听了一节诺贝尔文学奖作品指引课,老师介绍了电影的原型,是根据出生在中国的美国人赛珍珠的作品《群芳亭》改编的。原著没看完呢,先把电影看了。
看完最大的感受是中国传统封建观念简直不要太顽固,在当时那种背景下,女人是传宗接代的工具,男人可以有三妻四妾,女人无才便是德。父母之命、媒妁之言,一直在一个人的一生中发挥着重要的作用,何谈恋爱自由、婚姻自由、人生自由。
电影以主人公吴太太40岁生日举办家宴为线索,娓娓道来吴太太觉得自己老了,不能再生孩子而主动给老爷娶二房姨太太,希望能通过此方式,摆脱这种不自由的关系和琐事,然后花钱买了一个跟儿子年龄相仿的姑娘秋明嫁给老爷的故事。不曾想老爷并不喜欢姨太太,反而儿子爱上了秋明。同时,因为好友康太太难产,吴太太在去康太太家的路上偶遇教堂洋人医生安德鲁。安德鲁不顾中国封建传统观念:女人生孩子男人不能看,而是以救命为重,最终挽救了康太太的生命。在成为吴太太儿子老师的过程中,与吴太太互生好感,彼此吸引。
期间穿插了中日战争的大环境背景,人们处于水深火热之中,在逃难的过程里,安德鲁为了救孤儿院的孩子和镇上的百姓(包括吴太太),在把日本兵引散的途中牺牲。这一段我看的比较揪心,尤其痛恨当时中日战争的日本兵,太残忍了……所以战争之下的自由更是难得……
电影整体感觉还是蛮好的,表达的主题思想用一个词来概括就是:自由,具体点说就是女性自由。
这个故事让我看到强权压迫弱权。
老太太的设立很巧妙,不像大红灯笼高高挂,让人们把视角放到老爷的强权与妻妾的弱势,把罪恶归责于男性的压迫。这部电影看下来,即使在家有着话语权,有一个逆来顺受的妻子的老爷,在外面谈起花楼,还是会害怕自己的母亲。
这个母亲的角色,就很像从媳妇熬成婆从而掌握掌管家事的权力,对媳妇苛责,对儿子管教,只要有不顺就拿着不敬祖宗的名义来压迫。
其次,这部老爷最后对爱莲喊,“你不能离开我,我一个人害怕啊。”
让我感觉老爷在这种母亲强势的教育下,并没有发展出本我,依然是躲在母亲强势的权力下狐假虎威的一个弱者,但无可否认他也是恶的压迫者。
这部电影就目前电影而言拍的真的很大胆,日本人进去城中杀人的惨象很写实,但现实中只可能更惨烈。对于最后安德鲁跑出去引开日本人救下秋莲和孩子的场景有些艺术化,如数个日本人举着枪对着安德鲁没开,追击过程中也没有开枪,感觉不切合实际,不过这是一部电影,无可厚非。虽然也期待了一下安德鲁会怎么解救爱莲和孩子,但是还是感觉这个方案太文学了哈哈。
最后“你的名字就叫自由”
也是很点题,结构挺美的一部电影。
说一些瑕疵的地方。
安德鲁四人在教室内聊爱情,被老爷偷听,老爷小跑出去,这一点很背离人设,与后文老爷单独约见安德鲁,要求他不要讲情爱,这很撕裂。设计为下人无意中偷听,告诉老爷比较合理。
总体而言,是个很美丽的故事,和电影里提及的几个古代爱情故事一样,凄美又经典。女主角爱莲风韵犹存,秀外慧中,眼波流转,分外动人。虽然说着英语,但是举手投足展现的确实是个优雅内敛的传统东方女人。
爱莲和Andre的相爱是必然的,就凭爱莲的倾城姿色,哪个中年男人都顶不住;就凭吴老爷集齐所有传统男性缺点于一身,哪个女的都想逃离。
但凤慕会爱上秋明,我实在不理解。毕竟他有个那么美丽优雅的妈妈,怎么会爱上一个大字不识、相貌平平的小村姑(这句是胡说的)。对于这样的小村姑,凤慕最合理的态度就是一开始向母亲提出放她走。他可能会怜惜她,关爱她,但绝不及爱情。从踏入吴府到被放走,秋明始终是怯生生的小村姑模样,并没有太大的转变,凤慕那样的进步青年心中所爱一定不是这样的。
雨中寻锁的桥段,氛围十分暧昧,但两人的关系实际上还没有那么暧昧。我的观感就是,上一秒凤慕还在大骂父亲恶心,请求母亲放秋明走,下一秒他就已经为情所困,痛苦不堪。Tell me why.
