六宅一生

      《被嫌弃的松子的一生》的风格，一看果然有中岛哲也的关系。喜剧外表下的人间悲剧，每个人的不幸都被放大到极致。试问寻常人有几个能堕落至此，又有几个能逃脱类似的命运。最后佐藤良枝躺在病床上听着患有失眠的老公的鼾声，露出了久违的笑容。他们那座被称“家”的炼狱终于付之一炬。
　　 片尾，“悲伤的众人”都笑了，包括海报上的良子，笑得妩媚且灿烂。而“那些丧家犬们的孤独，还有失望悲伤”，留在东京，这座人太多的城市。

“處於社會的最底層
沒有再次閃光的時刻
那樣的喪家犬一般的男子
他的感情與肉體
給我提供了激烈的興奮 還有新鮮的笑容
沒有夢想與未來
好像是不存在的40歲男子
這一瞬間 光是你的善良
對你不設防 我單純的接受了
但是那不知從何時起
我為做愛準備的紙巾 用來擦洋溢的眼淚
是傻瓜嗎 或者是神的使者
你……像這樣的奇跡
醜女啊
讓我看到了光芒
要是在這個世界上沒有成就什麽的話
也沒有被人羡慕過
沒有才能和良知
也沒有能自滿的事
這樣的人有很多
忍耐像地獄一般的不公平
儘管如此還是繼續下去的最爛的人生
有很多靠信賴生活下去的人
沒有生的價值和死的勇氣
那樣的垃圾
悲傷的眾人
那些喪家犬們的孤獨 還有失望悲傷
全部擁抱
你...只有你
溫柔的微笑
你說，“愛我”
醜女啊
你是初次告訴我愛的人
在這充滿垃圾的世界
與你認識的奇跡
我感謝神”

   一直迷恋于这种讲述着繁华都市底层人物生活状态的电影，拍摄的尤其华丽，但仔细一看却发现是讲述着令人悲伤的故事，再仔细一看，其实这是部治愈片，于是我又从最初的惊艳到小悲伤再过渡到最后的欢笑。
  确实，刚开始看这部电影的感觉就是这是松子的翻版么……无论是画面，还是有些戏谑的音乐，后来才发现宫野就是中岛的弟子，整体感觉会有些松子的影子。故事是围绕着几个人的故事穿插，有一流大学毕业却宅在堆满AV的窄小家中不愿面对现实的猥琐宅男，渴望有个女朋友可以解决生理问题，却被N多妹子“无情”的拒绝导致自尊心受到严重打击，直到遇到声音甜美的“治愈系”胖萝莉，这个打扮的非常萝莉的胖女人其实是个动画声优，并且还靠着贩卖隐私制成录像卖给录像店老板以此来维持生活，影响最深的就是她在录音棚给一部纯爱动画配音时的场景，动画很好玩啊，配音很可爱啊。
  还有就是人见人爱，花见花开拥有迷死人不偿命的笑容的宫野，他的真实身份其实就是个专门“诱拐”纯情少女，并且让她们成为夜店交际花，以此来赚取更多的利润，他的笑容之下其实是受过伤的畸形童年，“我认为撒谎，能够让我幸福”撒谎让他不被受到伤害，让他获得幸福，即使是虚伪的但是也只是一种保护自己不受到其他东西伤害的工具，所以，当他第一次发现自己爱着友子的时候，也是第一次对他人开始坦露心声的时候，他发生了车祸，似乎在一瞬间的撞击中他才第一次感觉到自己的心声，原来，我是爱着友子的。
  还有友子，这个女孩其实一点都不傻，她很早就看穿了宫野的拙劣的把戏，只是不想说罢了，因为她始终迷恋这个虚伪的男人。还有沉溺于科幻之中的青柳光一，以及友子的母亲，这些人都或多或少的拥有着不为人知的烦恼和过去，以及压抑着的自己，无不展示着这个既新鲜有趣却又令人落泪的世界，终于，再打打闹闹中终于画下了圆满的句号。
  这个世界很美好，但是总归有些令人伤心的事情，不过在打打闹闹之后，大家还是继续各自的人生。

影片结束时，剧中人都笑了，电视机前的我们面面相觑。
于是我们就影片的含义进行了讨论，然后睿智的孙老师找到了影片的总结句“a lot of people”，聪明的我悟出了影片的中心思想“the same sex”。
最后，电视机前的我们也笑了。

