敏感事件

  明天（6号）《敏感事件》上映，虽然国内的片子很烂，但我还是抱着“冯远征应该不会接烂片吧”这样的侥幸心理考虑着要不要去看，看的话完全没有理由呀，总不会特意去看片中电脑的品牌吧。看到宣传照上的支持方兴趣已经没有多大了其实。定位的惊悚片不知道会不会像《B区32号》那样：全片算上送快递的5个人一共。

  一个男人无法接受谎言，于是乎主动代替了真实的虚假，上演了一场虚假的真实。

  BUG：那个三星的小本一会KITTY挡住后边的字母只露个“S”，一会挡住前边的字母只露个“G”，主角真有钱。

  片中错别字我看到的就两处，作为字幕君，敢不敢细心一点？！
  广告植入的……还行。
  台词：“很多人关注你，但没有人关心你。”结果关心你的还是个涉嫌变态（李宝宝）。这台词意味深长的……

觉得整个狼来的故事，
带我的体验就是2.
首先不说别的，
安以轩在里面很是养眼，
可是那个爱吃萝卜的，兼有阳痿臆想的诗人李宝宝，简直就是恶心。

片子我觉得很有日本的禁室培欲的风格，
只是男猪脚让我很难接受，
冯远征的那张几乎面瘫的脸，的确是能体现变态的形象，
但是换个帅点就不行么。。。。

整个故事很好，
只是觉得拍出来，就缺了点什么。。。
好像主旋律，单调乏一。

这年头，骗人还是不好的，还是低调点，
网络上的人，都是窥探着别人的隐私，
指指点点，
可是一旦暴露在外面，
惺惺作态，各个冷漠不堪。
社会造就了这个氛围，不能改变！

不谈电影局面，不说电影业界困境，也不说创作的集体阿尔茨海默，现在就来说说这部，电影。
这部电影，首先，在画面上没有创造电影感，很难辨别出使用胶片拍摄的，应亮的dv电影，娄烨的春风也就这个画质，16毫米，35毫米，绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受，而是前者有一种质感，后者有一种史诗般得开阔大气，而电影，如果不能用胶片，那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下，去看看《香水》的画面，不是说构图，而是那种画幅，视野，去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片，但看看那个画面，《一部塞尔维亚电影》，尽管是一步变态的片子，但是画面的电影感很强，大气开阔，而这部电影尽管我不确定他的设备，可是画面上电影感实在是不强，和电视剧的画幅差不太多，质感也差不太多，但这只是目测，推断而已。
再来说故事，故事立意很好，从电影理论的逻辑看，女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现，电影叙事本身又是对网络，影视剧，以及现实还有电影自身的多重意义指涉，构成了剧中剧，现实与剧情的网状结构，但是，问题是但是，故事本身被呈现的太混乱了，首先是人物逻辑混乱，冯远征的角色性格突变太突然了，铺垫明显不够，怎么直接就变成绑架了呢，怎么可能一下子就把人打死了，没查清就确认人死了，就算确认人死了冯远征也不能一点反应也没有，他的性格明显不是冷血杀手啊，再有就是冯远征到底是一个正常还是不正常的人，在剧中几次的场景呈现，冯远征都是一个正常人，怎么最后就莫名其妙的成了不正常的人了，心理变化的逻辑原因交代的太不清楚，显得不合逻辑，故事的每个单元有一些断裂感，冯远征把安以轩第一次关入柜子中后，突然剧情诡异的表现两个人的信任，没有一些前奏，就算是因为网络上的公开讨伐把两个人团结在一块，也需要一些过渡性的东西给剧情变化一些逻辑因由，最后再解释为一切都是假的，而剧情显得太突兀，一下子两个人就倾诉起来了，当老冯把安以轩第一次绑架后，他不正常的性格就暴露出来的，应该表现他诗人的歇斯底里，性格不稳定，但是剧情逻辑没有，而是以一个正常人来呈现，最后却解释为不正常，他的性格太不明显，观众得不到情绪暗示，逻辑上就接不上，现实可能是没有逻辑的，但是电影要是搞得和现实一样定位不清，就难以理解，而安以轩和老冯在神奇般的取得信任之后，明显老冯是正常的，他只是想挖掘出安以轩真实的一面，剧情逻辑也给的是这个暗示，就是双方获得了信任，结果剧情要的是这一切都是假的的命题，那么就应该多暗示安以轩内心计划的东西，用以渲染安以轩的性格强度和冯远征的自说自话自顾自的精神沉溺，渲染一种诡异的祥和，这样电影的情绪强度逻辑暗示才起到作用，剧情发展才有了因由，最后，安以轩崩溃的歇斯底里也缺少一点浓度，刚还好好的喊着救命啊，煤气啊，结果一转眼就不正常了，至少我是得不到认同的感觉，而且冯远征一开始绑架安以轩--按照电影的剪接顺序，素材抛出的曲线来看，动作动机不大，一个没有动机或动机小的动作，戏剧强度是值得商榷的，总之就是，两个人的性格强度及其合理性没有交代到位，剪辑师的电影叙事逻辑与观念太平庸，剧情的转承启合过度的太模糊，没有逻辑甚至逻辑混乱，最后批判的力度又没出来，惊悚的气氛没有塑造，扭曲的心灵被社会摧残的性格及内心表的又没有力度甚至有头无尾，这是一个好故事，但不是一部好电影。
现在的电影观众不好骗了，为什么电影业会有这么多的烂片在浪费资源呢，什么荒村系列，什么午夜惊魂，惊魂夜，异空危情，罪恶迷途，囧探佳人，就不能把资源让给那些有抱负有思想有能力的人来做吗，为什么电影市场这么好，电影业又极度贫乏却就是不能破格提拔人才呢，结果是在一个好的市场下，一个烂的业界在烂片中集体狂欢又怨天尤人，诡异啊，中国影坛。。。。

