鬼新娘1987（国语版）

小学二年级，晚上临睡前在舅舅家同表哥和舅舅一家看了这部片子，当时吓得不轻，尤其是女鬼身着红衣被割成两半的镜头，成为了我多年的噩梦，从那以后，我便一直拒绝看鬼片，也养成了晚上睡觉背对墙的习惯。。。

大学二年级，生活仿佛一潭死水，所学的专业令我厌恶不已，而这又加剧了对明天的焦虑，索性找出许多中外鬼片，刺激一下渐渐麻木的神经。

那一年，从港产日韩泰的灵异到美国的血浆恐布片，究竟看了多少，记不得了，只记得在一个阴沉的午后，我跑到虫虫的宿舍，在优酷翻出这部电影，抱着救赎的心态，又一次看完了这部电影。

可惜情节我又记不清了，只是片中的音乐，对白，甚至红姑的美，都给人一种错觉：这是一部温馨浪漫的爱情片，绝非令孩子彻夜难眠的恐怖片。。。

当童年最害怕的情节再次出现在屏幕中，我不无遗憾的发觉，我的恐惧同我的大学时光一样，那么空虚且波澜不惊。

那以后的许多年，当我再次疲倦时，我都喜欢找到美国的丧尸片来刺激下神经，每每看完人类大战僵尸，我都会轻松不少，真有趣。

七八十年代的香港影片往往都有一股强烈的市井气息。主角都是浑浑噩噩不知名的小混混、古惑仔，或者一事无成的loser。由于普通市民是影片的主要受众，这样的设定可以有更强的代入性，更容易让观众对主人公的境遇感同身受，对他们不可思议的艳遇或奇遇无限憧憬。从这个角度来讲，后来的人皮灯笼、生人问米都是这个模式的自然延展

其实一直以来，中国的怪谈也都是走的这个路子，只不过三百年前的聊斋，主要受众是读书人，因此主角大多也都是书生。自古才子佳人是绝配，所以在蒲松龄的笔下，美丽的女鬼与才华横溢的书生两情相悦非常自然，但是于古惑仔、混混发展爱情就显得不可思议。所以影片采用设定的方式，建立了男主和女鬼之间的联系。这个联系对于整个剧情的推进来说极其关键，但是其中却有点不太自然。

男主的设定是个古惑仔，虽然秉性善良，但是无缘无故的牺牲自己的阳寿来救助一个没有任何关联和瓜葛的女鬼，这个设定完全说不通啊。

除了这个设定，我认为本片还是一部非常出色的影片。

本片最大的亮点就是钟楚红，钟楚红演绎的女鬼完全没有鬼魅的那种阴森森的感觉，就是一块温婉的美玉。毫不夸张的说，影片当中她的每一次亮相，都对我是一种享受。在这个女鬼身上，有很多中国女性的优良传统，娇小、任劳任怨，自我牺牲，可以算是主创的终极YY了。看了这个片子，不难理解钟楚红虽然九十年代中期就息影，但仍是港片经典女神的原因了。

发哥的表演就比较平实。虽然发哥赖以成名的角色都是一些硬汉，但是他对于喜剧的理解和诠释，我觉得非常棒。本身发哥私下生活中也是一个非常风趣的人。这个角色没办法显出太多的演技，但是也让人印象深刻

王晓凤饰演的这个反一号也非常经典，把一个婊气十足的拜金女诠释的很到位。个人觉得这个完全是为了跟女主进行对比而塑造的一个人物，最后发展成为终极的boss。正是因为这条线的存在，女主的形象才会更加深入人心。这条线的设定非常出彩，王晓凤的这个角色很有存在感，并且没有对钟楚红的女主形成抢戏，意外被吊死的那个剧情节奏推进非常平稳，虽然渗人，但是有着一种莫名的喜剧和畅快感。

此外，王晓凤最后的厉鬼现身，也非常棒，厉鬼总是会从不同的角度，以非常具有创造性的姿势亮相，有点诡异的感觉。这也是王晓凤作为“鬼后”的代表作之一。

但可惜的是，boss战有点虎头蛇尾，还没进入高潮，就立刻匆匆结束了。

最后影片还是以悲剧收尾，这个有点遗憾了。明明影片的基调是喜剧啊。

八十年代的港片《倩女幽魂》系列，可以说得上是风靡整个华语影坛。同时也在众多影迷心中留下了不可磨灭的印象。

人鬼恋题材的影片让小倩这个存在于古代神鬼故事中的虚拟形象有了一次完整的，立体的展现。同时也让王祖贤开始走红。此后很长一段时间内，我们都渐渐地适应了张国荣的宁采臣以及王祖贤的聂小倩。

