夺宝奇兵4

印第安那瓊斯是我們七年級這代一個很重要的記憶，應該說，喬治盧卡斯與史蒂芬史匹柏，聯手形塑了我對於大自然的恐懼(大白鯊)，科幻英雄記憶(星際大戰系列，第三類接觸，ET等)，還有影響我國小想成為考古學家的印地安納瓊斯…
多年過後，我沒能成為考古學家(甚至沒想過要考歷史或者考古相關科系~!!)，轉而念了電影，若果說我虧欠了印第安那瓊斯從兒時起給我那種遠古文明，荒野遠方到不了的綺麗幻想，那麼對這部<<印第安納瓊斯：水晶骷髏王國>>的影像進行一種歷史的觀視，好像也就成了唯一能彌補自己未成為考古學家(還要拿著鞭子帶著帽的帥氣)的一種心理補償(笑)。

喬治盧卡斯與史蒂芬史匹柏在1981年拍出第一個印第安那瓊斯，片名也不叫印第安那瓊斯(叫做Raiders of the Lost Ark法櫃奇兵)，直到印第這個英雄開始大紅大紫之後，從第二集才開始於片名加上Indiana Jones and…三集設定在二戰當時，當然軸心對立一方一定是德國納粹，第四集則將印第置於一個戰後到冷戰形成的場景，當然，此時對立者也就從納粹法西斯一轉成為美帝對抗俄共政權。
在此我想要談的片中關於核子彈爆炸該場戲，對我來說以第一人稱(印第的角色)方式介入美國秘密測試核子彈的曼哈頓計劃中，並將之鑲嵌其中的有趣印記。

電影中印地恰好身處的核子武器測試，史實中記載地點是美國的Los Alamos，日期則為1945年7月16日，用於殺傷人類則在隔不到一個月的8月6號，於日本的廣島施放，並於三天後的長崎再次投彈。在這裡並非想要討論二戰中，美國與日本孰是孰非的判斷，而是就一個原子彈在影像中被看到與其歷史的考古。

突然想起在電影<<魔山>>裡頭出現過的幾場戲，場景中出現美國中產郊區與生活其中的假人(urban life)與<<印>>一片中的核爆試驗場景恰好可以做一個核試爆前與後的一種蒙太奇對照(笑)。關於核彈的影像除了那巨大的蕈狀雲，我們極少能有機會置放自己的觀視於核子爆炸中，就像亞倫雷奈在<<廣島之戀>>裡，穿插著極多的廣島原爆人/物殘骸紀錄影像，卻讓角色在話外音訴說，“我在廣島什麼都看到了”女主角，男主角回答說：“你在廣島什麼也沒看見”。

我們可以說，唯有那些原爆中死去的人，少數生還者能親眼見到核子彈爆炸的情景。其他人只能是想像。

或許，對我們這些1980年代出生的小孩來說，原子彈的威脅遠不及核輻射(從車諾比事件的恐怖記憶而來)來得多，要說原爆的影像在我生命中出現，最早應該來自1991年在阿諾史瓦辛格的代表作<<魔鬼終結者二>>，飾演主角母親的Linda Hamilton在一場夢境中，親眼見到一個小孩玩耍的公園遇到核彈爆炸而粉身碎骨該場戲，對國中時候的我來說，一種我不可能身歷其境的那種高熱死亡恐懼的震撼在雙眼中發生。再長大一點，我也看到早期法國導演亞倫雷奈在<<廣島之戀>>也置放了許多廣島原爆後的紀錄片段，或黑澤明後期的彩色電影<<夢>>一片中加入核子恐懼的分段故事…史蒂芬史匹柏與喬治盧卡斯從八零年代初至今這將近三十年裡，以電影科技為觀眾替代與型塑了不計其數的奇觀，從八零年代的ET，到九零年代侏儸紀公園，以及如電玩第一人稱遊戲的搶救雷恩大兵等。這次他則選擇了讓印地安納由二次大戰，投身入冷戰赤禍回憶，而那種不可能經歷的核爆場景則讓我又再一次墜入核爆的恐怖印象中。

後記:
當然，我想我是必須要很謙卑的去描寫這些影像並組織起我想要訴說的歷史的。因為我所取材的影像大多來自於美國好萊屋工業體系，而對美國使用原子彈結束二次大戰的歌功頌德並非我寫此篇文章的意義。我只是嘗試以一個未經歷過那赤禍與冷戰核子恐懼的身分，以一種書寫的過程來嘗試挖掘拼湊那些歷史的局部樣貌而已。

