我是植物人

昨晚去看点映的片子，在被魔幻演唱会冲击下，脑子晕晕乎乎就接受更为魔幻的洗礼去了。结果感觉在天朝，没有最魔幻，只有更魔幻。orz

国产片，《我是植物人》，片子挺有趣的，最大的包袱除了故事结果的反转，还有就是结构。虽然叙事谈不上曲折动人，讲故事的手法也有可提高的地方，但是还是很好看。

看完豆瓣上就给了四星了——至少它比《唐山大地震》从题材上值得你看。我不是说《唐山大地震》不好，它在讲故事和渲染方面比这个片好，但是在手法的大胆和对题材的探索，的确比不上《我是植物人》。

去看的时候，有个看过几遍的“职业影评人”在开唱前就对身边的朋友说：“这片子不错，有人文关怀！我这看了第二遍啦。”我当时心里还小嘲笑了一下，这年头“人文关怀”就是一件抹布，谁需要的时候都拿来抹一下。

不过看完以后我就在心里向被我嘲笑的那位仁兄小道歉一下，囧，这片在这个环境下当得起“人文关怀”四个字了。虽然故事巧合地让人出戏甚至不信服，但是在这个魔幻中国，有时候还真生活比故事精彩。

片子的男女主角还行，虽然长得不是偶像光鲜脸，和刘烨、高圆圆、王珞丹他们出演的《无人驾驶》不能比，但是看着舒服，而且体型一看就是专业演员型的。男演员演得比女演员自然，里面他逗女主角开心的地方我还小荡漾了一下。而且坦率地说，这故事比《无人驾驶》好很多。细节丰满得很，《无人驾驶》里，黄轩和王珞丹的对手戏是最没有道德包袱和社会规条，最青春靓丽的青葱爱情戏。但是给我的感觉还不如这个片子里“刘聪”说着各地方言都“丽丽”开心一笑感觉来得美好。

女主演哭戏那场是表演最精彩的，前面感情太压抑了，结果感觉不够给力，不过哭着说“我被你们的药害了三年”那里，还是不错的。

制片人挺有范儿的，虽然面对观众质疑过度巧合，他解释，如此吊诡的是生活而不是剧本。但是我还是坚持这个观点，过度巧合削弱影片的感染力，会影响观众投入，也会让人质疑编剧是否“偷懒儿”了。你可以对一场观众解释，但是你无法再公映的时候对那么多观众解释你如此编剧的动机。尽管，这个动机看上去“很合理”。

嘛，以前点映看《疯狂的石头》的时候，我就觉得拍的很好，能红。只是没想到能红成那样。这次虽然这个片子感觉不能红到大街小巷，但是还是会让更多人记住制片和导演的名字。祝福他们成功吧。=v=

  《我是植物人》是以一个植物人的视角进行拍摄的，导演尝试进入植物人的世界感受周围一切环境，从撞车受伤，植物人苏醒和找寻自己的身份进行的拍摄，使观众进入植物人世界，为之后的整个关于药品事件进行心理铺垫。
  《我是植物人》中女主人公林莉遇车祸入院治疗，因使用麻醉剂“因菲他命”而成了植物人。三年后，刚刚康复的林莉在八卦小报记者刘聪帮助下进入一家制药公司，无意间又发现一起与自己遭遇一样的致残案例。林和刘二人联手对此展开调查，结果发现自己才是这起命案的始作俑者。经过一番内心挣扎，林莉拒绝了制药公司的收买，主动投案自首，让案情大白于天下。
  《我是植物人》是一部现实主义影片，以电影的手法反映了现实社会中存在的黑暗。这部电影真的很值得叫一些人看一看，触动下他们的内心，假设如果此类事情发生在他们身上会是什么样子？电影还是美好的，在女主人公的坚持下，最后将有罪之人绳之以法，但如果在现实社会将会是这个结果吗？我就不得而知了。现在社会需要像《我是植物人》一样的这类电影，反应现实生活，触动人们的内心世界，像一把针一样时刻刺痛自己，提醒着自己，远离人性丑陋的一面。
  近期看到电影不是做梦逃离现实世界，就是古代的打打杀杀，做电影的人都不敢轻易的接触现实社会，支持《我是植物人》导演，我们需要的电影是有故事，有悬疑，有现实，有批判，有诉求，有感情，有良心...