当然,凤慕和秋明不是主角,可能省略了一些描写,但凡再多一丁点描写,他俩相爱也不会这么荒谬。比如,一起和Andre学习时,添加一些小互动,让两颗年轻的心萌生一丝别样的情愫。又或者,凤慕一不小心发现秋明深受摧残,心中的怜惜、拯救她的欲望熊熊燃烧起来。再或者,时间点上的调整,凤慕一开始只是求母亲放她走,后来在参军后遇上改头换面的进步女青年秋明,两个人才相爱。我甚至还萌生了另一个更为离谱的脑洞:虽然凤慕拒绝包办婚姻,也讨厌未婚妻高傲的嘴脸,但实际上接受了多年先进教育的康小姐思想非常开放,两个人因为参军的契机而再次相遇,进而了解对方,互生好感。正在这时,那个曾让凤慕怜惜不已的秋明也再接受了一段教育和培训后,成为了凤慕的新战友。这个三角恋,绝对够劲。回过神想到,这样就不是爱莲的故事了,是凤慕的故事。
作为john cho的粉丝,最后再夸夸囧秋。首先,当时将近30岁“高龄”出演18岁的少年,但毫无违和感,完美诠释了意气风发的少年凤慕。99年的美国派里,他也在出演高中生。娃娃脸的天然优势。其次,他饰演的不仅是一个普通的18岁男孩,更是一个处于特殊时期的进步青年。对于完全没有一个中国文化背景的美籍韩裔,他演得可以说是像模像样了。在让囧秋声名鹊起的《美国派》和其后的成名作《猪头逛大街》里,囧秋展现了深厚的喜剧功力。不少人都会认同,他是个出色的喜剧演员。但在这部电影里,饰演一个近代青年、富家少爷,他也端得稳稳的。我甚至觉感觉他虽然说的是英语,但他明显在控制自己的口音,不像平时那么Americanized。他曾说,接美国派的那个角色时,他希望别人能一看就知道是个美国小孩。那么在出演这个角色的时候,他一定是努力让观众觉得这是个中国青年,即使是说英语,也是个会说英语的中国青年。
1938年,我四十岁。从出生开始便被三从四德禁锢着的我渴望自由,所以我在生日那天决定为丈夫找一房姨太太,替我尽侍候丈夫的责任。我生日那天好朋友难产,在她家初识美国传教士安德鲁。我让人在乡下找到了一个女孩子:她自幼父母双亡,一直由养母抚养长大,甚至没有一个名字。她和我小儿子差不多大,有一双看起来从未裹过的大脚,老实巴交,甚合我意,我给她取名为秋明,希望她能给我带来一个明媚的秋天。
我的小儿子凤慕从小就与我好朋友的女儿定了娃娃亲,对方要求,要在结婚前受过洋教育才行,于是我们找到安德鲁来给凤慕讲课,我居然也有了机会跟着凤慕和秋明一起听安德鲁讲课。安德鲁跟我们讲自由,自我,我终于在四十岁才明白了爱情:我爱上了安德鲁。我不在意镇上人的闲言碎语,我只想尽我所能帮他。他生日那天,按照他家乡的风俗,让厨子给他做蛋糕,还在中间插上蜡烛,希望他在这儿能有在家的感觉。他开的孤儿院起火了,他冲进去救一个孩子,可迟迟没有出来,我怕他出事,我想帮他!我叫用人给了我一桶水,淋湿自己便冲了进去。我找到了安德鲁,他正在费力地推开一扇木门,我用尽所有力气跟他一起推开了那扇门,我很开心我能帮到他。孤儿院重建期间我让孤儿们住进家里,这样又多了跟安德鲁接触的机会。我知道镇上有很多人说闲话,我以为我不在乎,可我的婆婆在跟其他人打牌时说起安德鲁时,我的内心是挣扎的:我是一个离经叛道的女人吗?不,我只是渴望自由!