一连多天在威雅上看完4部夺宝奇兵，跨越20多年影片制作岁月，技术进步了，斯导和卢导可以淋漓尽致的在这集发挥他们的想象力，可把老迈的福特大叔折腾个够呛，不过有了个从变形金刚跑来的儿子，艳遇无数最终娶了最初的那个媳妇，所以，即使躲在冰箱里被核爆抛上云霄又轮番砸回地面受罪却毫发无伤，也值了。
有些情节多次倒回重放，看完仍意犹未尽，父子飞摩躲避追逐，讽刺FBI把每个人都当成KGB，老情人共陷流沙蟒蛇搭救，疯人院下面洞穴的中国功夫，小琼斯在丛林里变身泰山，飞车进行剑术较量，三次从瀑布掉下四人High到尽，玛雅建筑的完美呈现等等；有些细节仍然想起就嘴角上扬，开场与迈克互论年轻自嘲老态，飞鞭未及却落入后车的英勇不如当年，混战中炸烂的箱子露出第1集里被封存为最高机密的黄金法柜，被众人擦洗私处手抓拖把往上移的无奈，常年穿着同一款式的衣服，被后生仔叫老男人的听而不闻，对父亲和马克斯的思念（可怜的马克斯雕像被折断头），对小混混和自家子不同的说教，与旧情人甜蜜的争吵，伸出3只手指无奈的指出迈克已经成了3面间谍，对斯导钟爱第三类接触的回归与致敬，结尾富有接班意义的儿子想戴老爸的帽子却不成等等，嘿嘿，有意思。对于一部商业化的电影来说，足够了。只是搞不懂，为什么几乎每一部探险题材的电影，最终都要落得个建筑塌方唯独主角逃脱的结局，设计那么完美的亭台楼阁庙宇城堡转瞬支离破碎烟飞灰灭，存了心让我们看着心疼吧。连续4部都是神话故事，能让死人起死回生。
至于继承犹太人传统痛恨纳粹痛恨独裁却一向对华人民众友好的斯导因为苏丹问题辞去奥运会艺术顾问职务，哈里斯连同一堆好莱坞明星连同一堆国外政要显贵连同一堆西方民间喉舌媒体连同一堆功夫巨星连同一堆藏传佛教信徒一起同情藏族同胞支持达赖等等，又如何？各人有各人的价值观人生观审美观政治观宗教观自由，何况别人达赖本来就是个有能耐爱搞事儿的主，失去了自己曾经一手遮天有着既得利益的一片土地他不努力争取回来才怪，换了你你不争啊，不争是傻的。达赖本身既是奴隶主又是诺贝尔和平奖得主（BTW,那些讥讽这一奖项的人还不是唧唧歪歪批判为何中国人不能得一枚回来光宗耀祖长华人志气）又是某些人心中的精神领袖又是某些人眼里的恐怖分子还又是一些群体口中的反华势力又是某些媒体高曝光率明星。这样的多重身份、这样鲜活传奇的人放在缺少新鲜故事的好莱坞不抢手也怪。不关注这样的人难道关注我等芸芸众生啊，东西方的电影里何时会以我等为主线，从来都是以极品人物为主角的。国内的政治空间和愚民政策已让人窒息，干嘛看喜欢的电影还受这份罪。广电不引进阻挡不了广大电影爱好者的观赏与传播。真要扯上这扯上那，终会扯开自己的历史扯开中国并不遥远的那些个被禁止公开谈论的悲惨血腥丑陋愚昧封闭举国疯狂的过去而惹火烧身……
还是痛痛快快在电影里快意恩仇逃避现实甚至意淫角色吧，让他们完成我们完成不了的梦想，经历我们经历不到的故事，这才是电影的魔力，扯太远了

周六晚上失眠，反正周日可以睡懒觉，所以无所顾忌的看电视。遗憾的是除了广告其他的寥寥无几。这时候我发现了夺宝奇兵4.
片子表现幽默的方式是我喜欢的，可是舍友睡觉了，我音量只开到了2，基本是部无声的字幕影片了。漆黑的夜晚，配合我独自的傻笑，到是也别有一翻风味。
没什么大惊喜，但是我再次强审片子表达幽默的方式我很喜欢，是部闲暇娱乐的佳片。
题外话么，关了电视，床上躺半天，好不容易有了困意，确突然听到宿舍女孩儿一声惊呼，然后再一声惊呼，我全身的汗毛都乍起来了！她说做梦有人抓她，天，吓的我半死...

夺宝奇兵第四部电影是关于水晶头骨的，其中精彩内容就不提了，不得不说，斯导特别喜欢用蛇虫鼠蚁来增加恐怖氛围。寻找法柜时，满地的眼镜蛇，第二部困在洞穴里，女主看到的的虫子，尤其是把手伸进一个小洞里的场景，看得我快吐了。第三部的图书馆地下墓穴，那些老鼠简直让人头皮发麻，还有第四部里的食人蚁，想想就觉得恐怖，特别是蚂蚁把人拱进洞穴里，那场面简直是毕生阴影。

我对这片评价很高，久违的复古的、正常的动作片。然后正常一词给我同僚质疑，都异次元空间了，还正常啊......无语。

喜欢是因为怀旧，我们喜欢的动作电影本来就应该是这样的，多少年过来了，动作电影已经给破坏的一塌糊涂，说都是黑客惹得祸也不为过，当初香港的武侠电影，徐克的风格的确是一个了不起的里程碑，但武侠电影也从此废了，回过头来看绍氏，风采依旧。

动作电影也是这个基调，我们用太多匪夷所思的特技毁了原来应该有的东西，真他妈的是败了电影啊。

也可能只是因为我太喜欢斯皮尔伯格和他的这个系列了，所谓无来由的宠爱把自己的理智冲得一塌糊涂。