克洛伊

难道我们刚才的一切都是假的吗？
Chloe用生涩的声音问Cathering，Cathering只能逃避，她有种种理由无法和Chloe在一起，即使真的有爱。她有幸福美满的家庭，她有一份不错的工作，她还有一大群中产阶级的朋友，她若一旦选择Chloe，就意味着得放弃这一切。她已步入中年，她失去不起，这也就是御姐控们最悲哀之处。
Chloe的理念是，我爱你就要在你的心里、生命里留下印记，如果无法因为爱，那就因为内疚吧。而让她的御姐内疚的方式可以有很多种，但她却选择了最决绝的一种，在Cathering面前犹如一只午夜蝴蝶飞出窗外，如此的释然的，嘴角带着笑，最终一身支离破碎。
电影的最后一幕，楼下开着派队，Cathering一身优雅的缓步走下楼梯，和老公、儿子相视无言，友人前来祝贺，Cathering转过身去，挽着发髻，叉着那支贯穿始尾的银制发簪，镜头在此定格，电影落下帷幕。

  在我们某些病态的想法里透露着我们最本真的欲望和最肆无忌惮的爱。 克洛伊到凯瑟琳的诊所里送体检报告,工作人员问她你有预约吗?她说,“没有,我是她朋友.”这个时候克洛伊脸上洋溢着因为亲近而产生的喜悦甚至骄傲,那么珍贵.
             克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.
              羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.
            再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗
           克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地
丢下信封，自己就这样被丢下。
          一句他是如何触摸你的？中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。
         克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！昨晚算什么，、、
 克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。她就那样将她用钱打发了。
         克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。她来到了凯瑟琳儿子面前。连没有对准焦的背景都记得如此清晰。而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。
          凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。
           克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…
        “你究竟想要什么？”
         “我希望你吻我。”克洛伊终于不用再说谎。
        美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。
        

警告：严重剧透 如果您没看这部电影，却还想看这部电影，那我高度不推荐您在看电影之前阅读此文。如果您不想看电影却想知道这部电影讲了什么，我高度推荐您阅读此文。
还有弘扬这部片凸显了一个腹黑小罗莉的炙烈百合情的那些个同志们就别往下看了，我们不是一个精神世界的，省得您添堵。

试想对一个刚刚步入更年期，每分每秒都觉得自己正在变老的女人来说，什么是最能让她感到宽慰愉悦的？那就是丈夫的绝对忠诚。因为不论在事业上多么成功，内心多么充实的女人，茶余饭后闺密谈话的主题永远是摆脱剩女地位和灭小三。是，我们也谈文学哲学艺术时事什么的，但真正让一群女人神采飞扬的话题永远是男人。女人牢牢拴住一个男人的欲望，同男人尽力播撒基因的欲望一样强烈。所以男人同女人的关系永远是最亲密的敌人。不同的是在这个依然男权至上的社会里，男人输了，顶多失落，却得到妻子全心全意的爱；女人输了，则常常孑然一身，落个绝望下场。

而在人生的各个阶段中，中年女人正处在这场战争中最劣势的位置，此时的男人正处于人生的巅峰，阅历，成熟的魅力加上金钱和地位，这一年龄的男人不仅是技能娴熟的狩猎者，同样是诱人的猎物。而此时女人不仅失去美貌，连用岁月换来的优雅都因为失调的荷尔蒙而扭曲。在这种语境下，时年46岁，同样身为中年妇女的编剧Erin Wilson为广大内心无比挣扎的同龄女同胞们送上了名为Chloe的美妙梦境。

