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剧情介绍
抗战年代，夜总会小丑董国民（钟镇涛 饰）不堪忍受日寇对上海的肆意轰炸，毅然告别叔父投军，出发之前，董国民在苏州桥下与一名女子一见钟情，他们约定胜利后再见……时间一晃十年，董国民回到上海，自此时常在苏州桥下徘徊，渴望再遇当年人，然而物是人非，此时的桥下只有几个落魄的老兵露宿。董国民楼下的舞小姐阿舒（张艾嘉 饰）收留了一名来沪女子邓仔（叶倩文 饰），并给她生活上的帮助，二人以姐妹相称。董国民与邓仔在天台邂逅，虽然邓仔并非董国民所误会的当年人，但仍对这位青年产生了好感。不久阿舒亦介入了这段关系，但为成全邓仔，阿舒选择了退出。不久董国民终于发现阿舒正是桥下的当年人，而此刻，阿舒却与别人踏上了南下的列车…… 本片为徐克电影工作室的开山之作。乌龙记者怪医杜立德2蓬莱间龙拳天下水果篮子剧场版老鼠也能上天堂遥远的旅程接吻的饺子失落的海峡一切顺利2021无境之兽上传贝尔吉罗斯特辑黑帆第三季昭雪第二季杂种爱自皮肤展翼2猛鬼实验室福山家沉香如屑爱情二十年星际之门：亚特兰蒂斯第五季山姆·克莱默克的时间机器麦兜·当当伴我心国花单身男女之爱情情迷V女郎今晚带我回家纽约杀人狂女仆日记1946阿拉丁与神灯西柏林恋曲幕后枭雄第三季韩半岛妈妈是超人 第二季未生狂凶记007之雷霆谷柔美的细胞小将火焰超人鲁豫有约一日行第十二季黑警
长篇影评
1 ) 奢华又脆弱上海之夜
《上海之夜》是一部蛮有历史感的电影，香港的导演拍摄民国时期旧上海的故事总是有股特别的韵味。其实作为一个故事来说，这部电影拍得很凌乱，甚至有些支离破碎的混乱感，但是，正是这种混乱让人对那个纸醉金迷的特殊年代有了一种说不清道不明的被诱惑又不太敢接近的沉溺，这是属于那个年代特有的魅力，奢华又脆弱。
2 ) 旧上海风情，闹腾中有一个时代的变迁和乱世中的温情
很意外这样的一部电影居然是喜剧，结合了沉重的时代背景，战争不断，物价上涨，要卖血来换饭吃，这样一个乱世里，每个小人物都在努力的活着。
这个电影里最喜欢的就是张艾嘉，不知道是不是妆容的原因，穿着白色睡衣的她慵懒万种风情，穿上旗袍的她端庄典雅，很适合做月历皇后。总觉得张艾嘉饰演的角色都是倔强和独立的女性，不会等待男人的照顾，看起来光鲜亮丽其实没有背景的她挨了耳光也还是对初到上海的小板凳说:不要做寄生虫。
这个电影的爱情线在今天看来是有点狗血的三角恋，张艾嘉饰演的舒姐和钟镇涛饰演的董国民在十年前的战乱中偶遇有了桥底之约，因为光线太暗所以两人不知道对方的样子。十年后他搬到她楼上，但彼此没有认出对方，但是相处中渐生情愫，而舒姐收留的小地方女孩小板凳却张扬的爱上了董国民，舒姐为了成全选择离开，而最终董国民追上火车才没错过的故事。总觉得，这个重逢的爱情故事可以再温暖和浪漫一点，而不是俗套的成全三角恋。
最喜欢舒姐和董国民的部分，就像老夫老妻，默契又温暖，张艾嘉的五官圆润，民国扮相很有气质，因为这个电影get到钟镇涛的帅点，很有安全感的荷尔蒙男性气质。
两只的部分台词都很委婉，但是意味深长。
钟镇涛这强壮的身材和正气的五官本身就很撩了呀。
两个人终于知道对方就是彼此找了十年的那个夜晚，是因为一次停电的意外。这个场景拍的挺唯美的，月光皎洁，夜风徐徐，两个人在天台说起自己的十年前，才发现彼此就是对方找的那个。
然后来电了，她默契的递给他一块大砖头，他意会的把灯砸了。😂
除去两个的爱情，电影中还有很多有趣的部分，可以窥见当时的上海风情。
配乐也很好听，总之，是值得一看的休闲电影。
3 ) 那个时代的女人穿旗袍就是不一样，旗袍不是谁都能穿的。
估计王家卫也看过这部电影，不然为什么要拍花样年华呢，为什么都要选在上海呢？看来，上海的女人穿旗袍就是不一般。