■一句话点评：难得一见的假药题材，电影没有资格告诉任何人你应该怎样，但电影对社会、对所有人应该有一种使命感的认知，这是一个作者良心的问题。


(Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露，可能影响观看)

上海电影节时，朋友就推荐过这部电影，他说当前还能有这种电影，比较难得。当时心有怀疑，等真正看过发现确实不错，光是剧本一项就值得称道，角度刁钻。许多人甚至会条件反射般发问，这么尖锐的话题居然也能过审？看来对于周边环境的恶劣，多数人还是知根知底，只是受困于不能说的痛苦，反倒生出一种无力感，一直到最后，也只能装作见多不怪了，这突然冒出一部尖锐的，大家都惊讶到了。

与其说《我是植物人》揭露了制药产业的黑幕，不如说它是在谈造假。造假是当前阶段的热门话题，任何一个行业和领域都能抖出些料，而随便就那么点料，往往就足以致命，看了令人破胆寒心。意外进了医院，躺上个三年还无人认领，听起来很荒谬。电影很快告诉观众，真正荒谬的不是眼前表象，而是幕后的深层原因。

影片先是给人一种都市爱情片的错觉，失忆女子巧遇无良娱记，出院后看着被时光碾过的北京城，恍惚如梦。然后女主角像个社会里的透明人一样，重新去寻找真实身份，开始正常人的生活，然而她到底是谁？影片又变成了悬疑片，夹杂有惊悚的设计环节，温馨的归家之旅。在影像上，《我是植物人》表现为摄影风格不统一，用了大量虚焦处理和外景空镜头。

最后电影才露出了真实面目，它是一部标准的批判现实作品，假药祸害无辜者，当事人自食苦果。片中有许多活生生的东西，办假证、上版面、记者被殴打，母亲改信基督……应有尽有。男主角还感慨说，终于有人把我写的东西当真了，这不能不说是一个莫大讽刺，告诉我们这个社会有多荒谬。我们每天看着假的东西、用着假的东西，却习以为常，佯装不知，谁敢担保，我们不是下一个卧倒在床上的植物人。观看过程中，观众很容易被编导带着转，先觉得可能是要反映社会冷漠，一个植物人居然无人过问。然后又觉得可能是男主角帮助女主角找回记忆，一起完成件大事。越到后面就越接近真相，这才明白女主角可以是任何人。

《我是植物人》中有提到了原国家食品药品监督管理局局长郑筱萸被审讯的画面，或许这可以解释影片的创作初衷。许多人都理所当然地觉得自己没有责任，更不会参与行凶杀人，然而制药厂、中介机构的不负责任却直接导致了共同杀人的局面，所有人都插了一脚，包括受害者自己，这简直是中国版的“杀人回忆”，或者叫“植物人回忆”。这不是一个人生而有罪，而是在社会的大染缸中被同化，现实本身就是丑恶，你无法避开。

那么多看来无法理解的事情，偏偏发生在了中国，而且还是成群结队的出现，应接不暇，网络上的关键词和流行语也一改再改。这其中，假的东西总会让人震惊。中国人习惯了互相坑对方，同时也在害对方。你造苏丹红，我产毒奶粉，打激素，地沟油，反正一时半会死不了，一边偷笑了去。赌球，彩票造假，学术造假，这个社会里，假的东西无孔不入，叫你防不胜防。中国的现实是一种什么样的现实，恐怕人人皆知。电影的想象力在现实的遭遇面前，有时候就变得太够无力了。深沉点说，太多的中国人不知道活着为了什么，也许只是钱，为饱私心，不计代价地谋取利益。所以失忆和植物人根本没有脱离现实，中国的现实就是最大的超现实，所有你想象得到的、想象不到的东西都可能会发生。

看完后和朋友议论，片子怎么做才会更好，比如更紧凑更有悬念感。去医院、找律师几段都有在营造凶险四伏的氛围，可惜做的还不够，草草了事。走楼梯那里，若在好莱坞电影，必然可以是简单的擦身相撞，疑虑幻觉，然后被证实是虚惊一场，可影片里的清洁工就有点含糊了，镜头没给到位。男女主角的情感线也可以强化，像现在这样轻易放任，实在有点可惜了。至于结尾，那已经是现在能做到的最好情况了。【北京青年报】

这样一部小成本电影吸引我的原因，首当其冲的是李乃文，很多人，甚至一位对电影很痴迷的朋友都不熟悉的演员，而我对他的首次印象来自于电视剧《动什么，别动感情》，严格意义来说，我是很喜欢他的范儿，比如这部电影中，当女主角在医院拦住他的车时，他摇下车窗的那句“怎么着”还没出口，我已经在心里出口了，他那种比较哏，又有些垮的风格恰巧横跨了京津两地，是我很喜欢的戏剧特质，而这即是他的风格也是他的限定，老实说，在这部电影里，他所饰演的狗仔队记者基本上对他来说游刃有余，事实上，他也中规中矩的完成了任务，其实电影给予他发挥的空间也不多，通看下来，女主角才是重中之重。

