乌娜

悲剧，跟洛丽塔相似一点，比较有争议性，看这种人性的东西会哭，与多数人三观不符合的畸形恋情，俩个人爱错了时间，爱对了人而已，生命之火，霎那间消逝～13岁乌娜，懵懂，敏感，漂亮，早熟，邻居家雷正直壮年，帅气，体贴，情不自已的爱上美丽的乌娜～可是现实生活给了他们家重重的打击，最后超级虐心啊

乌娜的堕落 ，雷的监狱生活 ，法律制裁和道德的谴责使俩个人遍体鳞伤。

茨威格说：“人最不能原谅的莫过于被迫从真诚的热情中醒悟，明白过来那个曾令他们寄托了全部希望的人正是让他们失望的人。” 电影由话剧改编，仍旧保留着话剧式的封闭空间和正面冲突的漫长对峙。工厂的机械声随房门开闭轰响随即消匿，间或穿插闪回，加之由男主躲避上司斥责所致的场景转换，皆为对话构造出自然区隔。叙事采用与《洛丽塔》迥异的少女视角，从越轨关系的另一端出发，跨越15年时光展开质询。当然，亨伯特与洛丽塔的关系中有更多欺骗、强迫、一方狂热孤独的满足与另一方的不断逃避。这里的关系则借回忆蒙上一层温情脉脉的暖色，两情相悦的追溯直到旅馆之夜的分离才戛然而止。 13岁的乌娜问：“雷，你去哪儿了？出了什么事？为什么丢下我？雷，你听得到吗？我爱你。” 庭审现场在这段录像结束后一片唏嘘。事情的荒谬在于，乌娜有着“超出自身年龄的聪慧”，因深爱而愿以身体取悦对方；法律以四年监禁惩戒这成年人的罪，少女则在完成法律程序后的十余年始终自舐伤口，无法原谅他的不告而别。她甚至没能改换地址，与母亲关系生疏，难以建立亲密关系。她仍然爱他，怨恨他，想见他，想惩罚他，想找回他。

但我们并不知道这份爱意开始的动机，也不知道13岁的她头脑中爱的意义来自于哪里。是迷茫之中的自我说服吗？又或者，模糊的依赖感被另一方标注为爱情，就当它是爱情了。至于相处时该做什么，就模仿大人的样子。唯一确定的是，这一切让乌娜在接下来的一生中无法拥有任何笃定安全的依恋关系。而对那个在女孩头脑中定义爱情的成年男性来说，他所享有的或许只是无区别的欲望罢了，喜新厌旧，转瞬即逝。 雷总力图将自己与恋童癖划清关系，并坚持说那天离开宾馆并非想要逃离，只是喝酒平静一下，回去却发现她已不在。乌娜歇斯底里，但始终清醒。她清楚对方的软弱游移，清楚“逃离”与“未能及时回去”本质上毫无区别。当二人再度拥抱爱抚赤裸喘息被雷中断，她在请求未果后抬高声音质问：“是因为我已经太成熟了吧？” 雷尝试遮掩的生活情境在片尾晚宴上终于无处藏身。在乌娜看来，雷的继女除了作为新的“猎物”存在，似乎再无可能。 雷追上夺门而出的乌娜说：“自你之后我再没有爱上任何少女。只有你。” 我们能在多大程度上相信一个人的话呢？ 一切可供追忆提炼升华的爱恋细节归结到底，是否都只是循环往复的欲望本身？

