(芷宁写于2013年6月8日)
影片《松林外(The Place Beyond The Pines)》显然不是拍给所有人看的,它的基调压抑缓慢,有着散文般的叙事方式,片长更长达140分钟,对很多人而言,确是一种观影挑战,看不了“闷片”的人可能会望而却步,加之此片所要表达的主题似乎较多,涉及生存、宿命、道德、职守、家庭、传承等等,而三段式的故事结构也略显松散,每一段所呈现的气质也略微不同,从而更大地分散了全片的气息。
片中呈现的三段故事,情节相对独立,主题也不尽相同,然而这三段故事在人物关系和前后因果上却有着千丝万缕的关联,不可否认,导演德里克·斯安弗朗斯的这种讲故事的方式比较危险,他也坦承,这是他的一次“内心的冒险”,很多观众从而产生拖沓脱节的观感也属意料之中吧。
在斯安弗朗斯执导的影片中,看过《蓝色情人节》和这一部,在前者中,斯安弗朗斯关于情感的呈现方式,确凿而飘忽,让人感到一种不可掌控却真实存在的关于爱的抹杀过程。在本片中,斯安弗朗斯似乎想将格局设置得更大一些,也让故事更绵延深入一些,而且他有借这部影片向父辈留下的“关于生存的遗产”致敬的意思。这部分的内容,他在影片的第三段故事里有所体现,片尾当十五岁的少年凭着血液中不安分的因素和身为车神之子的天分,跨着摩托飞驰而去时,观众看到这种留存在DNA里的不可磨灭的继承,又仿佛一种冥冥之中的安排,一种宿命。
该片讲述的主题其实是生存问题,面对生活本身,片中两位成年男人的情感、思路、行为模式都在不断地发生着变化。伴随着生存所产生的命题,便是毁灭。第一个故事里的Luke,是个技艺超群的摩托车特技手,他的人生充满了冒险和挑战,意外得知自己已为人父的消息后,他决意要负起责任,于是他的生存方式便愈发走向极端。从理论上讲,Luke的毁灭,应该会使警察Avery的生存更容易一些,毕竟他的立功机会始于罪犯的陨落,然而,Avery所面临的关于如何生存下去的问题也足以让他陷入困局,一边是良心的谴责,一边是同僚的信任,这让资质普通的Avery的故事比天分超群的Luke更接近大众。而就本质而言,在成年人的故事里,无论身在松林内或外,无论身处荒蛮世界还是文明社会,生存都是一件痛苦、原始而血腥的事。
本片还带有一些黑色电影的感觉,而摄影和美术指导的出色,令人难忘。微距拍摄,色彩饱和莹润,松林里,摩托车飙过时的跟拍和轻微的晃动,绿色一路绵延逶迤而去,形成了一种如油画般温润的错觉。该片的另一个突出的优点是演员的表演,气质文艺型男瑞恩·高斯林以他特别定得住的表演,将第一个故事呈现的有血有肉,欣赏这个故事时,估计观众不会有拖沓冗长、节奏慢之感,因为高斯林值得观众全神贯注地品味这个故事。可以说,在影片前部分近一个小时的时间内,高斯林都独撑大局,片中的他,面容即清澈又决绝,带着一股黑暗毁灭般的气质,却又在这种黑暗毁灭中燃着点点希冀,让观众对他始终隐隐地若有所待。
令人感到惊喜的是伊娃·门德斯,因她的容貌而忽略她的演技的人似乎可以安静一会儿了,她饰演的女友Romina的形象在越到后面的戏越有味道。布莱德利·库珀也奉献了一次有难度的表演,而Avery对Luke的惺惺相惜,则是通过库珀在第二段故事中的心路历程再现的。虽然这两人并没进行过真正意义上的沟通,但却将这种感觉以一种微妙的方式表现了出来,不免令人想起西蒙·范·布伊的话:“人生中最有意义的谈话是在寂静中进行的。”有些谈话是属于灵魂之间的。
十五年后,车神之子对警察的宽恕让这个残酷的故事有了温情而理想化的出口,此后,车神之子可以甩开寻根及仇恨的包袱,自由骑行了。而一直以来总在遵循父辈轨迹的警察,依旧有着迷失了的嫌疑,他的竞选成功似乎也应和着泰戈尔的话:“我迷了路,我游荡着,我寻求那得不到的东西,我得到我所没有寻求的东西。”
(杂志约稿)
http://nicolew.blog.hexun.com/87678404_d.html艾弗瑞聪明也挺善良,因为对打死卢克的愧疚让他时刻带着卢克与卢克女友、儿子照片,也让自己儿子艾克远离卢克的儿子杰森,但艾克是个纨绔子弟虽然和杰森一起玩却欺负他打他,杰森得知生父死于艾弗瑞手里一气之下开枪射伤杰森比要打死艾弗瑞,幸好艾弗瑞说对不起又有自己婴儿时和父母的照片于是不杀他,自己又去生父以前买摩托车的地方买了摩托,学他父亲浪迹天涯。艾弗瑞成了纽约州总检察官,杰森仍然在父亲的光环下压力的生活,对父亲敬佩又畏惧。龙生龙凤生凤,老鼠的儿子会打洞,也许世界真的就是因果循环的
故事讲述的方式挺有意思,此外无他,那结尾到底是想表达个啥?