这部电影是绝对的现实主义题材，一点不娱乐，但是难得的是还不算沉闷，不过开头的代入感还是有些差，镜头也不够细致，倒是两位主演的演技比较细腻，真实，与这部电影的主体风格非常相符。

故事在最后设了一个局，算是电影的一个高潮，并使它多少带一点悬疑的色彩，因为车祸事故成为植物人的女主角，在意外的刺激下苏醒后，带着不知道我是谁的精神缺失重新回到生活的轨道，当她无意中得知使自己真正长睡不醒的并非车祸世故，而是医疗世故，以及见到使用了此种麻醉剂产生同样后果的小女孩后，开始了所谓的正义讨伐之路，结果真相总是在意料之外。电影的前期铺垫上有比较让人产生质疑的地方，比如三年的无诊费安置，比如假学历证明的轻易通过，在电影中都被一笔带过，当然整部电影本来就有匠心的成份，否则也不会呈现这样的一个故事，某种程度上说，这种技巧性的运用，确实使作品好看了，但是也不免削弱部分现实性。

比之表层的维权，打假等主旋律的传达，我更欣赏这部电影中一些深刻的人文诉求。李乃文的刘聪，为了一个北京户口，想要写一篇有重量的新闻，重量开始为了私我，后来演变成了切实的正义，为此，他险些失去双手。冯波的朱俐，为了在这个城市生存的像别人一样，就去做了与别人一样的事，这就是当下都市人的现状，更确切的说是北漂的生活景观，是这个时代，这个城市的顽疾，而谁让这一切变成了如此自然不言而喻。

朋友跟我说，作为一部电视电影，主旋律是必然的，而电影更有着一个升华的结尾，事实上从整部电影中也不难看出其中的主题，但是我还是从中解读出了一些暗藏于下的涌动。

我不能说这是一部非常精彩的电影，但是确实是一部有诚意，认真的电影，它就是在好好的讲一个故事，一个带有现实主义色彩的故事，有反思，但是没有强烈的教化，这样就很值得肯定了。

        《我是植物人》是在目前的审查体制和市场氛围中很罕见的作品，因为这是一部带领观众走向黑暗的电影，这里的黑暗不是心理的黑暗，而是现实和体制的黑暗。也许从最终呈现效果来看，《我是植物人》对商业电影所应忠于的娱乐属性牺牲是很大的，但是我认为其中所反映出的对社会不公和民生困境的关注，在这个越来越娱乐至死的年代里显得弥足珍贵，体现着部分电影从业人员未泯的艺术良知。本片的编剧谢晓东和导演王竞的几次合作都是走的直面现实的民生路线，《业主奏鸣曲》反映业主与物业的矛盾，《一年到头》以春运为故事主线，《无形杀》关注人肉搜索，这些电影虽然限于投资规模，在观众中的影响力比较有限，但这几乎是近些年来批判现实主义在中国院线电影中的硕果仅存。到了《我是植物人》，更是大胆地把矛头指向了人命关天的医药体制，以至于很多人看完片子后会发出这样的电影怎么会通过审查这样的疑问。
        对于医药体制的黑幕，一部电影不可能涉入太深，但其所暴露出来的黑暗也已经足够触目惊心了。一种新药未经临床实验就可以报批，而临床意见也大多是收买有关系的医生出具的假报告，现在中国医药市场上大部分都是仿制西方药品的，而西方一种新药问世要经过六七年的实验论证，但在中国，每12分钟就有一种新药问世……影片通过一个伤害与被伤害的轮回故事为我们揭示了这个利益怪圈的冰山一角。
        我是带着对创作者通过影片所体现出的社会责任感的尊重看完了这部影片，比起目前充斥电影市场的光怪陆离和粉饰太平来，《我是植物人》的质朴和尖锐都显得很落寞。而且这不是一部带给人轻松的审美愉悦的作品，因为在这个非正常运作的体制下，每个人都有可能有一天成为那个任人宰割却无自卫能力的植物人。但是与此同时我又为这部影片感到些许的遗憾，因为它本来可以做得更商业化更让人乐于接受一些。
        《我是植物人》中的男女主角都处于一种迷失状态下，一个是要寻找自己的职业价值，一个是要寻找自己的原始身份，两人的命运在这种动机下纠结到一起，这个故事模式是没有问题的，关键是情节的发展方式比较无趣，舍弃了太多戏剧性冲突的可能走向。比如那个律师出场虽然很有力，但后面几乎毫无作为，这让我想起同为医院题材的日本电视剧《白色巨塔》中及川光博演的那个律师，从出场到高潮，层次分明，连细节都力求让人过目不忘。影片应该是要追求平实自然的感觉，所以没有与任何类型片样式结合，但是作为一部普通的剧情片来说，导演处理的手法过于简陋，缺乏了应有的想象力，我看不出导演有任何风格上的追求。其实越是这样严肃题材的片子，越是要充分考虑让大多数观众有兴趣去关注和接受，不应放弃应有的商业包装和品质追求。

