可爱的骨头

       读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。
    个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。
    第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。
    但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。
    剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。
    当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。
    写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。
“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。
大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情~同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。

看着众人嗷嗷地表示憋气，我很想装b地说一句我看懂了。可实在对不起气闷的胸口，只能老实地说我看不懂。
如果你想赞美亲情她老爸在玉米地被打的满地找牙女儿在一边看算什么主角母亲受不了压抑一封信就离家出走算什么如果你想赞美爱情雷对主角念念不忘却同时和灵异女在一起算什么如果你想说明坏人自有天谴为什么要死了那么多无辜的小女孩后才砸下那一颗可怜巴巴的冰锥。
我就受不了有天堂的世界。
还整一个脸相扁平的黄种小女孩，你们觉得亚裔人都只能长这样是吧。
好吧，你是来表现画面的，死后世界魔幻般美丽，如果主角或者也只不过活在一个“创意在这个家庭就是犯罪”的普通家庭度过平凡烦恼的一生。那还不如死了在那个世界奔跑嬉戏大声笑尽情哭。
好吧，你什么都不想表现，不是亲情不是爱情不是正义，那请你告诉我你想表达什么表达什么表达什么？？
闷，憋气。就这样。
ps：第九区我也不喜欢。

在被人带去看之前完全不知道这是一部什么样的片子，在看到最开始的镜头的时候以为是一部描写小萝莉成长的温情片，在黑头发的出场并且描述“她能看到别人看不到的东西的时候”好像忽然变成了灵异片，在坏人和警察对峙的时候以为是一部犯罪片，在小萝莉忽然置身于异世界的时候变成了奇幻片，在描述爸爸妈妈之后的不同反应时好像又变成了社会片，在妹妹去坏人家的时候好像又成了惊悚片……

然后片尾字幕一出来，导演彼得杰克逊，上帝啊，怎么会这样

什么好像都沾一点边，结果又什么都不靠谱，为数不多的看片经验告诉我，当你发现一个电影整篇下来都不知道自己想说什么，但又一副特别自我陶醉的样子的时候，那就估计又是什么畅销书改编过来的了——果然如此

明明随便拿其中的任何一个部分出来都可以拍得挺好看，结合在一起就成了烂片，真是可惜了萝莉和里面的特技了

而且，作为这个世界里最核心的萝莉，唯一的显一次灵居然不是为了指认凶手，不是为了安慰家人，而是为了和男人打KISS，这实在是太下作了，你们干脆抓住机会直接回到本垒就是啦……

而且最后那个受害者大聚会，大家愉快地奔向自由的那一段……这到底是想表达什么呢…………………………

以下电影中所有不符合常规的地方都是我的最爱：

1. 谋杀在夺取某个人生命的同时，也使杀手在一定程度上拥有了这个人。这个杀手所有的受害者都被困在了同一个空间里。女孩在死后仍被带回到恐怖的浴室，看到那个丑陋的男人和自己的鲜血，这让人沮丧！

2. 小女孩的尸骨最后也没有被找到。片中女孩的家人想尽各种办法想要找到女孩的尸体，付出各种努力，最终也没能找到，因为女孩的尸骨被丢进了类似于垃圾堆的天坑，沉入大地。这虽然与人们的愿望相违，但更符合现实。而且就如片中小女孩所说，即使这样也不坏，最终仍是回归了大地。

3. 杀手没有被绳之于法，而是死于意外。并不是所有的恶人都会得到法律的惩处，这几乎是常识，死于意外的结局更符合现实。每个人都要走向死亡，凶手也一样，凶手死于意外，使我们倾向于相信在法律之上还有其他的大手，在人们的知觉之外，带来公正。这让人感到安慰。

4. 关于死亡。在谋杀实施时，女孩的灵魂从地窖里逃离了出来，拼命奔跑，来到大街上，看到自己的父亲，她大声呼喊，父亲没有答应，一阵风吹过，街道突然变得空荡荡，标志着女孩与这个世界已经隔绝。联系女孩与这个世界的是一些微妙的物品，如父亲在杀手门前触摸的那朵花，父女一起制作的帆船模型；当父亲发怒，将那些模型毁坏时，女孩的世界也顿时波涛汹涌；而当父亲将瓶中船放在窗台上，并点亮一根蜡烛时，女孩所处的那个小小世界一下又变得明亮而平静。我们在睹物思人，那个世界的灵魂也以这些物体作为纽带而受到感应，甚至他们的世界也在相应的发生着变化。而这实际上是很甜蜜，很欣慰的事。

5. 小女孩最后的愿望不是抓住杀手而是获得一个初吻。当天堂之门向女孩打开时，女孩要求等一下，她还有最后一个愿望要实现；所有人都以为女孩要惩治凶手时，女孩的要求却是得到自己一直向往的那个初吻。女孩受到的伤害并没有使她陷入仇恨，这个灵魂向往的依然是爱。这使影片的主题一下得以升华，那就是一些美好的事物即使是最恶劣的暴行也不能摧毁。这比以前某些电影里那些冤魂报仇的故事，境界不知高了多少。那些故事里的人因为遭受不公，灵魂也变得丑陋，充满怨恨，这样一来不公就彻底改变了一个人，不仅使她肉体遭到毁灭，灵魂也发生了扭曲。同样，现实生活中，如果因为某些遭遇而使自己充满怨气，甚至喜欢上暴力，那么那些恶行就拥有了你，那就真的成了“为黑暗所吞噬”。

   这本是个关于连环杀手犯罪的故事，既没有被拍成《七宗罪》或者《十二宫》，也没有因为以受害人的视角进行拍而仅仅局限在女主角的悲惨遭遇或伤感的情绪的表达上；本片运用了大量的镜头描绘了那个死后的、光怪陆离的世界，使影片充满了想象力，而这些不合常规的，甚至“不过瘾”的情节处理，更使这部电影的主题远远超越了一般犯罪片或灵异片