小丑回魂1990

昨天趁着看17版小丑回魂的余热，我把90年版本的也看了一遍。

虽然正片有三个多小时，但并没有让人感到一丝一毫的无聊。

90年版本的小丑回魂无论从结构上，还是内容上，都更接近原著，尤其是六位主角的生活背景都有了更加明确细致的介绍，这使得故事更加完整，六位主角的性格特点设定也更加自然。

剧情上来看，2017年版本其实也就表现了90版本的二分之一不到的内容。老版本的主线还是三十年后五位成年以后的主角根除死光的故事，而之前年幼时候击退小丑的往事仅仅是一个铺垫。

结合90年版本来看，六位主人公的生活背景有了更加清晰的呈现，这与他们的性格，以及后来的结局存在紧密的关联。而这些性格，也与影片所尝试表现的时代有所联系，从更深背景的角度来叙述故事，故事的延展会非常自然，相比之下，17版的故事专注于恐惧与惊悚本身，很多情节的推进相对比较生硬，反倒是落了下乘：

1.男主的背景两版差异不大，男主背负的痛苦就是弟弟的死亡负罪感，这也是整个影片最大的驱动。90版男主翻照片思念弟弟的那个镜头还是挺渗人的，不仅仅是诡异的影响吓人一跳，还有父母习惯性的视若无睹让人细思极恐，而父母其实关注到照片的这个细节，在90版中也有强调，这也非常符合原著精神。（即原著中成年人是能看到异像的，但在2017年，孩子的意向就仅仅设定为幻觉）

2.改动最大的是本，17版本中我最喜欢这个小胖子，是六个人当中为数不多的理性派。17版本中对他的塑造就是个爱看书的小宅男，但是这个形象在90年有了更多的拓展。他父亲越战阵亡（这里顺便还批判了一下越战），母子二人寄人篱下，他背负的痛苦是拘束、限制以及家庭的不和美。

3.女主在17版本中好像有被父亲猥亵的镜头（老实说这个设定我觉得很三俗，而且对剧情没有太大的影响），但是在90年版本中没有这些内容。女主的父亲只不过是一个脾气暴躁，而极度自私的角色，他背负着的痛苦是欺凌；

4.艾迪的设定两版没有什么差异，都是一个饱受溺爱而又极度焦虑的角色，他背负着的痛苦是焦虑与溺爱；

5.话痨的设定两版还是有着差异，其实对于这么一个乐天派，他的痛苦应该并并不存在在现实，而是存在在幻想当中，90年他的恐惧是狼人怪兽，而17年他恐惧的是小丑本身，无论哪种设定，痛苦的指向都是死亡，但个人觉得这个人物，17年的设定要好一些，狼人什么的设定现在看来有点low

6.黑人兄弟是我最喜欢的角色，但是在90版本中这是一个线索人物，对他的挖掘基本上没有，17年这个角色逐步丰满起来。他幼年失去父母，承受的痛苦是孤独，这一点即便在30年后也没有改变。

7.其实最大的问题在于斯坦这个角色，两个版本的设定完全不同。90年版本中斯坦的身份是童子军，而到了17年版本，设定变为了虔诚的犹太教徒，无论哪种设定，他的痛苦都应该是信仰的破碎。而在小丑的世界中，无论是上帝的信仰，还是童军的信仰，都被诡异的现实破坏的支离破碎，因此，斯坦也是第一个迫于小丑出现恐惧而自杀的人。

仔细想想，其实六个孩子体现出的痛苦结合起来，跟那个时代孩子年少时期的气质不谋而合：孩子虽然是开朗善良活泼的，但是不可避免的会因为各种事情被父母责罚，会担心生病甚至死亡，独生子女会孤独，会有自己的信仰，但是有些事情信仰却解释不了。黑水公园（一个语音节目）说，影片描述的50年-60年的时期，处于美国思想解放，道德滑坡的时代，这个我深以为然，因为道德滑坡，导致了孩子们并没有一个安全温暖的生活环境。

但是三十年后，当各个主角长大成人后，他们从事的不同的职业，有了不同的生活轨迹，因此再度相会的时候，他们痛苦的事物、在意的事情也发生了变化，但是这种变化还是童年的某种延续，从这个角度说，小丑是一个诅咒，只要他还存在，孩子们的痛苦还会以某种形式不断的演化，影响他们的生活，直到这个梦魇被完全消除：

三十年后，男主在意的亲人由小丑，变成了自己的妻子。妻子让他想起了对弟弟的愧疚，也让他敢于抛弃大部队独立前行。好在最终结果还不错。

一路以胖子身份长大的本估计没少受人白眼，但是事业有成以后，他开始过着无拘无束的生活，对酒色没有限制，突破了限制。但痛苦却变成了没有真爱。最后小丑被干掉，他和女主也有情人终成眷属。

女主幼年时候收到父亲的欺凌，成年后却与另一个与父亲类似性格的男人同居，虽然事业有成，备受欺凌的痛苦没有改变。直到他最终和本在一起

话痨依靠着自己的本色，成为了出色的喜剧明星，但是他还是担心某些看不到摸不着的恐怖事物，以死亡的方式将他的事业和生命完全毁掉。小丑死后他的事业好像也依旧顺风顺水

黑人仍然孑然一身，是一个快乐的单身汉，并且经常限于对童年深深的怀念。小丑被干掉后，他也离开了德瑞小镇，估计结局也不会太差。

可能我们每个人都有自己心中的一个小丑，小丑是我们恐惧的本源。你怕什么小丑就是什么，小丑拘束着我们的发展和完美，小丑可能源于原罪，可能源于家族基因中的缺点，可能源于当时疯狂的社会。。。小丑可能会像一个无形的诅咒，影响着我们的生活。但当我们用于打破这个桎梏，生活可能会更加美好。