一、伤害了自己

未成年的乌娜虽被看成是受害者，但她的生活发生了很大的改变，像她自己说的，除了名字没变，其他的都变了。

邻居大叔雷因为她被关进了监狱，拐骗未成年少女的罪名成立，从此雷就是犯过罪的人，影响到后半生。

雷喜欢乌娜是铁定的，在有女朋友的情况下带着乌娜离家出走，说明他不缺少性，但他喜欢未成年少女多少也有些问题，如果是爱的话也说得过去。而乌娜喜欢雷也令人信服，但是她毕竟是孩子，这一点她非常明白，所以在外人面前她叫雷爸爸，这不仅是年龄的悬殊，更说明她明白与雷的关系是不正常的。然而在她的心里有对雷的好感（或者说一种爱，但绝不是真正的爱情，因为她还不懂得爱），也有一种好奇，或者是冲动，如果这就是爱的话，那给两个人造成的结果是显而易见的，就是个悲催了。

二、伤害了社会

家庭受到了伤害，乌娜的父亲英年早逝与此事不无关系。而雷的女友也愤愤不平的把怨气撒到乌娜身上。再有，就是践踏了文明社会的公序良俗！最关键的是触犯了法律！对社会造成的不良影响就是一种社会伤害。

然而，若干年前，在世界的许多地方娶未成年人为妻的事情少吗？即使在今天这种现象依然存在。那么，今天又有多少老夫少妻的年龄差异大过父亲？前者违反了文明社会的法律，而后者哪，法律允许道德造成？！为什么被称之为不伦之恋，是用法律还是用道德来解释！

三、再次伤害

十五年后乌娜仍然放不下雷，她找到雷而雷却说不能和她继续爱了。

其实，乌娜找雷有爱的原因，也有自己救赎的成分，她不明白为什么雷离开她后就永远的消失了，她更想探究的是——什么是爱，雷对她到底有没有爱！但是结果是她不愿意看到的，尽管雷已经结婚，她仍觉得雷与自己是命运相同的人，因为她忘不了曾经的爱，那种偷摸的爱，同时这种爱给自己带来的伤害。不是为了弥补而是为了给爱找一个合理的理由，她要让这个错误的爱有一个正确的结果。如果那样，受到伤害的不仅是雷还有雷的妻子，雷所建立的家庭，而雷的拒绝正好又伤害到了乌娜。

乌娜最后离开雷的家是见到了他的继女，一个和当年自己一样年龄的女孩，莫非雷又有了新的目标？想起当年雷为了接近自己假装天天修车，而现在会不会为了这个女孩与她母亲结婚？雷最后的表示是，我只爱你一个，我对小女孩已经没有感觉了。此时，有个镜头会浮现出来，那就是雷与女孩的母亲做爱时那痛苦的表情……

<乌娜>/<Una> (2016)

但私心其实更想要介绍鲁妮玛拉

这位年轻 却极有个性的女演员

鲁妮玛拉 这个美得精致的女孩

这次带来了独立影片<Una>

在一场禁忌之恋中 奉献了精彩的演技

改编自大卫夏洛瓦 极具争议的舞台得奖巨作——惊世骇俗的爱情故事《黑鸟》

未成年少女Una想要与邻居叔叔Ray私奔

不料Ray内心的怯懦 和Una隐藏不住的焦躁

使得不伦恋遭到揭发

Ray随即入狱

出狱后销声匿迹 改名换姓的他想要开始一段新的生活

只是Una执迷不悔 无法接受现实

15年后 终于找到改名换姓的Ray

为了解开积压多年的心结

Una硬要介入Ray辛苦建立的事业、家庭及新生活

如愿地 Una找到了理由

但也使她过去仅存的美好印象 全部破灭

你可以更名换姓

而我只能一直用这个名字

片中Ray改名为Peter 是一家工厂的负责人

在Una的询问下 得知他已经结婚4年

看起来 他的新生活也过得不错

他努力地建立起一个新的形象 尽力地维护它

但是相反地

Una依旧活在15年前的那个街区

时至今日 还免不了要忍受舆论的讽刺

每天做着自己不喜欢的工作

用一切不相干的事物 来掩饰自己的真实情感

她已经 完全失去了她的人生

对于这一点

Ray给出的解释是 他曾经想过要回去

他想要带Una一起走

绝非 留下她独自一人

他说 他曾经是爱过Una的 即便她只有13岁

可是 那也只是一段错过的、错误的感情

Una实在不该继续纠缠

鲁妮玛拉 将这种心碎和迷惘抽离出来

表现在 她那张精致的面庞上

以及最后用计 让人带她去Ray的家

她的第一句话是“你们4年的婚姻幸福嘛？”

