人肉米粉

      香港、日本、韩国恐怖片轮流坐庄，现在轮到泰国恐怖片风生水起了。
   虽然本片加入了一些泰国的社会背景，内涵比《人肉叉烧包》稍高些，但本质上仍然属于一部制作比较精良的追求血腥暴力视觉刺激的恐怖娱乐片，没有必要把它拔高到很高的地位。即使女主角遭遇到各种不幸的遭遇（强暴怀孕丈夫虐待背叛女儿惨死等等），也不应该为她的血腥虐杀而开脱责任和罪行，她就是一个不折不扣的精神病杀人者，所以片子最后女主角安然脱身仍然是不可接受的。同情并不等同于纵容犯罪。
   如果没有港版的《叉烧包》系列珠玉在前，本片也算比较震撼的了。可惜，对于看过《叉烧包》系列和《伊波拉病毒》等港产恐怖片具有了部分免疫力的观众来说，本片的震撼效果就大打折扣了。
   还有它的叙事风格，大量闪回的运用使故事支离破碎，让人看得很累，属于需要看第二遍甚至第三遍才能完全理清头绪的一类。
   摄影和音乐不错。尤其是摄影，许多构图和画面非常漂亮MV化，犹如一幅幅油画或山水画，值得称赞。
   

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这音乐配上这画面，啧啧～泰国人让我一次次侧目，值得期待。

       2012年看的这部电影，当时买了一碟光盘，泰国恐怖片全集。

    《人肉米线》这部电影不仅仅是血腥暴力，还表现了更深层次的女人的疯狂、人性的泯灭、生活得无助、底层的悲哀。
　　　
　 小莲是一个无助的女人，生活中的弱者，由于童年生活得不幸而导致了精神分裂和人格的变态，最终选择用暴力的方式来保护自己、维持生活。

   画面比较血腥，有很多血腥的镜头。但是感觉不是很真实，小莲一个女人攻击力也太强了吧，那些男人还没还手就已经被置于死地。
　　
　　　　
　　　　总而言之，本片值得一看。
　　

