对于我来说,《金鸡》带给我的,就是不断拾到希望,丢弃希望,最终再拾到希望的过程,陈可辛的人生命题很简单,但是简单到了人们都忽视了的地步,是导演的不幸,还是社会的悲哀?
阿金是个鸡,但是本片并没有再一次的从妓女伦理和人生碰撞的老路上南辕北辙,《太阳,星星,月亮》已经有了太多的教训来证明人生并不是任由自己心猿意马就能大展鸿图。相似的,还可以在《胭脂扣》里找到那似曾相识的一抹残红,因为妓女特殊的人物背景,稍微触碰一下就会掀起轩然大波,《金鸡》却巧妙的避开了这一点。只有在片头,曾志伟的疑问:“那不是很苦么?”,掀起了一点点的浪花,瞬间便消失在吴君如的自嘲:“做鸡有什么不好,可以认识好多人,又可以揾到钱”中了,何况,这还是一部喜剧。
将妓女的职业彻底的职业化是十分高明的一点,这样就可以将观众的眼光彻底的从人物本身抽离,人们不必对这个人物,这个职业产生好奇和探究,从而有了更加广阔的表达视角。不过我并不认为此片是借着妓女生活来反映香港20年来的兴衰史,相反的,我认为无论是太平盛世还是风雨飘摇,都不过是整个社会群体身后的风景,如同朱自清:“时光匆匆的,从我的指缝中溜走了”,任何沧海桑田对人也不过是一部史书,人们活在不同的时代里,正如阿金自然潇洒的生活哲学一样,关注当下的自己是重要的事,也许是导演的使然,不过我更加注意的是在阿金光怪陆离的生活背后凸现的努力和互助,可能是最需要关注的。
也许是片头片尾的那双握在一起的手太引人注目了,的确,互助,成为此片最容易看出的寓意。喜剧的最大功力就是可以将一些不美好的,无法表达的隐涩化,比如阿金在做舞小姐的时候卖力的打一套拳,为了就是“昨天中意的一个塑料袋”,而周围的其它舞小姐并没有给阿金鄙视,难堪,这要是放到了《太阳,星星,月亮》里,郑裕玲又要被放鸽子了,就连“北姑”南下,挤的阿金一点位置也没有的时候,发现阿金偷偷的哭,也会毫不犹豫的说“谁欺负你了,老娘去揍扁她”,阿金从一开始就处在温暖的包围中,当然,这前提是她不漂亮,她无法对任何人产生威胁,不过即使如此,导演也剔除了一些不和谐的因素,在最初就将那双握在一起的手根植在人们心中,也许你会质疑:这何尝不是在粉饰太平?可当我看到阿金在自己买的大床上跳来跳去,兴奋的像个孩子,进而跌跤撞到了头,心里会噗哧一笑,这就够了。
不过给予阿金最多希望的来自另半个世界,那么多的“客人”成了阿金精神和生活的支柱,无论是李察,叶子强,还是陈教授,以及从电视里爬出的刘德华,《金鸡》可能是将妓女和嫖客描写的最温情的一部电影了,温情的令你在看到那些风月场景的时候,最先是笑,然后是审视自己,那些最令人不齿的场面突然变成了道德的审判而不是被批判,够瞠目结舌,不过关键在于当吴君如和黄日华大唱“when a child is born”,当胡军给伤风的阿金做按摩,当梁家辉在床上莞而一笑:这不符合经济原则,妓女和嫖客已经去掉了钱钱关系,也许在以前,人们不会关心钱钱背后还有什么,也许会认为什么也没有,那本来被认为是空洞最终被温情和帮助代替,就像《济公》里的那句:鸡,也有爱国的么一样,不过后者是让我狂笑,前者是先感动,然后笑骂:去他的吧。
但是,如果没有了那首“when a child is born”,故事是不完整的,阿金说她一生最错误的决定是生了一个孩子,比这个更错的是终生都没有看自己孩子一眼,也许那突如其来的大雨加上冰雹足以暗示了除了一厢情愿世界上还有无可奈何,阿金在不停的接受别人的帮助,希望之后却在不知不觉中给了别人一个希望,一个不在夜总会浪费时间的理由。同样还有给那个手机号码是9,姓叶,很酷的男人15万,很随便的,报答似的给出了自己的积蓄,互助,自然是双手,阿金并没有象其它妓女一样,等待救赎,等待男人--强势世界的怜悯,反而她给了所谓的男人两件最重要的东西--孩子和金钱,嫖客在这里又一次跳出了千夫所指的包围圈,阿金也完成了自己的隐含任务:回馈,可能听起来仿佛商品交易,可是当阿金明白了李察是瞒着自己不育的事实带走了本来不是自己的孩子,还一脸幸福的说:带他去美国啊,给他读书。当阿金最后得到了一个手机号码的巨款,我们明白,将感谢说出来很容易,说到人心中,变成10年后的泪水,7年后的激动不是一件容易的事,《金鸡》做到了。同时在最后还是很难平静:阿金追了“要人帮”几条街,为的仅仅是帮他,他还是抢过她的人呢,背景音乐是陈百强的《一生何求》,不如自问一下吧,人生何求?
