屠魔战士

文/梦见乌鸦

  配图版可以移步这里：http://www.douban.com/note/501147996/

   哥特电影一直以来是好莱坞特效电影中一道非常靓丽的风景线，从早期《吸血鬼诺斯费拉杜》开始，西方奇幻文学作品中的大名鼎鼎角色在大银幕上总会焕发着自己光彩，并且在孤僻疏离，阴沉的气质和异国色彩的背景中不断变换着自己身位，从恐怖片到爱情片再到添油加醋的魔幻片。《屠魔战士》称得上是一部典型的哥特式魔幻片。

    电影拍得实则不怎么样，跟《基督再临》差不多，电影视觉效果不错，有成为《范海辛》的潜质。但最后自己玩砸了，这种片子剧情差无所谓，但没有逻辑就不对了。以上就是对电影的评价，本文不评述这部电影，只是了解一下电影的设定背景。对于西方观众来说，这些耳熟能详的角色互相PK相当符合其胃口，毕竟他们都是出现与自身文化的产物，就像我们这边白娘子和孙悟空打了起来的感觉一样。而对于中国观众来说，这些角色大多比较陌生，只是代表了一个银幕角色而已，并没有那种文化情结。
　　
　　 因此需要简单了解一下片中这三方势力的背景和设定，他们在西方文化中的地位，才能更好的了解该片。
   
  

一、科学怪人
   艾伦·艾克哈特饰演的角色叫做亚当，这个名字是电影原创的，原本这个用八个尸体缝合的家伙没有名字，只是被称为怪物，来自于玛丽·雪莱在1818年创作的小说《弗兰肯斯坦》，很多人容易把怪物叫做弗兰肯斯坦，这其实是后期演化的结果，弗兰肯斯坦是制造怪物的科学家，也是小说的主人公，因为这本小说名声太大了，后期Frankenstein成为一个专有名词，指“最终毁了它的创造者的东西”。电影中的描述还算正确，弗兰肯斯坦追踪怪物到了北极，受尽折磨后病逝，原著中怪物自焚而死，电影中开辟了一条群P的新路线。

  而我们在这里将这个怪物叫做中译版的另一个名字“科学怪人”，也是大多数作品对其的称呼。

1、技术恐惧的起源
   《弗兰肯斯坦》可以算作是世界上第一本科幻小说了，英国悍妇玛丽·雪莱其实也挺重口味的，科学家弗兰肯斯坦利用死人器官拼凑出一个怪物，用电流激活，可以看作是“生化机器人”的雏形。这部作品的问世也给机器人在早期科幻作品中的命运定了个调子：越像人的机器人，越危险，其结局越悲催（可以参考机器人“恐怖谷”概念日本现代仿真机器人教父森政弘于1970年提出：当机器人的外表和动作像真实人类，但又不是完美拟合时，作为观察者的人类会产生厌恶反应。可想而知如哆啦a梦、阿拉蕾、霹雳五号这些可爱型机器人为什么不像人了吧）

   联系其该书完成正值工业革命时期，乃至后期人类在生化技术和人工智能方面的忧虑，科学怪人诞生之初就把“科技恐惧”的调子定下了。故事悲剧性的结局预示了作者对这种行为的忧虑，当然该书主要还是从宗教，即人类是否可以替代上帝创造生命的角度出发（也是人工智能方向的起源之一）。该书号召人类应该在自然界面前应该保持一种敬畏，不能无限制地追求对自然的认识和征服。

2、善良的躯壳
   其实原著中科学怪人本性是非常善良的，而且天生就掌握了学雷锋的技能，无奈由于出身过于诡异，而且丑的一逼，被社会视为怪物，当作巨大的威胁，处处碰壁。最终导致却发展为一个社会秩序的破坏者，变成了一个地地道道的魔鬼。该作品在1931年被第一次搬上大银幕，波利斯·卡洛夫饰演的科学怪人形象名垂青史。

