红牛
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剧情介绍
Based on true events Little Secret is a film with three interlocked stories all connected by a single secret that converge to reveal the tragic yet beautiful lives of three families and how hope, dreams and destiny can unite people from very different parts of the world. Adopted at childhood by a loving family after facing the loss of her parents, Kat led a life full of adventures. Now in her teenage years she is trying to fit into a "normal" life, as the world shows her how cruel living can be. After discovering a secret which threatens her life, she wonders if her dreams are still possible. Heloisa is a dedicated mother who has been entrusted with the secret and will do everything to keep her family together; however, she knows that the future is unpredictable. Jeanne, a beautiful young Amazonian native, falls in love with Robert, a New Zealander, with whom he discovers that her possibilities are infinite, however she forgets that destiny has plans of its own. Barbara, an older ...梦魇之旅三月的狮子：前篇地狱少女 二笼铁路劳工苏小三猎鹰突起如来神掌2002爱情真可怕熟女镇第三季摩登土佬2024川渝春节联欢晚会海上明珠天使行动3：魔女末日呼叫助产士 第一季音乐魔法镇！第二季墓王之王：麒麟决纸牌屋 第三季杨光的爱情故事警视厅零系：生活安全科万能咨询室第二季引爆者抗击2011开拍吧小静与爸爸守护者第四季亚历克斯与艾玛1936年的岁月恋爱角色请指定零度以下的生活 第三季一个女孩和一个男孩小莉莉2003阳光的一天欧若拉公主隐藏的恋情菊豆一生有你2012毛骨悚然撞鬼经2010-2020怪咖乐队血域第二季神探可伦坡第六季谁和她睡了删除历史浪荡少年时你好，再见2020咒怨：完结篇
长篇影评
1 ) 真实的表演的形状
这部电影最值得赞赏的一点是生活化的演绎，导演的功力相当深厚，能够把演员调教的如此完美。