Help,人们纷纷在寻找,找到最后发现谁都不可靠,于是悲天悯人的说:这个世界谁都不能相信,《金鸡》没有给我们质疑的时间和机会,但是我们却不是在强制的情况下接受,而是很自然的,很简单的默认了“人在旅途,自有朋友”的人生哲学,你可以不相信,但你却不能不相信那些相信此片精神的人。
所以,《金鸡》还原了所有被黑暗暂时蒙蔽的一切,如同多拉A梦的童话,美丽的令人不敢驻足,看似轻松的喜剧外表却深深敲击人内心深处,只要是对生命还有保留的人自然会喜欢,正如吴君如对这曾志伟说:你要努力啊,赚到钱来光顾我啊,生活本来很现实,无非是导演去掉了花絮和噱头,给了一个很原始的香港而已。
对了,我还想到,如果最后阿金得意忘形,忘了把卡拔出来怎么办?也许是另一个故事了,不过,看着阿金在凌晨的马路上狂奔,我还是觉得很幸福。
一生何求啊?答案每人都有,不过我们不愿开口而已~~~~~~~~~~~~
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谁说香港没文化?记得很多人对《金鸡》的惊艳之感,过去我没有亲口尝之,不能体会万一,现在我要说:黑泥潭竟开出了水仙,她真是不朽之作。在锁起来的空间里讲故事,层次很分明,久违的现实主义作品,久违的叙事模式,单看她怎么超越前辈和唱出当下的苍凉,也是一惊。
它涉及了粗俗咸肉庄怎么处理以及风月尺度问题,雅俗基本共赏;两个女人练习叫床的细节,淋漓着市民电影的没教养和肆恣诙谐(埋笔了后面临产检查时,不能自己的职业性反应),那会所风貌与消费细节也真透明着并与时俱进着,百毒不侵后才能见鸡不是妓分辨里面的本质。
小市民的心理,小市民的悲欢,小市民的空间,却一副当仁不让给香港地作“缩影”的态势,文人的电影,陈可辛的味道,搁别处我会轻视淡漠,这一趴却相当正视,几乎仰视。……山阴路上,满袖盈香,造化网里,一把辛酸;香港都有人意识到了写史,代表大陆的新世纪画卷在哪里?
