量子
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剧情介绍
元龟二年夏，早川的又七（藤原釜足 饰）、太平（千秋实 饰）被困秋月无法返家，只因秋月战败于山名，故山名重兵把守秋月早川的边境以防秋月的雪姬（上原美佐 饰）逃亡。二人在山中遇见了秋月武士真壁六郎太（三船敏郎 饰）和雪姬，并在不知对方真实身份的情况下与其共同运送木柴取道山名向早川进发，只因觊觎藏在木柴里的金条。真壁的计谋帮助四人顺利通过了秋月山名的边关，而雪姬不忍看秋月女子（樋口年子 饰）在山名受辱，命真壁赎之。五人运木柴赶路，忽被四名山名兵盘查。真壁当机立断杀死两人，又飞身上马追杀逃掉的两人。一路追至敌营，遇见了山名武士田所兵卫（藤田进 饰）。二人相见恨晚，较量许久，难分高下……爱的接力棒谢文东 第二季天赐第一季超级霸王抗美援朝保家卫国山炮进城夺命金毒蛊致命怪谈水晶的结构百妖谱 第二季天生冤家第三季死亡空间：坍塌闪闪的红星爱探险的朵拉 第三季酒店实习生第一季轮回的拉格朗日第一季爱上就会死的女人凤顺与我为邻极度危机(原声版)二十岁之恋1962父委会山海经之小人国圣诞树2海军罪案调查处第十四季极客路德野兽家族 第五季森林人复仇杀神奥罗拉号客轮老幺Bheed地心历险记2：神秘岛伯爵夫人的耳环灵与肉1925全新的你三国演义动画版难忘的一年：夏天烟花谁来陪伴我
长篇影评
1 ) 转帖（ 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的）
标 题: 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的zz
发信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站内信件
从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的
drun2046
《战国英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。导演是我非常喜欢的日本电
影大师黑泽明先生。称其为大师是没有争议的，因为他在50年代拍的一批黑白影片，即
使50年后的今天看来依然令人激动不已，其影片中的人性深度和语言风格我相信再过50
年仍会在电影史的长河中闪烁灿烂夺目的光辉。
本片的故事讲的是两个欲从战乱中逃回家乡的农民，巧遇战败国秋月国的大将真壁
六郎太（三船敏郎饰），他正护送秋月国的公主逃避敌人的追杀，同时带着一批藏在木
柴里金子，希望逃到盟国，以图日后助公主复兴秋月家族。他巧妙的利用两个农民的贪
财本性，以黄金为诱饵控制二人，一路坎坷前行，既要躲避后面的追捕，又要冲过前方
的关卡。公主仍是一个莽撞任性的姑娘，农民随时想拿着金子私奔……所有安危全系真
壁六郎太一身。最终历尽磨难，到达盟国，真壁六郎太不辱使命。
影片中的段落精彩纷呈。恕不赘言，单表一日， 真壁六郎太护送公主等人正走在林
间小路上。忽闻身后马蹄骤响，回头一望，烟尘滚滚，四名满负盔甲的武士策马扬鞭，
刹时冲到眼前，将一行人围在路中。一个看似头领的问：“有没有看到三男一女骑着三
匹马从这里路过？”所有人徉装不知。（这里要插说一下编剧的精妙。本来他们正好是
三男一女骑着三匹马，但是就在上路的头天夜里马被人强行买走了，只好改用木车。公
主又收留了一个被人欺侮的秋月国姑娘，结果恰好变成了三男两女，还没马。）四名武