本以为敏感事件是一部恐怖片，就做好了一定的心理准备。没想到是反映社会现象的惊悚片。
　　先说片头。片头的音乐很刺激，给人紧迫感，感觉到危险就在你身后。
　　故事采用的是倒叙手法。在影片开头，安以轩饰演的网红罗小霓拼命的狂奔，一次又一次摔倒。终于跑到有人的地方，却遭别人冷眼。
　　身为网红的罗小霓经常在网络上直播，并且收获了许多粉丝。诗人李宝宝也是其中之一。
　　虽然这些都是罗小霓的经济公司事先安排好的剧情，但热度一直不减。所有人都全神贯注在看着。李宝宝入戏太深，误以为罗小霓被绑架，就开始寻找罗小霓的足迹了。
　　他找到了罗小霓，并带走了她，但意外杀死了她的搭档。
　　之后，李宝宝各种逼问，迫不及待想知道关于罗小霓真实的一切。这一点说明李宝宝已经喜欢上罗小霓了。
　　罗小霓发视频求救，但是所有人都不相信她。面对所有人的冷嘲热讽，罗小霓感到十分绝望。而她经纪公司的老总也只是惦记着钱。
　　在李宝宝的逼问下，罗小霓终于说出了自己的心声。罗小霓说为赚钱，不得已被经纪公司老总**，被迫扮演别人。
　　二人“冰释前嫌”，想要庆祝一番。罗小霓借此机会逃走，却发现没人肯救她。所有人都关注她，却没人真正关心她。
　　这部影片实质上辛辣的讽刺了娱乐圈惯有的现象。潜规则，勾心斗角。现在有些明星为了红起来，不惜出卖自己，和导演潜规则。还有一些则是在明争暗斗，嫉妒别人比自己红，故意在媒体上说别人的坏话。更有人买微博的热搜，只为了炒作。而有些影视公司老总也只重利益，不顾旗下艺人的安危。演艺的世界原本单纯，却因为这些不良风气污染。
　　分析人物。影片中，李宝宝的设定比较昏暗，说实话，这个人物让我感到害怕。他是一个诗人，但生活过得并不称心，因此造就了他极端的性格。他对罗小霓和前妻的态度截然不同。对于前妻，就是敷衍一下；对于罗小霓，她只想捧在手心，了解她的一切，即使她是网红。不过，他爱的方式有些极端了，每次不是绑着就是威胁。但是，他比那些演艺圈的人要实在，他不懂所谓的潜规则，而且最终还是帮罗小霓找回了自己。对于罗小霓，她在遇到李宝宝之前，总是活在戏里。后来才渐渐有了自我。此外，她很机智，知道寻找机会逃脱。这种求生意识，还是值得学习的。