OK，丈夫忠诚是每个女人的美梦，但故事仅仅如此难免平淡无奇。好莱坞大片不能寡的跟山楂树一个水平。如何凸显一个丈夫绝对忠诚的故事？那就是要制造一个对女主绝对没有威胁的世界。怎样叫没有威胁？那就是连中年妇女的天敌——年轻美貌小三都疯狂的爱上她。女人想象中最漂亮的胜利不是斗个天昏地暗才打倒情敌，而是让情敌跟自己相比自惭形秽恨不得跪倒在自己面前。优秀的编剧所要做的就是将观众内心的幻想发展成极致的故事，让你震惊，又让你舒坦。于是乎我们这次的设定是这样的——让大妈天敌变成为大妈裙下败将，这样的人生是何等的让人恣意欢畅啊！

帮人造美梦的故事要讲好，首先是营造带入感，让所有的大妈从Catherine身上看到自我。老公的朋友领个比自己儿子大不了多少的嫩妞；自己风流倜傥的结发丈夫疑似出轨；自己青春期的儿子不仅拒绝和自己交流并且开始乱搞；虽然自己依然精致优雅，但日益干瘪的肉体与丈夫那些年轻学生比起来，简直是可悲。所有的中年女性都逃不出以上4个特征。这也是为什么那些算命的和尚道士只要对到一定年纪的女性说两句话，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危机”。大妈们就浑身一哆嗦，像被扣住了脉门一般乖乖交钱。

营造带入感的另一个关键是对Catherine的性格苍白化。处于中年危机的她除了负责罗列自己经历的危机之外没有展现任何个性。很普通的怀疑老公，很必然的偷窥测试老公，很大众化的对自己叛逆期儿子束手无策。（如果有大妈强悍到没有以上特征，那不是大妈是仙女，而且本不会为这种电影掏出一分半毛）连Chloe对她的爱，都是基于迷恋她的母性——是个正常的女人都有的特征。就算她经历了Chloe这样一个独特的人，有这样一段独特的感情。个别重口味的大妈可以想象自己有了一段异色恋情。对更广泛的那些承受能力不高的大妈，这个故事也留下了平庸版的解释：跟Chloe做爱是想从Chloe身上感受到自己的老公。跟Chloe接吻是因为Chloe拿凶器威胁自己。综上所述，Catherine这个角色简直没有什么特点，可以是全球范围内一夫一妻体制下的任何大妈。芸芸众大妈们可以毫无困难的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

带入感营造好了，电影就开始向大妈们极尽谄媚之能，为大妈们造梦了。这影片拍大妈马屁拍到什么地步？每一个重要角色都被赋予了拍若干种马屁的任务。连里面出现的闺密茶会路人甲乙丙丁，都不是像我们常见的八卦闺密那样幸灾乐祸女主老公出轨，而是很奉承的说女主有婚外情了。这种全方位无死角的献媚功夫简直登峰造极！

乱搞的儿子终究因为不听老妈话被小姑娘甩了，伤心的直掉眼泪（大妈曰活该）。这个儿子虽然乱搞，但不仅帅气而且年纪轻轻就弹的一手好琴，可以说极其优秀。连Chloe对自己宝贝儿子的评价都是“能够让我开始约会的好男孩”。儿子虽然不跟老妈交流，但是极其仰慕老妈和老爸的爱情故事，跟老爸谈起老妈永远是“她是你见过的最美的女人”。有子如此夫复何求啊。还有儿子为什么这么优秀？Chloe可以作证：因为儿子长得像妈，儿子眼里闪烁着妈的优点。

说完儿子我们说老公，老公英俊，儒雅，风度翩翩，事业成功又极得学生喜爱。这么优秀的男人年轻的时候跟自己爱的死去活来，性福美满。人到中年夫妻关系淡下来了不是因为老公对自己的厌倦，而是自己自惭形秽闹小矛盾。自己出次小轨，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，彻夜不睡。连自己做出收买妓女勾引老公这种不怎么道德的勾当来，老公都完全不生气，不计较，还立即跟她老夫老妻当街拥吻搞浪漫。

