绑匪

两天刷完《绑匪的女儿》这部电视剧，原著是曾获得江户川乱步奖的作品，从内容品质上首先有了保证，其次几位主演大叔入骨三分的神演技也是没得说。

题材虽压抑，但是随着剧情的反转推进让你无法料到下一步剧情走向何方，到底谁才是凶手的问号会一直持续到最后一刻，随着手电筒打开的一秒谜底揭晓。剧情人带来的冲击也是层层递进式的，没有悬疑类剧情教科书般的开头结尾，也没有日剧常有的大段对白说教，甚至连日剧跑都只体现在苏打和麦麦那一场戏。这么不日剧的日剧，真的大丈夫？

没错，这部剧就能让你拥有特殊的回味，这回味如同一记闷拳打在你的臀部，虽然当时并不很痛，但是站累了坐下发现，雾草，真TM疼，他像是一种慢发力，像漩涡一样从发力中心扩散至全身的那种痛。

就像剧情里展现的，身处于事件漩涡中这五个家庭成员，每个人的人性弱点暴露无遗，随着剧情推进因为性格决定了命运，牵一发而动全身，引导者每个家庭和每个人走向破碎、死亡和不幸。对每个人来说，这部剧给你的第一感觉并不强烈，但回想到原生家庭对人的影响，就像那记打在臀部的闷拳，虽然痛的不明显，但是就像剧被绑架孩子臀部的那块“蒙古斑”会跟随你一辈子…

另外，导演对镜头和整体色调的把握极具力度，渡部笃郎的演绎就像他的面庞一样，虽然沟壑千百却入木三分，每一丝皱纹和肌肉线条都在为角色服务，就连抖唇、抖动眼睑、抖脸这些神经质的标志性习惯都隐藏了起来，真做到了千人千面千面。

这种看似电视剧，实则有着电影般细腻富有张力的画面品质，看起来着实过瘾。再次感慨小破站是真有钱了，渡部笃郎大叔的片子也买得起了。

綁匪的女兒

7.3

赤井三尋 / 2011 / 臉譜出版

绑匪的女儿 (2015)

8.3

2015 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 波多野貴文 / 渡部笃郎 时任三郎

讲一下我觉得不太明白的一点，堀江淳二因为他的妻子泷川娟子想秘密地向武藤勒索怕当年的事情暴露就把他的妻子杀死了。可是，当年的事情就算暴露出来他的罪行也就会被定为勒索吧，而且他自己也觉得没有参与绑架罪行没有那么重。杀死妻子犯的是杀人的罪啊，孰重孰轻这么简单的道理他应该懂吧，就算是一时冲动……哎，可能我太较真了，这里不能说服我，如果这个情节只是为了把淳二和娟子联系起来，把案情的发展方向往他们两个身上引，让观众都觉得他俩联合起来肯定能做到，以及造成后来的反转（绑架的并不是他们），这个淳二杀死妻子的行为会不会有点不太合理（钻牛角尖了哈哈，个人意见欢迎大家答疑指正）。

第二，泷川娟子怎么知道是香织绑架了孩子的？？？

第三，淳二最后即将面临生命的结束了，他明明知道绑架的真相，为什么不说出来，为什么要帮武藤一家隐瞒？？？

以上，感谢(❁´ω`❁)

二十年越

casting

所谓悬疑剧

改编自同名小说，共五集的构成，虽然没具体查过，但是应该相当于一部电视电影。所选用的演员亦是如此（后述），一部工业标准较高的悬疑作。

五集之中，主线在主角调查的过程中渐渐明朗, such that主线成了故事的唯一推手。相较之下演技，人物则让位于主线，也可以说是作者/编剧的缜密构思。主要势力之错杂，导致一开始的导火线，秀峰出版集团在第一集之后并无太多戏份。在后半段回归，被杉野反将一军的情节也显得仓促。易学会也是如此，不知在原作中是否有更多笔触。阿姨在出场之后一直寡言，直到劝朝仓/麦去珍惜机会，才袒露了一大段的过去。但是细想起来，这些人正是因为不在主线剧情之中，所以轻描淡写，将与主线的逻辑关系（有时甚至是deus ex machina一般的推动）交代清楚就可以杀青。露脸的角色并未有过多的发展，一切都在为缓慢揭示线索这一构成要务服务。

而所谓悬疑剧，正是要将所有线索梳理清楚（甚至不止一遍）。本作中分别由前妻，以及一些公司边缘人物一点点抛出线索，来展示这个多重案件，即参与者并非一伙的情况。一方是无谋，一方是贪欲。两者抽象来看，实在有意思，但是具体到情节之中，却无法互相映照，稍微遗憾。看完之后只是感慨编剧者心思之巧妙（死者无法自辩为核心，套以多重犯罪）。然而细思之下，却难以让人共情。Pathos之上一切令人容易理解，却难以带入。二者并非有情感及社会关系上的铺陈，而选择了逻辑上的铺陈：产后抑郁，fast cash与loan shark。可能我更偏好人性本身的无穷恶意吧。但是也正是因为这样的取巧，才能让所有观众可以支持的角色最后有HE。若是观众熟悉这些演员，则可以更清楚的推测出犯人吧。

前述本作为改编自小说，自然也是不少很多小说来的弊病。在中段探案过程之中，不乏有灵光一现，或是对方将线索道出的桥段。此处完全以对白处理，则显得一直在铺陈信息。乍看需仔细分辨，方能体会。实则在后面统一揭晓。当属小说之中令人在难以入目的文字之中しっかり、はっきり才能看到的东西。反而可以佐证整体的拼凑编制痕迹感。

另外有趣的一点是出场人物大概２０年越し。在20年前的时间中沉浮的人在现在重聚。那么就形成了两个交叉的集（由此大概能推出犯人，但是悬疑剧之根本就是必须要在最后一集才推出犯人的精彩）。而为什么所有事情都要等二十年？人事部主管过了二十年的安稳日子，平步青云，儿子出世，甚至能为自己造下的孽做出一定偿还，此处大概就是fiction不可能的联结吧。

再简单讲讲casting和所谓演技。本作之中大部分启用的还是电视演员。而滝藤賢一、菅田将暉包括主角渡部篤郎等等虽然已经进入电影市场，但是也会参与到此类之作之中，只能令人感叹工业系统的发达，可以调动的资源。顺带提一下运镜。可以看出是电影级别的设备，打光，复杂的场景调度，但是本身还是电视剧的思维。文戏多，台词多，心理描写少。近年大概也都倾向于如此的平淡的えぐい之作吧。

在此斗胆反推出悬疑作创作的要诀。近日手机游戏的广告（手机游戏给手机游戏打广告）有一款idle heroes。大致就是通过管道的旋转，将有毒或者有益的流体导向目标。悬疑作可以讲主角看作是管道，而配角则是管道拐弯处的转接口。（这一段其实没什么意义）真正的重点是，每一个转接口都要用到，最终将所有的线索形成闭环。这些转接口中既有必须从每个方向都通过一次的中转站，也有U形L形的转弯处。而转的次数越多，则此人离真相最近。当然在最开始，就要有未解决（完）的事件。