那家伙

作为警匪片的一种类型，关于绑架的电影其实有不少，主要是很多片子会多多少少涉及到绑架，像飓风营救、怒火救援这样的动作片主要以个人英雄主义的角度讲述营救的过程，还有像蛛丝马迹这样的侦破片，悬念迭起的描述找寻罪犯解救人质的过程，还有就是像本片这样讲述绑匪、家属、警方，三个方面的动作，描述敌我双方斗智斗勇的过程，其实看过这类的港片比较多，但大多是在以前，记忆都有些模糊，也都记不清是整部影片还是一些情节，只是记得港片中的警方形象虽然也会犯错，但开始也都是很专业的样子，是因为绑匪太狡猾，所以才迟迟不能成功，而这次我好像是第一次看此类题材的韩片，也许是改编自真事儿的关系，绑匪一直犹抱琵琶半遮面，只是他非常狡猾非常谨慎，而警方则非常无能，一点儿专业精神都没有。相对于港式或美式的这种紧张的警匪片（撕票风云、连环局、保持通话、赎金风暴（美）），这部影片更像是剧情片，有悬念更有温情与煽情，看的是这个故事，人们的情绪表现，而不是动作打斗、血性刺激，也许是出于对受难家属的关怀，这部戏变得主题沉重而富有真实的质感，面对这样的灾难降临，我们该如何面对，想起来，总有一些不幸的人因为各种变故而改变了一生，或是颓废、或是疯癫、或是暴戾……但也有人能够接受现实，开始新的生活，我们都知道孩子没了，还可以再生，生活还是要继续下去，但我们也知道，有一些伤，留下的是抹不去的疤痕……
PS，当看到这些基督徒围在昏睡的孩子母亲前作祈祷，当男主播带着钱飞奔嘴里念着祈祷词时，这时的他们只能用无助来形容，我突然想到，当我们这些唯物主义无神论者因为没有信仰而羡慕外国人有信仰有目标时，我们也应该懂得，信仰也只是平静生活的人需要的东西罢了~
PPS，薛景求的表演很到位，但金南珠就不是那么敢恭维了，我感觉她的表演有点儿用力过猛，表现夸张了点儿，而导演也是挺喜欢这套，哭戏一点儿也不收敛哦~

     耶和华我的神啊，我投靠你，
     求你救我脱离一切追赶我的人，
     将我救拔出来;
     恐怕他们像狮子撕裂我，
     甚至撕裂，无人搭救。——诗7:1~2

