量子
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剧情介绍
回到家乡柏尔马拍摄的《革命之前》，是贝托鲁奇首次在人性探讨以外加进政治意识的作品。影片描述一个中产阶段的知识青年如何徘徊在理想与现实之间的犹豫感。他想和人谈革命，谈感情，但当他爱上他的姨母，却为这种感情觉得内疚和痛苦不安。终于他斗不过现实，和一个自己不大喜欢的少女结婚。影片虽不是贝托鲁奇的个人自传，但在电影里他却尽现上世纪六十年代的时代氛围，年少气盛的他在片中绝对是火气十足。寻找佛罗斯特正义与否拜托不要见那个男人电台之星无耻之徒第三季极速前进第十七季飞鸭向前冲书灵记第三季天网新虎胆威龙亡命悍将近在咫尺的爱恋霍元甲2006村路带我回家小静与爸爸黜龙 短剧喜新不厌旧第二季默契 第一季中华小当家2005亡者归来第二季打怪混沌的秩序大明平妖传乡愁2022夫妻密码法律与秩序：特殊受害者第二十二季宇航员婚礼中的枪声铁路的白蔷薇大上海1937超能赌霸2016恋恋红城洛奇（国语版）YMCA棒球队追忆站住！小哑妻极地恋人关于我转生变成史莱姆这档事地狱男爵2：黄金军团国语伴我纵横国语新逃学威龙找乐哨兵行动
长篇影评
1 ) "我希望所有东西都不会动"
"许多事情注定得发生，我注定得承受痛苦，你注定得饱受折磨。我存在是因为你的存在，现在我很安定，扎根在了一个地方。但我感觉自己再也不存在了"。(发布里奇奥的开场白)
发布里奇奥："我不会用这一刻和别的任何东西交换，即使它消逝了，我也不在乎，我会原谅它。"
吉娜："我不像你，我不勇敢，我是个胆小鬼。你绝对猜不到我想怎么样。我希望所有东西都不会动，一切就像一幅画一样的静止，我们在其中也同样静如止水。"
synopsis里说这是一部柔和政治意识的影片，的确，只是政治的变动不过充当了背景和隐喻而已，总体而言，我还是觉得这是部爱情片。或者用《镜》的话讲，这是一个没有弑父的Oedipus的故事。
喜欢管风琴演奏的配乐，尤其是结尾处把吉娜压抑的情感通过起伏的旋律表现出来。和捷克电影Toubled Water里管风琴的作用有着异曲同工之妙。
2 ) 迷茫之根:一个不可避免的循环
无产阶级目标有二，一要推翻剥削阶级，二要美好生活。可一旦变得舒适，无产阶级还叫无产阶级吗？同志们还是同志们吗？法布里奇奥为什么迷茫，又为什么妥协？
海底的淤泥上涌最后变成大鱼身体的一部分，但再也不会被叫做淤泥，无产阶级曾引以为傲的淤泥身份在自己的实践里被毁灭。
历史是人民创造的，但当人民觉醒想要创造历史的时候，历史就变成了虚无，真正的历史属于永远不会露面的人民。
3 ) 永远预备
黑白的色调，光影，让人眩目的镜头移动。
片中唯一出现的彩色，是影片中的影片，轻松愉悦，让人的神经全然放松下来。但贝特鲁奇还是选择了黑白来编织这一场梦，庄严肃穆但是也给影片加上了一层悲伤的色彩。
第一次看这般充满隐喻的“法国电影”，即使开场时懵懵懂懂，但在情绪层层递进的情节之中，我仿佛抓住了一点点的线索。顺着它向上摸索，向上窥探……
开始之时，我以为Fabrizio代表的是左右摇摆的国土，那Gina呢？Gina，她情感充沛，她为自己曾经的不羁而痛苦，她手无寸铁地被人掐住脖颈。我恍然大悟，她才是那片可怜的法兰西。
革命永远在预备，连革命者都摇摆不定。虽然无数的冲突在她的身上留下痕迹，让她狂热、痴迷、痛苦。但它们最后都轻飘飘地离开了，轻飘飘地抛弃了她。
