遗落之地2006

      剧透,纯叙述细节铺垫吧,想哪说哪,非专业影评.
      1.电影开始时,一片绿色的草丛,女声旁白:就算你离开了过去,也不代表过去离开了你.此段片头片尾都有出现,算是为该片定下宿命论的基调.所以看到后面为主角们紧张的时候就应该明白他们逃不脱,但人总是抱着侥幸的心理,希望主角们逃离.反正我看恐怖片一直都是这种心理,邪不胜正就大快人心.
       2.一辆卡车地在路上狂奔,一户农家三口正在饭前祷告,小女孩脸上有伤,说明这家父亲也是一个家暴者.和女主那个家暴父亲如出一辙.
       3.女主在旅馆里看电视,电视上跳过一段貌似成人片的情节,男人用手抚上女人裸露的胸,其实是影片后面她双胞胎弟弟在鬼宅看到全裸的前女友那段.
       4.女主在台阶上被人撞了下,后来有说明那是她自己.到了鬼父的事务所,鬼父伪装的遗嘱公证人告诉她自己女儿是演员,镜头给了墙上照片的特写,照片里两个女人均有穿碎花连衣裙,而影片后面女主再次看到照片时,中间那个是女主妈,穿着当年送双胞胎逃离的那件碎花连衣裙.旁边白发的是女主.只是当时照片里脸不是她们,因为被鬼父用了障眼法吧.
      5.女主到村子里找车,俄国老太一脸惊恐的拉着她不让去,她听不懂挣开了老太并执意上了卡车.卡车远去了,从房子里走出来几个人,穿着打扮和当年那户农家三口一样,所以老太应该是当年那个中年妇人,她看出这辆卡车是当年那辆,所以才阻止女主去吧,可惜女主听不懂俄语.
      6.在去农场路上,卡车司机一直沉着一张脸,快到目的地时,他摸了一下脖子,手上有血,说明卡车司机不是人.大概是鬼父找来的傀儡.
      7.到了农场,女主最先看到的是自己的僵尸,逃跑时跌到河中被她一个男人救了,男人告诉她自己是她弟弟,也是被遗嘱弄到这里来的,已经走了几天,但走不出去.PS:女主在此地的每一次落难都跟水有关.
      8.两人一起逃,逃到农场的废弃养殖场,女主看到那辆昨晚带她过来但此刻已经腐朽生锈的卡车.在养殖场里二人看到了他们的僵尸,男主准备直接开枪,但犹豫了一下,往下打到男僵尸腿上,果然是他自己腿上中了一枪.所以,他们想逃出去还真挺难的,僵尸能吸取他们的阳气,他们却不能杀僵尸.
      9.接下来两人各种逃,男主掉入洞中,女主制订了下作战计划,雄心勃勃地打算拼一把,然而当她坐着木筏到了河对岸,木筏自动漂回来时的岸边.于是她提着一把枪在树林里转了一圈,那座农场又出现在她面前.
      10.女主在农场又看到了弟弟,弟弟说只要看到自己的僵尸就会死所以他们俩必死无疑.这时鬼父出来了,他们逃到餐厅,用木板钉死所有门.但没用,这个世界崩塌了一切都迅速恢复,所有的东西复原,空间回到1966年.弟弟说卡车可以用了,正当他们二人打算开卡车离开时,这时弟弟前女友出来了,弟弟神智恍惚了,过去牵起她的手,看到一头豪猪出来了,这时他望向女友,女友已经变回秃顶的鬼父.死死拉住他的手不让他离开.已经出来的女主在另一间房看到了当年父亲家暴母亲并且把尚是婴儿的他们一个丢在豪猪旁一个浸入水槽里,这时母亲冲过来一枪崩了这个禽兽父亲.抱起年幼的他们离开的一幕.
      11.女主一转眼又看到鬼父,鬼父说还有一名家庭成员不在,是女主女儿,女主发疯般逃跑,看到了倒在地上被豪猪啃食的弟弟.她崩溃了,跑到外面跳上了卡车,看到了外面拍着车窗的血手,那是抱着婴儿的他们的母亲.可女主没有理会,直接冲了出去,卡车从断桥上坠下,河水将卡车吞噬.
      12.影片最后,女主女儿旁白表示自己不会去寻找母亲,所以那个禽兽鬼父害不了外孙女,压抑了100分钟左右,唯一欣慰的一处情节.
      如果女主弟弟没有被鬼父变成的前女友迷惑,果断跟女主一起开卡车逃跑,估计还有一线生机.
      如果女主没有丢掉那把枪,是不是可以用子弹打鬼父......
      如果女主让抱着婴儿的母亲坐上卡车,不知是怎样一副光景.
      如果宿命再次让女主妈妈翻盘救得自己的孩子就好了.....
      总之,这是一部看过之后觉得后怕的电影.
      还有,看着女主妈妈拼命带出两个婴儿,直到一户人家门前才咽气,就备觉心酸.想起了陀斯妥耶夫斯基《穷人》里女主去看望生病的女邻居,女邻居已经病死,但死前她把衣服盖在两个小宝宝身上,还用头巾包住他们的脚,让他们睡得香甜.母爱,永远是很伟大.