不同于传统的故事啊,三段被拍得很割离但有种说不出的味道,两位帅哥均奉献上佳出演!(但,谁来告诉我为什么Bradley Cooper样子会十五年不变?!)高司令一副余帅绕梁三日不绝的德行,难怪这片子有种前一个小时之后导演就丧失了所有爱的感觉。。
飞车好手,警察,两个儿子不同的命运,高司令加一星
75/100。本年度第一部觉得有点分量的好片,两个家庭的辛酸史。三段式的结构,质量有递减的痕迹,可能因为我是个司令粉吧。更何况司令穿着Metallica的T。
竟然是两个男神之间的故事 bradley出场开始进入剧情 前面看高司令跟这么丑的女人搞在一起实在是一件很虐的事 尿性多少预料到了 哎 AJ超级有基佬气质 棒!
有些宿命论的感觉,故事情节太缓慢冗长。摩托车手高斯林生活潦倒,和同伴多次成功抢劫,一次行动中被警察库伯击毙,留下了孤儿寡母。警察也有一个同岁的儿子。十五年后,两个儿子结识,高司令的儿子发现真相但选择不杀警察。警察成功当选检察官。片尾高司令的儿子又在松林骑上了摩托车。
高司令死后,中规中矩了
坐在电影院两个半小时,我以为自己看了三个电影,第一个讲落魄的摩托车演员发现自己成了爸爸,激起的责任感促使他开始抢银行。第二个讲初出茅庐的小警察对抗警察系统的黑暗和腐败。第三个,我真概括不出来第三个讲了什么。高司令和Cooper两大帅哥还是可以看的,温柔的抱着婴儿的画面是影片亮点。
整个后半段我都在痛苦地思考Ryan Gosling还会不会露个脸……结果竟然没有TUT
虚伪伪善,sorry 就能解决全部问题,然后理所当然的继续官运亨通,上一代穷人悲剧的源泉是精英父亲,下一代又来祸害穷二代。不喜结局,没有爆裂的复仇或揭露其嘴脸,因为宽恕只能助长罪恶,最终不论穷富都是子承父业的又来个悲剧的轮回。
不错的演技
关乎责任与成长的三段故事互为因果,缘起于松林中,上演于松林外。很自然地想到顾城的诗句:我知道永逝降临并不悲伤,松林中安放着我的愿望。。走过的人说树枝低了,走过的人说树枝在长。
看的时候伤得不行,哭了好几回,看完想了一星期,做了一大篇笔记,短评却一个字写不出来,这就是鄙人今年的最爱了吧,不是140字能放得下打发得了。无论是抛刀吞丸、刀口舐蜜的高司令,还是钱包里暗暗揣着人生十字架的库珀…这是每一人物、每句台词、每个表情、每个镜头、每次起承转合都值得钻研的一部
一直以为门大妈是法国人(神圣车行后遗症)。全面的加长版SCPD故事。S城在albany附近。高司令为啥把衣服翻着穿?他哭的比cooper好。前面场景剪辑太勤快(因为他衣服换的太快)。儿子长得像小李子。自从cooper受伤以后,总是觉得他会死,后来觉得他儿子也会死。看完心情很压抑。好基友一辈子世代纠缠。
德里克·斯安弗朗斯算计着什么能让他的电影更酷,形式感的摄影、配乐以及酷的代名词高司令,可惜三段式的故事没能艺术化的高于生活,提炼的尽是现实的俗套。他们拍的时候肯定没有剧本,只有部分草稿,除了乱七八糟的情节和毫无意义的旁白,偶尔竟然还有那么两一句犀利的对白。★★
故事线有必要拉这么长吗,自此Ryan死后就没啥看头了,后面的叨逼叨谁想看呐(好像剧透了
孤独疏离的气质贯穿始终,三段式的故事让我欲罢不能,渴望不休止的继续下去!
1.浪子都有一颗组建家庭热爱妻儿的心;2.结尾的忏悔,还是沦为主旋律。
Miller's crossing...
高司令的演技和魅力的证明就在于电影完了以后你脑子里都是他,其他人也连带着想,但是最唏嘘的记住的就是他,其实Cooper演技也不错,但精明成功人士和缺少dark side的气质减低了魅力。想想两个演员如果调换角色,高司令没问题,但Cooper就不象了。这就是good actor和great actor的区别。