在对白中串进去很了多细节，比如说到一半开始笑，说到一半开始咳嗽，嘶哑的声音等等。这些看似不起眼的小动作，能给人非常不同的体验，几乎能直接左右观众的代入感。从野餐所有角色出场的一段小对话开始我就被富有生活气息的对话深深吸引，打趣时的笑腔恰到好处，塞碧德制止佩曼时的情绪变化也不显生硬，而且整部电影里这些细节都加的非常顺畅，没有一丁点违和感，这一点实属不易。在许多电影中也有这样“增添细节”的设计，但是往往显得画蛇添足，不够地道，而这部电影则显得很纯粹很真实，所有的细节都是符合角色性格，根据场景和情节精心设计的，或者说“自然发生”的，有一点写实主义的味道。
影片中很多镜头甚至选择避开事件的主要画面，选择一个或几个角色的特写来表现。比如伊丽和男人们打排球，说自己有事回屋去的时候，整个镜头一直跟随着伊丽，而没有给出其他人的反应，以及球是如何过去的镜头。伊丽看表、告退、离开、捡球踢回一气呵成，一方面让观众把注意力集中在了“伊丽离开”这个事件上，又侧面体现了众人对伊丽的存在已经习以为常，谁也没料到接下来会发生什么。
又比如塞碧德在未婚夫车上，未婚夫下车跟外面的人理论的时候，镜头没有跟出去，反而停留在了车内的视角，对准塞碧德。这样处理有很多好处。首先就是剧情上来说为了连贯性并不需要把镜头切出去描写争执，这只是一个很短的插曲，所以保持了之前的车内视角；第二就是车后座方向的视角让人有一种置身车内的感觉，增强了观众的代入感；第三就是把表现力交给了面部表情，弱化了动作和环境，信息更加集中了。塞碧德想跟外面的人道歉来平息事件，让伊丽的未婚夫赶紧跟自己离开，无奈插不进话，只能欲言又止，不知所措。这短短的一段塞碧德的表演，透露出三个主要信息：第一是伊丽失踪后塞碧德心里一团乱麻，不知道要跟伊丽的未婚夫说什么好，往日精明干练安排好一切的她此时也乱了阵脚；第二是未婚夫此刻已经有些被塞碧德一行人的隐瞒惹怒了；第三就是未婚夫是个纠缠不清，情绪不太受控制的人。而这些信息不需要过多的去分析，是给观众的很直观的感受，因为在日常生活里这些情节都非常常见。这就是这部电影表演成功的根源——生活化。
在这部电影里，我个人认为除了伊丽，所有的主要角色都非常鲜明，表演也非常到位。看完之后你几乎能对每一个角色都做出一定的概括，并且在自己的生活中对号入座。塞碧德是个管事大妈型的人，热衷于操办一切；阿米尔平时很温柔也很随和，但是对于重要的事便会拿出一家之主的架子的男主人形象；艾哈迈德年轻，思想活泛，受欢迎，但是也有不会处理的时候；马诺切里，形象随和，话不多，执行力非常强，遇事比较冷静；拉兹，孱弱胆小但是心地善良的主妇；佩曼，话痨，偶尔会说出伤人的话，但是本性不差，是大家的欢乐源泉；索瑞，比较任性，自顾自。至于伊丽，其实也只是一个普普通通的女孩，带着烦恼出来放松心情。
塞碧德其实才应该是真正的主角，而且伊丽本身的设计也是需要留下“大家对她其实并不了解”的悬念，所以伊丽的表演被淡化了。个人觉得蛮可惜的，因为塔拉内的演技本身没有问题，只是由于戏份和设定，让伊丽这个角色显得逊色了不少，尤其是跟歌诗菲一对比，表现略逊一筹。
但是不得不提的是，这部电影传达的一些思维方式是受到了伊朗自身文化和社会圈子的限制的，很难被圈外理解的东西。比如塞碧德对于“不能让大家对伊丽印象不好”的坚持，在我眼里多多少少有些牵强。即使是知道伊朗在女性婚恋方面非常严格的前提下，也很难理解一行人的处处隐瞒。有其我觉得塞碧德的这种坚持反而是对传统礼教的一种认同。其实整个事件中除了伊丽有订婚对象这件事并没有太多值得隐瞒的事情，比如到底是溺水还是车祸我觉得根本没有区别，这些小的隐瞒反而显得有些刻意，把后半段的剧情拖得冗长，破坏了整体观感。