首先想说，风行尺度很大啊，日影首页第一条就是原纱央莉之重装上阵，后面紧跟的是空老师的巨乳娘大战僵尸。然后日本电影分类里面几乎全是BC级片。原来这才是泥轰电影给天朝人民的印象···
说笑了
这部片子物理意义上来说绝对不能算是中岛哲也的作品，就像一条短评里面写的“他只是修改了剧本而已”。中岛这个怪老头看完剧本觉得自个儿无法驾驭这类题材的片子，然后答应自己写剧本，让自己的首席弟子宫野雅之来导。果然是好弟子，如果不是电影条目上导演冠的是宫野雅之，我几乎以为它是中岛哲也早期作品之一。同样的浓烈色彩和舞台光，人物旁白和最后成宫宽贵被撞飞的那个高速慢镜，我几乎以为《下妻物语》附身。
据原作者说对于本篇的改编“都把在原作第一话登场的作家杉山博和地下DVD女优玉木小百合作为主人公。而中岛的剧本则把栗野健治的故事作为主轴，再织入他和友子的爱情发展，构成一部群像剧，并在最后安排了救赎性的结尾，相当富有娱乐性”。中岛就是不在导演椅上还是能左右他人，他将故事从头到尾透着自己的气味。中岛哲也最令我心折的地方就是善于把哀伤到骨子里的故事染上一层华丽色彩，在包裹上娱乐外衣。他总是能冷静的，置身事外的去投入到电影拍摄过程，好像一场游戏。所以让看他电影的观众带着游乐心态来观看，但是被表象下的灰暗给击中。
在本片里，最无望的应当是生活在垃圾堆里面的绝望主妇，坐地能吸土的年纪她渴望做爱，然后下海做AV演员，碰到自己的亲生女儿，二人装作互不相识拍摄AV，然后再也不见；回到家被垃圾包围，二楼还有母亲的尸骨。一切都像是软塌塌的稀泥一样让人提不起力气。现代人的生活几乎就是这样，每天机械化的生活，完全失去意义。
对于电影获得的成果，无论好坏，作为中岛老头死忠的我来看，百分之八十归于老头子绝妙的笔头功夫。他改变了叙事结构，让六个人的线索交叉进行，最后来了一次串联，完成了一个环状叙事。
后面来说点没用的
原纱央莉超美超嗲！！！制服什么的最没有抵抗力！我觉得她做到那儿一动不动都是种诱惑。成宫宽贵意外的适合这种小混混的角色，大概他上翘的嘴角给人一种玩世不恭的死样子，原来这小子笑起来也会露牙肉！！残念啊。
更多有用，参见本片第一篇影评http://movie.douban.com/review/3275970/
这才深刻！！！

我一向都對日本電影沒愛，因為無論多可愛的開頭，最後總是要甩出一個扯淡的說教結尾（e.g.《消極的快樂、電鋸的邊緣》）。也許是爲了搶佔市場的緣故，日本的影視作品通常也喜歡以新奇的題材或敘述方式來奪人眼球，隨著情節的發展才露出空無一物的內涵。（e.g.《Last Friends》）剛看到《六宅一生》的簡介時就想著到底會是哪一種呢，不會兩種都占全了吧？抱著隨便下載下來看一下就好了的想法去看了，沒想到不小心中招流下不值錢的眼淚。

之後在豆瓣上瀏覽一下網友的評論，很多人認為這是惡趣味電影，另外有些人只懂得看成宮寬貴和AV女星的故事線——我想說前者沒有理解人文電影的天分，而後者根本是在看偶像劇吧。

1.惡趣味和社會文脈

電影和建築設計一樣，有很多時候需要依賴文化符號來表達。要說這部電影有沒有惡趣味符號，那當然是有。作家森川褲襠里毛絨絨的「綠精靈」、大嬸包包里掉出來的紅色dildo、恐龍妹的洛麗塔裝、夜總會bustboy帶有小JJ的奧特曼裝（誰來告訴我那套裝束到底在戲仿誰），都是現代日本人的文化標籤。但是在這些惡趣味的符號之後，如果你沒看到森川說的「我是怪物啊」，沒聽到大嬸的獨白「被一百萬人所愛的人、不被任何人所愛的人」，那你就太粗心了。