第二版预告片链接：http://v.youku.com/v_show/id_XMjE0MDU0NTAw.html


《我是植物人》这部电影已经公映。作为一部中国电影当下稀缺的现实题材影片，这部电影以其独特的主题（假药和知假造假话题）成为今年值得关注一部国产低成本电影。本片编剧谢晓东和导演王竞曾合作过《一年到头》、《无形杀》，此次是第三次合作。

本片风格则延续了前两部电影的作者风格，并在此基础上有所创新。我个人觉得，将这样一个现实题材故事，和好莱坞类型片的叙事手法相结合，是本片的一个亮点之处。之前一提到“揭露中国当下社会现实”，大部分人都会直接联想到“警察妓女黑社会”的“地下电影”去了（虽然这也是对中国地下电影的一种误解，但这里就不多解释了），而像《我是植物人》这样的获得了公映许可证能够在影院做正式商业发行放映的影片，能够直面当下社会现实并有所反思的影片就太稀缺了。

我身边绝大多数朋友在看完这部电影后，都会问一个相同的问题：这部电影通过审查了吗？可见中国的电影审查制度是如何的深入人心，连一些和制作、创作行业并无直接关系的电影爱好者都会主动关心到这个话题。我这里也不是想声讨电影审查，我只是想说，在电影审查制度仍然是一个不可跨越的障碍这个现实面前，我们的电影人除了要继续努力去反对这种不合理的制度同时，我们是不是也应该在创作上多用一些心思，而不是用“电影审查”来做不够有创造力的遮羞布和挡箭牌？

《我是植物人》严格说来并不算是一部标准的商业类型片，因为从创作规律上来说，有许多细节其实恰恰是为了表现创作者的态度和主题而在娱乐性上做了牺牲和取舍。但即使这样，《我是植物人》也仍然在故事的主题性上努力做了许多尝试，或许很多细节是游走在审查的边缘，但无论如何，影片主创努力做到了用创造力和智慧性来解决掉主题和审查在叙事性上的矛盾，虽然可能做的还不算太好，但已经开始让这部电影变得在有意义的同时还好看起来。

由于低成本的限制，《我是植物人》这部电影虽然意识层面到了，但在许多具体的执行层面上还是被打了折扣，所以导致这部电影在一些细节的表现上出现了和商业类型片截然不同的表现方式。以颇受争议的画面虚焦处理来说，虽然导演王竞一直在努力阐述他的创作理念，但对于大多数观众来说，这种画面的虚焦处理方式确实有悖于他们的视觉习惯和观影经验，因此受到非议是在所难免的。

另外对于片中的狗仔队记者这个角色的处理，《我是植物人》在最后的结尾也处理的略显草率了一些，很好的一条故事线，随着女主角的线索发展，男主角的故事线居然被淹没了，最后竟完全从电影的故事主线中消失了，导致后续的剧情张力在影片高潮的紧要时刻缺乏后劲，实在有些可惜。

不过虽然有这些缺陷，但对于中国的低成本电影来说，《我是植物人》仍然是一个很好的样本，可以让我们看到在一个“中国式大片”通吃市场的环境下，另一些中国电影人是如何坚持自己的创作理念和人生态度，并将它们贯彻到电影创作中的。其实对于一个成熟的电影市场来说，恰恰正是这些低成本电影的存在，才为大片提供了足够的人才基础和创作土壤。如何能够让电影市场大发展的红利回流到这些低成本电影身上，或许是中国电影能够在今后的十年里保持旺盛的创造力的关键。


另外，关于口碑问题。对于大片来说，口碑其实是无所谓的，因为它们的票房回收主要是凭借强大的资源掌控能力，如影院排片和硬广告推广等，口碑所能影响的票房是很微小的。但是口碑对于《我是植物人》这样的低成本电影就不同了，如果说口碑能带来三百万票房，对于大片来说完全是九牛一毛不值一提，但对于低成本小片来说，这就关乎能否活下来有下一部的问题了。

电影银幕数量的增多，起码要给观众带来另一种选择：我可以看自己想看的电影，而不是只能看影院在放的电影。虽然现在这还有点不现实，但随着银幕数的不断增加，我希望这一天很快能够到来。