   上帝在哪里。如果有的话。
    那个叫商宇或是李形浩的孩子，是否会愿意进入天堂。上帝或许刚好不在，世界开始疯狂失控。或许，又或者只是一个不可能的结局。
    孩子会问，妈妈，上帝为什么没来救我。可怜的母亲要怎样，在深夜和儿子邂逅的梦境里，跟他解释。难道要说，上帝慷慨地给我们食物，因为你太贪得无厌，所以抛弃你吗？母亲会泪流面满。
    还有什么比死更可怕？
    儿子在电话里，对父亲拼命的呼喊。他说，爸爸，救我。那样听话的孩子。想必，那是恐惧。然而没有说痛，没有说害怕。在失踪后的第43天，依旧如此坚信，或是只能坚信，他强大的父亲，会像往常一样，拯救他于痛苦。那个中年男人，是他的神。不容置疑，理所当然。即便他不敬畏上帝；即便他可以在母亲祷告时，可以偷吃上帝所赐予的食物。男人在车上问孩子，我可以相信你吗。孩子说，当然。回答没有半点迟疑。44日，父子相见。儿子已是另外世界的人。那个被托于重任的神，最终承受背叛。如果儿子与父亲相见，他会不会痛哭不止；他会不会握着男人的手问他，爸爸，我可以相信你吗。男人能做的只有，站在凄凄江风中痛哭不止。
    那种痛，深入骨髓，无法得到救赎。任你呼天喊地，亦得不到回应。在通往地狱的暗道里，从此陷入痛不欲生的境地。
    主角是谁？不是孩子。不是伸张正义的神勇警察。不是那对被逼入绝境的夫妇。而是逍遥法外的杀人凶手。尽管直到最后，凶手的脸依旧模糊一片。
    歹徒。
    姜东元的声音，不再是《我们幸福时光里》里的颤抖，忧郁和无辜，令人心生可怜。这里，他是真正的杀人凶手。电话里模糊的声音，低沉，冷血，无视，甚至让人有一丝丝的恐惧。当无助的男人或是女人接起电话，可以预见的一场新的折磨又要开始。你会不自觉把心捏紧，愤怒地，可以听见自己的呼吸声。无论警察和夫妻，或是其他人在做任何事情，都能感觉到那个如同鬼魅一样的声音。它会一直跟着你，如同眼睛，无法逃脱，没有结束。他居高临下，就在近处的暗处。而你，无能为力。那种任凭宰割的感觉，最终将人逼入失控边沿。有时候，声音比具体的形态更可怕。因为，没有人会知道，它来自哪里，何时逼近，然后将你毁灭。
    警察。
    不知道是不是港产警匪片看多的缘故，在看到简介说“绑匪成功周旋警察……”，以为绑匪的手段会相当花俏，然后警察都是臭脸，而且兢兢业业，虽然被耍，但至少应该是很酷的被耍。
    片中，绑匪的手段确算高明，但使用，没有任何花俏，干净利落；而那帮警察，脸上有的只是疲惫麻木的表情，不臭，只是表现出对反复沉重工作的应有冷漠。他们可以在如此状态下，当着不幸的当事人，吃炸酱面，占用线路打长时间电话，互相推卸责任，抱怨，说脏话；绑匪把警察打晕扒光扔到荒郊野外，结果到最后都没有人真正看到他的脸；警察狼狈地回来，依旧可以若无其事继续打电话占线，吃炸酱面，抱怨。现实。你认为，怎样才是接近现实。像《六月日记》那样，或是像《最强罗曼史》？残酷和诸多无奈。就像在荒原上的行走，你哭，你闹，你打，依旧是一个人的事情。这座城的冷漠，已无可挽救。警察是神吗？不是。他们是人。首先，大家都会是人。绑匪和警察的共同点，大多数时间都会在和死亡打交道，或麻木，或镇静，不管你认为生命是一件多么神圣的事。不同的是，警察在守护什么，歹徒在破坏什么。而我们每天烦躁重复的工作，又是在守护什么，破坏什么。
    男人，女人和孩子。
    在看片子前，片子的开头桥段，在意料中。只是，很感动。缓慢的细节刻画，透出浓重的生活气息。没有做作感。
    片子开头。风光无限的主播男人。魅力的主妇女人。还有可爱的肥胖儿子。男人在体面的工作后，偶尔一身酒气回家。爱他的女于人会每日站在门口等待。女人的儿子在减肥，偶尔会对自己的母亲进行抱怨。她对儿子说，我爱你。然后，轻吻他的宝贝。只是，一些日常琐碎镜头。每个家庭都在经历。然而这种平静，在镜头前，呈现出易碎感。当那个在背景里模糊的背影，渐渐靠近，这一切如同泡沫，一触击破。镜头晃动。父亲和母亲失控的奔跑。他们流泪，争吵，失控，发呆。穿插的镜头，渐渐散发出不安和焦躁的味道。很好的演员。他们似乎也在跟着苍老。
    先看的简介。心里会担心，导演要怎样才能控制住喷涌而出的悲愤，然后通过物质感的摄像机，平静却不失力度地把故事讲完。这是一个矛盾。又或许是另一部，很《大象》，只是很《大象》的片子。
    看完以后，竟然没有睡着。
    导演没有刻意避免主观性的镜头。镜头始终代表他的视角，去跟踪整个事件的变化。然而，度掌握的很好。可能在父亲街上奔跑，以及父亲最后在电台公布绑架者声音录音的片段中，会落下韩国电影煽情俗滥的硬伤（注：典型例子，《悲伤电影》），但是，要说的是，这段高潮并没有引起大规模悲痛和伤感。相反，在前段观看中，沉积已久的愤怒在这段中疯狂爆发。这是一部要表达导演观点的片子。很韩国。他没有平静在讲故事。但是，他已经把故事讲完。
   故事结局。 墙上残留的十字架痕迹。女人的瘀伤。圣经纸张撕碎的刺耳声音。她把一直脖子上的十字架扯去。她隔着电视屏幕，对她的男人说不要哭。
    上帝在哪里。如果有的话，他是不是已经去往荒芜之地。
   
  
   

看完这个片我就有个想法 要是绑匪把大人绑了 最后要勒索孩子这样的话会怎么样？可能效果完全跟这种绑架孩子的会形成鲜明的对比吧 孩子会像父母一样倾其所有去救他们么 这个方向其实是可以探讨的
先说说片子的几个点 前面交代父母的职业 尤其是父亲 体现他们的有多爱孩子 还有跟孩子的感情 最后被绑
要钱 父母慢慢的崩溃 是循序渐进的 不是一下子就崩了 第一次绑匪把钱拿走 过山车的梗 不过话说韩国警察也是被黑的可以 这都被搞晕 第二次是游乐场 再次体现了男主的绝望 关键是钱也都给了对方
里面还有一个线 是警方抓住的那个犯罪嫌疑人 虽然种种矛头都指向他 可是他确实不是凶手 但是钱为什么要打给他 那凶手肯定是跟他有关系 也很熟悉男主的 这点韩国警方的无能表现的淋漓尽致
经典的是最后一段 男主对着电视向绑匪宣言的话 真的是震撼人心 表演给满分 7分时给的上 要是能让观众宣泄出去 8分应该能到的
缺点：剧情比较老套 结构没有什么新意 看的人比较憋屈

电影中的警察曾经无限接近凶手，但一次次失之交臂，世上没有完美犯罪，总会有破绽，但蛛丝马迹抵不过一不小心的视而不见和时间的冲刷，总会有凶手会逍遥法外。我们爱柯南，因为他总能找到那些被常人忽视的蛛丝马迹，在最后关头抓住凶手，为观众解开谜底，但现实就是无奈多过解答。

凶手的原声录音中，最后一阵无法形容的冷笑，让人毛骨悚然，他终究还是逃了。不知道在这位父亲的有生之年还能不能看到凶手伏法，也不知道凶手在被上帝审判之前能不能先被正义审判，“一直到世界尽头”，一起等待……