写及鸨母之死,竟然还引了徐志摩的诗句:“落叶如病猛旋,受了无形的箭!”如此镶嵌华丽的文化碎珠,如此搞黑色幽默的反差,我只有敬佩。
香港电影中,有陀枪英雄,有街头烂仔,有黑色奸商,有吃鹅掌时要挑右脚而不是左脚的饕餮行家,也有旺角和九龙塘的卡门与阿姐,她们表现出来的堕落与挣扎,固然均是灰暗产物,可是她们在听天由命之外,还活得天真烂漫!“缺心眼”的舞小姐在血和泪中却可以象泥鳅般穿行。
撩开毛巾偷窥刘德华的小弟弟,那女周星驰和白骨精的表情很夸张猥琐,很饥渴,很心花怒放,也很下贱,极度的喜剧化,却慢慢以其他的细节呈现了高贵和朴素,——张爱铃形容音乐里的歌者,“在泥土中昂起了身子”恰似说她。
敢于撕破,敢于跌落,敢于作践,敢于在放荡和花痴的模样下,肆情发挥其乐天精神,金璧辉煌的艳俗里、中国世纪的期许中,比陈白露低九等的卖肉者艰辛谋生,她虚荣,迷信,莽撞,贪婪,命舛,却一路不迟疑地闯,不发呆,不抱怨,与磨难困身周旋。贱民不贱!也许要绕九百里弯路,使人想到庄子的“道在瓦砾,道在屎溺”,但意义也真直达那里。
不够班的丑妓,只能以武花旦的傻力气博人一粲。这位“鸡”悲惨如祥林嫂,快活如李翠莲,坚忍如阿崎婆,敬业如李瓶儿;泼野如孙二娘,尴尬如莫泊桑笔下的项练女,“圣母”如德兰修;就是迎着命运不皱眉,就是生机勃勃和如鱼在辙。那真实就象教宗看了《受难曲》给出的判断:是那样的。她好就好在那一抹的不绝望不放弃的玫瑰色,而一个学究型总是探讨经济回馈的“消费”教授的穿插点缀,也使电影的壁肉肥厚起来。
从好笑到庄严,从怜悯到超渡,从欺骗到磊落,她为答谢医生主动要求给他打飞机——只能以此为报。能安慰别人的就是肉洞和手指,虽然是商业交换,却又座座莲花。多少雄纠纠“小钢炮”,到这里应溃软成泥。
和外国电影《脱衣舞娘》一样,里面也涉及了孩子和母性的纠缠,女人永恒的崇高本色和德行在“古老职业”面前是深刻的悖论和伦理折磨,当然黛米摩尔的表演更高贵更秀美和有气质,奇妙在于,败草歪花式的吴君如竟能从下三路,把不堪和没品的婆娘证明为精神上的圣母和侠女,让人五味杂陈,翻山越岭。
锅底般的苦难面前,唯一的阳光就是笑声!看君如屡屡爆冷似的意外表现,我强烈回想凌峰的歌曲《小丑》,千万种心理辅导不免一个“装”字,由本体里发出的抵御才是真盔甲。以下这个段子简直与电影遥远神交。
一個黑人到成都旅遊,入住賓館,這時地震發生,賓館著火,黑人猛衝到空曠的平地。消防員見了大惊說,沒見過被燒焦了還跑得這麼快的 。
这部《金鸡》里面,跑了老婆潦倒穷困的曾志伟说,“我英文名叫杰士邦,中文名叫要人帮!”——把03年香港社会的顿挫感,脆弱感,绝望感,怨天尤人感,依赖感,乃至小题大作感都真实地记录下来了,不要几十年,仅仅是五年后观之,就叫人有哑然失笑之意,真没有过不去的坎啊。
观看这大笑姑婆的本色表演,怜悯之下忽有触动:N年之前,如饥似渴地看那感人的《编辑部故事》,里面有劝人别自杀一节,“小时候谁不是被父母圣着的?抱着背着,以为是天下最宝贝的?”下面没说完的,是被抛进社会以后,就成了草芥,成了灰尘,成了数字。
又从某处看来了题额语:
我也是有死的人,同众人一样;我也是出于用土受造的原祖,在母胎中形成了肉躯,十月之久,在母血中凝结,由男精与合梦的欲乐而形成。我一出生,便呼吸了公共的空气,落在具有同一命运的地上,哭出了第一声,与众人无异;我在襁褓中,受了母亲的抚育和照顾。没有一位君王,另有不同的诞生,因为,人人进入生命的路,只有一条,去世亦然。——《智慧篇七,1-6》
更多的人死于哀伤。
