那夜的武士

给5星的原因，是因为这部片不该只有3星。剧情缓慢，基本无音效挡住大群观众。可这部片个人感觉可以有4星半。演员演得好，无需多说，但这部片重点在剧情，真的可以给混日子的人当头一棒。

本人看了三遍，第一遍跳着看完，还以为是复仇的节奏，可是被结尾建一与木岛的对话激起兴趣，重新看了两遍。这部片，虽然是一复仇为主线，但重点却不在复仇。突出的角色特点普遍是他们生活的毫无意义 -- 木岛，妓女，星叔，甚至保安妹。
建一在旅馆问妓女妹子，为什么敢这行，妓女妹子说闲的慌。
小林在丛林里问星叔为什么还跟着木岛，即便自己被暴打甚至被木岛火烧，依然愿意跟着木岛做不经人道的事。星叔回答自己没有人陪伴，只是想找个人陪。
木岛是最突出的虚度人生，勒索敲诈恐吓，拿到点钱，然后如行尸走肉般生活（事实上他根本就不打算杀人。）最后湿地打架完，建一说出那般话后，他挂电话给朋友说有空，blabla，其实只是掩饰自己的空虚的生活（也许压根没人打电话）
保安妹想买黄色沙发，只是因为好看。让曾经逼迫她‘交易’ 身体的木岛进她家，只是不想孤独。
全都生活的毫无意义，毫无寄托

主角建一，把生活寄托在死去的妻子，随身带着她的内衣，天天听着录音。陪伴他的只是他心中思念。影片最后一帧他笑了，舍弃过去，找到陪伴与寄托。

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o

正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？最后的打斗拍的很毁？我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。
每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。
结局倒还不是太悲剧，木岛身边的两位“被害人”成了一对儿，木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱，最后木岛一个人走入黑暗之中，健一叔没有上妹纸的车，不过至少他知道把烟收起来了，至少他不再疯狂的吞食布丁了（哦！那一脸的布丁比痛苦更让人难受...），虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦，不过，我总觉得他可能将要好起来了。

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。于是这个题目就诞生了。

生活之死

五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。至此，健一生活已死。人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。表面上，活的潇洒自在。直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。不知几号风球如期而至。雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。同键一一样，木岛的生活也已经死了。键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。就如同我们看到的键一一般。所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。路途中遇到吃拉面的相亲对象。键一说道，我准备回家。五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。至此，一切都结束了。生活，死去的生活，渐渐的活了过来。


        

像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。”人活着的意义到底是什么呢？不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？作为一个凡人，我们是不会有答案的。撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。有些事、有些情感我们不需要知道。总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的独立因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

收住所有力的雅人叔和用尽全力的熊猫。

看完想来雅人叔在宣番中里说的话都很实在，这电影果然要作为推荐的作品来说有点困难，不是好不好看的问题。很难说出口，也的确没到无论如何的程度。


要说存在感，雅人叔这次总算比盗钥匙的时候强多了。
但因为角色的关系，熊猫比较显眼。

演技这种东西仁者见仁，我还是觉得雅人叔胜一筹。

总觉得在里面看到了很多雅人叔，
拆那总也拆不开的薯片和他吃布丁的方式很有共鸣
这种纠结的心情，真是辛苦了。

当内裤都湿透了之后，人果然变得不一样了（笑）


大概因为是电影的关系，人物总有描写不够的部分，谷村美月和他们一起上的宣番，搞得我以为她戏份很重...
除了主角，印象最深的是新井浩文，虽然爆发时的张力有点弱（要这么说的话雅人叔那实在是...）但是他是唯一在两个主角间联系的人，大概也是整部电影里最正常的人了。
“声之出演”的坂井真纪，我太在意她到底录了几次通过的（笑）
“很shou”的雅人叔，明明海报看起来还是挺有肉的，结果却是“好瘦”
说白了就是好弱...orz

噂の男那时看的略痛苦于是对他一条パンツ的影像有抵触。

最后吃布丁的戏，真是再痛苦也没有了。




P.S.札幌唯一上映的影院里有壁男时雅人叔的签名。お手洗いにいったほうがいい(＾ω＾)