大概是《业火的向日葵》给我带来的阴影太大,我对柯南剧场版的要求已经低得不能再低,连去年我真的很不喜欢的《唐红的恋歌》我都给了三星。这一次《零的执行人》水准回升到了《远海的侦探》的水平,一般,但不难看,而且,不难看出整个设计都完全是在为电影服务,阴谋,飙车戏,高空惊险等元素层出不穷,有点像前年的《纯黑的噩梦》。喜欢柯南的小伙伴们,推荐去看,对柯南这个系列无感的,还是不要去看了。
安室透是《柯南》里新出的一个角色,一开始大家都以为他是黑暗组织的人,来监视柯南。后来才揭晓,他是公安组织的“零”。在这个剧场版中,着重描写了公安部这个组织,以它为背景完成了这次故事的创作。老实说,我一开始以为这是一部跟黑暗组织有关的剧场版,但并不是。这是公安部内部的一次斗争,执着于正义的人,也很可能被正义异化成一个恐怖袭击者。柯南问安室透,他有没有恋人,安室透说,他的恋人是日本。可惜我get不到这份深情。 少年侦探团一如既往是我最喜欢的角色之一,要是什么时候以他们为绝对主角创作一部剧场版就好了。
推荐几部我热爱的剧场版:《颤栗的乐谱》、《迷宫的十字路口》、《侦探们的镇魂歌》、《沉默的十五分钟》、《漆黑的追踪者》、《贝克街的亡灵》、《水平线上的阴谋》、《银翼的魔术师》、《通往天国的倒计时》。这几部哪怕没有看过《柯南》的也可以去看看哦。超级喜欢。
看到这里的朋友拜托点个有用哦!
写个长评,尽量无剧透,不过非常反感被剧任何透的请回避。
在M22预告片刚出来的时候,我的想法是,反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事,然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗,又能写出什么花来。前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数,我一开始不抱任何期待也是因为如此。
但观影之后,我的想法产生了变化。樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧,对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他,为我们展现了原作从未、也不能展现的,作为“公安警察”的安室透。
《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场,推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”,作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人,以及交通警察和其他较少出场的警察。作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎,在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。而且,和以往的【爱情喜剧】不同,这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的,我个人还是比较喜欢这种风格,可惜为了迎合以往的风格,剧本最终还是柔化了很多(也因此产生了一些bug,emm)。开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的,但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少,能够让人“耳目一新”,感受到【新】的东西还是挺难得的。
这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设,并修正了M20中那个崩坏的安室。安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画,登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。然而,绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”,关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。借用M22的机会,樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外,作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造,虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作,但对多数粉丝来说,这样的“官方同人”的人设补全就足够了。这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。
而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢?——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念,就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”,而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。电影院的氛围和情绪感染力,是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。画面和声音对剧本的表达,无法从小小的屏幕上体会出来。
虽然一开始我对M22没有报任何期待,但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透,后来甚至把官方出版的小说版买来看了,觉得剧情的确是近几部中数一数二的,但看不到画面完全感受不到其中的情绪。后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后,我的出的结论是:一部电影的好坏,核心是剧本(情节、结构、立意etc.)没错,但这些内容表达方式是画面(分镜、动画、光影、色彩etc.)、声音(背景音乐、配音etc.)等等的结合体,是电影艺术的一部分,决不可以忽略。而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。
