无尽
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
约翰．保曼在三十年前已拍出具现代感觉的动作片，堪称时代先躯。六十年代动作巨星李．马文饰演一名黑道悍将，他被不忠的妻子和她的歹徒男友合谋枪杀，但大难不死，两年后出狱，倾全力向陷害他的人报仇。全片节奏虽不象九十年代动作片那么紧凑有力，但镜头绝不拖泥带水，某些片段还拍出真正的暴力感觉。美国西岸的景色，包括著名的阿卡翠监狱，都增加了本片在视觉上的吸引力。安吉．迪金森和卡罗尔．奥康纳等演员亦表现不错。歌谣第一季恶虎村罗德岛战记：英雄骑士传琳恩·科普利兹：荷尔蒙之兽食养中国巴啦啦小魔仙之飞越彩灵堡第一季蛇王岛最强壮的人订婚IDOIDO勿忘初心2016名侦探柯南：天空的遇难船人世下游魔界魔女的条件青春不狗活被称为废物的原英雄、被家里流放后随心所欲地活下去从天而降的“漫撕男”陆行鲨猛龙行动之绝密代码红旗渠地平线系列：体育兴奋剂 - 为了胜利不惜一切？回到原点异次元骇客英语金手指2021小大人梦乡过早埋葬掠夺者2019公主驾到龙凤店来了个马老三诺曼吃货情缘失踪女孩东陵大盗（三）丛林赤子心至尊一剑毒战贝尔戈维亚：下一章第一季不忠2001
长篇影评
1 ) 彩色的黑色经典
《步步惊魂》是典型的黑色电影，凌厉而简洁的抢劫戏，夹杂着主角沃克的呓语，勾勒出主角沃克阴郁孤绝的状态，通过如梦般的闪回主角逃出了号称最森严监狱的阿尔卡特兹岛，而通过最开始的具有梦的色彩的回溯我们能够感受到故事的混乱暴力程度和暧昧、失衡的氛围，这些元素在那样的叙事方式下被强化。再次归来的沃克已是银发苍苍，而背叛他的妻子也与同样背叛他的友人里斯分开，紧接着向沃克忏悔过的妻子选择了自杀，而沃克走到窗前时却又听见妻子的歌唱，再次打开门只是空荡荡的房间，远处再次传来妻子的歌声，那是妻子和朋友背叛他的前一刻他的所有记忆，不断在他的脑海中回荡，这样的故事赋予了沃克这个人物悲情、深沉忧郁的性格，而他内心中却又是黑色的，非传统好莱坞复仇英雄人物一般伟岸，在冲进门的一刹那为防止被里斯枪击他第一反应是将妻子作为人质挡在自己身前，这么一瞬间的举动已经给予这个人物足够的暧昧性，同时这也显得后续的闪回再次凸显这个动作显得有些多余。
背叛沃克的里斯一人得道，他身边不知名的鸡犬也都升天，这也充分展现出资本家的黑暗一面，第一桶金的获得往往伴随着人性中最黑暗部分的浮现，里斯如此，其他人均是如此，来到车行获得更多真相，来到酒吧，环境中大量浓烈色块铺陈配合烟雾营造出情色的布光，在这个地带杀戮与情色并存而肆无忌惮，音乐与惨叫竟融为一体，成为了酒吧中的元素，一个灰度的地下世界已经在我们眼前。而在段落镜头中，我们发现男性与女性之间相互利用的关系，又是典型的黑色电影蛇蝎女性的塑造，带有着厌女色彩，而这样危险性的人设与沃克并行带来了足够强大的戏剧张力，二者在互相算计互相提防。
我们在电影中看到大量的城市景观，甚至车窗上都是高楼大厦的倒影完全倾轧在沃克身上，这样一个失衡的构图将沃克在城市中的无所适从完全展现，不仅如此，圣莫妮卡海滩、好莱坞大道和更多更多的高层建筑景观的呈现，建筑内部的景深空间并置呈现出一个不断发展的城市带来的巨大空虚与疏离和对于沃克的压迫，而通过沃克视点的不断呈现，沃克收到的压迫我们感同身受，充满棱角的建筑充满了未来主义色彩，而带有变形效果的镜头（尤其在宽银幕中）带来的未来质感是空寂而贫瘠的。
而与这些建筑对应的是一个恐怖的“组织”，对于组织的分析我觉得无需多言，这一个极强的泛指表达出了充足的批判。
来到可称之为全片刺点的段落镜头，主角一行人和杀手在同一个场景：洛杉矶在1930年代沿着洛杉矶河的河床兴建的混凝土河道，干涸的河道怪诞的空寂感和以河床之外的遥远视点结合河床底与眼睛齐平的视点将两个人物牢牢所在这个极为空旷但是视觉上无比拥挤逼仄的空间之中，这个空间因此具有了“广场恐惧症”和“幽闭恐惧症”的病理学征兆，恰是全片最终想要表达的：关于现代城市下极端焦虑和未知恐惧带来的从“向心”到“离心”的发展，城市的发展亦是“组织”的发展，二者互为表里，龌龊的骗子、腐化的富人二者紧密联系甚至本为一体，这正是与好莱坞电影彻头彻尾的南辕北辙，在城市发展达到顶峰时候黑色电影已经在表达离心的焦虑了，城市已经成为颓败和邪恶的代表。
黑色电影在总体上有两种分支：1.愤世与遁世，代表人物有希区柯克和比利怀尔德 2.人道主义与政治参与 而后者在二战后表达欲明显增强，本片着重表现了愤世主义的社会批判，而又采用了彩色的手法是一种对于经典的回溯、充满力度的政治批判，一切的一切都使得本片成为了一部非比寻常的黑色经典。
2 ) [Film Review] Point Blank (1967) 8.1/10
A betrayed, taciturn loner clinically exacts his revenge inJohn Boorman’s POINT BLANK, which stylishly epitomizes the one-man-against-an-evil-organization trope, starring Lee Marvin as the first-name-eluded Walker, one of his most eminent character that taps into the time-honored appeal of wounded masculinity.