  片中被称为亚当的科学怪人最终有了灵魂，大概是对科学怪人其身份认知理想化寄托，就像很多人工智能电影中机器人有了灵魂一样。

   影史上，关于科学怪人的电影很多，其中就包括罗伯特·德尼罗的《科学怪人之再生情狂》，卷福主演、来自《贫民窟的百万富翁》导演丹尼·博伊尔执导的舞台剧《弗兰肯斯坦的灵与肉》。另外推荐一下日本恐怖漫画之王伊藤润二的同名漫画。


二、石像鬼
   
   电影里的石像鬼大家都熟悉，最起码从当年的动画片《夜行神龙》中就能get到这种怪物，在一些RPG游戏中也不乏他们的身影。可以变成飞龙，变成石头后可以回血，而且魔免。

1、滴水嘴兽的传说
   石像鬼真正的名字叫做滴水嘴兽，英文名gargoyle，来源于法语gargouille，我们也可以称之为“翼魔”、“喉妖”。说起这种怪物，还有一段传说。

   翼魔早年间栖息在塞纳河畔的一个洞穴里，传说里长得不是这样，而是跟海龟差不多，细长的脖子，灰绿色的甲胄，眼睛如月光石一般夜晚能都发出闪烁的光芒。公元520年，翼魔出现在了诺曼底大区首府鲁昂一带，口吐大水祸害四方（一说口吐烈火）。当时的鲁昂主教圣罗马努斯闯入洞穴，身边只带了一名死刑犯当做帮手。在死刑犯的帮助下圣罗马努斯用十字架圣印驯服了怪兽，把它带回鲁昂，翼魔被施以火刑，骨灰被洒进了塞纳河，但它的头和脖子没有被烧掉，而是被装在新建的教堂上，为了纪念那名帮助主教而获释的死刑犯，后来用来吓退恶灵避邪，所以成了石像鬼。

   随着后世的演化，石像鬼逐渐脱离了原来的龟形，变成了如今这份狮子头、飞龙体的样子，恶魔般的形象更加深刻，以至于到了现在还有传说石像鬼体内藏着恶灵。

  就像我国房檐上的螭吻（龙生九子之一）那样，石像鬼的作用也是喷水，并且有的地方还有被用来喷洗神圣的器皿。美国奇幻作家皮尔斯·安东尼在《魔法王国仙斯》中描述到，站在石像鬼水柱下的战士可以无敌，也是祈福一说。但石像鬼没有我们螭吻那样高贵的出身，首先它的起源是恶魔，而且是被征服的恶魔。因此石像鬼在西方奇幻文学中的地位很低，全部都是杂兵级别，就像《屠魔战士》中是天使在人间的守卫一样，除了女王之外，其余小兵都没有机会跟天使交流。


2、区域守卫
   因此这种杂兵级的石像鬼在人间的作用有二，除了能喷水之外，另外就是用它月光石一般的眼睛，当做守卫。

   在两部著名奇幻文学中，石像鬼都有过出场，托尔金的《指环王》中，石像鬼被雕刻在魔多西境的蜘蛛隘口前方，三个头分别冲着大门前后和门前的大路，在石像鬼身边形成了一道看不见的结界，任何人无法通过，只有意志坚定，可以凌驾于凝视者邪念之上的人才可以通过。我忘了电影里有没有出场，但原著里有，最终被拿着魔戒和精灵玻璃瓶的霍比特人给破了。另外一个地方就是《哈利·波特》，石像鬼在霍格沃茨中的一面墙上，只有念出正确的咒语，石像鬼会让开一条路，其身后是通往邓布利多寝室的一道阶梯，这里石像鬼是校长的保镖。

  由此可以看出，石像鬼不分善恶，只是为了守护一片区域，属于依照命令办事的小弟。在现实中教堂上的石像鬼也被赋予不同的概念，有的认为他们是邪恶的象征，用来警告人们世界末日将近，有的则被认为是圣物，是天使在凡间的代表。