太精彩了，看的我的小心脏快从嘴里吐出来了，身经百战的恐怖片小天后这次也受不了了，有空又喜欢刺激的小盆友们真的不要错过哦，给力！！

这部电影适合睡觉前、吃饭后欣赏，安神、助消化。建议失眠和饮食过度人士每天看两遍，效果显著！！

女主这一生经历蛮苦，幼时差点儿被猪咬，母亲拼死将她和她的孪生兄弟救出，后来她和他又分别被收养到异乡。如何面对一段苦难的过去，佛教主张遗忘，看空，但是女主偏偏做不到。女主在剧中说她花了41年来寻找亲生父母，看见她的我执有多深。
女主偏执到有点精神分裂，比如她老是一副紧张的脸，比如他看到镜中的自己，会气愤地对镜中自己发泄愤怒。如此来看，剧中有许多诡异的情节就不显得奇怪了，与她的精神分裂有关系，当然，这本就是个恐怖片，各种鬼怪的出现也正常，这一点不在讨论之列。
女主有个女儿，貌似和母亲关系疏离，会在通话时强行挂断母亲电话。从剧终来看，女儿应该是受不了母亲的偏执。女儿能够把过去遗忘，不执著于过去，这一点和母亲迥然不同。
太过偏执的精神，就会给鬼怪以可乘之机，于是女主父亲的鬼魂出现，一步步将她诱导至这遗落之地，发生了剧中的各种尖叫，女主和男主总想寻找到底。两个如此执著强烈的人，最后一定是被执著所害，陷在过去里无法脱身，没有出路，只会找死。
女主在剧情快结束时，似乎意识到了自己的偏执是个错，所以试图阻止那个“我”，试图阻止“我”的寻找，但是她做不到，那个“我”仍是不知反思地在靠近执著所指向的坟墓，像是在苦难中轮回。
唯有女主的女儿艾米莉能避免这一切，虽然女主父亲的鬼魂有心把艾米莉也拉回到鬼魂之家，但是艾米莉并不延续母亲的错误，不执着于过去，自然也不重蹈母亲的悲剧。

為《遺落之地》表現出來的精緻的細節與詭異的氣氛所折服！
這就是恐怖片中的翹楚、經典與範例，即使沒人同意，我也必須得這麼說。必須地。
看到第三遍，我完全從欣賞它的角度去看它，依舊有不少驚喜湧現。
所有佈景、道具、化妝都是那麼引人入勝，鏡頭的送放更是妙到巔毫。
影片最迷人的地方就是它精美繁複的結構。
一個優質謎語的魅力就在於給解謎的人智力上的鼓勵。
令人迷醉迷惑的影像背後嚴格遵循著一個中心兩個基本點。
兩個基本點是，從時間上看是“1966年的某日（女主角的死日）”與“40年後（女主角40歲生日）”的反復，從空間上看是俄羅斯孤島與外部世界的反復。合二為一地說，就是主人公不斷地從舊時空逃離又徒勞地發現自己依舊在舊時空，回歸死亡命運的過程。
一個中心就是“宿命”。片中開篇就點題：就算你離開了過去，那也並不代表你的過去離開了你。致命的哲學出現了。
將這部迷死人的電影翻譯成普通話還真是有點繞啊。
因為影片本就是“宿命”與“抗命”交織在一起的二重奏。
1966年，魔鬼老爹科登諾斯基因為不明原因，先用刀企圖殺死妻子奧格，又將一雙兒女帶到豬圈，要把兒子喂豬，女兒要浸在水槽裏憋死。尾隨而來的妻子擊斃了科登諾斯基，將兒女帶離孤島，自己血盡而亡。
怎奈，魔鬼老爹科登諾斯基魔性不死，40年後化身房產代理人米雪倫，要誓把逃脫宿命的兒女“帶回家”，續成他當年滅門的任務，使一家人齊聚陰曹地府。於是，他老人家發揮撒豆成兵的邪門歪道，重播當年血腥一幕。