时至今日，每当有神鬼故事剧出现后，对于剧中的女主角的扮演者，就会不自觉地拿来与王祖贤进行对比。结果在大多数时候，当然是王祖贤完胜。然而对比同时代的其他女演员们扮演的女鬼的形象的时候，王祖贤的获胜就不那么轻松了。

比如说今天给大家推荐的这部轻喜剧题材的人鬼恋影片《鬼新娘》。片中女鬼的扮演者是钟楚红。而男主是周润发。如果你看完了这部影片的话，发哥与钟楚红的人鬼恋也是饶有趣味的，横向对比的话，跟张国荣与王祖贤出演的《倩女幽魂》系列也是有的拼的。

《鬼新娘》说的是一个从小孤苦伶仃的女孩，在二十岁的时候死于一场意外，然而死后却被许了阴婚。她想要逃离这场婚姻，然而需要人间一个可以牺牲自己的人贡献出生命中的三年。

人间的这个男人刚好具备了这个条件，他是一个热心肠的人，然而却因为女友爱慕虚荣而跟他分手。偶然得知这个消息后，他热心帮助这个女鬼。结果，两个人因此产生了一段恋情。

故事大概就是这样子的，其中通过产生情感，然后接连形成了一系列连锁反应，最终我们看到的这段人鬼情还是以悲剧而告终。当然，结局并不重要，重要的是对于人鬼情的另一种演绎。对比《倩女幽魂》我们就能看到，本片还是偏重于喜剧的。

张国荣版本的《倩女幽魂》突出的是古色古香，毕竟在原著的大环境下，能将原著中的场景以及感觉进行还原，本身就是非常了不起的。

但是在观看的时候，我们虽然很容易被剧情所吸引，然后沉浸在影片当中，然而播放结束后，一切就又会回到现实中，因为架空的古代是可以任意书写的，然而却显得不真实。因为这个缘故，我们在观看本片的时候，那种真实的感觉就会大于《倩女幽魂》。

人们经常会觉得观看日韩恐怖片的时候，以及九十年代的香港恐怖片的时候，那种代入感会一直萦绕在你的周围，即使是影片播放结束后，那种代入感依旧是久久不能散去。

这就是不同的恐怖片所围绕的大环境的不同而产生的一种认知差异。古装恐怖片之所以能及时止损，原因在于古代的大环境会在你的潜意识里不断地告诫你，这是假的，这是古代，不是现代。

而现代恐怖片已经在片中模糊了那种界限。你会有一种潜意识不断地摸索这个界限。一直到你看完后，依然是在脑海中存在着这样一种假象，片中的场景与环境跟现实中的场景与环境会不会融合，或者说这就是现实中的一部分等等。

当这些问题困扰你的时候，那就说明这部恐怖片开始初显成效了。因此，现代恐怖片是非常吓人的。然而本片一定意义上淡化了这种吓人的氛围，转而用爱情来进行了一种全方位地弥补。

发哥和钟楚红的爱情一定意义上淡化了我们对于本片的大环境的认知。而从发哥在片中的角色的社会属性来说，这样的小人物，一定意义上激起了更多普通人感同身受的热情。

发哥在片中扮演的男主的性格也是普通人所拥有的，因此，当一个普通人看完了本片之后，很容易将自己代入到片中的角色当中去，甚至去期待这样的人鬼情。当然，这种期待就比《倩女幽魂》要好一点了。因为是现代，所以距离更近。

而本片中的娱乐属性，显然淡化了鬼带给人的那种疏离感。片中的钟楚红扮演的女鬼并没有非常高明的法术，仅仅是显示出自己可以搞怪，然后带着发哥一起飞。

这种超能力显然中和了人鬼之间的距离，因此，观众们会有一种意识，这样的女鬼不但不可怕，反而很可爱等等。通过这一点，本片成功的人鬼恋中那些非常难以逾越的鸿沟天然地进行了填埋。而且这样的效果还是不错的。

当然，张国荣版本的《倩女幽魂》确实是经典，然而在女鬼的扮演者中，与王祖贤同时代的钟楚红也有自己的特色，而发哥和钟楚红的搭配，也是饶有趣味。本片作为八十年代港片中的经典，自然会因此在很多朋友心目中记忆犹新。

……

你好，再见