然后再讲我们的主线，Chloe对女主完美的，疯狂的爱恋。初次见面Chloe就对女主一见钟情，要送定情信物。每次见面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因为“你出现在我的生命中”。Chloe记得跟女主相处的每一个小细节，拿花去医院看女主，跟女主两人完美的做爱。面对女主老公和儿子这一老一嫩两个完美男性不仅不为所动，而且完全把他们俩当做追求女主的工具，只为女主疯狂。最后Chloe为得不到爱情，绝望自杀，干干净净不留一点后患。这些设定都只是激烈的爱情，美归美，不够火候。那完美的爱情是什么？完美的爱情是永恒的爱情，要能够抚平人在极度幸福之中产生的害怕失去爱情的那种危机感。具体的例子是，有钱的怕情人爱钱，有貌的怕情人爱貌。每个人都想有一个情人“真正”爱自己，其实是为了让情人“永远”爱自己。所以Chloe对女主的爱不是建立在金钱，外表，魅力等等可以随着岁月消失或者改变的特质上。Chloe爱女主的母性，女主是女的，永远有母性，那结果是什么？Chloe爱女主爱到死。这是一场多么甜蜜又让人有绝对安全感的恋爱啊。

篡改一句名言，一个扯淡的故事，讲的越是细节丰富，观众就越是相信它，产生的带入感就越强。为了让大妈们真切感受到性感小三苦恋中年大妈这个故事的真实性。电影给我们留了好多心理分析的线索。Chloe为什么偏偏爱Catherine。Chloe这么美，红颜祸水，之前一定有很多不好的经历。生命中只有Chloe妈对她是真的好。可惜Chloe妈离开人世。Chloe靠卖淫艰难生存，内心中对生活最美好的幻想就是再次得到母爱。Catherine恰好就表现出这一点，在她自己最难过的时候，都不忘问候厕所隔间的Chloe是否需要帮助。总是对Chloe嘘寒问暖，就算Chloe背叛自己，也还是会默默为Chloe包扎伤口。就好像妈妈对不听话出来淘气的孩子，骂归骂，管还是要管的。但只是像妈还不足以让Carherine如此特别。Catherine赢在还没有见到Chloe惊人的美貌，就愿意隔着一道薄墙关心她。Chloe这样美的人，之前一定不会没有人真心对她好，但她不能够确定那些人是爱她还是爱她的美貌。而Carherine赢得美人心得关键就在与Chloe在厕所隔间的偶遇，让Chloe在她最脆弱的时候，在最巧妙的地点，遇到了她最渴望的人。这样的机遇让她怎能不陷入对Catherine的疯狂爱恋。而Catherine对Chloe的拒绝和否认，让Chloe产生阻抗效应，更是在Chloe的熊熊爱火上浇了一勺油，导致了后来的种种疯狂行为。这样的安排让一个小三恋大妈的故事有理有据，可圈可点，可信度飙升，带入感极强，可谓煞费苦心。

综上所述，Erin Wilson这个尤物大妈真是把自己关于更年期妇女终极幻想故事编的有血有肉，句句点到大妈们的痛处，然后再处处搔到大妈们的痒处。如果你觉得你看了部血色惊悚Les片，那对不起，你的热情被大妈们给消费了。你还真相信小三会爱大妈么！

写这篇文章是给即将步入生理年龄Bi-Bi岁的自己一个警醒，不要YY都YY到小三身上去了。壮年老公，青春期小崽子，妙龄小三是每个女人一辈子所要面临的三个对EQ的重大挑战。如何平稳渡过这三个危机，那是拍多少斤化妆品在脸上都不能解决的。只能内修一口气，步步为营，精心经营自己的那一份幸福。

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．

Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．


角色重組

新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．

冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．

她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．

凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。

我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．

兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」

導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．


《Chloe》裡的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．

凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．

《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．

編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關係，只納悶原因為何？戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．