M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁;M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑,无功无过;M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感,在动作分镜上格外突出。但M22开始,第四个7年,由立川让监督担任导演,导演风格再次产生了变化。立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式,让镜头表达出他所想表达的内容,表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立;他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容,如果不在影院直观地接受这层冲击,事后再细细地回味,就很难体会得到那下面的一层。(当然,槽点也是有的,比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。整体来说瑕不掩瑜吧。)
而背景音乐方面,宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会,我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。在观影前去听M22的OST时,我的直观感受是,有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。去查阅了资料发现,这部分全部都是宫泽老师的作品。虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多,但个个都是精品。这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐,可以说是和本次剧场版相得益彰了。
就是这样一个【新】的剧本,带着【新】的监督和制作团队,给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部,《零的执行人》。
希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖,在国内上映后前往影院细细观赏。
我把柯南从小学看到大学 入坑柯南 有很大一部分原因是哥哥带的 当时还从图书馆下一层借了很多漫画 ova 剧场版每一部我都看过 小学时还是佛系随便点开那集就是那集 直到后来点开好多集都重复之后 开始按顺序看 想来我现在上一个手机里备忘录里的集数 应该是483吧好像 高中就没怎么看了呢 (当时怕被发现还代号M 是名的首字母哈) 再加上六百多在经典伦敦告白 五百多快六百 红与黑的碰撞系列 还在最新八九百集 樱花班的回忆 秀一世良小时候遇见新一的事件 这里都是挑着新一出现的集数看的哈哈哈 想来我也算是看过六百集+的柯南的人 剧场版确实剧情越拍越无厘头(?) 小学觉得最经典的一部是 贝克街的亡灵 因为自己本身就是SH的超级大粉丝加弟子 可是到了大学印象里最喜欢的一部还是 贝克街的亡灵 二刷还是三刷过 不到知道从什么时候开始 柯南的剧场版感觉往动作大片发展了 可能是第十一个前锋把 之后引进的沉默的十五分钟 业火的向日葵 也满满都是槽点 评分一路下滑 票房却似乎一路上升? 这次的剧场版 预告断章取义严重 剧情没什么亮点 安室确实帅炸 男二帅起来就没有女主什么事了 彩蛋的基德真是令全影院的迷妹尖叫 (emm尤其是我) 真的希望柯南剧场版能越拍好 希望自己下次不要在全朋友的吐槽下 依然坚定地因为买个情怀去看了 不过这情怀卖的还可以 安室确实帅炸 虽然不是我的菜 真香
下文包含海量剧透,慎入。
如果刨去花式飙车、阿笠博士冷笑话、作死少年侦探团这些柯南剧场版的标准套路和符号,这部电影的核心剧情还是值得稍微琢磨一下的。或者更加具体的问,编剧是如何看待和评价日本的公安警察制度的?
这部电影的80%部分对日本的公安警察制度做出了全方位的猛烈批评,具体包括:
1、伪造证据、构陷并且逮捕无辜者(安室透、风见裕也构陷毛利小五郎);
2、强迫检查系统起诉证据不足的嫌疑人(安室透、风见裕强迫起诉、 岩井纱世子认可并配合);
3、极其随意的使用“协助者”,且明显缺乏制度性的管理(安室透、风见裕、日下部诚均使用了协助者,且公安警察和检查系统的“协助者”相互没有协调),至于公安警察的任务最后层层外包给三个小学生我就只当是戏剧效果不吐槽了;
4、明确指示“协助者”从事非法行为(安室透、风见裕指示橘境子担任辩护律师;日下部诚指示羽场二三一盗窃);
5、其他零星的违法行为,比如风见裕也窃听江户川柯南、随意使用作为赃物的爆炸物(电影中明确说明承认此行为违法)等。
以上五条并非本作的“反派” 日下部诚的个人违法行为,前四条行为都至少有两名公安警察系统的成员参与,且所有公安警察系统的人都同意这些行为是“制度性的”。尽管公安警察系统不同于一般的警察,其包含了谍报职能,并这不等同于公安警察系统可以为所欲为。相反在现代社会,我们仍然需要从宪政和法治的基本原则出发,甚至谍报机关是否具有过大的权力,是否需要对谍报机关的行为作出必要的约束。
讲得具体点,安室透构陷毛利小五郎属于严重侵犯公民基本权利的行为,而且公安警察系统从伪造证据、委派“协助者”担任辩护律师到强迫检查系统起诉,可说是具备了“一条龙”的系统性迫害能力。无论这些制度是否符合实际,是否具有相应的法律基础或者作出合法性辩护,从观众的角度无疑都会产生朴素的疑问:公安警察系统的权力是否太大了?公安警察系统中具体人员是否过于为所欲为了?安室透前脚还说要守护国家,后脚就基于极其愚蠢的理由(拖柯南入局)损害公民基本权利真的不是讽刺?