女兒米樂與兒子尼克萊以尋根開始，卻發現自己身陷僵屍之地，女兒米樂企圖逃離，但就像孫悟空逃不脫如來的手掌一樣，跑來跑去只是原地踏步，不能離開孤島一步。兒子看來比女兒認命，靜靜等待自己的歸期與歸宿到來。

如來佛就是手拿水杯做法、決勝千里之外的魔鬼老爹科登諾斯基，卡車、司機安德托利，小木船，斷橋，一切都像是他布置的一个沙盤道具，他操縱著一雙兒女的命運：被豬吃掉的終究要被吃掉，被水浸死的終究要被水淹沒。
倒是兒子死前出現的那個裸體女孩納塔莉婭的閒筆給本以迷人的電影又增添一分斷腸意味。
兒子說當初相識時納塔莉婭對他說：你從地獄裏來，我來救你。但結局是納塔莉婭離開了他，也就是說重回地獄的命運不可改變，於是，沒能充當搭救天使的納塔莉婭充當了死神，牽著她的手把他送向死路。
這是一部註定要拍續集的電影，理由是開篇的畫外音是以米樂的女兒艾米麗的口吻講述的，她是這個家族中唯一還倖存的成員，而老爹科登諾斯基也發話了：我們仍舊缺少一個家庭成員。看來爺爺革命尚未成功，要促成真正的“家庭團聚”，他還要去索孫女的命。這個大伏筆讓人滿懷期待。
看完這部西班牙電影，我默默地關上電腦，咽了口唾沫，喘了一口氣。
另，影片片名翻譯成“墮落”實在牛唇不對馬嘴，Abandoned意為放棄、遺棄，結合情節是指被父親放棄的孩子。自作多情翻譯成“棄殺”。

  女猪脚刚开始乘卡车到她老家的时候睡着了，然后晚上卡车过桥的时候发生了事故落到河里（不一定是过桥的时候，也有可能直接从山崖上翻车，反正就是掉到了河里），她立马就翘鞭子了。后面发生的所有不合逻辑的地方就能解释了。因为这只是女猪脚在卡车上做的一个梦。当然也有人会说是女猪脚回到老家时第一次见到自己的幻像掉到河里死前做的梦。不过我还是觉得第一种情况比较可信，以下就是我的几点分析：
  第一，女猪脚在梦中不断梦到自己的僵尸样子，就是对自己死亡的预兆，这样，第二种情况就被推翻了（因为剧情中女猪角第一次落水前已经见到了自己的幻相）。另外，这里水中气泡出现和电影最后的水中气泡也许是导演给我们的一个线索。
  第二，女猪角孪生兄弟的出现是由于剧情一开始就交代了她不远千里前去俄罗斯老家的目的——就是希望能够寻找到自己亲人的线索，而“对从未谋面亲人的渴望”这也是推动整部剧情发展的动机。于是她在自己的梦中虚构了这个孪生兄弟的形象。
  第三，大家可以发现在女猪脚的梦中父亲的形象就是片子开始时候房产公司雇员的形象，这是因为女猪脚一直只有她母亲的照片，而在梦中，她把自己的父亲虚构为了把自己引向危险的关键人物——房产公司雇员。
第三，也许是整部电影最不合逻辑的地方。就是电影最后女猪脚突然回到了电影一开始她前往的房产公司里，并且试图阻止从前的“自己”不要进去，其实这段剧情的设置一方面表明了梦中父亲形象的由来，一方面又提示了观众这只是女猪脚一个梦。
  第四，地板上的洞啊，已经划船过了河却还是走回到原先的小岛上啊，同一空间内时光的不断往复倒流这些东东都好解释了，因为在梦中什么都有可能发生！
  最后，我承认以上的总结只是我的瞎掰，或者是得了穆赫兰道综合症。

一个人不过日子了要回家（找刺激）。
一个镜头从前摇到后，从左摇到右，
横向摇完了纵向摇，
不停的奔跑-她疲于奔命。但中离不开那个老农场（欧洲人没有故宫，没有金字塔，没有让世人看了就被无声震撼的感觉的玩意儿。
这样的呼喊。
刀枪棍棒的敲打，还有什么更能触动心灵······
····疲劳看电影更摧残生命是看电影疲劳。