她最后的狂吻，是不舍，也是控诉和宣泄，但更多是不舍。
（笨人历史素养不好，分享的只是直观感受，不喜绕过）
4 ) 痛苦/历史/永恒
看完感触最深的地方：两个场景，两段对话，结尾。 【场景一】吉娜和法布里奇奥在阿戈斯蒂诺葬礼上，吉娜的独白（大段镜头直接推到脸上，很有戏剧感），感受最深的是吉娜的不被认同感和没有回应的无力感，其中台词：我认为死亡同时最具生命力； 【场景二】在去老师家时，对面楼上小女孩一直在唱童谣：露西亚编织着亚麻，变成纸张见到了小丑！小丑又跳又闹。根本无视了吉娜问话甚至最后哭着叫停下的诉求；这两段我直觉上认为是吉娜的痛苦根本没有人在意。 【对话一】在老师凯撒家里，讲了人是不能改变的但历史可以，于是有了小故事：智者让年轻人舀水，年轻人经过了一生回来智者却问他舀水怎么等了一下午（象征了时间的永恒性，我强烈怀疑贝托鲁奇是黑塞的粉丝，简直和玻璃球游戏最后《印度传记》故事一模一样）； 【对话二】在革命浪潮开始的情况下，无产阶级开始用暴力推翻政权，法布里奇奥和凯撒的对话：对资产阶级来说，意识形态只是假期！我认为自己经历了多年革命，在革命之前我就经历了很多，因为这总是在革命之前。 【结尾】意大利家族式婚姻场景的大合欢，却让我冥冥中想到吉娜和法布里奇奥其实就象征了无产阶级和资产阶级，虽然相爱甚至能用暴力改写一些秩序，但永远改不了历史
5 ) 空想的革命与扭曲的爱情
其实影片的风格很“百搭”，你能看出（当时）“法国新浪潮”对于Bertolucci的影响。你也能感受到影片的戏剧性之强，强到你能把它看作是一部典型的好莱坞电影。
再谈一谈影片中的主题——“革命与爱情”。
男主角是一个“社会主义者”，但他只是一个“空想社会主义者”，过着典型的“上层人”的生活，空谈着什么“阶级与压迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是对方的“情人”），物质生活相当富足，精神上却感到空虚与无望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上层人”）
影片就在这样如乱麻一般的线索中行进着，直到最后男主角和“门当户对”的女友结了婚，一首关于（乱伦）之爱的赞歌最后变成了“挽歌”。
直到影片结束，我也没有看出来，导演在影片中明确表达了他对于他所拍摄的这个故事的道德和政治立场。（和他后来拍摄许多影片一样，比如《梦想家》）。
顺便说一句，这也是我并不十分喜欢他的作品的原因。
6 ) 九月：谁知道我们秋天的时候会在什么地方
——题记
我知道你会离开，我的世界因没有你而从此暗淡，只因为你的存在，让我找到了生存下去的理由——现在，一切都过去了，就好像你从来没有出现过一样。
帕尔玛的天空依然阴霾，蒙蒙细雨下，我追逐着你的背影——那逐渐消失的一道光线。没有人能够理解我们相爱的那段日子，因为已经完全抛开了道德的樊篱。第一次见到你是在三年前的一次葬礼上，那时，我们并没有过多的交谈，你回米兰的时候，也没有向我告别。
日子就这样过去，我和我的朋友一样快乐的生活着，我们谈论政治，看着戈达尔和阿伦雷柰的电影，由于我出身资产阶级，在很多事情上都受到了阻碍。我也时常痛恨自己的出身，那天，我的一个朋友跳河自杀了，那天，也是你再次来到我家的日子。
我应该叫你阿姨，你是我远方的表亲，你的眼神那样的妩媚，我不知道从什么时候就爱上了你，其实从一开始我就知道，结局也已注定。