秋明居然上吊了,还好安德鲁把她救了回来。我知道老爷对她不好,嫌弃她不懂逗男人开心,就天天晚上都出去逛花船,可是她能给我换来一份自由!我不得不狠心让秋明继续受苦。安德鲁的孤儿院修好了,他要从家里搬出去了,走之前他希望我能让秋明走。可是秋明走了我怎么办呢?我十六岁就嫁到吴家,如今已经服侍了老爷、婆婆二十四年!我的前四十年都没有过自我,再不为自己活一次就来不及了。我知道安德鲁一定会因此认为我是一个自私的女人,可你能原谅我吗?
我还是让秋明走了,安德鲁把她安顿在无锡的教会。悄悄送走了秋明,老天突然下起了大雨,避雨不及还崴了脚,身上都被淋湿了,脚还痛得不能走。安德鲁一把抱起了我,我惊呼,这是第一次有除我丈夫之外的男人与我有如此亲密的接触。我也有一丝窃喜,他也是爱我的吧。
凤慕居然撞见了我跟安德鲁手牵着手,我对不起他。凤慕说他要走,走得越远越好,他有他的自由,可是我也希望他能理解他的母亲:我知道凤慕爱着秋明,我也同样爱着安德鲁,我到了四十岁才明白了《梁祝》所表达的感情。正如安德鲁所讲的《罗密欧与朱丽叶》,这种爱情悲剧在哪里都一样。我和凤慕也一样。
日本人突然就打到了镇子里,老爷带着一大家子逃难去了,我拒绝了老爷陪他一起的要求,我终于可以做一次我自己。我想找安德鲁,可到处都是逃难的人,人流推着我向前走,我找不到安德鲁。我跟镇子上一群女人一起藏在了一间小屋里躲避日本人的搜查,他们杀了好多人,我抱着一个小女孩,努力让她不要哭出声而引来日本人。终究还是有一个日本人被吸引了过来,在那个人砸破墙的那一刻,我以为到了生命的尽头。外面好像来了一个人,帮我们打死了那个日本人,还引走了这附近的日本人,我们得救了。在镇子获得短暂平静的时候,有个小女孩跑过来递给我一张纸条,是安德鲁。我得救了,而安德鲁却离开了,我多么希望在我鼓起勇气追求自由与幸福的时候,安德鲁可以在我身边!可是再也不能了。
我继续了安德鲁未完的事业,独自照顾着孤儿院的孩子们。春风和煦,如同安德鲁的拥抱,我知道安德鲁永远与我同在。
可能是外国人写的,为着显得中立或者对中式的异域色彩的美好想象,片子充满了对中式封建家庭和女性觉醒肤浅片面的理解,没有妻妾成群和金锁记那样暗无天日的绝望。如果是真实的背景,可能会更冲击。 比如洋大人给富太太接生救活以后,富太太反而在羞耻和闲言碎语中自杀了。(忘了哪位作家写的小手医生,是把医生杀了)。 比如太太的儿子,一个真正同情小妈的人,是不会引诱她而让他置于危险中的(戴项链)。他应该因为生活在封建家庭中,痛苦到麻痹自我,又刻意的要和自己父亲不一样的混账,故意引诱了自己的小妈,却没想到小妈真的爱上了自己并且因此自杀。他才因此悔悟自己不应该成为另一个混蛋。或者和雷雨一样,一个混账的大儿子,和一个天真热血的小儿子。 小妈的离开不应该来自于某个人的善心和成全,她应该是自己勇敢的出逃!甚至以毁容来换取自由的代价。