她不能够容忍伤害自己的人 竟然还过得如此快乐

她也不想看到 Ray用他的耐心和爱 对待一个陌生的小女孩

最后她转身

她已经完全失望 也最终放下

此次玛拉的新作<乌娜>

是一部制作成本低廉的作品

她的角色却充满了复杂性 很难驾驭

她所饰演的角色 曾在童年时期遭遇性侵

而在长大成人之后

她硬要直面当年侵犯自己 毁了她生活的人

同时 她心里对这个人依然还有感觉

这样一个让人看过之后 心情沉重的角色 是很难吸引到很多观众的

但是 却完全符合鲁妮玛拉的文艺片标准

她特有的精致面容 也格外耐看

和很多新晋演员一样

她也当过一段时间默默无闻的配角

但是 当有了创作空间和机会之后

她慢慢地开始 担当主演

展现她对影片的理解 和属于她的演技

<抹大拉的玛丽亚><鬼魅浮生><雄狮><卡罗尔><龙纹身的女孩>…

每一次的她 都是不同的样貌

玛拉最喜欢的女演员是吉娜·罗兰兹

一位声名显赫的独立电影女演员

知名独立导演约翰·卡索维茨的夫人和御用

她为吉娜的角色所倾倒

这可能也会成为 她以后在独立影片上有更多尝试的源动力

希望你也能 始于颜值

最终 陷于鲁妮玛拉小姐姐的才华

文章最后 想告诉大家 光xiu也开了自己的公众号

一束热热的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 再此 静候多时

作者：方汉君

1

本尼迪克特·安德鲁斯的长片处女作《乌娜》（又译《再一次禁恋》《最爱你的人是我》2017），改编自大卫·哈罗尔的舞台剧《黑鸟》，讲述女主角乌娜（鲁妮·玛拉饰）13岁时与成年男人雷（本·门德尔森饰）的一段不伦之恋，15年后，乌娜突然找到雷的工作地，这让雷深感愕然。人到中年并已经开始新生活的雷，在此不得不面对那段难堪的过往。导演之前指导过舞台剧《欲望号街车》，使得《乌娜》有某种舞台剧感。

影片所涉及的不伦之恋，似乎还不能确定雷，即是“恋童癖”，如果他止于乌娜，那就只能说有娈童倾向，之后，他的现实选择，进入了一个常态生活，这说明了他的那段过往，完全是其一个错误的选择。鲁妮·玛拉在片中的茫然和木然，与她前后相距15年的形象极为吻合。从精神病学角度，恋童癖被视为一种精神异常的性变态，因自身恋童癖感到了痛苦，是个体无法选择的性欲倒错的一种。

从行为层面，普通人在面对儿童的时候，不会激发性唤起，但是恋童癖者却会被激起性唤起。严格地说，恋童癖是性取向的一种，从心理学和生物学的角度，与同性恋、异性恋没有本质区别，可对儿童产生性唤起。恋童癖具有与生俱来的先天因素，包括基因和早期胚胎环境，而且，恋童癖基本都是终身问题，与他个人的主动努力没有必然联系，跟传统的道德观也无关。一般恋童癖，特指男性，女性的恋童倾向较为罕见。

界定个体有否 “恋童癖”，至少要具备两点：1、长期以来通过针对儿童的性活动，从而激起反复的强烈的性唤起，表现为性幻想、性冲动或性行为，且引起显著的痛苦或人际交往困难；2、至少是16岁以上的成年人，对于13岁以下的儿童实施的性行为。