在昔无酒饮,今但湛空觞。春醪生浮蚁,何时更能尝?肴案盈我前,亲旧哭我傍。欲语口无音,欲视眼无光。昔在高堂寝,今宿荒草乡。荒草无人眠,极视正茫茫。一朝出门去,归来夜未央。(陶渊明 挽歌之二)
我的国家死了六万多人
就像上天泼了一盆忧伤
洗干净
活着的人民
让他们友善,团结
原来或多或少的死亡才是宗教(小西)
《金鸡》就是香港,《金鸡》就是我们。一切都会过去,而终要过去的一切,将在回忆里变得诗意朦胧,变得闪烁金辉。
很多时候,文艺作品是现实的镜子或翻版。咱以“秀才”的肉壳在世上存活几十年,一不能去现场支援,二不能为逼捐呐喊,三不能用其他方式帮助泄洪,惟有关心每一刻的情势。坐困愁城、瘫痪了各种灵感之后理解了小金的守孝三年。文涛睿智地说:悲很容易变成愤。为摆脱或绕过那宿命,我只剩下观碟。
时间,惟有时间能医疗一切。
不似交际花盛衰记,而是泄欲器悲欢史,这是控诉的电影,这是怨而不怒的电影,这是写实大于艺术的电影,这是死角的电影,这是认命的电影,这也是愿赌服输的电影,“就是穷死,也不要游手好闲!”——影片里的语录体,励志话真有浓厚的大陆色彩,也因为此,我感到亲切熟悉(从小到大吃了半辈子这样的汤饭)。偏偏那香港化“横财三千万”的光明结尾,让电影回到了自己的根基上,
算某种合理的救赎和向普通人靠拢。
15日准时,飞进卡里那巨额金钱的数字与电话号码相符,是大仲马式的童话结尾啊,是有滋有味的黑甜梦。而胡军的黑道背景和大陆口音,简直是“北水南济”巨大的寓意(前面还抱怨了更卖力更无廉耻的北姑抢了本地人生意),反动不反动且不追究;改变命运的庞大银两是“劫匪”的小金库,换言之不管白金黑金,能救人于地狱的任何力量,都值得感激,
放下一切,回归为人。人的本能与花开和月落同存。且忘记我们灵魂中的肮脏与卑微,救人者和自救者都是菩萨。
谨以此文,悼念一个月、三十天、七百二十小时之前丧于无常的十万中华同胞
用风月故事来讲述历史,在香港电影里并不罕见,且不乏佳作。
此前写过夏文汐主演的邵氏老片《花街时代》,讲的是香港经济起飞前的六七十年代。年轻的男男女女挣扎在丛林时代的香港,谁都靠不住,只有靠自己。
而吴君如主演的《金鸡》上映于香港经济开始走下坡路的2002年,讲的是70年代经济起飞之后香港人的辗转沉浮。
女主阿金30年的职业生涯史,被放进了香港30年城市兴衰史里。历史的一粒沙变成个人的一座山,起起落落地改变了每个人一生。她遇到的每一个男人:刘德华、陈教授、龙哥、姚仁邦,都代表了不同阶层不同的角色。
在一个娱乐至上的时代里,如此底层平凡小人物艰难揾食的人生故事,用喜剧戏谑的手法,难能可贵地串联起了沉甸甸历史。
1. 阿金揾到食
中年潦倒,银行卡只剩98.2的楼凤阿金在自动提款银行遭遇阿邦(曾志伟饰)打劫,结果突然停电,俩人被困。
为了缓和二人气氛,阿金开始给阿邦讲述自己从15岁开始当「鱼蛋妹」至今30年的趣事。
一个「想当年」的故事,配上一个调解尴尬的叙事场景,顺理成章地就把故事的喜剧定调推演开来。
阿金出生于60年代的香港,70年代少女初长成,她就出道做了“鱼蛋妹”,正好赶上了香港开始经济起飞的阶段。
19岁,抱着「鱼不过塘不大,鸡不过场不卖」的逻辑,阿金转场去了夜总会做舞小姐,见证了80年代香港经济最璀璨繁华的时代。
人不漂亮,活儿也不好,既没有包也没人争。面试时别的小姐说自己「功夫好」,老板欣然接收。她也说自己「功夫好」,都没有人信。
但她是「真·功夫」好。靠着模仿醉拳,充当一群花旦中调节气氛的喜剧丑角,她站稳了脚跟。
在经济腾飞到「守厕所也能发财」的年代里,阿金很快就攒够钱买了房。她高兴得满床乱蹦,朝气蓬勃地大喊——「阿金努力!阿金揾到食」!