小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．

她在床第之間是主動者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。

這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．


疏離虛幻的溝通困境

除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．

《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．

科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．

克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．

克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．

克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．

飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．

《Chloe》片中不斷出現的髮簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．

有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．

片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？還是她再也不敢發散吸引力？我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．

影片看完感觉就像一把十字型匕首，不深不浅的扎在心头，血液就这样缓缓地静静地流出。有点心酸，有点心碎，哀而不伤。

不去思考片子是否在讲特定的年龄（更年期），特定原因，或者立场（忍住自己不用精神分析的方法去思考），仅仅就这部电影来讲，不该定位为惊悚是肯定的。不知道是翻译的原因呢，还是噱头的原因，竟然标榜是惊悚片，真的是不知如何理解了。

除了觉得故事推进的前20分钟有点点慢以外，整部片子节奏把握的蛮到位的。

关于C（就是那个母亲）是否真的是爱Chloe，我想最后的镜头已经告诉我们了。关于爱情，关于亲情，关于人性，想讲的很丰富，但是却是给我们一个像，让我们自己去想的感觉，当然，不是哪部片子都需要给我们个答案。Chloe总是在说自己很注重细节，突然觉得，这部片子在一程度上可以看成关于感情版的《蝴蝶效应》。

一开始的纸巾，两只手的相遇，再到，Chloe的一见钟情，她的“诡计”等等，都是很细节的东西。就是因为些细节，一步步推进故事的发生，和感情的变化。不知道有没有注意到C（某母亲）她两次站在窗前，有一次给了窗子的全景，说实话，当时我自己就觉得他们家的窗子很怪，像一扇门，很不安全啊，没想到结局就是这样的。所以觉得不是自己偶尔发现，而是导演刻意的，很细节，很琐碎，类似这样的细节，琐碎，如同开篇Chloe说的，她很善于细节的感受（大干这个意思）。整片像是这样的感觉，但是说到这里，感觉片子要是再这方面更充实的话，就锦上添花了。

感情部分，一时还没有头绪，大致说说，个人见解。

关于C的丈夫，在我们眼里，貌似他有两个形象，一个是在Chloe口中和妻子C想象中以及导演在有意无意的给我们暗示的风韵儒雅，道貌岸然的出轨者，还有就是最后真相大白的，忠贞家庭妻子的丈夫。其实现在想象并没有差别，两个形象没有从根本上否定片子的基本主调。（多说一句，就是如果片在最后是，妻子被杀，其实丈夫和Chloe是一对的话，Chloe是双性恋，而且后来隐匿干掉那个男人，与他儿子在一起，为的是同时拥有他们两个人，并且他儿子还与Chloe在尸首隐秘地共赴云雨，那么这片子绝对称得上是惊悚或是悬疑了。不要拍砖，只是想象，可以略过。）

关于C很困惑，其实。演员很棒，首选说。在她身上，我可以确定的是对于Chloe她只是把她当成一个出轨的对象，而没有什么同性**问题的困扰，让我们本身淡化了，对这部片子敏感题材的注意力，只是在他儿子那里我们或多或少的有感觉到，但是问题本身很复杂，包括她利用Chloe调查她丈夫的事情，所以，我们看这部片子不像其他同类型的涉及同性爱的片在或多或少总要有意无意的强调同性爱本身的道德性，社会性，成因，等等，或是就以此为主调来构架。这部片子看完，可以简单的归结为一对夫妻和一个第三者的故事，而恰巧那个第三者是个女人，仅此而已。很是不易的，我认为。

关于Chloe，如同C说过两次，“你很美，非常的美”。这有目共睹的事实，可以直接推断“你很美所以我爱你”吗？答案是否定的。Chloe对于C的感情，咋看有些突然或是莫名，但是我们可以想想她的境遇（以及对母亲的依恋，个人见解），不难想到，她对C的一见钟情。或者C在接受那个发簪的时候已经说明了C是喜欢或是爱上了Chloe吗？不见得，在接受时喜欢应该是有，当推进到她的梳妆台的时候，她看到她放在梳妆台上并且亲吻我那是不用多说，C是爱着她的，谁会把无关的东西放在自己天天可以见到的重要的地方呢？