而不是从头到尾可怜的只能做一件自杀未遂的事,只能靠另一个可怜女人的垂怜来活着,并且成为激励太太觉醒的最后一棒。 老太太的死也太过于轻飘飘和突然了,可以在临终前或者祠堂里对太太进行婆媳间的传承对话或者审讯,以同为妻子,母亲和家族媳妇的身份,将管家的身份进行交接,又或者由一位掌权者像媳妇施压。但是太太内心出现了质疑,不希望成为婆婆这样的人。也并不以葬入男人家的祖坟为荣耀。 还有最后太太的觉醒,明明应该是一个大场面的长镜头,从祠堂一路冲出庭院,吴家,一路跑到孤儿院,和开头做一个呼应……结果就这么久没了?? 01年的电影也不算是很早就……这个片子本来可以成为佳片的,现在只能看看剪辑了
爱情让人脱胎换骨,结局那片草地的看似圆满却让人感到无限荒凉,江南水乡婉转温柔,庭院深深锁住自由,东方戏台上梁祝情意绵绵,西边留声机里罗密欧与朱丽叶互诉衷肠,威廉达福奔跑至身边围满日本兵,少爷和晚娘伞下情愫,非常喜欢这两处镜头。故事是值得多角度发掘的,可惜很多地方只是点到为止,期待后来能有导演拿来重新拍电影。
其实夫人的这条线更完整,从相遇到相知,面对封建礼数的束缚,和情不自禁的悸动,悲哀、苦痛和挣扎,都感受到了。反倒是少爷和二太太的感情,虽然站在一起就暧昧又撩人,但其实很是突兀,似乎只是为了结局能给观众留下点美好和念想,不然这整个的故事也太让人悲伤了。
灯一亮,我们的手就像触电一样松开了
几回魂梦与君同。摄影美到极致,把那种幽深的氛围完全烘托出来,下雨天,旧屋檐,旗袍与油纸伞,少年之间带有侵略性的眼神与闪躲着的眼神,绝配。他们一起淋了雨,躲进破庙内。他替她揉扭伤的脚,她伸手制止,却让一滴泪掉在手上。不知道是淋湿的雨,还是他落的泪。台词也是极好。女人可以挣开枷锁,找到属于自己的自由,不必再像一只小小的青蛙,只能从井里去看那小小的一方天地。如果偶然相爱,彼此皆三生有幸。如果相爱太难,那我们只要自由。
除了男主角丑点,把赛珍珠的书拍到这个地步,严浩和罗燕已经非常不简单了。上映那年湖大因为严浩是校友而免费大放了三天,呵呵~ 赛珍珠写中国的确有功力。
太出色了。想去看赛珍珠的书了,局外人看中国社会看得清清楚楚。吴太太才40岁,就有了穿肚兜满地乱跑的孙子,全家上下老爷夫人,老太太,一众仆人都视为掌上明珠,可他看见陌生人的第一反应确是上去一巴掌扇过去,而所有人都要陪笑,还觉得小少爷霸气。而吴太太的丈夫跟她的关系,就是一种上对下的从属关系,从他们的性爱方式就能看得出来,而吴太太也厌倦了这种关系,给他找小妾完全没有那种所谓的嫉妒心,倒是觉得自己可以退下来,不用再伺候主子了。吴先生行为方式跟没有长大的孩子一样,完全无担当,当他老婆自我意识觉醒了,要离开,他无助的说道:我很害怕,我可怎么办,像一个刚刚死了妈的儿童。所有人都不是在做自己,都是这个家族系统的一个角色,你要扮演好,你到底如何,谁在乎?
