细雪

很遗憾，随着计划生育工作三十年的行之有效，大家庭，或者说大家族越来越少了，这种反映豪门大家族的故事，恐怕也是越来越少了。

这部戏，根据谷崎润一郎同名小说改编，描述日本二战期间一个昔日的豪门，四姐妹的生活。充满了有血浓于水的亲情，也有任性妄为的冲突，金钱矛盾，爱恨交织，彼此深深的纠结，无法割舍，真实细腻的人物性格，打动人心。大姐身负长房的责任，有担当要面子，有私心，护短顾大家更故小家；二姐处处要强但心慈手软，好谋无断，刀子嘴豆腐心；三姐心思慎密处变不惊，温柔贤惠，庄敬自强，有手段能容忍；四妹开放刚烈，敢爱敢恨，言出必行，重情重义……还有个大姐夫只顾工作不顾家，也确实是能力有限；二姐夫软弱心善，博爱包容，对小姨子尤其别有深意……片中，还有春天盛开的樱花，秋天火红的枫叶，冬天漫天的细雪，讲究的日式大宅，精美异常的和服……

导演市川昆说如果一部电影的服装到位，就成功了80%，为此，专门请日本和服大家三松，复刻了日本30年代到40年代老和服的杰作，华丽多样，片中出现的各式和服接近百件，颜色图案无一不是讲究到了极致。

据说张国荣很少提到他喜欢哪部电影，但是对这部片子赞赏有加，说里面贵族世家的四姐妹都很清丽脱俗。岸恵子，佐久间良子，吉永小百合，古手川祐子这四人，尤其是吉永小百合，绝对是日本国宝级演员啊。

有人说此片很散，妙就妙在“散”上面，一部上，中，下册的长篇小说浓缩在2小时20分钟的画面中，集聚了“散”之美，也就是樱花凋零一般飘飘洒洒，散落一地，每个花瓣都赋予与你想象了。

一个是我喜欢的导演，一个是我欣赏的作家。
人们都知道谷崎润一郎是恶魔派写作的宗师，病态美学的痴迷者，其实他在战后也写过《细雪》这样的一点都不“恶魔”的古典日本美学润物细无声式的亲情作品。
市川崑大师1983年的这个版本已经是《细雪》第三次被电影翻拍。
4个传统世家出生的姐妹， 性格各异。小有小的反叛新潮，大有大的保守传统。中间则是女神级人物吉永小百合饰演的雪子这样美丽婉约不可方物的古典美。
完全表现了一代已经消亡了的日本女性， 真切动人。
年华老去之时， 回想起来， 这一生你都干了些什么？ 有些什么收获？　
会不会很没意思？ 会不会不枉此生？
欣喜的看到那株怒放的樱花树
还是对着江中细雪低吟的惆怅？

节奏太慢，人物说话和动作有够装模作样
吉永小百合木头一根，看过小百合两部电影，对她印象差得要死。脸上不会摆表情，笑跟哭都跟僵死在脸上一样
真想冲进去替她二姐揍她一顿
整个故事节奏有问题
开头明明是剑拨NU张的，那么诡异的运镜，看起来就是危机四伏的，结果到最后居然温情脉脉，让人像吞了只苍蝇似的
里面和服还算漂亮，樱花也勉强算好看
总而言之，拍得温吞水一样
看到最后一直觉得怎么还不给我快点结束

影评么？跟我有毛关系？请往下看。
这部电影真不错，很有韵味，让我知道了反复见人提及的“昭和时代”的含义。很有幸生活在网络时代，才找到这部电影的高清片源，不过字幕颇费了一番功夫。
电影发生在1938年，那个时候日本刚发起侵华战争，但是这部电影讲述的是当时普通百姓的故事和他们的遭遇，而越是普通百姓的事情，记录下来后，越是珍贵，因为关于上层的记录太多了，就像在敦煌丢失的文献中，最宝贵的不是各种版本的经书，而是一本记录当时民生杂事的《沙洲都督图志》。
四姐妹人物性格的设定很有意思，大姐担当了母亲的角色，不仅手握遗产，雪子的相亲对象也严格把关，二姐则对大姐散发着不服，老三则不善言语，老幺顽皮。这些在电影中第一场戏就一览无遗，老大不怕迟到，老大老二相互之间的语言的火花，老三雪子事不关己，老四则要求自己的遗产，老二的老公则智慧地打圆场。这样的一个设定，我不得不怀疑它是如此地巧妙而真实（当然，这得谢谢原作者谷崎），每个家庭中人物的性格不是独立的，一定相互接洽的，各自有各自的位置，可以说，老大老二的位置决定了老三的性格，同样，前三个姐姐的性格，决定了老幺的顽皮。老二必定不服老大，就会出现争论，但是争论却不会撕破脸皮，毕竟是血亲，就像第一场戏中，争吵到高潮时，双方还能冷静地笑笑，转移视线去看樱花。而老三则在老大老二的争吵中，习惯性冷漠了，作为第三者（老四还没生出来的时候）她必须站队，却又谁都不能得罪，这样的场景久了，她就越是不愿言语，卷入纷争。老四则选择了与老三不同的方式对待她俩的争斗，因为不言语的方式，这个性格已经被老三占据了，老四只能发展出另一种性格。老四更多地和老三在一条线上包括老四一直考虑老三不结婚，老三并不在意写错她的名字顶老四的丑闻，再看老四给老三剪脚指甲，那样地和谐。小的时候，应该是老大老二争吵，老三老带着年幼的老四，在另一边躲避吧。老四是最早接受新思想的人，当所有女性都穿和服的时候，只有她穿得另类。
为什么说这种设定令人惊叹呢？因为我亲眼见过这种性格分布置，就是我母亲那边的四姐妹，虽不全部相同，却大体上可以套用，稍有些变形。为什么？差别就在她们的丈夫。接下来，讲讲电影中的两个丈夫。
老大的性格强势、吝啬（把持大家庭的人，都会显得吝啬，比如红楼梦的王熙凤），而他的丈夫，则很自然地懂得示弱，老大的丈夫的工作，则是那个年代火爆的白领--银行，可见父母在的时候，老大是没有多大婚姻自由的。可是，越是实际的弱者，越需要在别人面前逞强，这就出现了那么一幕，在姐妹们都在场时吵的不可开交，人走后就和好了。（电影最好的一点就是，懂得用每一个情节去突出人物，没有多余的情节，也就让这两个多小时的电影不觉得拖沓，没有重复描述。）这样一个内耗的家庭组合，注定是不会有什么前途的，在这么多年后，仍然只是个职员，即使他去了东京，长年受老婆的牵制，也很难撒开拳脚去做。这正是我大姨夫家的写照，一家人已经开始做生意，却总被大姨说生意上的各种细节做得不好，无法完整地表达自己的主张。不同的是，我大姨夫曾是万人敬仰的粮食部门，而如今没落了，已经不可能像电影中那样，设法去另闯一片天地了。
说说老二的老公，他出身低，情商高，面对问题知道如何处理，包括老大和老公吵架时，很聪明地走开，面对奥田家三少爷的要回东西的要求，很明白地用钱私聊，并记得要写收据这些细节。这点倒和我二姨夫不像，更多的时候，是三姨顶了二姨的位置，不过老大和老二关系不怎么好，倒是一致的。