关于欲望，我觉得C的欲望很复杂，这或与和人性有关吧。先说一开始她听这Chloe讲的时候就能表现出她的欲望。这里将，镜头一直带的是他的丈夫，我们在这里应该理解为她把自己当做是Chloe还是她把自己当做是自己丈夫呢？我觉得，都有，她的欲望来自她爱着这两个人，在片在最后C自己也说了，她爱着她和她的丈夫。因为两个被自己深爱的人的行为，使得自己有了欲望，外加一些妒忌，不甘等等，有点复杂。

关于某个镜头，然我觉得痛心的是两个地方，不分顺序的说。一个是，在最后，在我以为Chloe会拿着那个发簪戳C的时候，却是扎在了自己的手上，可怜可爱的像个孩子，为了博得母亲的爱宁愿伤害自己的孩子，就像第一次，她知道C是医生，或许是医生的职业习惯，救死扶伤（说重了点），所以她故意摔倒，并且在她面前一展美腿，Chloe是一个很聪明，很懂得怎样用自己的优势去获得想要的东西的人，如同她在开篇也讲到的一样。说的有点远，C脖子上的血迹是她自己的，为了她而伤害自己伤害C身边的人，来达到目的，是因为不舍，也是因为Chloe很聪明，知道什么才能让C关注到自己，不漠视自己。因而结局合理却有点突然，或是不知道怎么结局还是故意要这样子呢？ 第二个就是，C叫她把身体报告给自己，按常理来说，应该是觉得很尴尬或是生气，但是我们看到的是Chloe很高兴地样子，这已经告诉我们这就是爱情。

总而言之，Chloe是善良的孩子。

“尤其是那张与你母亲的合照很漂亮”

  ……
“我很注重细节。”

“你想要什么？”
“我想要亲吻你。”

整部电影都安排在高端环境中，高端社区，高端餐馆，高端诊所，高端人物。电影取名《克洛伊》（Chloe），克洛伊是一位高端妓女。电影由她对着一面高端的镜子戴高端的胸罩开场，她解释自己的工作说，我可以成为你的第一个吻，或者你9岁时读的那份杂志上的女郎，而且事后即消失。克洛伊的英语没有任何特殊口音。镜头展开以后，我无法判断故事发生地。我猜过伦敦，但没人用英国口音，而且马路上的车辆都靠右行驶。肯定不是美国。另一位女主角凯瑟琳查看iPhone的时候，我注意到运营商为FIDO，而iPhone在美国只有AT&T一家经营。故事发生在加拿大的多伦多，导演阿托姆 伊格扬(Atom Egoyan)也来自加拿大，他曾经获得过奥斯卡最佳导演奖提名。

凯瑟琳是个妇科医生，她的丈夫是音乐教授大卫。夫妻俩有一个帅哥儿子麦克，他们住的那栋房子如果参加当代建筑设计比赛可以获大奖。这个富裕家庭的生活看起来接近完美，但iPhone收到的信息暴露出问题。iPhone属于大卫，邮件来自他的一位女学生，“昨晚…谢谢你！”昨天晚上凯瑟琳为大卫准备了一个惊喜生日派对，但他没能及时赶上飞机，滞留纽约未归。大卫属于女生杀手级的教授，他从来没打算浪费自己内里的才华和外在的俊朗，见到漂亮女生非调情不可。