士遂向前追去。正当众人松了口气，暗自得意饶幸逃脱，前方马嘶人喝，那四名武士又
杀回来了。其中两个跳下马来，另二人仍安坐马上。一人上前盘问，要搬下木柴检查。
真壁六郎太一推那厮，拔出长刀将其当胸刺翻。另一人使了个眼色，马背上二人急忙拨
转马头，回去报信。这时候，CC方露一国大将之峥嵘，现英雄本色身。只见他一个回合
，迎着敌人劈下的一刀，从下向上刀光一挑，就干掉了地上剩下的家伙。接着翻身越马
，直朝二人追去。那报信儿的二人没有名字，我权称之为颜良和文丑。为什么？往下看
便知。
真壁六郎太马快，渐离得近了。跑在后面的颜良回头一望，顿时肝胆俱裂。他看到
的画面是非常令人难忘的。牛B的片子总是能给你一个毕生难忘的镜头，如同初恋情人的
脸，在岁月模糊的路口永远新鲜的走来。这个镜头就是：真壁六郎太骑在马上，飞驰电
掣般冲来，两手擎起长刀，立在头的右侧，路边的树枝飞箭一般的到退，满腮的胡须和
束起的长发，如同猎旗在脑后舞动；两道浓眉怒竖，一双豹眼圆睁，分明在吼：“颜良
匹夫，你往哪里走。”
真壁六郎太擎刀追赶的镜头反复出现了5次，和二人逃跑的反打镜头来回对切。5次
每次都是摇，但景别有变化，越来越小；时间也有变化，越来越短。你感觉真壁就象一
股黑色的旋风刮过镜头，直到颜良背后，照后背一刀劈下，颜良连头都没有来得及回就
被一刀砍翻落马。真壁马不停蹄的继续追赶前面的文丑。两人在马上撕杀起来，真壁使
的是刀，文丑用长枪，近距离的搏斗文丑反而不占优势。扭打的镜头被急速飞奔的马腿
的近景镜头剪开，同样是5次。真壁瞅准机会，一刀直刺进文丑的后腰，结果了最后一个
家伙。整个这一场戏共用了26个镜头，剪辑的紧凑而流畅，一气呵成，极具视觉冲击力
。黑泽明的确是处理节奏的大师。看他的影片犹如聆听一首美妙的乐曲，抑扬顿挫之间
，拿捏得炉火纯青。这个追杀的段落不仅内部节奏处理的丝丝入扣，而且在全片中也起
到关键作用，使整个影片的节奏陡然跃上一个高峰，并且为随后的真壁六郎太和田所兵
卫的二人大战起了很好的烘托效果——这也是很值得分析的一段经典打斗场面。
看完以后，只有咂摸嘴的份儿，过瘾！追杀一场戏在脑子里绕梁三尺。不禁忽的一
拍大腿，对同看的哥们儿说：“你知道真壁六郎太是谁吗？”
“谁呀。”朋友有点狐疑的看着我。
“就是关公呀！关公就是这样砍人的。”我兴奋地嚷嚷。所以你大概已经知道为什
么我把逃跑的两个武士称之为颜良和文丑了。
关公不仅是《三国演义》里的大英雄，忠肝义胆，神勇多谋，而且在民间已经被俸
为招财辟邪的神了，几乎大江南北是个饭馆里就供着关帝像，连同那把著名的青龙偃月
刀。小说中描写关公本领了得除了传神的“温酒斩华雄”以外，我印象最深的就是“斩
颜良，诛文丑”了。且看“诛文丑”一段。书中第二十五回 《屯土山关公约三事 救
白马曹操解重围》说到：忽见十余骑马，旗号翩翻，一将当头提刀飞马而来，乃关云长
也，大喝：“贼将休走！”与文丑交马，战不三合，文丑心怯，拨马绕河而走。关公马
快，赶上文丑，脑后一刀，将文丑斩下马来。
区区数十字，好拍吗？好拍。看过央视的《三国演义》你就知道好拍了。关公看文
丑，文丑看关公；二人打了一下，文丑就跑；然后画面是马背上坐着一个假人，关公赶
过来入画，挥刀头落，假头在地上滚，关公摆造型，完了。“事”拍出来了，但“势”
没有拍出来。关公诛文丑，讲的是快。一是马快，二是刀快。马快就得说赤兔马乃千里
良驹，万金难得。所以追的戏要拍足，要有前后两匹马逐渐接近的“双马”镜头，这样
“赶上”这一动作张力才能发挥出来。可是这点“骑马”的运动镜头在电视里都没有，