少爷也是够破碎的。喜欢小妈却被妈妈和神父给送走了,坏爸爸天天喝花酒,又撞见自己妈妈和神父,简直破碎到极点。雨后的亲密戏为什么不给少爷和秋明。。。PS, 白人救世主有点过于美化了吧
没记错的话,这个片子有含蓄的某些镜头,现在看来尺度不大,但是却是八九岁的我看得最初的反映直接男女关系的片子,那个画面。。啧啧。。。当时我姥姥进屋,我害怕被她发现,我还慌张地换台,就像做了什么坏事一样。。。。想来蛮有趣的。
我居然没添加这个……当年印象很深的说……唯一这部对威廉·达福感觉还不错~很感动的说……
意外得好看 原著也好看 记得原著里提到公公书房里的书是《金瓶梅》 电影里变成《红楼梦》了 可能因为最近课堂讨论话题是近代中国女性的sexuality/identity/modernity 对这个片子感触特别深 而且影片不仅仅立足于民族的解放女性的解放 也涉及到了从西方宗教中得以解放 归根结底是人性的解放 并不局限于某人某地某个时代 很具有社会意义
White savior complex… 三颗星给年轻的John Cho、江南水乡、还有梁祝的暧昧… 再感叹一句,2022年难以想象2001年中美能合拍这样一部以追求女性自由为旨的电影。How time has changed。
气氛很好,拍的也很精致,但一堆古典的发霉的中国人操着一口外语并且伴着那种外国女仆一贯的夸张表情真是不习惯。
吴老爷的性怪癖是吴太太要给他娶一个小妾的原因,只是小妾找了一个老实的乡下丫头,这样不会威胁到她的地位,不会产生争宠的问题,但是事情总是不能全部如你的意,这样的丫头就引不起老爷的性趣,老爷去逛花街,可怜小妾引起了少爷的爱怜,造成更大的家庭问题。
如果被禁锢的人唯一能获得灵魂自由的方式是死,那就去死吧。
在网上看了赵约翰的一个眼神片段,而看完了整部戏。抛开剧情来说,那种眼神的传递,情愫的波动,情感的进退,太迷人了。
赛珍珠的原著,中美合拍,在中国的景里说着外国的话。我秋哥演的少爷帅到我失去了公正,拜倒在他长衫下就够了,剧情什么的不重要!其实剧情也不错,毕竟是讲女人的觉醒,但我总觉得女主其实本来就算是很开明很有文化的女性了,然后被触发了。
中国再也拍不出这么好的反封建、女权先锋的电影了,看看今天都是什么电影电视?男尊女卑、身份高贵、嫡庶尊卑、宠妾灭妻……笑死我了,今天的影视剧比什么地方都封建、迷信。
3.5星,艺术指导方面还算成功,二胡演奏出的主旋律很容易将观众带入那个年代,进入赛珍珠的世界,满眼都是压抑而充满渴望的女性,她确实把握住了中国最迷人的地方并且在笔下一再的扩大。两对渴望爱情向往自由的情人一边观看梁祝一边翻译唱词,瞬间感染力激增,就算知道是老套路但还是心动一下。
没看过原著,作为电影非常好看,细腻,深刻,跨越各种,却没有上纲上线,归根结底围绕女性自由,没有《家》那种古旧感,战争场面非常真实,情感细节细腻,佣人的演技都细致到眼神,非常感人的故事。草地上幸存孤儿报名字时泪雨如下,安德鲁给他们取的都是啥名儿啊,爱和正义和希望使者,他传播的那种信仰是坚持,是勇气与力量,是成功的希望,与宗教无关。所有角色只有启迪所有人的安德鲁死了……这真的有点出戏(老太太也死了,很有点封建大山只能靠自然换代而无法推倒的无奈)想起日本人纪录片导演说过,老年人已经不愿意改变,以后重要的是拍现在的东西给年轻人看,他们才是改变未来的种子。
含蓄而热烈的与悲剧纠缠不清的爱情,像秋夜雨后明媚的清晨,像荷塘里迎风摇曳的莲花。(家国情怀、个人悲喜都恰到好处,编剧兼主演是个很有才情的女性)(这才是女编剧应该写出的独立女性角色呀 ok!!!!)