源自：霖电影

        《敏感事件》个人认为拍的很细腻，不管是剧情也还还是再时间轴上，导演确实是用苦良心。一句“所有人都关注你，但没有人关心你”很好的诠释了网络时代的通病，微博上的互粉，各类视频的点记率，大家都是在看人家做戏，真亦假时假亦真，谁又能判断。

      出任导演的吉尔·考夫曼是来自纽约的知名电影制作人，曾执导《记忆偷盗者》。考夫曼先生表示，本片特别适合中国国情，毕竟中国拥有世界上最大的网民群体，影片刻画了人们虽然能够通过网络获取交流，但仍无法遮掩心灵中孤独感的社会故事。
    
    在影片的一开始，罗小霓（安以轩饰）就开始在网吧求救，混乱的场面，罗小霓不断的喊着“求求你，救救我”似乎无人应答，大家都持有怀疑态度。当时我也在想为什么导演的第一场景就选在了网吧，后来才发现，导演在选景上也充分的体现了该片的制作的环境，网络虚拟的时代早就来临，在中国这个世界上最大的网民全体中也滋生出了很多网络社会问题。我们不知道网络的真实度的可靠性，所以在网友面对罗小霓的求救时都误以为是在新拍网络视频.........无助的哭声和求救声只是让观众更深刻的体会到她心中的恐惧和无助。

    《敏感事件》中，李宝宝是一位罗小霓的忠实粉丝，当然也是一个非常爱着虚拟罗小霓的观众，他看罗小霓的每一部视频，记下罗小霓所有的爱好和兴趣包括为事件埋下伏笔的各类在罗小霓视屏中出现的地点名字和周围环境的声音，他误以为自己了解了罗小霓的一切，就这样用他最后在绑架罗小霓是的一句话说，“当我看到你的时候，我突然就觉得自己是个大男孩，看到你我的心就会狂跳不止”般得爱上了她，而网络视频红人罗小霓，却并不知道，她只是在视频的网站疯狂营销的不能自拔，为了挽救自己日益下滑的点击率，答应了网络公司老板“直播绑架案”的计划，未料暗恋罗小霓的落魄诗人李宝宝（冯远征饰）对绑架案信以为真，孤身前往进行搭救，却误杀了罗小霓的搭档，由粉丝就此变成了绑架者，两人的身份和关系也就模糊起来。

     真是所谓，真亦假时假亦真，李宝宝在知道自己误杀后，借用网络上存在的人性弱点，将罗小霓更是推向了网络视频的风尖浪口。即使后来罗小霓在李宝宝去送自己前妻素素时在网络发的求救视频也无人问津只是被当成茶余饭后消遣的讨论素材。真是看的让人觉得心里有种说不出来的孤寂感。

     在罗小霓被李宝宝囚禁在地下室后，罗小霓深刻的感受到了，人做假戏做多了，也就没人会相信她了的孤独感，即使在影片的结尾自己被营救后在沙滩看到一位妈妈带着自己的2个可爱的天真的小孩在玩排球时，虽然自己流露出了真实的情感，但是脑子里还是会不断的出现，李宝宝在被警察带走时所说的“罗小霓，你要记住永远没有你会相信你，除了我！”
    