那个时候的旗袍，老少皆宜，她是一种老百姓都在穿的衣服，只要稍微有点身份的人都在穿旗袍，老师，知识分子、有钱的女人都在穿，这是一种日常，很是能够和身份、地位相匹配，既显示身材，又能显示身份，还能显示修养。
当然，舞厅里也穿旗袍，但是他们穿的花哨。现在的时代学着穿旗袍，不知怎么的就学会了舞厅的这种打扮，开叉高点再高点，光怕大腿露的不够似的，但是却缺少了旗袍的底蕴。
？
4 ) 这夜太美
似满月般的脸庞，毫不做作的咧嘴哭哭笑笑，那个年代的女演员简直美翻了，甩现在满屏幕戳瞎人眼的锥子脸和浮肿山根不知几条街，真真赏心悦目，满是风情。
在空袭警报拉响的时候相遇，狼狈跌入桥底，周围火光熊熊，我亲你一下，你亲我一下，你把钱都塞到我手上，我给定你要活着回来相见的信心，黑暗中连对方的相貌也未曾看清，就许下了十年之约，从此痴心等候。徐克，未免也太过浪漫，对于现在的男男女女，这样的浪漫比男主角为女主角建一栋大厦还要难以想象，即使真遇到了，有谁会把这约定当真？连白流苏孤身再赴香港的勇气在现在看来也是真豁得出去。我们已经不敢再玩“敢不敢”这游戏。
喜剧向来比悲剧难做，而愈发悲怆的故事愈要用幽默的方式来讲述。有时候，幽默也是一种攻击性的表现，亦是对艰难的生活的一种抗争。战争初初收尾，从战火中幸存下来的小老百姓，面对家园尽毁，亲人离散，物价飞涨，甚或被贼光顾身无分文，甚或卖血换取食物，却总能化险为夷遇见良人；连身处风月场所，也能至情至性，为不公之事挺身而出，拒多金老板于千里之外，即使出丑也有既上得台不如唱好这一曲的洒脱。
胡定欣像极年轻时候的叶倩文，可惜没有那么好运遇到这么鲜活的角色就被蹉跎掉了。叶倩文初到上海莽莽撞撞，钱被小偷扒走，幸好被张艾嘉收留，一进人家的屋子就盯上漂亮的衣服，趁主人上班时穿上过瘾；被收留的却不满足于睡沙发，自说自话就睡到床上还这么张牙舞爪……这种种得寸进尺的“不识相”，叶倩文演来却是怎么这么可爱。连她对憨小子钟镇涛的喜爱也是毫不遮掩纯粹热情得叫人怜惜，当她误会张艾嘉与钟镇涛的时候，哭着大骂“落衫抢我男淫，下流无耻”，被张艾嘉赶出门却又哭着回来问她借一点钱买个烧饼，实在叫人莞尔，兼咆哮：怎么这么可爱的啦？！！
结局自然是有情人终成眷属，虽然也有好姐妹间的忍痛避让与挣扎阻挠，但最终还是衷心成全了，追一路火车一再挥手大声告别。叶倩文的《晚风》响起：“借今晚夜风，我和你用诚意，流露爱心风中轻送……”纵使我没有做成你的女主角也不枉这一场相遇。
如果要活，就这样活，即使现实再坏也坏不过战争年代生死离别；如果要爱，就这样爱，即使不能给自己留下退路容易受伤。
这不仅仅是一句纸上谈兵的口号。引用韩松落老师的话来说“它不是现实的逻辑，不是灰了心的新世纪人的逻辑，它另有一种逻辑，是电影的逻辑，是徐克的逻辑，是热情的逻辑，是希望的逻辑。”
5 ) 「屁股裂咗你就成忽必烈了」
7/10 非常可爱，先前以为侧重歌舞原来是沿袭最佳拍档式的夸张喜剧，而荒诞剧形式不滑向小品化反倒拍出了大时代背景。
加注了反叛精神的摩登上海下带有明显徐克烙印的家国情怀——两位有志青年桥下的“我们一定赢”、doremi和战友们的告别更加扣人心弦；另一边银元狂跌黄金高涨、战士在和平年代却要卖血揾食则是力道十足的讽刺。
凳仔开枪和舒仔躲藏两个片段展现了徐克在处理狭小空间内多方势力的娴熟能力，他在处理打斗场面时对镜头的组接也如一个清楚知道如何让汽车快速出弯的车手，地毯→子弹→吊灯、小偷的几次挪移到最后四人的抢钱都非常利落清晰地用镜头交代；另外几个主观镜头穿插在紧张时刻也助推了动力。
「混乱」相比前作则从氛围和对人物的影响变成一工具，仅起到制造分离或者拖延作用；同理，前半段过于急躁，好像整个上海只有这三人，当然了后面更多人物的加入证明他显然不是因能力不足要做简化只是想快速交织主要人物关系，这也可以看出通过戏剧化路径走向电影化的港片思路。