和你在一起的那段日子，你像是花季少女般充满活力，时而娇艳动人，时而又若有所思。人世间最美好的时光莫过于和爱人朝朝暮暮，如影随形，但你却从来不曾开口说过我爱你。
我还是你的法布里奇奥吗？那个只属于你的亚历山大，曾经的日子已经远去，我知道自己对你不起，家族的压力，使我不得不娶一个贵族少女，她很单纯，也很美丽，但是却不能替代你在我心。
你的眼泪晶莹剔透的挥洒在空气之中，那蕴含了你眼泪的空气自此变得凝重，我的呼吸已不能自已。
还是想再见你一面我的爱人，我想让你在我的怀抱中说声我爱你，哪怕仅此一回，但我知道，有些事情无法说清。
意大利导演贝托鲁奇在重返家乡帕尔玛后首次拍摄了一部充满政治意识的作品，你可以从片中看到游行的人们，还可以看到那些热血青年在革命前夕梦想照进现实的困惑。法布里奇奥就是这样的一个青年，他和朋友谈论革命，在一次相遇中爱上了自己的姨母，在承受道德和爱情的双重压迫下，他终于逃脱不了现实的窠臼，和一个自己并不喜欢的女孩结婚。
就像很多上世纪六十年代的电影一样，贝托鲁奇营造了一场在政治形势下充满柔情的影片。一场黑暗到来前的黎明、狂风暴雨尚未来临的宁静，伴随着忧伤的小提琴，甜蜜的日子也落下了帷幕。
开头男主角大段的内心独白，以及机位的变换推移，这种叙事方法让我想到了阿伦雷柰的《广岛之恋》，两部作品上映的时间只相差6年，很像是一部模仿之作，又或许说是贝托鲁奇对阿式电影的一种新的理解？我也说不太准。这部电影唯一让我遗憾的是影片的结尾处，我认为他可以处理得更好一些，结尾有些仓促，虽然看起来有首尾呼应的效果，但是我总是觉得衔接的有些不自然，影片中着重泼墨于法布里奇奥和他的姨母身上，而那个只在影片开头和结尾出现的法布里奇奥的未婚妻，给予的戏份太少了，情结的缺失，往往会造成观众在影片理解上的障碍，反正让我总是有一种牵强附会的感觉。
最后说一下我给这篇文章起的题目，那是源自于影片中的一句台词，我想多少能够体现出当时那些有志青年的惆怅与迷惘的心态吧。
Macbeth. 歌剧院内躲在二层6号包厢内偷看一层的你
贝托鲁奇50年前的作品。以革命理想与爱情为主题。相当意识流。说实话这部电影我就像在看《去年在马里昂巴德》一样，完全没看明白。一头雾水。所以就不评价了。。。
永远处于革命前夕，我自己也差不多
8/10。贝托鲁奇用自己拿手的桥段—小女孩从教堂丢落碎石的恶作剧、在隔天做弥撒的房间发生关系和麦克白演出中大厅走廊的高潮戏，证明了如诗般轻柔流畅的电影才华；文学式内心独白伴随着城市上空/鸟瞰风景的交叉蒙太奇成为叙事基础，革命混乱状态下找不到归宿，走出理想的空壳回归资产阶级的正常生活。
#意影展#形式上很新浪潮很戈达尔，面部特写、跳切、动作镜头重复、跳动的音乐、旁白、跟摇移甩，角色则被流动雀跃的思想淹没，停不下来的絮絮叨叨，随口引用书和电影，讨论社会前景。又能看到戏梦巴黎的前身，有经济基础的资产阶级青年对性自由的追求、对道德伦理的轻视、对无产阶级革命充满热情与向往，又时常陷入迷茫。谈电影政治那段只觉太少，镜头即道德。
还拍了一下戈达尔的马屁. 其实这片和大部分戈达尔的片子一样, 除了主要演员好看, 其他都很难看 (￣▽￣)"
9.5＋ 贝氏的影像魅力从这部开始大放异彩。
男孩以为自己破处了就变成了男人，其实还很远。革命也是，你以为的并不是你以为的，你以为已经在革命了，实际上只是革命之前。话说电影有个缪斯很重要，但是撑满全场就会吃掉导演想表达的。