  石像鬼在影视作品和游戏中屡见不鲜，但几乎都是配角，以主角身份出场的除了本片和《夜行神龙》之外，还有一部《妖夜传说》，三个故事中最后一个，故事翻版了日本传说《雪女》。讲一个屌丝在大半夜看见活的石像鬼，为了活命像它发誓，永不把这件事说出去，后来他娶妻生子，有一天不小心把遭遇石像鬼的事说给妻子听，结果妻子变成了一只石像鬼，孩子们也都是小妖怪，妻子带着孩子都飞走了，这个故事告诉我们“屌丝永远是屌丝。

三、西方恶魔学
   
  下面来说说电影中的反派，也是我最喜欢的环节，他们在片中被称为恶魔，也是西方奇幻作品常出现的万年反面角色。比尔·奈伊饰演的那名角色叫做纳贝流士（Naberius）。当然外国名字对于中国观众来说都差不多，但这些名字并不是随便起的，都是有来头的。比如杰·科特尼饰演的那名石像鬼战士叫基甸Gideon，在《圣经》中是著名的犹太勇士，后来指代“强大的战士”。

   同样Naberius在西方恶魔学中也是有名有姓的一位。

1、所罗门王七十二柱魔神
   说道纳贝流士，首先要提到一本叫做《所罗门之匙》的魔法书，是西方一本重要的恶魔学文献，相传是以色列国王所罗门所著（真实历史情况其实跟所罗门王没什么关系），是一名优秀的恶魔召唤师。传说所罗门王曾和恶魔之王贝利尔（Berial）订立契约，得到了指挥所有地狱恶魔的力量，作为回报，他将在死后把自己的灵魂献给贝利尔。据说在这些恶魔是七十二名地狱的王公贵族。他把魔神之名刻在七十二根柱子，并将召唤的咒文上都写下来，称为《所罗门之钥》。

   书中称他们为“所罗门之英灵”所罗门把他们封在瓶中，在有用的时候召唤来，驱使他们做事，为以色列帝国增添荣耀。但是，所罗门死了之后，巴比伦人入侵，他们看到封印恶魔的瓶子，以为是宝物，便打开瓶子，于是这些大恶魔就被放跑到人世之中。——后世称这72个恶魔为——所罗门王七十二柱魔神。

   所罗门王七十二柱魔神是西方奇幻作品中最常见的角色，比如他们当中位列第一的巴尔（Baal），玩过《暗黑破坏神2》都恐怕都认识这货。第37位的菲尼克斯 (Phenex)，正是大名鼎鼎的不死鸟。

   电影中出现的纳贝流士，在 所罗门王七十二柱魔神中位列第24位，形象是一个挥动翅膀的黑鹤，他擅长所有的艺术和科学，尤其精通修辞。正好与片中比尔·奈伊的形象定位非常符合。不过相对来说，纳贝流士的名气并不是很大，大概可以出于电影设定中，他的对手是杂兵级的石像鬼而考虑。不过当片中他变身的时候，纳贝流士那个形象却非常著名，羊头人身，这是西方著名的恶魔形象，也是出现频率最高的形象，这个形象属于地狱七魔王之一的阿撒兹勒（Azael）。
  
   因此电影中的纳贝流士，用的其实就是Azael的形象和定位，从他可以召唤地狱军团的设定上就能看出。

2、地狱七魔王
   地狱七魔王是一种后人编出来的定位，有的指路西法堕落之前地狱的七位统治者，有的指七大堕落天使，基本上是为了与七宗罪相对，与“所罗门王七十二柱魔神”这样起源纯正的恶魔学分类有着很大的差异，但二者其实可以联系起来。