整部电影里从直接原因来说唯一可以有责任的就是塞碧德，而她最终也要承受逃避责任的痛苦。她的错不在于把伊丽带来，而在于为别人操心太多，而把这种兴味当成了责任，从而变成了对别人的强迫。与其说是她害死了伊丽，不如说是她把伊丽给逼死了。但是间接来说，对待婚恋极度苛刻的社会，即使是受过教育的知识分子们也无法逃脱其束缚，也算是另外一种角度吧。
伊丽到底怎么死的？我觉得导演把死因设计成一个谜团，其目的就在于让观众自己感受这背后的复杂性。如果是意外，那么造成这次意外的原因有些什么呢？如果是伊丽自杀了，那她自己又会经历一些什么内心困境呢？这就好像薛定谔的那个假说一样，不打开这个盒子，真相就没有一个确定的值，而事实上所有的因素都是叠加的——伊丽的死，是和未婚夫的不顺、艾哈迈德的出现、塞碧德的撮合等等一系列因素的影响之下共同形成的，她怎么死的只是一个观测的结果罢了。
不过我个人比较倾向于伊丽是自杀的。伊丽放风筝的时候，从一开始的愁眉紧锁，到后来的放声大笑，再到一切戛然而止，只剩下风筝在空中飘着，这一系列的镜头，仿佛在告诉我，伊丽终于消失了，而剩下的是一个不被世俗所困的自由的灵魂。而最后独自流泪的塞碧德，和仿佛没事人一样在沙滩上推车的众人，不就是被世俗所困的代表吗？
能够一点点吞噬掉你的世界里，死才是唯一的安宁。
2 ) 如何能不带偏见地去感受
当然，Elly的死因其实并不是那么重要，局内局外人的感受，本来也就不该一致。只是似乎第一眼看过去，我们看到的更多是一个纠结于传统道德观和内心真实声音之间的女人的无奈；但换一个角度来看，如果我们能把眼光从对Elly的聚焦转移到整个旅行的每个人身上，抛弃对于伊朗社会先见性的偏见，也许会看见更多关于人与社会本身的关于道德和伦理的探讨。无论Elly是何种阴差阳错踏上了这次死亡之旅，也无论她的过去如何，在这群人中间，她永远是出离于核心的一个局外人的角色。
这不由让人觉得心寒——在你不了解一个人的时候，人们总是习惯性地去怀疑而不是信任；于是在她失踪后，大家一致的反应是她是不是离开了，而不是万分确定她其实是救人而死。我个人觉得，离开这个选项是一个不可想象的设定：即便是选择离开，也不会是这个时候，当Arash落水的那一刻，即便是普通路人也会选择下水救人，何况我们从对Elly不多的描述中，可以看到她是一个道德感十分强烈的角色。而最后真相大白后，大家还是选择了沉默，即便是和Elly素有交情的Sepideh也最后只能撒谎说：我不知道她已经有了未婚夫。我想故事发展到这里，我们所能做的也唯有一声叹息。
法哈蒂的作品一直以直接揭露现实的无情而著称，让我们从一组人的故事中逐渐看到当代社会人与人之间流转的自私，偏见，和虚伪的道德诉求。一次别离无疑是此类电影的巅峰，但关于伊丽因为涉及到死亡话题，无疑能产生更激烈的心灵撞击效果。抛开电影的文化背景，这其实是一个世界性的话题，如何能够相信并无私地给予帮助，如何能不带偏见地去感受一切，大概也是这部电影给我们留下的最大的问号。
3 ) 不是影评
这个冷热无常的季节每天都能四点醒也是一件幸事儿，泡杯咖啡躲到平台上看部两个钟头左右的电影，顺便还能观赏片刻被建筑物遮挡得残缺不全的日出。看完《关于伊丽》正好6点15分，鸟叫，微风，一点儿东边的微光反射到对面的玻璃上，淡粉色的带点儿紫色光晕，就像伊丽在海边失踪前放的那个风筝，踌躇了一会儿，转瞬即逝。
法哈蒂的片子快刷完了，除了06年的《烟花星期三》目前对伊丽的喜爱超过了《一次别离》…
