捅马蜂窝的女孩

我想，每个完整的看过瑞典版“千禧年三部曲”的人，都不难理解为何相传昆汀和大卫•芬奇都纷纷盯上了这个系列的英文版翻拍权。故事不仅包含了强势女主角、暴力、复仇以及快刀斩乱麻般的流畅剧情等典型的昆汀式元素，也包含了黑暗、悬疑以及对伦理道德的思考等典型的大卫•芬奇式元素。可想而知，精彩是不言而喻的。更可贵的是，影片从第一部到第三部，也从单纯的扑朔迷离、引人入胜的探案故事逐渐上升到整个政治大环境下的人道主义关怀的高度。唯一不能理解的是，为何在一个物质文明发达到这等境界的国度，还会存在如此庞大和丑恶的黑幕？小说毕竟是小说，总会把观赏性放在首位，但也许真的言过其实了。

值得注意的是，影片里的车子清一色的Volvo和SAAB，无疑是在努力为自己土生土长的品牌做广告。但愿Volvo这个曾经享有很高的国际声誉的牌子，不要重蹈IBM ThinkPad的覆辙，在被吉利公司接手后，变成另一个杯具。说这话可能有点儿愤青，但起码目前为止事实如此：再好的牌子，一旦被我们中国人接手，就立马变成了质量大打折扣的“阉割版”。这不是宣传反动言论，是恨铁不成钢。

#捅马蜂窝的女孩#--千禧年三部曲之三，剧情紧接上部，讲了记者怎么群策群力帮丽莎贝丝申冤的故事。但我感觉过于偏向政治黑幕的揭露，而不是挖掘丽莎贝丝本身了。在揭黑的过程中，原本的女猪几乎就成了摆设，剧情的推进和她几乎就没什么关系。另外吐槽一句，前两部的大尺度怎么在这部里完全看不到啊！

虽然有时候是觉得Lisbeth的刺太过尖锐，可能会刺伤爱她的和她爱的人
这应该已经不是一个新话题了吧
人就是这样，越是在乎，越是容易伤害
如果说在第一部里，没有Lisbeth，Mikael早就死在那个小房间里
那么在那之后，可以说，没有Mikael的话，Lisbeth就不可能走到这么远——获得自由

Mikael是毫不闪烁的承认的，愿意为Lisbeth做任何事

Mikael和Lisbeth之间是什么关系？
这个问题我着实没兴趣解答，也无法解答
也许，他爱她
也许，他感谢她
也许，他只是被她由衷的吸引，就像Lisbeth住院时不断帮助她的医生，只是莫名的，被她吸引，无法对她置之不理
“我们昨天还在聊天，今天就没有联系了”
其实，人与人之间本来就是冲突
爱？不爱？友情？中间？
定位了又怎样，猜对了他们会大笑鼓掌么？
Mikael赶去救Lisbeth，昏迷前的她看到他后安心的轻微一笑，足矣
世俗的一切猜测，就留给那些世俗的人吧

这是Lisbeth的魔力
一个不爱说话，不轻易透露心声，不爱笑，聪明，敢作敢当，不畏惧黑暗，对敌人决不手软的人身上散发的魔力

看到她一身punk出现在法庭上，冷静理智的分析回答控方律师的问，脸上一如既往的冷漠，我知道，我喜欢这个不过一米五几，瘦小却力量无穷的Lisbeth

Mikael别过Lisbeth
两人最后一幕谈话还略有些僵硬
一抹曙光随之降临
看完第一部时，我说过留下淡淡的悲和对事实的惊
如今，才有一丝未来又即将上演的平稳舒展开来

还不错，情节略显混乱。最后的结局太过于皆大欢喜了，所有恶人同时被解决……反派是一个建立于遥远的冷战时期的一个谍战部门，很非主流的样子，因此战斗力只是对于主角小时候这种个人比较强大，被当局发现就立马完蛋了。过程虽然简单，不过却表现出瑞典社会的成熟，这种司法完全独立、社会舆论的出版完全个人实在是让天朝子民羡慕的眼红啊。