Marvin’s star charisma is unequivocally put into great use here with a hard-boiled patina and an aloof containment of cynicism, double-crossed by his best friend Mal Reese (Vernon), who also takes away hiswife Lynne (Acker),Walker’s ascendency as a hell-bent one-track mind strips him of all other earthly trappings (emotion included) but his pecuniary restitution, even the proactive approaching of Lynne’s sultry sister Chris (Dickinson, vamped up with appreciable depth into a seductress’ seesawing psyche) can hardly stir his presence of mind, paired with his astute lucidity when grappling with his sinister but clueless antagonists (crammed with memorable supporting turns like a lecherous sleaze in the form of John Vernon, or a suave but scheming Lloyd Bochner, eventually hoisted by his own petard) in bottom-up expediency, his final wordless fading into the darkness is a trenchant retort to a world suffused with vice and avarice, sardonically, Walker never liquidates anyone with his own hands.
Saliently, Boorman visualizes an unorthodox editing modus operandi to spice up the action, from the treacherous prologue, to its measured ambush with the organization’s supremo, aided by editor Henry Berman’s studious dexterity,it defies audience’s wont viewing habit by strewing the plot with fleeting flashback that impinges on the film's coherence but whips up a quaint tension that strangely buttresses its thinly panned-out story and its Neo-noir mores.
As cool as a cucumber, POINT BLANK pointedly retains its epoch-reflecting atmospherics and vigorous mode, a sound testimony of Boorman’s stupendous versatility and Marvin’s indelible screen incarnation that would emanate huge impact on its many a cinematic progeny, a flinty enforcer whom nothing can hold back.
companion pieces: Don Siegel’s THE KILLERS (1964, 5.3/10); Boorman’s EXCALIBUR (1981, 7.2/10), HOPE AND GLORY (1987, 7.7/10).
3 ) Daddy of lesser children
The movie was re-made in 1990s into a Mel Gibson vehicle, "Payback". While the movie is trash, it is nevertheless interesting to compare the huffy threat of Lee Marvin with the blatant madness of Gibson. Suffice it to say that each serves the movie they are cast in well, in their own way.