可是，这跟我有毛关系？那么，聊聊这个年代，很火的“相亲”话题。
我的这个年代的人，都面临着反复相亲却又相亲不到的怪圈，可是，这不是你的错，而是这个时代的错。在一个大家庭中，每个人都占据着一个性格，就像电影中的性格分布一样。可是，性格分布不仅仅是在大家庭里有，在这个独生的一代，同样有，不过是个缩小版。由于家庭结构单一，造成独生子女的性格过于接近，接近于老大到老四的合成版--在任性的同时人人都是家里要有话语权。这样就造成相亲时，大家的性格是不接洽的。不知你是否发现，在这个独生子女占多数的年代，结婚早、听到结婚最多的，不是独生对独生，而是独生对两个或多个子女的家庭，因为大家庭的性格占位更丰富，大家也有更多的选择。
这也教会我们，如果自己不尽早实现性格的清理，或成为老幺找个认真爱的，自己经济独立，或成为老大找个稳定工作的，就别再要求各种梦境般的爱情，那么，迎接我们的将只能是一场被迫的婚姻。
当然，这也不是唯一的办法，人与人性格的接洽，在这一代找不到，就往上一个年代的人去找，所以，年龄差距，会在时代的前进的步伐中，不断地扩大，并不断地刷新我们自以为的底线。

－－－－－以下是讲枯燥的技法－－－－－
电影的外景拍得很美，有樱花、枫叶、飘雪；而内景则有丰富的那个年代的特色，那个时代的男人都开始穿西装，女性的几乎是和服；火车内的布置，木质的，好喜欢；各种小别墅，那个屋屋檐挺好看的，下雨的时候好有感觉；服装很有特色，军国主义的军服（比国内各种抗日剧正宗多了吧）、列车员的列车服，都有那个时代的印记；尤其是和服，各种和服几乎不重样，我才知道和服有那么多的种类和色调，面料也相当耐看，不像现代的和服，一看就觉得俗。我想，中国的旗袍也应该是这样吧，最优秀的设计人员，已经不去设计那些了。
电影很巧妙地用开场把这些主要人物性格展现出来了，而后的故事由此展开，每个姐妹都有自己的遭遇和故事线，主线则是老三的相亲。通过不通层次的相亲，展现了不通层次的人在那个年代的生活，老三面对的人群都是一次次往上的，老四的对象则是一次次往下的。
人物的选角很到位，仿佛每个人光从面相，就可以看出性格似的。四个都是大美人，老大有种上了年纪却风韵犹存的感觉，老二则有成熟的女人美，面相干净、注意保养，懂得处理各种情况，包括看到老公那样对小姨子，懂得如何处理，挑明＋哭诉，闹是没有用的。吉永小百合确实挺好看的，只是这部电影她演的那个角色不吸引我，学生时代可能会很喜欢这种文静的，后来发现那根本不是我的菜。他的老公一定那种温文尔雅，远离世俗，甚至比她还话少的人。妹妹老四则一脸活泼，敢想敢干，一张小脸，机灵的大眼睛，真的感叹导演会选人。
从回忆过去年前的事，这个问题上的处理可以看出，电影讲故事的手段相当高超。一段五年前的往事，不一次讲完，讲多了看得烦，每次透一点。而且，有段长回忆中，先黑白，再彩色。现在的回忆转切，我觉得比较好的，就是runningman中的水滴效果和倒带镜头。对于大姐夫的引入，就是这个故事，包括最终为什么两姐妹不到老大那里，而是到老二那里，给了一个完整的交代。
人物的出现很有层次，不会让人觉得累，很多角色都是先出名字，后见人，这比现在的电影高明多少啊。
话说，二姐的老公，声音真好听，我一直觉得日语只有女声才好听，这部剧的女声都好难听啊，老粗老粗了。


另：聪明的，搜片源时就别用“细雪”，“The Makioka Sisters”可以搜到很多。