当然,最后电影剧情本身还是以公安警察英明神武、算无遗策给圆回来了。我当时内心的os是:这一切都是那位大人的计划。但我们不妨琢磨一下,编剧樱井武晴为什么要写出公安警察系统的那么多问题。我能够想到三个解释:
1、樱井武晴是个大傻逼,他只想着塑造一个/一群可以随意违反法律的酷炫角色,却完全没有想到这是在给日本公安警察系统疯狂抹黑。考虑到樱井武晴之前编剧的几部剧场版的剧情全都糟糕透顶、愚不可及,我觉得这种可能性最大。
2、樱井武晴想要表达一种正义观:“为了守护多数、可以牺牲少数,也必须有人在幕后默默干脏活”,并且在本片中强调多种正义观的冲突。正义观的冲突是导演访谈中明确提到的,但就算是为了突出某种正义观,并且强调某些不得已的苦衷,也犯不着干出这么多不当行为吧。
3、樱井武晴真的是想要批评日本公安警察系统。如果是这样,那柯南M22零之执行人就是柯南剧场版历史上最具有现实批判精神的一部作品了,并且远远甩开贝克街的亡灵中蜻蜓点水一般对阶级固化的批评。所以如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人,在一部如此高票房的商业电影中故意加入了对日本公安警察制度的全方位批评,那这片子值五星。如果我们考虑到公安警察有能力逼迫检查系统起诉这段完全洗不白,且并不影响主线发展的剧情被反复强化,我个人多少愿意相信,樱井武晴在这部片子里是包含了更丰富的意涵。
相信很多人像我一样看到这低到离谱的分数,会感到十分震惊。。。
可能大家刚看完,觉得这次剧场版有很多槽点。但其实很多槽点是出于没有对电影本身进行理解和分析,导致评分偏低。
先从动作戏开始吧,因为这个槽点是最多的。
柯南用足球打卫星的返回舱是完全可行的!!!唯一不合理的地方也就只有飞车掉到轨道那一部分
起初我也觉得“足球打卫星,不开玩笑吗”。但直到我看到了这个…
//en.wikipedia.org/wiki/Genesis_(spacecraft)
“The sample return capsule entered Earth's atmosphere over northern Oregon at 16:55 UTC September 8, 2004, with a velocity of approximately 11.04 km/s (24,706 mph).[14] Due to a design flaw in a deceleration sensor, parachute deployment was never triggered, and the spacecraft's descent was slowed only by its own air resistance.[15] The planned mid-air retrieval could not be carried out, and the capsule crashed into the desert floor of the Dugway Proving Ground in Tooele County, Utah, at about 86 meters per second (311 km/h (193 mph)). ”
大致意思是说:美国的“起源号探测器”在降落过程中出现降落伞没有打开的情况(注意:是从来没有打开)
但它最后落地速度只有86m/s…仅仅靠着自身的空气阻力。而且里面的土壤被证实保存完好。
而柯南的足球呢?人类在不用辅助设备的情况下是可以射出210km /h的足球的(58.3m/s)。而加上增强足球鞋,到个100m/s也还是可以的。
不过柯南的足球毕竟没有卫星返回舱那么重,在动量方面还是比较吃亏的。但加上足球碰撞后爆炸的强度,已经够了。所以最后的效果就是卫星返回舱擦到建筑物的一点点,就飞到海里了。
所以柯南的足球看起来很炫酷,实际上起到的作用也不算太大。(也不需要起到很大的作用,偏一点就行)主要还是要归功于卫星在第一次爆炸的时候 开了降落伞,把速度降了很多。
当然那个烟花还是挺好看的~
飙车部分
这个在《头文字D》已经实现过了,不信的话可以让周董再演示一遍。
但是正好落到列车轨道上嘛…这我倒没法理解,只能是剧情需要吧。
接着是剧情部分…
个人认为,单说案件的话,可以如下分档:
1、犯人都没猜对
2、知道犯人是谁,也知道他的所有计划
3、知道指证犯人的证据(先于剧情本身)
4、把犯人认为所谓“正义”的所有操作在他说之前推出来(比如几次IOT袭击的理由)
5、把所有的人物关系给搞清楚(同样先于剧情本身)
这五个档次由易到难,如果能在一刷直接推到五的,才能说这次剧场版的推理不行。
之所以有人说这次剧场版推理不行,不是因为推理本身不行,而是当柯南说出理由的时候,大家会觉得这样的证据太普通…但真正的侦探就是能从众多因素中选出最快速的方法来结案。如果观众厉害的话,早就应该在说“好像犯罪计划书”的时候注意到证据了。
推理不应该只限于本格推理,这次剧场版其实已经很真实地把查案的过程(包括法律形式)传递给大家了。如果把推理只限定在“杀人案”,没有什么创新,就更难引起观众的兴趣。毕竟柯南这么多年,杀人的手法也有几百种,出多了自然就难出新意了。
这次剧场版把科技的因素包含在内,也逼着柯南不断的增长自己的知识。如果他知道网络袭击的东西,一下就可以把案子给破了…所以想做一个“名侦探”还是要多努力啊。
如果论公安警察的设定的话,可能大家现在在和平年代没什么感受,但假设有这样的人存在:
他就是无敌,没有私心,一心为国。但是他为了要完成任务,就要把你抓起来,配合需要。在他眼里,所有人都是机器,只要跟着他走就行了…而且他不会失误,还很帅