今年五月初第一次去了日本，走在涉谷的街頭就能感受到日本社會中的華麗和無常。名建築師伊東豐雄講：「我像一个泳手，必须跳入消費的波濤中，才能到達真實的彼岸，否則，站在岸邊，也会被浪潮淹没。」這句話代表了當代日本的經濟和文化現狀——這個進入後都市的時代的島國，在消費浪潮的衝擊下，城市和文化原本的連貫性已經被衝擊得支離破碎。日本社會的文脈正在呈現一種矛盾的動態交織狀態。這種狀態也呈現在這部電影的敘事結構中，沒有一條粗壯完整的主線，而是由一段段小小的虛線來構成整個故事，就像隈研吾的作品一樣呈現一種虛幻地溶解在環境中的狀態。

配樂全部都是J-POP歌曲，由此也可以推測出導演的用意吧。



2.恐龍妹的故事

王子成宮寬貴很悲慘，因為他曾有被母親虐待的童年；公主AV女優也很悲慘，因為她家媽媽是個超級乾物女。恐龍妹並沒有背負著任何「悲慘的過去」，她的悲慘就是她的生活。因為她胖、她長得醜，她活著就是在被虐待。不用說她作為男人們泄欲的工具之後還要被拳腳交加——只要她走在街上，在那些川流不息的漂亮人們身邊。她淡定地看自己被床伴痛打的錄影，她出售這些錄影來獲得每月50萬Yen的收入，她自己一個人在快餐店讀完崇拜者給她寫的情信，那封信是這樣寫的：

「……要是在這個世界上沒有成就什麽的話，也沒有被人羡慕過，沒有才能和良知，也沒有能自滿的事，這樣的人有很多。忍耐像地獄一般的不公平，儘管如此還是繼續下去的最爛的人生。很多靠信賴生活下去的人，沒有生的價值和死的勇氣。那樣的垃圾 、悲傷的眾人、那些喪家犬們的孤獨、還有失望悲傷全部擁抱……你……只有你溫柔的微笑。你說，“愛我”。醜女啊，你是初次告訴我愛的人。在這充滿垃圾的世界，與你認識的奇跡、我感謝神。只要一次就行，想撫摸你，想親手擁抱你，和你促膝談心，然後擁抱你在懷裡，想要撕碎你。只要一次就行，想吻你。生活在這髒亂的世界、醜陋的你，謝謝你，只是活著，謝謝你。」<全文：http://movie.douban.com/review/2882185/>

編劇可以讓醜女從此找到她的靈魂伴侶、也可以讓醜女驕傲地撕碎那封信，但是編劇沒有那樣寫，而只是讓她把那封信和碗碟殘羹一起丟在餐盤里就離開了。我知道她會這樣做，我只是知道而已，不小心眼淚就掉下來了。當然我的眼淚也是很不值錢，上次看CM里Alex O'Loughlin客串的連環殺手掛掉的時候它們就掉得劈裡啪啦的。一個長相醜陋的女生，必然不會抱著不切實際的幻想。AV公主可以幻想被王子用抓娃娃機營救走，恐龍妹連想都不會去想。那些真情假愛對她來說，大概都像唱戲一樣，只是看別人演而已。她也不會製造戲劇效果，坐在沙灘上拿出火柴把信一點點燒成灰燼，醜女生不適合做或憂傷或倔強或慘烈或清純的任何事。

當聲優是恐龍妹的夢想，就像她說的「像我這樣的醜八怪也沒關係」，那是她靠譜的夢想和努力的方向。但人是需要被觸摸的，即使不被愛，恐龍妹也需要sex。恐龍妹能得到的床伴當然只能是「喪家之犬」一樣走投無路的人——即使是那樣的人也覺得她噁心，在發泄了欲火之後清醒過來便對恐龍妹暴力相向。

王子和公主的不幸是偶然的，因為王子碰巧被車撞、因為公主碰巧和媽媽一起出現在AV片場（這種事能發生在幾個人身上？）。只能說編劇爲了讓這兩條故事線和電影的整體保持和諧統一「製造」了他們的不幸。恐龍妹的不幸則是必然，無論有沒有編劇，這個恐龍妹一樣會被男人痛打，一樣不被任何人所愛。

---------------------

另外，大嬸的不幸也是必然的，源於生活的空乏；森川則是男版恐龍妹，當然，醜男不像醜女那麼容易get laid，只能天天和「綠精靈」作鬥爭了。醜男通常不能像醜女們一樣一開始就意識到自己的醜，這一點也讓我覺得編劇很厲害——對悲慘的愛情生活森川還覺得不服氣，恐龍妹則是徹底的絕望了。「奧特曼」那樣的男生我還真的有認識一位，當然沒那麼誇張就是了——從小被媽媽教育得太好，視慾望如洪水猛獸，抱著修身齊家治國平天下的幻想。