事实上无论是否有恋童倾向，只要实施了针对儿童的性侵，就构成严重的违法犯罪。有恋童倾向不构成人格障碍的人，这当然跟个人的错误认知有关系，至少其道德水准与自控力都逊于常人。《乌娜》中的雷应属于这一种。在一定情境下，少女的情感需求，在本质上，跟成年人没太大差别。13岁的乌娜，显然要早熟于其同龄女孩。

我们不禁要问，那为何乌娜要在15年后，才想到寻找这个叫雷的男人。影片开始就是少女乌娜坐在屋外，静静地等待着谁，这注定是一闪而过的光景。接着伴随轰鸣的打击乐，乱哄哄的地下酒吧，乌娜双手张开贴于墙壁，被人硬生生地从后面“强奸”。我们看不见那男人，只看到她紧贴于壁的脸，犹如压扁变形的一张硬壳白纸，这是一种硬撑着的痛苦。

任何从这种夜场走出来的男男女女，都会回归正常角色。乌娜也不例外。她再累也要洗澡，好像有洗不尽的污垢，然后倒头就睡。第二天醒来，她打电话要寻找一个叫雷的男人。这时闪回她13岁，法庭给她录播寻找雷的视频。她面对摄像机，楚楚可怜地说雷，你在哪里，我找你找得好辛苦，我爱你。

现实却是她面对镜子的精心妆扮，年迈的母亲过来。看得出，女儿是抗拒母亲问候的，她对于母亲的不耐烦，是那种拒人于千里的感觉。这跟她之前在夜场那抽搐般的状态，形成一个反差。人，都是双面神。这么多年积郁的幽幽心结，让她喘不过气来。显然，她去夜场寻欢，乃是借以逃避内心的挤压感，但自伤只能愈积愈深。

2

当痛感到达峰值时，乌娜唯有寻觅人生的出口。于是，她通过中间人寻找到雷的工作地。款款而来时，却引发她一阵突然的恶心，呕吐完毕，她定了定神，继续绕着弯道及长长的围墙向前走去。片中如此表现无非是说她心有忌惮，这注定是她无法掌控的一次寻找和对质。

这是一家特大型工厂。其实乃是影片构建了一个巨大的舞台，它的整个空间，随着角色的穿行，时而空旷，时而长长的逼窄，时而压迫于暗室的一角，时而被编派到空荡洁净的洗手间……如此，将乌娜这个渺小的角色，放置在不同的空间，让影片有了一种陌生、疏离和沉重感。这也说明，人，在浩瀚的时空下，其经历的痛苦，是多么的微不足道。

在冰冷的工厂，好像她无法逃出生天，无法安然走出自己不堪的内心，这如同她那声嘶力竭的少女时代。影片采用现实与过往交叉递进，这种闪回频率之高，超越一般的影片，可以说贯穿影片始终。少女闪回的情境，当然是极为克制的。现实中的雷，改名换姓彼得·查威廉，逗得乌娜一阵耻笑。但她表明，显然不是要杀他的，只是解一个心结而已。

身为企业高管的彼得，当然不能让同事看到他的窘境。他带她到一个静寂的办公间。她从质问到平静询问，是一个毫无头绪的过程。人，在感情面前，不可能有如此心机盘算，只能是想到哪说到哪。雷与乌娜家原为邻居，他跟乌娜父亲还是好朋友。雷在当时已有女友。如此常来常往，让他注意到这个13岁伶俐的女孩，渐渐，雷跟她有了更深的情感交集。

问题是，明知不可以，雷却忍不住还是要跟乌娜继续交往。由此，雷开始滑向一个危险的边缘。二人开始有了暗号联络。雷给她来电话响一次，表示他那没人。如果他的车屁股面对公园，那就是表示他有空去玩。乌娜放学后，心知肚明，往往她先走进公园那一片葱笼的树林，接着他走过去。这时，他们开始亲热相拥抚摸。关键是，雷冒着人生风险硬着头皮上，可见情感的意志强大而可怖。