生活化的开端，几对男女带着孩子进行着一次看似普通的度假，繁杂的对话和不停穿插的镜头，日常的群戏漫不经心的交代着人物关系，一些细微的情节断续在为后段的矛盾焦点做着铺垫，预示着孩子会溺水，暗示伊丽隐藏的焦虑，每个人的心照不宣和自私的流露。作为故事中心的伊丽在全片进行到三分之一时就神奇的消失了，是死是活，是逃避还是自愿？接下来是众人的寻找，群体关系的剥离，每个人都进入独立的情绪点，态度的差异…关于伊丽真实背景的挖掘，发现，继而到责任的推诿，暗示道德指标的论证。关于伊丽死亡的原因，我觉得已经交代得很明确了，就是单纯的救孩子，一个抹了护手霜然后去和孩子一起放风筝的女人怎么会突然就选择去自杀呢，与其硬说成逃避现实去死不如说是死亡在这一刻选择了伊丽，伊朗的社会背景下，伊丽的现状和她选择的做法已经足够让她脱离不了死亡的阴影，被道德伦理宗教捆绑的她也许活下来也是与痛苦交缠的一生……
伊丽放风筝时开心得像个孩子，奔跑 大笑 天空中飞起来的那抹颜色也许就是她向往渴求的自由之身吧，她最后的一句台词是“我现在要走了”…死亡恰好迎接了她。
伊丽与阿默德在车上的聊天，问及阿默德离婚原因时，阿默德说：“痛苦的结局，好过没有结局的痛苦。” 听完之后伊丽的微笑缓慢消失，继而面目表情的看向前方…点睛之笔。
4 ) 《关于伊丽》
5 ) 人与他人
关于伊丽，我想以“人与他人”作为探讨主题。我们每个人都可能是伊丽也都可能是与伊丽有过短暂接触的他人。影片中的宗教情结我不想过多涉及，这个领域不能讨论，那是伊朗社会独特的生活背景，而人性则是普世认同的。
我认为，伊丽是为了救落水男童意外身亡并不是因为背叛了未婚夫而自杀。片中伊丽陪阿莫德去购物，伊丽打电话特意嘱咐母亲别告诉任何人自己不在德黑兰，她说她明天就回去。伊丽在回度假屋的车上问阿莫德为什么离婚?阿莫德说妻子告诉他：一个痛苦的结局好过没有结局的痛苦。伊丽听完后默然，此刻也许她想起了自己不快乐的恋爱，她不喜欢自己的未婚夫，但未婚夫却不同意分手，就这样一直痛苦地耗着。当她听到阿莫德的这句话时一定很有感触，因为稍后有人打电话过来时，她看了一眼并没有接听，她拒接的电话就是未婚夫打来的。恋爱到这份上，想放弃的人多么痛苦，不舍的人又多么悲哀。我想，也许伊丽已经下决心与未婚夫分手了。
第二天，伊丽想返回德黑兰。出于好意，邀请她来度假的塞碧德特意挽留她多呆两天，好让她和阿莫德多接触以加深了解。阿莫德喜欢伊丽，从聊天的快乐氛围中能看出伊丽也喜欢阿莫德。但从伊朗社会的宗教信仰来讲，她不能继续下去，必须先结束前段才能对自己和他人有所交代。塞碧德的一番好意阻止了伊丽提前返程，却让她成了一个令人深思的谜。
伊丽的失踪，造成了所有人的混乱。先是所救男童的父亲的难过，伊丽的死是他儿子造成的。接着，众人七嘴八舌地猜测也许伊丽已独自返回德黑兰云云。打电话给伊丽的母亲确认她并没有返程。阿米尔，塞碧德的丈夫开始责问妻子关于伊丽的身份。伊丽是塞碧德女儿的老师，只知道她叫伊丽，还知道她已经不喜欢未婚夫因分不了手而痛苦，至于姓氏身份一概不知。此时，最难过的莫过于塞碧德，因为伊丽是她邀请来的，与她最熟悉，而自己却对被邀请人不甚了了。丈夫此时最应该想办法解决问题而不是开罪于爱人。关键时候，最能看出一个男人的品质。不能说阿米尔不是好人，只能说他是个鼠胆熊人。
在由谁通知伊丽家人这个问题上，每个人都很忧伤，没有人站出来说话，阿米尔说责任应该由塞碧德承担。即使他这么说自己的妻子，心理的怨气仍未出来。责骂塞碧德之后又对着阿莫德大发其火，大概这个男人面对这种局面已经吓傻了，他承担不了也不愿意让老婆承担，索性推给阿莫德。因为这些乱七八糟的事追根究底是源于给阿莫德介绍女朋友引起的，阿莫德是个男人，他没有辩解。