那个时代的香港人似乎有种特殊的豁达和包容。不管你是什么职业,即便是当小姐,只要是在靠自己努力「揾食」,就能从头到尾地理直气壮,并不觉得卑贱和羞耻。
从《花街时代》里的水美丽,到《金鸡》里的阿金,一概如此。
随后是87年股灾后的移民潮,紧接着90年代,当舞女的港女们遭遇「北姑」冲击,阿金被迫转场当按摩女,却被一个大陆来的客人「借」走了15万全部家当。
明知他是通缉犯,但阿金一直坚信,这个叫叶子强(胡军饰)的大陆客既然承诺会还钱,就一定会还。于是她每月15号都去银行查余额,查了整整7年,这才有了片头与阿邦误打误撞的相逢。
然后是97金融风暴,阿金破产,被迫搬出了辛苦挣来的公寓出来租房。经济最为萎靡的时候,阿金上街偶遇了在劳工处排队找工作的老客户陈教授。
泡沫经济破灭,陈教授这种满口经济学理论,连招妓都盘算着「两只手起码要掌握十二个咪咪,回报率才算高」的老学究,如今连个老师的教职都找不到。于是阿金靠「积分飞行」骗他做了生意。
陈教授建议她提高家里房子的利用率,在家做「楼凤」。
家中开业后,迟迟没有生意。偶然地,阿金看到电视里刘德华作为香港十大杰出青年的公益广告。
那其实是一段对大众的鼓励,但她似乎看到了刘德华从电视里爬出来对她说:
「你一定要真心。真心自然就会投入,投入自然就有感情,有感情自然就有高潮,有高潮你就会开心。你开心,你的客人也开心。一传十,十传百,到时候全世界的男人都会来找你,你就会真正成为——一只金鸡!」
靠着这点的拼搏精神,阿金又撑过几年,走过了香港回归。最终,在偶遇一身债务,准备自尽的劫犯阿邦的那个早晨,她等到了叶子强迟来7年的948511.42元还款。
阿金撑过来了,大名谐音「要人帮」的阿邦也有了生路,大家欢喜收场。
2. 狮子山下,香港精神
当人们开始回忆过往的时候,记忆总会给人打上一层色彩斑斓诗意朦胧的滤镜。
站在2002年回看历史的《金鸡》,显然也是如此。
在编剧和导演赵良骏的理念里,「超越痛苦之后的人,依然拥有蓬勃的生命力和明亮的自信心。」
于是,《金鸡》里的所有角色,都有着他们苦中作乐的独特意味。
阿金是当时香港底层大众的缩影。她性格乐观,朴实敬业,甚至还有着难得的侠义精神——不管是借钱给叶子强,还是片尾追阿邦几条街去帮助阿邦,都让人无比动容。
而刘德华的角色更像是片中阿金和香港人精神信念的映射。他是所有人心中的巨星,是杰出青年,当他向所有人传递努力奋斗乐观拼搏的精神,就能给人如同注入强心剂一般的信念。
梁家辉饰演的陈教授,是那个年代里中产阶级的代表。在经历教授到失业的挫折时,他依然能劝阿金「不要再提往事,往事要像臭屎一样在厕所里冲掉」,以及「工作再艰难,也强过游手好闲」。
整个电影里,不管经历多少次的经济困境,香港人乐观奋进的精神都贯穿始终。
唯一的痛苦,是阿金不小心怀孕,阴差阳错地把孩子塞给了美籍华侨Richard。孩子被带去美国,阿金狠下心没有看一眼,那成了她一生的遗憾。
亲儿子被「观音送子」给了不育的美国人;大陆客叶子强是个抢劫犯,但最后在香港人支撑不住的时候出手「救市」……这其中蕴含的政治隐喻,其实也不言自明。
有笑有泪的故事里,伴随着70年代郑裕玲和周润发的《网中人》,成龙的《醉拳》,80年代梁朝伟和张曼玉的《新扎师兄》等电影片段,混杂着《偏偏喜欢你》、《摘星》、《一生何求》、《狮子山下》等经典老歌,成功地让观众唤醒时代的记忆,重温「团结奋斗、同舟共济、守望相助」的「狮子山」精神。
在情感和价值观的取舍上,《金鸡》系列显然称得上「非主流的主旋律」电影。