4 ) 一个被时代抛弃的黑影
男主最后在一片黑影中隐去，然后镜头一转，恶魔岛赫然出现眼前，暗示着主角的离去。这里有一个很值得玩味的细节，按照电影对主角的介绍，沃克有一个万年不变的原则，那就是【是我的，就一定要给我】，但结尾中沃克却一文不拿就走了，明显打破了自己长久以来的原则。萧瑟的配乐慢慢响起，目光所致之处莫不是一片阴沉寂寥的天空，抛弃了原则的主角就是一个被时代抛弃的黑影，黯然地退下舞台便是宿命。
5 ) 5天line
音效很有悬疑感、危险感，很不错。一开场杀手那个长时间的走廊走路音效直到冲进妻子家门//故事：和兄弟联手打劫了十多万美金后被兄弟背叛拿钱夺妻，送进监狱。后从监狱岛逃出，一路复仇的故事，最后杀了三个主犯的故事。//
16分05秒walker妻子在汽车里面中间位置两边搂着walker和后来背叛他的兄弟里斯，娄烨的风雨云严重抄袭此段落。//
以walker被兄弟背叛枪杀开场，以第一人称画外音的方式通过闪回讲述正片复仇开始前的前史。//
第一天
（日）正片开始，walker在游览自己逃出的监狱岛的游轮上遇到了伺机想要和自己联手的约斯特。（walker想要回失去的九万三千美金，约斯特想铲除现在里斯所在的组织～共同利益）/
（夜）回到妻子家杀里斯，里斯不在得知三月前已搬走。妻子后悔当时出卖丈夫walker/
闪回两人相识相爱、里斯后来出现并逐渐吸引到妻子、三人的快乐时光/
妻子家晚上过夜，walker做梦妻子死了（升格拍摄，现代手法）醒来后发现妻子已经服毒自杀了。/
厕所看镜子，返回妻子房间发现被枪打穿的床垫又恢复正常，一只白猫跳下床（超现实表现手法），再返回厕所打碎了香水瓶。/
第二天
（日）从送钱人处得知线索，买车人斯坦格。/walker去斯坦格处假意买车，逼迫出里斯去处（开险车折磨斯坦格，得知妻子的妹妹克里斯和里斯在一起了，现在一个叫电影屋的地方）/
在自己的墓碑前凝视，给里斯提前挖墓坑/ 斯坦格告密马尔 walker回来了 马尔（里斯）让其杀了walker/
（夜）电影屋遇到熟人桑德拉得知克里斯住处，桑德拉告知有群人找walker（实为追杀），后台火并walker胜出/
walker来到桑德拉住处，夜潜室内从桑德拉那得知她并不喜欢里斯，有心爱的男人，但里斯喜欢她，而里斯联合组织杀了男人霸占了俱乐部。/
第三天
（日）斯坦格写字楼报告马尔（里斯）没找到walker/
walker在桑德拉住处。/
里斯办公室见卡特，求卡特帮助阻止walker。/
桑德拉和walker蹲坐停车场告诉walker，已经散发出消息在里斯在亨特里酒店/
车内桑德拉walker说话，说里斯在顶层。然后切车外酒店外众多保镖保护的主观镜头/
walker沙滩边望远镜探查顶层敌情，心生一计让桑德拉色诱里斯混进酒店/
（夜）桑德拉进酒店，在众多保镖目送下上电梯到顶层。walker在对面楼观望。/
桑德拉和里斯照面，里斯在里斯卫生间刮胡子/（平行蒙太奇1）
walker在对面楼房间内让屋内两人互相绑起来（营造二人是被walker绑票的假象，实则为二人后续不被报复创作条件）（平行蒙太奇1）
桑德拉和里斯交谈，里斯拿酒杯倒酒走到桑德拉跟前/（平行蒙太奇2）
walker打电话报警让屋里二人假报自己被绑架了/（平行蒙太奇2）
桑德拉和里斯脱衣干炮/
楼下警察赶到，吸引保镖注意力，walker混进酒店顶层。（小细节：walker进入电梯里，保镖回来按电梯，电梯门打开，walker展现在保镖前，此时保镖关注门外警察没发现背后的walker，walker赶快按电梯键上楼，等保镖转身回来时电梯已经上去了～制造紧张感）/
桑德拉屋内关上窗帘和里斯亲热（实为屏蔽掉露台的保镖，为walker进来杀里斯创造条件）/（平行1）
walker在对面房间观察/（平行1）
桑德拉里斯缠绵/（平行2）
walker收拾好绑住门外保镖/（平行2）
屋内二人缠绵，walker进来枪顶里斯。里斯吓晕倒。醒来得知钱不在他处，在三个叫菲尔菲克斯、布鲁斯特、卡特的人那里。得知里斯为卡特工作。（下一个任务线索）卡特在斯图亚特大厦12楼一个叫多元化的公司处。让里斯相信他。（闪回插叙以前里斯让walker相信他的镜头～3个）。里斯坠楼。～53分09秒。