他们通知了伊丽的家人，那人自称是伊丽的哥哥，实际是伊丽的未婚夫。“未婚夫”到现场后，一直保持镇定。去海边看看伊丽落水的地方，回到房间换下湿透的衣服，开车去打电话通知伊丽的家人。在打电话的地方听到了度假地负责人谈起了昨晚的一对新婚夫妇，新娘落水，新郎刚刚来打过电话。这个未婚夫才如梦初醒，马上回度假地找他们理论。阿莫德作为莫须有的“新婚丈夫”还是挨了一拳，“未婚夫”想找邀请伊丽的人单独谈谈。他只问了塞碧德一个问题“当你以相亲的名义邀请时伊丽是拒绝还是同意？”男人啊男人，似乎这就是一个男人的尊严。塞碧德在这个问题上，原本是想据实以告的，但丈夫早已给她施加了压力，要保持口径一致，她只说伊丽没有拒绝邀请（就事实而言这也没错）。“未婚夫”听到这个答案时，表情一下子轻松了许多，我猜他大概想，既然伊丽背叛他已遭到惩罚他也就释然了。他将伊丽的行李放在车上（顺便说一句，伊朗的幼教收入蛮高啊！还能买得起LV旅行包），那种表情像是帮助一个走不动路的陌生人一样与己无关。
一场意外，结束了伊丽痛苦的恋爱同时开启了塞碧德终生纠结于心的痛苦。
人与人之间的这点事儿，无论是爱情还是友谊是不能仔细推敲的，到最后都是痛苦，不同在于有些痛苦是暂时的有些痛苦则是一辈子相随。
6 ) 《关于伊丽》中的几个细节
看的第一部伊朗电影是《小鞋子》，本人不说资深影迷，但豆瓣250，历届奥斯卡都有看，如果让我随意推荐别人20部电影的话，《小鞋子》肯定在列。近几年美帝出的电影水准也不高，华语片就更不用说了，虽说国内电影票房要超越美国，但要从国内每年能看的电影差不多也就十来部吧。
伊斯兰文明在历史上很璀璨，当年欧洲还都是土鳖文盲，只不过如今不是“主流”了，新闻上各种ISIS和恐怖集团的新闻，自然而然对伊斯兰有种敬而远之的心理，但伊斯兰文明影响这么大，如果不对其了解一下，对世界的认知都会是残缺的。就电影而言，目前国内能看的伊斯兰电影差不多只有伊朗、土耳其以及早年的阿富汗电影了。看完《一次别离》后，感觉他们的编剧导演真的比国内的要有天赋，小小的一件事情就折射出社会很多方面的冲突。这次看了《关于伊丽》，特意搜索了下影评，很多网友有疑惑，我在此强调一下电影里边的几个细节：
1、Sepideh告诉伊丽未婚夫伊丽的名字的时候，未婚夫的反应。这里说明伊丽只是个昵称，不是真的叫伊丽。为什么伊丽在学校工作不用自己的真名呢？
2、伊丽在车上给他妈妈打电话，她告诉妈妈如果有人找她别说自己出城去了。她不想睡知道自己的行踪呢，应该是未婚夫，这说明未婚夫一直在纠缠她。
3、伊丽与阿默德在车上聊天，问阿默德为什么离婚，阿默德说到“痛苦的结局总比没有结局的痛苦好”，伊丽回复的是“真的是这样”，然后特写的表情。她应该是想到自己的痛苦了，自己什么痛苦，不就是未婚夫纠缠自己，而自己又摆脱不了。伊朗虽然已经现代化了，但在大的宗教背景下，人们的思想还是很迂腐，所以在Sepideh最后在男人们决定告诉未婚夫，他们不知道伊丽又未婚夫，伊丽极力反对，因为相对于死亡，这种“名声”似乎同样重要，而在最后未婚夫问Sepideh，邀请伊丽的时候伊丽有没有提到自己，有没有拒绝，伊丽违背自己的良心，说“没有”的时候，她的内疚和悲伤比之前得知伊丽死亡时更深一个层次。
4、电影里边有几个伊丽看着阿默德的特写，很明显是爱慕和欣赏的表情。说明伊丽是喜欢阿默德的。