但能把「主旋律」、「历史感」和「怀旧励志」这些宏大命题,用笑中带泪的地道港产喜剧手法,靠一个风尘女子的人生故事来承载,最终获得票房和口碑的双赢,可算是香港电影人的伟大创作。
- THE END -
gq 金鸡 Golden.Chicken.2002.DVDRip.X264.DTS-KEN.mkv 2g
很不错,吴君如凭借此片封后。
都是我喜欢的演员,吴君如的演技杠杠滴。好片,有欢笑有眼泪。
港版《被嫌弃的松子的一生》,结局很赞。2014.8.4伊尔库茨克
真正属于香港人的电影,那种欢笑和泪水也只有生活在那片土地的人才能真切感受,至于他人,你们有什么权利评价和决定别人的悲喜呢?吴君如用喜演悲,真的好厉害。一堆男人里,最好看居然是胡军那段,演的吗当然是梁家辉最好。
我讨厌说教,任何形式我都不接受。
冷暖哪可休,回头多少个秋。耗尽我这一生,触不到已跑开,一生何求。迷惘里永远看不透,没料到我所失的,竟已,是我的所有。
2009.12.18 =15号她的户头里出现了948511.42,那个她曾经试了又试才试出来的手机号~ 7年前她借给人15万,7年后她的信任得到了答复。善良得有些愚钝,但是就是这种愚钝和不计较才造就了和谐社会~
《狮子山下》、《一生何求》,大时间跨度的跌宕起伏确实能煽到我。吴君如扮演的阿金很好的诠释了个人、行业和香港的变化。性服务是一个既边缘又最典型的行业,firefly里的companion是理想状态,秦淮八艳是历史臆想,而阿金却可能是当下的时代精神。 能够平等看待一切人,助人助己便足以度过一切困厄。
除了那首When A Child is Born是我一直喜歡的曲目之外,其餘的實在是沒法打高分……節奏拖沓,情節散亂,人物太過臉譜化,表演浮誇,等等一系列問題
其实3+。倒是配戏的那些个男演员实在优秀,胡军梁家辉杜汶泽。千禧年田蕊妮伏在病榻前痛哭的短短戏却让人十分感动。(“只是这人生”——冷暖那可休,回头多少个秋,寻遍了却偏失去,未盼却在手……(音乐金培达;编剧邹凯光;特别感谢杜可风黎耀辉吴思远。
“努力便能揾到食”。这是一部货真价实的港人精神宣传片以及香港城市发展史,从《金鸡》系列起香港人开始怀旧,好时光不在,旧事如“旧屎”,冲进了马桶之后什么事情都得往前走。狮子山下的草根情怀,“一生何求”的过往时光,不管阿金是舞小姐还是按摩妹,不管是吃盒饭还是吃鱼翅,不管是拍街道党委宣
像极了《被嫌弃的松子的一生》,最后欢喜结尾,在《一生何求》中痛哭
时代的印记,经过和错过的人,草根女性的快乐与忧愁。吴君如本尊太精明,反而不容易演好那种吃苦做甜、旷达若愚的小市民。好在险险过关。
阿金那热情单纯的样子,好像松子
唉 你开不开心 我真的很开心啊 看到最后泪奔了 中国版阿甘正传
电影本身比较刻意,但吴君如和一帮配角都很不错
好多年前租的VCD看,画面黑麻麻,根本认不出Eason和黄日华。这次从3看到1,天灾到人祸,要揾食十几年也是不易。这部生活和生命的质感都好真切,就像阿金饱经人世的双手,欲海菩萨渡众生
一连看了几天烂片之后终于迎来一部神作,也许是吴君如最好的电影。荒诞中折射出的底层小人物奋斗精神是香港电影中最深情迷人的部分,我想我依然深爱着港片,当然必须要是纯正的!还有电影中陈百强的歌曲用得恰到好处,催泪效果十足,丹尼,非常想念你。
妓女版麦兜,港片版松子。阿金这一生,映照无数香港小人物的悲欢离合。轻松的电影,沉重的人生。结尾处《一生何求》响起,一切曾经的苦难都已云淡风轻。