保镖地下停车场出口阻击欲逃出的walker，被赶到的警察打伤，walker离开酒店。/
街道上众人观看坠楼而亡的里斯。/
街道上walker交给桑德拉应该给她姐姐的钱。二人分开。约斯特赶到并告知能帮助找到卡特。/
会议现场，walker劫持卡特要钱。告知不给钱就杀他。/
第四天
（日）卡特办公室怒斥手下。让斯坦格给一包假钱给walker（实则诱他出来射杀他）/
walker路对面楼内监视斯坦格离开，进入公司大楼拔了前台的电话线，打印进门保镖，劫持卡特让卡特亲自给钱。/
下水道河口，斯坦格河床中间找放钱处/
walker和卡特走在下水道里得知菲尔菲克斯是管钱的/
卡特大喊阻止枪手（因为拿钱的人不是walker而是斯坦格）被杀，斯坦格被杀。枪手离开。walker出来发现包着的是白纸。/
walker交给约斯特 卡特的本子，并告诉其枪手是个高手。并得知下一个目标布鲁斯特现在城外，明早有个会议要回来。会议在他的房子里举行。/
（夜）walker开车（过场状态）/
来到桑德拉家，发现桑德拉家被砸。桑德拉把钱还给walker。/
和桑德拉餐馆吃快餐/
潜入布鲁斯特要开会的房子里。桑德拉打walker。walker看电视。桑德拉故意制造噪音，被walker一一关掉。walker怒找桑德拉，被桑德拉台球杆误打中晕倒。二人情到浓时睡一起。
第五天
（日）walker醒来。/
机场。布鲁特斯下飞机询问谁杀了卡特。枪手说自己杀的卡特，并索要费用。/
空荡的床想起自杀的妻子（闪回插叙）/
和桑德拉对话（桑德拉问walker她的last name，walker反问到他的first name。妹妹爱上了姐夫，但姐夫心里只有姐姐～前一场闪回有交代）/
布鲁斯特过来。walker屋内劫持布鲁特斯。布鲁特斯打电话询问要钱，菲尔菲克斯电话里拒绝，walker枪打烂电话。布鲁特斯交代出可以去旧金山劫持一笔钱弥补walker 地址和之前的地方一样。/
（夜）空地上。直升机赶来，布鲁特斯把东西给到飞机，布鲁特斯拿下来一包钱。布鲁特斯被杀。（没有具体交代出谁杀了布鲁特斯）约斯特大喊让walker出来拿钱，walker不出躲在暗处，枪手出来（之前杀卡特的枪手）。/
收尾镜头：从躺在地上的布鲁特斯摇到监狱岛。（开放结局～也许如布鲁特斯所说菲尔菲克斯是最后大boss）
6 ) 复仇之美
绝对不容忽视的电影，也是John Boorman除去《Deliverance》之外我最喜爱的作品。
影片非常风格化，以致于剧情在这部电影里已显得不再重要。电影的剪接与音乐、摄影都相当出色，闪回的运用致使观众同Walker（Lee Marvin）一起置身于一场冷酷而无法消除的梦魇之中。走廊那段拍得真精彩，摄影机紧随Lee Marvin后移，沉重脚步声在空寂的廊道里回响然后渐渐吞没，完美的渲染出了Walker强烈的孤独感以及杀人前的紧张气氛，而且，Lee Marvin的走路步法实在是太帅了，这段镜头，绝对可算得上是电影史上最COOL的镜头之一。还有狙击手远程射杀Walker的那段，镜位与剪接配合精彩之极。在看完《史密斯夫妇》这样的动作烂片之后再去看这部电影，你就会怀疑究竟哪部影片才是拍摄于60年代的。很可惜，我们现在已难以看到有这样优美而有力的老式动作电影了，现在的大多数动作片，只要有飞车手和爆破专家，一切就解决了。1999年Brian Helgeland根据小说《The Hunter》重新翻拍了这部电影，由Mel Gibson主演，取名叫《Payback》， 尽管拍得不算太差，但与这部相比起来，实在是相差甚远。
叙事很差，摄影有范儿。
受到新浪潮反哺的新黑色电影，美学上也相当契合1960年代反文化运动的大势。Point Blank有近距离平射的意思，由此衍生出一种濒死幻觉的推测，大大提升了该片的解读空间。大概贾木许完全沉迷于此，多年之后复制出《控制的极限》，很可惜，他没能找到属于自己的李·马文。
闪回、声音和色彩三要素构造出梦境般的晕眩感，也难怪影评人会往死前梦境或心理创伤的路子上走。正因为这路子不是大家心中的Parker，它才得以成为最成功的Parker，破坏和删减有时的确是改编的正途。
莱昂内应该是这部电影的铁杆粉丝吧，里面的同一音轨过渡两个场景，各种闪回的方式后来都在各种往事里有见到。不过这都不是重点，这个纯粹的讨债电影之所以很好看是因为 1 反派都像纸板一样隐形了人物形象，并直截了当地说你跟我讨债没用，你想扳倒大集团更是做梦 2 李马文帅破天际，帅到吐血