在诸多元素杂糅中我最喜欢的是doremi和凳仔吵架一段，在我看来对两性关系戏谑式的探讨绝对是效仿了戈达尔的《女人就是女人》，而他俩用卓别林与摩登舞女装束表演京剧唱段也是徐克式浪漫想象的名场面了。
6 ) 1987年第37届柏林国际电影节展映香港优秀电影
80年代是香港新浪潮导演大展宏图的黄金时代，徐克《上海之夜》、《刀马旦》，严浩《似水流年》，方育平《美国心》。
1984年严浩导演《似水流年》
1986年方育平导演《美国心》
1984年徐克导演《上海之夜》
1986年徐克导演《刀马旦》
1986年舒琪导演《老娘够骚》
1986年吴宇森导演《英雄本色》
1986年关锦鹏导演《地下情》
开场桥下战乱别离之重红，仿佛看到了乱世佳人。可进入正片之后，情绪却急转为神经闹剧？痴情/退让的徐氏三角恋主题，各种类型标配的误会桥段，以及霍克斯的破洞、刘别谦的睡衣等一干好莱坞经典元素……应该说，徐克经典作品中该有的概念技巧本片已是一应俱全，只是运用时机和火候把握地明显不够成熟。两星半。
乱世小儿女的悲欢离合，爱情胡闹电影的典型。徐克早年的电影真是五花八门，新鲜有趣。
不曾存在的苏州桥，大桥下面的抗战士兵。电影有历史感，但终究是喜剧。
很喜欢。故事没什么好嚼的，重要的是徐克的拍法和小心思，还有选角，第一次发现钟镇涛很有魅力
港片真不是我的菜，受不了那么夸张的表演，刻意的搞笑和烂俗的桥段。
故事非常非常乱七八糟，这正是港片一贯优良作风，看的我这个正宗港片迷高潮一浪接一浪。爽快、锐利、生气勃勃，往高点说，就是“虽千万人吾往矣”。B级片的粗糙、即兴，虽是缺点，但何尝不是优点？想拍就拍，爱怎么玩就怎么玩，还能花哨无比，现在有几个导演能做到？
#bjiff#俗套又闹腾，尴尬。还在片尾字幕里看见了以前CM的老师蔡甘铨。=_=
电影工作室开山之作，奇趣幽默。饿殍流民，伤残军人，物价飞涨，美国大兵……有历史感，全靠室内布景对老上海的还原，惊为天人，张艾嘉，叶倩文真美，李丽珍还没长开，却也玲珑可人。施南生女士的十大港片第一名就是本片（见《香港电影百年》一书），足见其地位。
只因我不爱张艾嘉
真的不好看，不好玩，有些笑料已经太老了。
片子是个好片子，不过有个小BUG,这片子的故事应该是解放前吧，海报里的《南太平洋之恋》可是1958年的片子
比我年纪还要大的电影，很青涩旧的东西发生在旧的年代，才有味道
施南生的十大港片之首，这是她和徐克的爱情乐章。他们的事业始于灼热的八十年代，新世纪一路北上仍能屡创神话。可惜爱情没能跟来，中途走丢，死在苏州桥下，掬一把月光，仅表纪念。
“能不能给我一点希望啊？”“希望只有一个，给了你我就没有了。”——原来拒人可以这样说
這套也是我其中一部的favourite電影！
真是回憶無限好。戰後坐火車去hk，再見上海
徐克电影工作室的开山之作，即给出了一份很有水准的作品。说是喜剧，但是从头到尾都处处显露出悲剧的色彩。战乱的流离失所、投奔的无依无靠、桥下的苟延残喘、屋内的相依为命。但徐克聪明的是，没有一味的煽情买苦药，而是用欢快音乐带动节奏，穿插各种喜剧场面，承载出那个时代下“小人物”的悲欢离合。同时又极具浪漫主义，阳台上那场戏，巧妙的色彩构图，浪漫又令人神往。上海之夜是美的，但终究这美却不是属于所有人。
3.5 神经喜剧混搭后台音乐片类型，出来的效果时而惊艳时而灾难，大家都像没吃药就出来混的。物价飞涨的国统区上海，即便只是轻浮地嬉笑怒骂也能带来一丝悲凉。莫名却又奇妙的一面之缘与十年等待在断电之夜尽显魔幻时刻，徐克用最大条的方式展现底层的浪漫，俗套却感人。张艾嘉当年灵气逼人。
李丽珍演张艾嘉的贴身丫头
港式狂想曲，古典浪漫，借古抒怀，暗喻九七。有必要照着本片致敬的三十年代老上海电影去把《马路天使》《十字街头》《楼上楼下》等片全部搜寻来看看。徐克：“我着重去写一段爱情——那份分离之后重认，又再分手，那种久不接触而又突然重认时所产生的感觉，大家都很矛盾、彷徨、惆怅的心理。”