   首先地狱七魔王，职能代表着七宗罪，人选有好几种，最常见的组合就是以下七位

路西法（Lucifer）——骄傲，撒旦之首，一般而言，撒旦就是路西法，但广义上认为，地狱魔君都可以叫做撒旦

萨麦尔（Samael）——暴躁，种下智慧树，与引诱亚当吃苹果蛇的不是同一位

别西卜（Beelzubub）——饕餮，恶魔学里认为他是地狱的最高统帅

阿撒兹勒（Azazel）——贪色，羊头恶魔，撒旦最典型的形象

利维坦（Abadon）——嫉妒

贝利尔（Berial）——懒惰，最早被称为撒旦的天使，与所罗门王签订契约的那位，也是所罗门王七十二柱魔神之一

玛门（Mastema)——贪婪

  由此可以看出，《屠魔战士》中的纳贝流士其实等同于西方宗教神话中的撒旦，只不过换了个名字而已，而且其形象也是有据可考。

　　文/梦里诗书
　　
　　
中译版的片名《屠魔战士》显未尝一现该片本预的噱头，电影原名直译《我，弗兰肯斯坦》，作为人类历史上首部真正意义的科幻小说，其改编却未能一如小说般一鸣惊人，反南辕北辙如同一场华而无实打怪游戏的呈现，特效的华丽却难掩那剧情的空洞乏善。


电影映后对该片的第一观感，便是这片的导演真的是电玩打多了，打的脑子都秀逗了，不然全然难解一部本自深厚哲学功底的《弗兰肯斯坦》怎能被改编的如此不堪，剧情的单一恰犹如游戏般简单，创建角色，读取剧情，获取武器，打怪升级，战胜终极BOSS拯救世界外带抱得美人归，那犹如一滩死水般未有一丝惊喜的剧情转折，且你还无法控制人物，快进剧情，虽电影也希望在弗兰肯斯坦创造的不死科学怪人亚当身上掘取些许内容深度，但失败的剧情架构，这一铲下去便已然是震着手生疼的钢筋水泥，剧情的差池虽然在卖场面的硬科幻片里犹如鲤鱼跃龙门般艰难，但也不能如此全然放弃治疗不是？！



如若不是还尚算中肯的特效支撑，让人甚无法再找到理由不在这场打怪升级合集里酣睡，打着《弗兰肯斯坦》噱头，抄着《黑夜传说》老梗的《屠魔战士》之所以还尚算能看，便是在打斗场景和镜头运镜上确有以一定的水准，夜行神龙在制作效果上的出彩却也让那个曾只能得见于童年动画的角色变的真实立体，为该片在视觉上增色不少，但难以直视的反派恶魔塑造，在电影中确又有负好莱坞制作水准的盛名，高能特效，低能剧情，《屠魔战士》可谓是一场再标准不过的好莱坞爆米花电影。



打场游戏给亲看，虽然剧设诚意显然不足，却总也是强过例如《富春山居图》的此番神作，该片的另一利好则是电影时长真的有够短！

曾经看过一部关于夜行神龙的动画片，一直以来想看到一部真人电影，不曾想一晃就是很多很多年。《我，佛兰肯斯坦》开拍之后就一直关注，除了主演是比较喜欢的艾伦艾克哈特之外，对于执导筒的金牌编剧斯图尔特比蒂还是抱有很大期望的。未曾想，满怀激动地观看本片，导致的结果是反复的睡着，每一次清醒过来，我都坚持拖回去再看，每每又睡着，直到现在我还有点不太确定，就这么完了。
片中的夜行神龙沿用了宗教中的设定，平时为石像，必要时化为战士，帅的时候只能在地面上打拼，丑的时候背生双翅，可翱翔天际。恶魔的设定比较有趣，除了烈火中出现的恐怖脸孔，基本都是炮灰的宿命。主角科学怪人倒是一反以往肮脏的设定，虽然开头有点邋遢，但脱光衣服是很有看点的，这也难怪美女科学家一见帅哥就把老板忘记了。