雷终于带她去开了房，乌娜成了他的小女人。也许是内心的惶恐，他说出去买包烟，但她等了好久没回来。她慌了，她跑到小镇上到处寻找，从酒吧到暗夜的街头，这种痛苦与恐惧，对于一个只有13岁的女孩来说，是难以想象的。现实中的彼得说，并不是我逃脱了，而是喝了啤酒，想缓解一下内心的紧张感，稍稍理顺下纷乱的内心，但等我返回，才发现你已离开，同样，我也在遍地寻找，我害怕极了，怕你在街上被人劫持了，所以报了警。

报警的结果，当然是雷付出了必须的人生代价，他被控“猥亵罪”判了4年刑期。服刑释放后，他遇到一个名叫伊冯的女子，如实相告了自己的过往，但得到了她的谅解，他们结婚了。乌娜说，你坐了4年牢，照样成了家，而我呢，一生都将活在你的阴影之中。她的木然，让人感觉到，就像绳索紧紧勒住了她命运的咽喉，其痛苦无以言表。

在如此窘境下，二人依然情难自禁地要爱爱，途中彼得吓得疲软了，他说不能这样，我不能再犯错误。乌娜说，你是不是嫌我老了。不，我有了家庭，你也需要开始新生活，不能总想着过去的事。你不是在海滩上对我说过，要跟我一起白头偕老吗。雷一脸的无奈及对自己的愤然。

3

影片逗趣的是，这期间，彼得还去参加高管会，在会上他无法安心，显得烦躁不安。当他要宣布裁员名单，还没念，就被上司马克指责，彼得吓得落荒而跑。马克唆使员工斯科特，说你也被他裁员了。斯科特是彼得的好同事。这激怒了斯科特，他不停地呼唤彼得，不停地寻找。相对应的，则是雷带着乌娜到处藏身。他俩只能蜷缩于洗手间。这种特意的安排，彰显了他们情感带来的困境，似乎没有容纳的空间。

结果，彼得对斯科特说我并没有裁你，那是马克的谎言。影片这种强置，显现了现实中彼得面临的新问题，不再是过往单纯地与乌娜的情感，而是全球经济不景气的浪潮下，作为个体微弱的生存困境。显然，雷被乌娜搞得身心俱疲，他委托斯科特带她回去，然后逃之夭夭。斯科特的确带她回到住处，且二人也在某种情境下，有了激悦，但在爱爱的途中，乌娜还是退却了。

乌娜要找的是雷。她说彼得是她的父亲。斯科特居然信了，便开车送她到雷的家。这儿正举办派对。当雷看到斯科特带着乌娜过来，他惊呆了。斯科特的妻子伊冯还好心好意接待了乌娜。她向伊冯问了几个很不得体的问题。但人家并没在意。乌娜索性跑到雷与妻子的卧室，且躺在床上，沉浸于一种虚幻的幸福之中。好像这是她自然而然的选择。

这种身份的如假包换，明明不可能，还要执意妄为，足以见证乌娜脆弱的内心，以及慌乱下迫不得已的选择。结果，当然不好彩，被雷轰了出来。乌娜只能黯淡离开，这便是她找到雷的最终结局。乌娜面临了现实的再一次禁恋，她将何去何从。当年的话外音响起：“我们永远可能会困在这里，我爱你！”由此，雷铸下了大错特错。

这便是乌娜这15年来，永远走不出雷的阴影的缘由所在。但她必须走出来。正如片尾最终的画面，随着她远去的背影，闪现出13岁的她与雷一起站在海滨的样子。那种光景，对于她来说只是一个永远的过去式。尽管她总是说我失去了我的人生，我厌倦了我的人生。但她应该走进常模现实的和光之中，难道她还有别的选择吗。

2017、8、8

I was never one of them. You were the only one. I loved you. I was just attracted to that young body of yours and I couldn't help it. Wait, what did I say?