      弹丸之如泰国，在近年的电影市场上却屡屡做出非同寻常的业绩，其中的一个重大突破口即是恐怖类型片，从最早的恶魔的艺术，到之前的厉鬼将映，再到现在的人肉米线。在我看来，泰国电影人已经在此类影片的创作和经营上颇有心得，并且仍是孜孜不倦，海归派电影人和市场运作是泰国恐怖片能够声名鹊起的核心因素，不管是恶魔的艺术还是厉鬼将映完全是以商业类型片作为实核，不承载过多的导演诉求，简单到仅仅是把恐怖的发生地由欧美转移到了泰国，而其本土文化的东西基本没有涉及，不过如果仅仅这样，泰国恐怖片的未来不免过于单薄，于是近年来电影人开始融入了更多的人文和民族的成分，当然，这也是建立在恐怖片已经在泰国乃至亚洲培育了广泛的观影市场，恐怖类型片开始成为了电影人探索发力的一个绝佳平台。
    导演提瓦·马泰松已经不是泰国恐怖电影的新人，之前已经有三步恐怖片入账，不过关于导演本人的经历却在网上难以找到，但是他的未来将是无限的光明。
    亚洲人素有吃米线的习惯，每每回到四川的家乡，第一顿早饭一定是米线，我是喜欢肥肠，正好可以成了影片中店里的客人，想到米线的鲜美，不由得怀疑店主是否也有电影中女主角的手艺，恰好那个店主正是被我们戏称为米线西施的一个可人儿。
    类型片要有极为简单的故事和丰富考究的细节和悬念，这里的故事是关于家庭关于复仇也关于食欲的，小女孩继承来自家庭的对社会的仇恨，将他们化解为馋人的美食，这个本身有些浪漫的主题故事也是可以有丰富的艺术解读了。
    拼贴是一种独特的艺术形式，在生物的生命中称为“杂交”，在服装界称为“混搭“，在电影节我欣赏的阿尔莫多瓦 昆汀和彭浩翔都是各中高手，阿氏擅长两级拼搭，昆氏和彭氏熟于故事和类型片的拼搭，不过就连这几人也绝没有想过类型片和艺术片的组合，不管是故事上还是拍摄上，或者说这也是电影创作，特别是市场电影创作的一个禁忌。我们试想一下吧，用王家卫的叙事方法和影像手段去讲一个庸俗的恐怖故事，这将是一个怎样的效果，好吧，我们就权且称它为“花样米线”，张曼玉穿着旗袍以妙曼的舞步奔着那碗散着男人下体余味却又鲜美无比的米线而去，这要有多么大的能力和玩劲啊。
    电影以黑白回忆镜头切入，小女孩埋头进入水缸的镜头从一开始就奠定了电影的基调，以后在各个关键点反复出现，推动情节的发展，解释故事的内因，女孩的这个动作，以及这个镜头都是让我印象极为深刻，这个细节的刻画简洁生动，相当的成功，也从一开始就体现了导演不俗的实力。
    在迅速完成黑白片的陈铺以后，冷色调的现实画面惊艳出现，女人埋头水缸的全景弥漫着情欲，我是期望这个镜头在后文中能够有更为艳慕的情景给予升华，不过最后没有等到，接下来的四个镜头，从画面到音乐，拖尾和鼓点，竟让我恍如看到了王家卫的《东邪西毒》，简单的一段对话后，欲说还休有捎带调皮的音乐起，我已经完全怀疑自己正在亲历的是一部类型恐怖片，加之变化莫测异化人体的机位和忽略轴线的拍摄方式，但还来不及我细想，下一个高速镜头的暴动群戏，加之插帧的乱色镜头和更加剧的拖尾，镜头转换，我可以确定，这哥们显然已经不是向王导致敬，而是中毒至骨髓，无药可救。
    群戏戛然而止，两人于过道浓烟中的相遇，间或暴动的镜头，以及飘渺的音乐，好一部艺术佳作，导演的镜头运用也是无懈可击，到是可怜了我对恐怖镜头的期许，不免内心纠结。
    影片行到13分又5秒，女主角打开橱柜，出落一具年轻尸骨，整个影片才峰回路转，进入恐怖的直接陈述，我也才暗暗松了一口气。
    不过接下来的男主角的独处镜头又是典型的王氏镜头和叙事，自此故事就开始在两种风格，唯曼和嗜血中反反复复，虚幻和现实，飘柔及残酷始终交织并行，其中更是不乏美艳绝伦令人叹服的镜头，也更有惨恶乖张令人魂散的景致，我想这应该也是影片的一大风格吧，且不论其优劣，单是能以此讲完这个故事并呈现出质量上乘的画面，就不能不让我为之动容，也深深相信这位导演将来必将给泰国影坛甚至国际影坛大震动。
    32分39秒，一场酣畅淋漓的饭馆屠杀后，两条线终于得以水乳交融，这也是故事的一个重要转折点，一段令人新酥体麻的靡靡之音起，爱情在血肉模糊中悄然而至，男人血腥的肉体在女人手下，女人赤裸的酮体在男人手下，杀戮和做爱也这样不留痕迹的融为一体，这个近三分钟的蒙太奇片段不光赏心悦目，将影片推至第一个高潮，还充分表露了导演的创作手法和动机，生与死相通，正如善与恶互随，也延伸到了唯美与血腥，艺术与类型，可见，在创作理论层面，上文提到的创作禁忌不攻自破，接下来导演就应该将这种理论深入贯彻，再一步步掀起高潮。
    果然，镜头不动，转黑白，立马进入赤裸裸的再杀戮，而女主角开始承接影片接下来的所有恐怖场景，男主角则守着那份俊美和安静。
    两个人的交汇又将是一次双线的融合，这一次，带上一个女孩作为火药口，女孩拼命挣脱女主角醋意四溅的杀戮，男主角似有所悟的前去营救，本来我是期望有一段惊世骇俗的变态虐待及屠杀的将影片推至终结，不过突然间女主角却放弃了，黯然逃离，回头想想，其实这正好印证了导演的创作思想，他必须在结尾的时候将两条线再次糅合，如果用残杀的方式就只能有一条线了，所以女主角必须放弃，然后带着一身血拿着柴刀在大街上晃悠，男主角再去找寻，不过，从影片的结构上说，这恐怖片到最后已是强弩之末，再用这样的结局，不免是一个天上一个地下，对观众也是很难交代，导演也是意识到这点，所以在结尾又添上了男主角被疑为凶犯的悬疑情节，但正是这点，让我觉得影片是狗尾续貂，在女主角落水自杀以后，影片的结构已经十分完整，两条线，两次交融，故事背景也陈铺完毕，所以到此影片即应戛然而止，我想，也许是制片人处于对市场的考虑，让导演最后必须加上的吧。
    市场是理性的，创作是感性的，在电影里我们看到两条相异的线在导演娴熟的功力下很好的展开，不过电影外的世界也许就不是导演能够把控的了，感谢导演大胆的尝试，为泰国电影甚至亚洲电影添上了一笔重彩。