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        谈及如今层出不穷的网络红人，我们完全可以去理解这些“作秀”行为，“毕竟网络是一种全新的自我表现方式，十分便利。”安以轩在片中饰演极度渴求人气的女孩，也正是运用网络的这一特点，让自己的人气每日剧增。那么这不禁让我们去思考网络是否存在真实的感情，其实在我看来，导演在安排角色上也早已为大家解决了这个问题。那个和李宝宝一样也很关注罗小霓的警察，我们暂且不去讨论他的目的。但是他并不是向其他的粉丝一直只是关注，他也对罗小霓很关心，包括他跑到罗小霓的制片公司，以及在别人都觉得绑架只是做戏时，他任然觉得罗小霓确实陷入了危险，到最后，他成功的营救了罗小霓，让我们还是可以去相信网络还是有真感情的。

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       总而言之个人还是比较欣赏这部电影的编写的~呵呵~~

这是一个现代版“狼来了”的故事。美女罗小霓把自己的日常生活通过网络直播出来，获得了很高的人气，并进一步被幕后老板策划成一个绑架案的受害者。变态粉丝李宝宝的介入使得绑架案弄假成真。她利用自己的演技逃出李宝宝的地下室之后，逃到一个网吧。当她向那些此时此刻正在看她的视频的人求救的时候，人们都认为这是她的另一场“秀”。这时她才发现，全天候的直播不但没有使她变得“更真实”，反而让她成为观众眼中一个虚幻的“角色”。
这是全信息时代网络对现实生活的讽刺。如果说舞台或者摄影棚是“前台”的话，那么现实生活就是“后台”。在传统京剧中，“前台”可以最大限度地做到逼真，甚至到了如果一个戏子穿着蟒袍，见了真正的官员都不用下跪的地步。而“后台”则是看客的禁地，所谓“吃饭不上厨房，看戏别进后台”。这其中的道理我想不仅仅是为了保证形象的逼真，而是在于：之所以让观众与后台保持距离，是为了让观众把注意力放在体会舞台上的“真”上；如果让观众对“后台”司空见惯的话，那一切都变成假的了，尤其是每一个角色附着其上的艺术化的“约束力”。但现在全息的网络多媒体正在把无数的“后台”暴露在众目睽睽之下，其直接结果就是让人们厌倦了舞台上的虚假——艺术变成了虚假的代名词。如果这还可以借祛魅的托词得到豁免的话，那更严重的恶果是：“后台”是一整套的社会行为规范，而对后台肆无忌惮地玩笑取乐就意味着原来的规范失去了约束的力量。当后台被搬到前台满足观众的好奇心之后，不甘满足的观众会像吸食鸦片一般继续要求提供“后台”之后的“后台”，而最终的后台就是属于每一个个人的道德和情感。
《敏感事件》很容易让人联想起上个世纪末的著名影片《楚门的世界》（TheTrumanShow，1998）两部影片所不同的是，在《敏感事件》里，除了罗小霓知道自己“表演”的真假之外，其他所有人，包括罗小霓的老板都被蒙在鼓里。甚至连想要帮助罗小霓找回真我的李宝宝，也从头至尾没有发现过真实的罗小霓。罗小霓起初靠表演谋生，最后靠表演逃生，李宝宝连同他想要的真实一同成为罗小霓表演的道具。而在《楚门的世界》里，恰恰相反，除了楚门之外，所有人——真的是所有人——都知道：在“楚门的世界”里，只有楚门是真的。——在这部影片之后的两年，真人秀节目抢占了美国几乎所有电视网收视率的宝座，并在全世界蔓延开来。
真人秀是一场“后台”的饕餮盛宴。新闻报道也成为一场无限持续的真人秀。对于普通人，真人秀也成为一种行为模式，因为没有前台供他们表演，于是他们生活当成了表演。美国有个网站叫做“justin.tv”，人们在这个网站上所做的事情就是像罗小霓一样全天候直播自己的生活。