西方的神魔剧，像范海辛和黑夜传说一类的东西，网上看的1080p，效果很好。之前没听说过夜行神龙这一族，和恶魔对决，中间插了个八具尸体凑出来的主角，两边似乎都不太受待见。故事很简单，最终还是邪不胜正，主角突然有了灵魂破坏了恶魔王子的大计。我就是觉得这铺垫不够，明明之前还凭借没有灵魂杀掉了彪悍的夜行神龙，后来就有灵魂了。而这恰恰是恶魔之子不能附身，最终被灭的关键。网上看评论西方媒体吐槽不断，票房惨淡，豆瓣也只给了5.1分。
不过对我来说，视觉效果足够震撼了，神魔题材也满足了我的好奇心，这就够了。

看了20分钟我恍然有悟“这他娘的不就是模仿《黑夜传说》吗？”，故事全都发生在黑夜，恶魔是玩阴谋的狼族，天使是强势的吸血鬼族，弗兰肯斯坦就是被阴的Michael，非恶魔也非天使，却又与两者密切相关，Terra就是月之女神Selene，为Frankenstein背叛了自己的老板，Selene和Michael相爱，Frankenstein和Terra相爱，同样先被俘后被杀的敌人……

这可不是我的臆想，Bill Nighy大爷在两部电影中都是终极Boss，且都玩儿完，Kevin Grevioux，就是《黑夜传说》中最雄壮的那个狼人，在本电影中也是一狠角色，这还没完，这位不光有材还有才，兼任这两部电影的编剧，难怪她们故事如此雷同。

但非常明显地，这部模仿之作不如《黑夜传说》，除了特效因为时间和技术的累积而有进步之外，故事、人物、动作都大大退步。我这样评价，大家似乎也是这样认为，IMDB和豆瓣评分，《黑夜传说》超过7，《弗兰肯斯坦》则低于6。

这是怎么发生的？

首先，《弗》的人物太过单薄。
虽然《弗》的故事主体框架和人物设置几乎照抄《黑》，但明显《黑》中人物要丰满太多，电影中出现的主要人物都有丰富和复杂的经历支撑——Selene在几百年前变成吸血鬼，其家人却被吸血鬼所杀，作为最强吸血鬼战士她背负了太多杀戮和痛苦，Michael是不死之祖最后一个人类后裔，其父母早亡，一个人孤独成长，这背后也有很多谜团，狼人之祖Lucian因与吸血鬼相恋而受尽折磨，最后因女友被杀而与吸血鬼势不两立，这个魔界罗密欧和朱丽叶故事最终演变成《黑夜传说前传之狼族崛起》，吸血鬼长老是吸血始祖之一，他亲手处决了自己的女儿，又杀死了Selene的家人，是他牵引出了《黑夜传说2》，还有Lucian的那位吸血鬼表兄，刚刚露面就被偷袭的罗马尼亚吸血鬼始祖(一个问题，这些人物的背景如此丰富，但他们的性格却太过模糊，难道是因为背景后于人物出现？)……《黑夜传说1》的人物是如此丰满以至于孕育如此之多的后传和前传，如同一首宏大的史诗。《黑夜传说》系列是目前为止最成功吸血鬼系列电影，并且可以预见还将继续。
《弗》呢？整个故事只围绕着一个“半人”展开，而大家对这个没有灵魂的人的背景又是如此耳熟能详，他杀了主人，没有朋友，连有没有性功能都让人怀疑，想要在他身上演绎故事实在是强人所难。电影中的其他人却连他也不如，要么是天使要么是魔鬼，能有什么七情六欲？
我敢断言，《弗》不会有续集。

其次，故事太过简单，缺少必要的twist。
《黑夜传说》同时贯穿着几条线索，狼人为什么要造反？Michael是什么人？Lucian还活着吗？谁杀了Selene的家人？这些线索推动着情节曲折前进，终于在最终的大火并中来了个大爆发，有几处Twist确实出我意料，如吸血鬼头目与狼人勾结，Selene的悲剧，吸血鬼长老苏醒，Lucian的爱恨情仇，Michael同时接受两族血统成了最强者……剧本太过优秀，完全做到了“情理之中意料之外”，将悬疑和兴奋保持到了最后一分钟。
与《黑》相比，《弗》就太过平庸了，魔鬼借弗兰肯斯坦之身穿越人间的设计倒也有趣，可是这又催生了我的大疑问——为什么一定要借人体到达人间？那些已经在人间的魔鬼是怎么回事？
而且，故事的主角从一开始就力量爆表，已经没有进阶的空间。凡是观影数超过100的人都知道，主角光环之下他一定可以神挡杀神佛挡杀佛。
这有什么意思？
大家要看的郭靖如何从一个低五流小角色一步一步练成绝世武功成了超一流高手、千辛万苦泡到大美女，谁在乎郭靖神功大成之后虐待江湖小混混，一把屎一把尿把儿女拉扯大？