5、房东送被子过来，给新人送祝福歌的时候，伊丽回过头一脸担心的表情，以及伊丽进屋拿盐，在里边很焦虑，此时出现海水的声音，伊丽会头看了下，又回过头焦虑的表情。一种结论是，伊丽死亡是因为自己想逃避，想解脱，这个从前边那句“痛苦的结局总比没有结局的痛苦好”是相呼应的，伊丽与未婚夫的纠缠让自己很痛苦。但是伊丽收拾行李准备走之前，往手上涂护手霜，这说明什么，一个计划要自杀的人导演把这个表现出来明显不合理，说明伊丽当时是准备回家。此外，伊丽在很多场合表现出来的笑容，包括最后放风筝的时候，都不是一个要自杀的人能有的，所以，伊丽绝对不是自杀的。
个人看法：伊丽是救孩子溺水死亡的，电影中伊丽出现的时间很少，伊丽其实不是一个重要的任务，她的死亡只是一个事件，导演要表达的是这个事件发生后，剧中人物的反应。从得知伊丽死亡，到最后，每个人的态度都在改变，都在内心深处撇开自己的责任，在安慰自己。而Sepideh这样一直想捍卫伊丽清白的人，在最后也对未婚夫撒谎，这里边所表现出的人性也许是我们应该去关注的。另外，伊朗的文化在影片中也得到充分表现。观看本片，不能关注在伊丽身上，各位看官如果好好感受下这其中的结构，也许会赞叹导演的奇思构想，妙呀！
这剧本，厉害。
还行吧
可以
难得的伊朗电影啊，很独特
看的挺压抑的
女主之所以带伊丽来度假，只是一厢情愿的想做媒人，其它人也纷纷起哄。悲剧发生后，女主又说伊丽没有拒绝，其它人则是想要撇清关系，伊丽的未婚夫也只在乎伊丽是否专一。每个人都是自私的，只在乎自己。正如这部名叫“关于伊丽”的电影，伊丽只出现了半个小时。《关于伊丽》不仅关于伊丽，更关于每个人的私心和本性。正如这表面上是寻找伊丽的故事，实则是折射出人们自己的内心。
她的秘密
最后陷在海滩上的汽车影射着一群人的困境，我们为了息事宁人教小孩子说谎，为了大局考虑忽视少数人的意见，为了自身声誉践踏死者的尊严。是与非暧昧不清捉摸不透，在声声海浪里和伊丽的尸体一样浮沉无踪。舞台话剧一样的结构，人物之间充满张力。对古兰经发誓，见识伊斯兰国家对于订婚誓言的不容亵渎。
悬疑，结局是悲的
四星半；不逊于《一次别离》，一气呵成看得欲罢不能，藉一日常事件剖析隐藏纷争，大量留白富含韵味，且为悬疑铺垫真实基础；室内调度和外景手持跟拍都非常棒，群戏入木三分，每个角色都异常鲜明；别过度阐述什么政治因素，对人性的挖掘正是导演擅长；某些片段想起《海滩的一天》和《沙之下》。
像這樣的電影幾乎不可能在其他文化背景中出現了，因為在我們所處的世界，不再有人願意付代價、真誠與承諾也不再有價值。
风筝把伊丽带上天 地上的人们急着切断手中的线
1.一部令我心急如焚的电影，一直想要知道结局是如何，却又舍不得结束，无比纠结的矛盾。2.群戏很棒，每个人的心理都生动的表现出来，由不同的事件、不同的阶段引发出不同的心理，不同的心理进而引发出不同的动作和言语，一切都在进行，一切都在尖锐的冲突，太赞了，从伊丽消失之后。
23-3-2009 2:30pm ua time square
又情不自禁的重看了一遍，阿斯哈·法哈蒂已经成了我心目中最会讲故事的人。★★★★
是从这部开始有意避免呈现核心事件来营造悬疑的吗？可每部都用这招儿，对圣斗士可是无效的啊……
躁动而又缓慢的节奏，配上伊朗独特的民族化气息，注定这是一部难以走近的语境。很不能理解剧情中的人物行为背后的逻辑，如果一开始为了所谓逃婚与出轨而铺垫的谎言是为了埋设后续的冲突，那后来一切为最初谎言的延续说谎，并没有营造出足够的可信度，也许正是所谓的文化冲突，会造成这些不理解与无法接近。电影中的情绪并没有显得很条理而缜密，整个故事也因此显得松散无比。另外，伊朗电影对于脸盲患者真的非常不友好。
痛苦的结果和没有结果的痛苦。
一部与众不同的伊朗电影。
很好看，但其实有点压抑