标本，又一次成熟女人的诱惑。镜头，还是镜头！肆无忌惮的面部特写。自行车，眼镜，电视机的背景。信口开河的女主。第二章：女人的波动，沼泽河流，画家商人，公园长椅上的自白。1962年意大利歌剧院，有什么发生？这次是女人受伤了，男人接受了安排的婚姻。虽然台词很多，仍有默片的力量
8.0；贝托鲁奇的第二部长片，血气方刚。另有同样初出茅庐却已显露异禀天赋的Ennio Morricone的醉人配乐
所以小资产阶级还是不行啊，贝托鲁奇这部像是革命版的安东尼奥尼，浪漫化的政治片。
贝托鲁奇年轻时候对新浪潮的痴迷简直可以用夸张来形容，各种跳接和不规律的配乐，外加超近的特写（女主角的假睫毛贴得太精致了！学习了）。虽然可以找一万个批评本片的理由，什么小资青年谈革命实则是谈恋爱啦，空虚颓废找时代当垫背啦，可是这些贝托鲁奇清楚得很，一边装逼一边自省，ok
阿德里娅娜·阿斯蒂真是太美了，举手投足之间让人神魂颠倒，个人是很不喜欢这种无剧情，全片都充斥着喃喃自语的意识流电影
贝托鲁奇受新浪潮的影响真明显，剪辑方式、画外音。里面还特意打出戈达尔《女人就是女人》的海报。以爱情隐喻革命理想。
贝托鲁奇的第二部长片足够贪婪，要区分哪些是新浪潮的，哪些是意大利的，哪些又是贝托鲁奇自己的，导演应该也从他的同胞奥尔米那里学了些最新的成就，这部应该也是采用非职业演员的。你最终成熟了，但革命却是失败的…不论怎么晦涩，场面调度都是一级棒的…甚至片中一个十秒左右的长镜头都和朋友解释了五分钟它妙在何处
@2021意大利大师展。新浪潮在意大利的第一次探索，罗曼蒂克/革命消亡史里的“甜蜜”生活；贝托鲁奇是有多喜欢女人就是女人…但同时，“生活中不能没有罗西里尼”，360度推拉，360度道德，意识形态只是假期，彩色电影里的法布里奥消失了，他躲在了她后面…第一次听莫里康内配乐作品里出现了人声
大部分男人都是内心如此怯懦，却又无法抵御肉欲的诱惑。
“在帕尔马总能买到英伦鞋，哪怕战争年代，我也会横渡波河去淘英国货。”贝托鲁奇将他的革命火焰燃烧在了帕尔马，一座老意甲球迷都不会忘记的城市。从戈达尔、罗西里尼到《麦克白》和《白鲸记》，初出茅庐的意大利人就开始掉书袋。不必计较不伦之恋是否隐喻了无疾而终的理想主义，只要记住莫里康内的配乐有多么惊为天人就好。
偏爱的电影。禁忌之爱最能暴露年轻人革命的质性，因为革命即是违禁。躁动不安的影像是我们革命的风格，也是我们的道德处境。革命的人生不能没有罗西里尼，直到最后我们堕落去看歌剧和听威尔第，男孩没能通过革命/禁忌之爱成长为革命者，反而通过婚姻成为男人。所以婚姻不是爱情的坟墓，而是革命的坟墓。
3.5；完全是新浪潮迷弟做派，大量跳切+内心戏/意识流+性与政治的互渗，甚至部分镜头直接可联想到《随心所欲》（读书段落、镜子反射中的对话），吆喝“没有罗西里尼的生活怎么过”之余，不忘cue安东尼奥尼（广场上方的俯瞰、穿行其间及致敬《波河上的人》）。身陷资产阶级阵营的迷惘一代，苦于情欲纠缠与理想达成的迷茫，以为处于风暴中心，最终也是只能委婉地承认不过是「革命前夕」，体悟到“意识形态是假期”，秩序的齿轮并未松动，他仍置身于既定的立场，逐渐远离开场时的“创造历史”；看得出这部作品糅合了贝托鲁奇无数的思绪翻涌，以至于有些表达欲过剩，镜头的运动也初见日后风格，横移的犹疑拉扯，后景虚焦的缺席感。