最后，不美。
《黑夜传说》开头，暗夜都市，雨丝如帘，雷声隆隆，长风烈烈，吹起一席黑色风衣，Selene着紧身皮衣蹲伏窗台之上，苍白、冷漠，任由雨点洒在短发——她是如此之美我完全无法移开视线，只要她在，我绝不放弃《黑夜传说》系列。其他人也不差，吸血鬼们男的英俊优雅，女的苍白冷艳，男狼们则脏乱凶恶，变身巨狼后暴烈嗜杀，极尽男人暴力冷酷之美。
《弗》则相反，难道导演以丑陋为美？弗兰肯斯坦，由人体拼凑而成，当然与美无关，恶魔变身之后头上长角身上起突，飞龙们变身前尚有人模样，变身之后就是石头雕像，我实在无法欣赏。这两族延续了《黑夜传说》中狼血两族的人设，但又远远不如，无论狼人吸血鬼都毕竟有肉体之美，这些怪物和石头有什么美感可言？美女，当然也有，《超市特工》中那位女特工是很漂亮的，可惜电影中没有她的发挥空间。
虽然《弗》是动作奇幻电影，但动作实在不能让人满意，冷兵器肉搏场面太过难看，还不如大家拿着火器突突呢。
更糟的是，这一神一魔两伙人看起来实在没有什么远超于人类的异处，除了变得更丑或长个翅膀之外他们根本就是一臭鸡蛋——敲破壳就漏馅了。我真是没有想到这些怪物们这么脆弱，天龙们一中招就飞升了，地狱大魔王这个最终BOSS竟然也不堪一击——导演，你丫逗我玩呢吧？你看看《黑夜传说》，吸血鬼和狼人介于人魔之间，可是吸血鬼从楼上跳下来没事，“嗖”的一声就爬到屋顶了，狼人一脱衣服就身高两米，还能抵御子弹，不愧是不死之祖的传人，大大地满足了我好奇心——从这个角度来说，《弗兰肯斯坦》中的特效远不如10年前《黑夜传说》中的特效有用，微观上看狼人变身、挤子弹比宏观上玩什么火焰特技、圣光飞升更能满足人的奇观欲。当代的观众们可都是看过《AVATAR》、《PI》……等顶级视觉作品的，玩特效如果没点创意就只能扑街。

最后的最后，特质。
电影的特质是很微妙的东西，就如同人的气质，有的温暖、有的阴冷、有的纯粹、有的混乱、有的安静、有的嘈杂、有的高雅、有的低俗……最重要的是，很难模仿。比如上世纪6、70年代中国拍摄的一系列革命电影，我不喜欢她们的主题和传递的意念，却很喜欢这些电影的特质——纯粹、幼稚，就像一个做了错事的孩子，他是错的，但你知道他不是本意如此。今天，我们已经几乎不可能看到这种特质了。
《黑夜传说》凭借人物、蓝瞳、皮衣、阴雨、黑夜、音效……等塑造了她的特质——美丽、冷酷、优雅、宏大，成为吸血鬼电影史上的一座里程碑（以前的吸血鬼电影侧重于人类与吸血鬼的物理、心理冲突上，《黑》在剧情上完全将人类排除在外，专心讲述地下世界狼人和吸血鬼的恩怨情仇，视觉上引入哥特风格），《弗》则只是一部平庸的模仿之作而已。

失败！