很是拍的差劲儿，有辱云长“汉寿亭侯”之威风。
是没钱拍吗？是技术设备上达不到吗？我不觉得。黑泽明拍电影的时候好象还没什
么特技，就是老老实实地拍出来的。也没有什么剪辑上的花头。关键我觉得是想象力的
问题。是编导对电影语言的想象力和组织能力的问题。是不是能够用视听语言建立起或
编织出一套真实动人的镜头出来。当然你会说拿我们电视编导的水平和大师比，我的脑
子是不是进水了。我当然无此奢望我们的电视剧编导有那么高的水平。我只是想说自己
不行，可以学嘛。多少成名的画家还在卢浮宫里面一丝不苟的林摹前辈巨匠的杰作呢。
有什么丢人的。问题是从我们的电视剧中我既看不到编导自己的想法，也看不出他哪里
有学习的精神。我很奇怪。我只能想到两种答案：一是他们根本连学也学不会的；二是
学起来太麻烦了，他们就是赶紧拍完了能多挣点钱就行了。所以我现在不看电视剧，我
就看碟。写到这没想到最后要用“感谢盗版同志的努力工作”来结尾。虽然你们也是为
了钱，不过我到是愿意在关公的神龛前替你们烧柱香的。
红红的烛光后面，关公驻刀而立。绿巾赤面，冉须轻垂；卧眉朝阳，凤眼微睁；一
手二指直伸，似在说：“视汝等蝼蚁草芥。”
PS：《战国英豪》资料
脚本：黑泽明，桥本忍等
导演：黑泽明
摄影：山崎市雄
主演：三船敏郎
出品：东宝株士会社 1958 B/W
片长：139Mins
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※ 来源:·BTBBS btbbs.3322.org·[FROM: 162.105.36.58]
2 ) 平安夜纪念
与黑泽明最负盛名的作品比起来主题没那么宏大，只是讲了个有趣的故事顺便黑了一把农民。记念平安夜，不虚此行！
第一次看到黑泽明镜头下的女性，果然野性阳刚，充满原始的诱惑！真的跟其他女人不一样！本以为黑泽明电影里的女性会让人没有欲望，没想到欲望更强烈！
过关卡和蒙蔽官兵追查的情节真是绝了！黑泽明的剧本中的设置总是那么出人意料而恰到好处，这是他伟大作品的重要拼图。
表达紧张感，背景音铺满紧锣密鼓。
爬山坡段落依然是黑泽明的重复再重复。
二人的深层爆发（不愿给三船干活）由直接爆发（二人吵架）引出。明暗线。
石群可藏石，人群可藏人。
野外骑马战我认为影响了姜文的《让子弹飞》。
战胜敌将：不能光靠智力和巧合，也要凭借硬实力！
对农民的愚蠢贪婪进行了直白讽刺，从《七武士》黑泽明打心里不待见农民阶级，认为其自私狡猾并给以了很有说服力的证明。
知恩图报，善有善报，付出总有回报。
“呀！呀！呀呀呀！”雄伟场面配上口号！
女主标志性的符号化挥马鞭动作，令观众深刻难以忘记，成为一个符号。
最后唱歌让节奏慢下来不是个好的决定，观众如坐针毡。结尾不应该沉静，应该升腾、热烈。
黑泽明荒野武士策马的镜头真是一绝！看不够。
笔记：
作为黑泽明的第一部宽银幕电影，人们几乎毫不费力就能在片中看到导演“刻意”利用宽画幅的好处，创造出一种“新式”空间配置方法，并使之带上了强烈的个人风格。
公主用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。
尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
3 ) 农民的劣根性其实是因为恶劣的制度罢了
黑泽明把日本的农民刻画得太坏了，贪婪自私，胆小好色，狡黠坚韧。