凯瑟琳和大为的婚姻已经基本上进入只有情感没有性感的阶段，中年人大多需要面对类似的困惑和由此带来的一系列不确定性。对凯瑟琳来说，还要加上青春飘逝带来的烦恼。她的工作不仅无助于缓解、相反还会加剧焦虑感。电影提供了不少阅读其心态的线索。诊所里，一位年轻漂亮的芭蕾舞女向凯瑟琳咨询关于性高潮的事情，她的回答极为冷淡，说没什么神秘的，也就几次肌肉收缩而已。儿子麦克带小女生回家过夜也让她无名火起。她忘了，或者不愿意想起，其实自己年轻的时候，没准也有过类似的经历。故事以流畅的方式展开，到此为止可以看作电影的第一幕。利亚姆·尼森（Liam Neeson）扮演大卫，茱莉安·摩尔（Julianne Moore）扮演凯瑟琳，这两位优秀演员都能精确表现角色的内心世界。

第二幕是电影的主体部分。为探清丈夫对年轻女性的抵抗力，凯瑟琳决定雇佣克洛伊（阿曼达·塞弗莱德Amanda Seyfried扮演）。克洛伊受命诱惑大卫，然后将他的行为向凯瑟琳汇报。凯瑟琳显然没有学习过科学理性决策之类的课程，她根本不用设计这项测试也应该知道结果。大卫即使长期读佛经，面对羊脂球一样年轻、丰满、细腻的克洛伊也难免不犯错误。三两个回合以后，他就利用午餐时间带着克洛伊到旅馆开房。床上用品也很高端，即使遭到两人蹂躏过后，其品质仍然不容置疑。毫无疑问，导演对细节的控制相当严谨。

没有任何人对大卫与克洛伊间的进展之快感到惊奇，但接下来的事情将出乎大多数人的意料之外。克洛伊基本上采用分镜头的方式讲述自己与大卫之间的情色细节，她经常辅之以慢镜头，偶尔还有情节的跌宕起伏。凯瑟琳伤心、生气、愤怒不说，她的欲望竟然随着克洛伊的叙述而升腾。很快，两人也上到一张床上。

茱莉安·摩尔为艺术而暴露身体的精神让人感动，她不脱衣服的时候演过的电影已经很棒。阿曼达·塞弗莱德和茱莉安·摩尔同性相恋的镜头拍得细致入微。如果注意观察，这些镜头足够让你精确描述她们俩身体的主要特点，尤其是胸部。我的兴趣不在身体，在两人的头发。长期以来，我一直以为美国文化中金发女郎代表着最高诱惑，直到去年才偶然发现这种观点很俗。真正的美国雅皮认为红头发女郎才最让人向往，因为这种颜色既自然又不主流，所有的小资都同时追求这两样。近20年来，茱莉安·摩尔一直是红发女郎的代表人物。同时，阿曼达·塞弗莱德给喜欢雅俗共赏的观众提供了一样额外奖励，她是个金发女郎。

电影放映到大约63分钟的时候进入第三幕，我对电影最后半小时的期待值居高不下。经过两幕的铺垫以后，导演已经触及不少问题：中年夫妻失去激情的婚姻，当代社会中那种无法缓解的疏离感，还有掺杂着恋母成分的同性恋。他怎么能将这些线索编织到一块，让电影获得一个有机的、有意义的结局？结果让我大失所望，电影在近乎胡编乱造中落幕。回想起来，电影的第一幕看着真象个优秀作品，第二幕至少象个情色作品，第三幕只能说象张艺谋最近几年的作品。

凭心而论，《克洛伊》有不少可圈可点的地方。摄影很讲究，有一段交叉剪辑的镜头尤其出色：凯瑟琳站在浴室的玻璃门后冲洗，大卫跟克洛依坐在公园的温室里偷欢。两组镜头有相似性，它们都经由某种框架而拍摄，人物与环境因此而隔离开，导演此时显得很有追求。电影里的配乐也象值得多听几耳朵那种。但所有这些光彩都被电影的第三幕给彻底遮蔽。导演如同一个前戏大师，手法高明，火候到位。等到渐入佳境的时候，他戛然而止，最后以讨论如何建设社会主义新农村收场。