需要说明的是小丑的这个形象，个人认为90年版本的小丑把这个角色的诡异，阴狠诠释到无以复加（小丑演员本身的离奇经历更增加了这个角色的神秘色彩），好像那80-90年代特别流行这种笑眯眯的杀人狂（猛鬼街的弗莱迪也走着同样的路子），而相比之下17年的小丑形象有点过于阴狠，恐怖感反倒大打折扣。

全局中我最喜欢的角色是黑人大叔，他是七人众中的忠厚长者，也是全剧的关键人物，他固守在德瑞守护着这个小镇，并在关键时刻召集大家解除最终的威胁，虽然多年没见面仍然心系童年玩伴，即便相比其他人薪资微薄，但仍然默默的支付了朋友聚会的账单，90年版本这个演员的笑容非常亲切，给人的感觉很温暖，我想现实中也会有这样的人，他们的温暖和奉献，也许就是我们冲破诅咒的最大动力。

当电影缓缓走向结束，片尾小丑的笑声再次响起，那一刻我哭了，至于为什么哭，听我娓娓道来:这部电影到底讲的是什么？至少在于我来看，斯蒂芬金老师更想表达的并不是恐怖，也不是人性，他更想表达的是一种“情谊――friendship”那种不离不弃，永远保持童年的那种情谊，这种情，我在斯蒂芬金老师的身上看到了缺失，不止是斯蒂芬老师，每一个人身上都有这种缺失，只是我们没有仔细去发现，去寻找，去感悟。从这部电影上半部分（影片童年时期）我感受的并不是恐惧，而是孩子们真正的情谊（友谊），不妨我们可以这样想，那些“小丑”的恶作剧其实不就是我们童年时面对的种种恐惧吗，那种恐惧并不会维持太长时间，随着我们的成长渐渐的刷新，以至于我们不怕了，这就是成长，童年时可以玩我们长大不敢玩的东西，这就是上半部分所表达的一种由特殊的艺术手法来表达实质，这也是斯蒂芬金老师的神来之笔吧！让我们分析电影下半部（影片长大成人时期）其实真正的亮点是在下半部，这也就是我有所感触的一部（下半部），电影一开始压抑的音乐响起，然而那些孩子都已经长大了，各自都有各自的事业，看似风平浪静，其实他们过的并不快乐，抛开表面看本质，尽管职业打理的顺风顺水，而家庭，朋友却渐渐离开了他们（又有谁是他们身边的真朋友或者假朋友呢）你不知道，我也不知道，但我明白，他们并不快乐，影片总共7个人，这7个人各自的生活各不相同，长大后的思想与童年的思想会发生质的变化，也许有人会死去，又也许有人会活的很好，其实我们的人生不就是这样吗！其实这一次他们面对的不是（小丑）而真正的面对的是（社会）社会的现实与残酷让他们活在幻想中（那些小丑的幻象），为什么他们能看见那些残酷，而别人看不见呢，这说明别人也会看见，只不过面对这种残酷而选取的方式各不相同，有人选择视而不见，而有的人就选择了陷入一种悲痛与恐慌之中。这个社会当中诱惑无处不在，小丑给长大后孩子们的恶作剧，其实就是社会的压迫与不安，多么想逃避，然而逃避只会让你更加痛苦，所以他们选择正面去抵抗，他们最终获得了胜利，克服了压力与压迫，他们再一次感受到了长大后现实社会的情景下还有如此的情谊在，我想这种温暖才是我们每个人心中的慰藉吧！直到最后他们每个人的生活又出现了大变化，他们感受到了爱，感受到了这个世界的美丽与情谊，当我看到这儿的时候，我才意识到原来这个世界你想要闯出一番作为，你就是要打破各种假象，看清各种人或者事，这样你才能成功，到了影片结尾比尔的那段，他的妻子也许还没有从阴影中走出来（这里暗指那些对感觉生活毫无意义的人），比尔临走时，看到了那辆闪亮的自行车――go,away!这句话深深感动到了我，那种朋友之间永不变的情谊是没有什么可以代替的是，他可以是你身边的任何一种东西，又何必是一辆自行车呢？比尔和妻子一起坐在了自行车上疯狂的冲向下坡（这里暗指那些真正爱你的人不管你过去经历了什么，他都愿意帮你从过去的阴影中走出来，哪怕是死，又如何呢？）这时，比尔的妻子有了感觉（这里暗指那些从阴影中走出来的人）她醒来后先感受到的是震惊，以至于比尔发觉她醒来立刻停下了自行车紧紧相拥在一起。不管这个世界有多么危险，那个爱你的人会永远在你身边――forever love.

虽然影片的名字叫《小丑回魂》，可为何我感觉回魂的却是曾经的自己；

虽然片中的小丑恶魔般恐怖残忍，可为何我感觉面对的都是童年的暗影；

虽然最终战胜其实是可怕的怪兽，可为何我感觉消散的全是过往的阴霾；

……

大概很少有人能如此幸运，在童年没有被某个或数个影视作品给惊吓过，那时留下的阴影甚至可能会伴随我们终生。虽然具体的感受因人而异，可我还是认为那也算人生的乐趣之一。可是这样一部经典的恐怖片居然会如此的治愈，就实在是让人很尴尬了，甚至是让我似乎已经治好许久的尴尬癌都犯了。我真是很想问问导演，您到底是想吓唬我呢？还是想疗愈我呢？

虽然答案估计是很难得到了，但还是强烈推荐童年有阴影的小伙伴来此回味一下，可能会有不一样的收获也说不定！！