花了两天时间连轴看完千禧三部曲，其实如果单论我的脾气，除了第一部之外没有什么可看的。这三部曲比伯恩三部曲要差多了，根本没法想象怎么能在欧洲卖到800万本。。
    三部电影的主线可以看作一种递进式的结构，龙纹身的女孩中哈丽特的失踪和莉莎贝思的人格形成都是由于幼时父亲的暴力行为所致。如果再深一层地考虑，二者都有着共同的特点——服务于专制权力，哈丽特的父亲是纳粹，而莉莎贝思的父亲是叛逃到瑞典的前苏联间谍。第一部作为引子，通过两条线索推动后续两部的情节发展，其一是从父权的压制联系到政治的压制，其二是从对父亲或者一切欺凌妇女的男性的憎恨到具体的对自己父亲的憎恨。于是，莉莎贝思的身世就和政治/丑闻联系在一起，进而在第三部中完全就是对政治权力隐瞒事实真相的控诉，反而没有对莉莎贝思的行为作出任何合理的解释。
    实际上，我们看完整个三部曲之后会发现，服务于专制的政治机关并由此掌握部分权力是所有反面角色的共同点，除了莉莎贝思的哥哥，不过他也是来自于民主德国。而所有正面角色恰恰相反，都是些具有“反社会”倾向的家伙，也不必说不信任警察的记者布隆维斯特，更不必说一身朋克打扮的莉莎贝思。警察如果出现在影片中只能扮演可有可无的角色，一方面是因为是在不好给他们扣屎盆子，另一方面恐怕是作者也实在不想给他们戴高帽。甚至我们从每部影片一开始就可以清楚地了解影片中隐含的意思：“我不相信所有掌握权力的白痴”。在第一部中，范耶尔委托布隆维斯特调查四十多年的无头案，本来握有证据的布隆维斯特被判入狱，都是再说警察的无能，第二部和第三部中更是直指政府人员在各种案件中的不作为甚至是直接参与。
这种基调也决定了莉莎贝思肯定会采取反传统的、挑战权威和社会共识的调查方式，如同在影片中表现的一样，通过黑客手段侵入他人的电脑，通过刑讯逼供获得信息。好吧，我无法不想到著名的美剧《24小时》中的鲍小强也是这么干的。如果我们说个人英雄主义是美国影片的特色的话，那么其发生基础就是对权力的极端不信任。正是由于对权力的不信任导致了对事件的调查、对罪犯的惩戒都不会借助正常的司法途径，也就产生了不按常理出牌的个人英雄主义。不过说实话，佩服是佩服，好看是好看，但我自身并不喜欢个人英雄主义。因为虽然在宣传对权力的不信任和提醒大家对权力保持警惕，但实际上这种个人英雄主义除了励志之外在现实生活中很少有什么效果。而且北欧学美国的个人英雄主义感觉有点不伦不类，尤其是千禧三部曲中的后两部没有节奏的紧凑感，叙事倒是很完整，但又显得啰嗦。因为个人英雄主义之所以会受到一部分观众的好评，就在于它可以有轻松的代入感。而啰嗦的叙事并不能给观众带来这种畅快淋漓的感觉，反而会让注意力不集中的观众从影片跳出，而失去对影片的兴趣。反观第一部倒有些悬疑的派头，线索一个一个冒出来，但是最后的答案却藏着掖着。不过关键问题是有些地方缺乏逻辑，或者说是编剧懒，当自己无法解决什么问题时就意图跳过而直接给予观众答案，例如莉莎贝思对一串号码的猜测。总之，导演或者作者有着相当的野心把时下流行的元素——圣经、父权主义、政治腐败、个人英雄主义全部糅合在一部影片中，但是这么做的后果往往又是控制不住自己的作品。由此观之，很可能是第一部电影的好票房冲昏了导演的头脑，从小心谨慎变成了天马行空，才使的后面两部难看起来。