風格確實是酷.可惜是劇情單調難堪,只是主角為復仇不斷殺人,如此薄弱的故事,光憑風格是撐不起90分鐘的
银发冷面夫，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留情。事了拂身去，月黑基督岛。
无数跟拍剪辑和时空变换混在一起那个年代看来还是很有冲击力的，但仍没能成功掩饰剧本上的薄弱，至于Lee Marvin本该是个智慧型反派，却搞得像神经病患者一样在两棵树之间倒车试图整晕坐在副驾驶上的对手，全片中出手没几次，打得还不如女人精彩。为什么好事总是不能两全？
空廊足音与破门而入的衔接结合、克丽丝抓狂捶打马文、房间电器全开、马文的头发前后变化等等细节颇为有趣。节奏气氛掌握得也都很好。说服力不足、突兀的结局稍弱了些，隐入黑暗是为啥？被更疯狂狠毒的老大给吓坏了？觉得人生无趣钱财无谓？
60年代的後現代電影。結局在IMDB竟然引起三種理論，玄妙。我贊成銀髮鐵漢伯會拿那臭錢，反正仇人女人都已離他而去。
一部剧情抽象的影片，开头梦境与现实的结合以及频繁的闪回令人摸不着头脑，甚至不知道自己看的是什么，弃剧不稀奇；中间部分还行，结合豆瓣影评还可以勉强看明白，结尾感觉就那么回事儿；一些人给了这部影片很高的评价，但是本人看来就是两星，也许是我这初中文化的人水平不高，欣然不来，看不明白，反正它不适合我，绝对不会再看第二次。
并不惊魂，更是缺乏紧张感，故事推进的合理性欠缺，男主形象弱鸡，跟男人打架居然重击对方下体，实在是下三滥至极。唯一亮点是那些表现人物情绪状态的闪回镜头，交叉剪辑的代入感很强，像是醒不来的梦魇，但这也侧面证明了本片形式大于内容的本质。
大段的闪回、旁白、升格镜头、平行剪辑以及反类型的配乐，几乎将影片引向意识流，也增加了解读的多义性。不过总览全片，内部和外部视角的变换就显得踌躇不前、分外游移。这么一大套视听设计放在这么一部硬汉黑帮片里，是能看出鲜明的类型突破的企图心，但终究又显得意义不明，超前是真的超前，但可能也太超前了。
从情节来看本片是黑色电影的反类型之作，传统黑色电影中的女性角色在本片中不在囿于心机，使用美貌来迷惑侦探式的男主，而是要么心生愧疚选择赴死，要么直接上阵，以色谋利。男主也不在是对事件显得云山雾罩，而是在一开始就决定了自己的目标，但却在过程中发现越来越困难，最后的结果也是此次经历的演化，在经历生死之后逐渐走向虚无。影片最显著的还是那份冷峻的风格，寡言少语一心要钱的男主形象实在是令人眼前一亮，闪回、声音与色彩的别致令作者化十足，不仅仅在形式上制造了别样的风格，还在整体结构上制造了男主梦魇的一层，使其挥之不去的压力推动他的每步行动，最终决定了结局。音轨串联场景制造了别样的声音蒙太奇，太炫酷了，紧张节奏中的迷人风采，还有两段音桥的连接，贴合剧情的模式下，制造了动作场面的刺激感。
"Walker"。那個走路的一串剪接真是帥呆了。牆。監獄。無數閃回。個體 vs. 組織。鏡。
感觉类似法国黑色电影，孤胆英雄的复仇故事，硬汉黑帮片中的杰作。那些剪辑和闪回，被人津津乐道的复仇的足音（画外音的应用），简直在炫技。李马文的表演十分精彩。
这种风格强烈的动作片完全是我爱的类型，出色的摄影和音乐以及对蒙太奇巧妙的运用，每一帧画面都美。还有同样个人风格强烈的李马文简直帅到爆炸，越来越爱他~~
I want my $93,000! The same question to John Boorman as to Rob Reiner, what happend to this man???
特别神经病的一部，穷人版寺山修司，炫技炫到自己都忘了想说什么，不过后半部神经到有些荒诞派的喜感，勉强能看。
7/10。开场时主角已经在监狱牢房被好友射杀，整个复仇发生在临死脑海中，认识爱人和旧日友谊通过闪回使复仇显得痛苦，不停朝双人床开枪-再次进入房间发现妻子服药过量死在床上的空间重演，夜总会杀人段落张着大嘴的墙画里黑人歌手变成女士尖叫的背景音，结尾要犯罪公司还钱的徒劳印证了梦的虚无意识。
有型有款没内涵大概就是这个意思了，编剧一个片子安排两次姐妹花的梗，确实够猥琐