秋月国灭国，一个将军夏壁带着公逃亡，在路上遇到了两个农民，迫使他俩帮助逃亡，后来有赎买了一个秋月国的女人，一群亡国之人开始逃亡，历经波折最后还是被抓住了，公主看到了真实的人间，认识到民为贵社稷次之君为轻的道理，有点原始民主思想。
最后终于打动了敌国大将，倒戈帮助公主逃亡成功！农民还是两手空空，本来约定好和平相处了，见到金子又见利忘义，农民眼界有限非常短视。
但是最后见到将军和公主后，两人领了赏之后终于认识到了和平相处的道理，因为他们终于因为做了一件帮助别人的事情而得到了好处，心中产生了这种利他主义的精神。这是一部是结构严谨的电影，没有一场废戏，值得多次学习。
4 ) 活寶貝, 忠臣、公主、少女, 黃金的冒險大活劇 ―《武士勤王記》
別於早期《七人之侍》及《蜘蛛巢城》的沉鬱頓挫, 說教味濃、冷嘲熱諷風格,《武士勤王記》以娛樂動作片掛帥, 盡量減少對話, 以靈活, 精巧的鏡頭運用、剪接技巧說故事, 並著力塑造有血有肉的鮮明角色, 每個角色的立體性格描寫, 絲絲入扣。
首先出場的是又七及太平, 他們衣衫襤褸、身無長物, 天地為家; 一肥一瘦每因雞毛蒜皮大吵大鬧, 互相指責對方不是, 對話令人發噱, 他們主要任務是舒緩電影緊張氣勢, 誠言是一對窮苦活寶貝。
秋月家忠臣真壁六郎太濃眉大眼, 有勇有謀, 武藝高強。他用激將法收服公主; 在追兵臨下時安排公主等人會合地點, 隨即一人一騎, 疾走飛馳, 先軟殺馬鞍二兵, 後獨闖敵方兵營, 獨挑曾是以往在戰場上與之嘶殺的大將田所兵衛, 大有關雲長千里走單騎, 軟顏良誅文丑的英雄氣概!
秋月公主自小給父親當男兒對待, 寵成言如男子漢口吻及自我中心個性, 幸好她是肯接納諌言, 愛惜部下的明君; 公主亦有活潑一面, 她和參與火節的農民共舞一節, 天真、惹人憐愛。
導演運鏡鋪排角色出場及闡釋別離之苦達到出神入化境界。活寶貝因為金條分配問題爭持不下之際, 鏡頭一轉, 沙石斜坡上的真壁六郎太, 以遙遠俯瞰角度冷眼旁觀二人; 山寨隱藏城堡眾臣在山坡忍淚送別公主四人, 鏡頭由遠(公主所在地面)拉近(眾臣站立地點), 儘管雙方沒有說訣別話, 可是移動位置盡訴有如骨肉緊密相連的忠臣及主君捨不得分離, 永遠不會見面的訣別悲痛!
電影不忘奉行黑澤明導演一貫的反映現實及討伐戰爭禍害宗旨, 不過《武士勤王記》改用鏡頭調度, 利用鏡頭沒有帶有人類情感和主觀客觀要素, 只是把一切人物景物真實還原的獨特, 批判及憐憫活在戰亂下的黎民及戰爭工具 ― 土兵。平民又七及太平在草原上目睹士兵給數名士兵殺死, 身份地位高於平民、 形象威武,衣食豐足的士兵尚且生命沒有保證, 何況他們? 滿身瘡芥, 屍臭、面容絕望, 被迫到坑洞挖掘死人坑及黃金的平民迎面而來, 避無可避, 天地不仁, 百姓生命不如草芥, 盡在不言中。鏡頭以斜線對角攝入叛亂的平民與士兵大戰場景, 又七、太平受到逃亡民眾嚇壞, 瑟縮在門檻樓梯, 哆嗦身軀隱約可以在向下奔跑的逃亡民眾依稀見到。
陽光下的階級, 又七及太平心滿意足地笑著, 獎賞安放在衣服夾帶, 他們不再爭論, 金錢固然重要, 但曾經患難的可貴友情, 更重要。
Patrick Chan寫於2006年9月10日
5 ) 战国英豪 | 被选中的献祭女性
南风窗最近写了一篇文章《被选中的独居女性》讲述都市生活的独居女性面临的潜在危险，如暗夜行路，危机四伏。想到古代女性被选中一般是被献祭的，今天结合黑泽明的电影《战火英豪》，谈谈被当做献祭品的女性的困境。
《战国英豪》讲述了秋月国公主落难被王朝大将军和两个泼皮无赖一起护送回国的故事。据说此片启发了卢卡斯创作的《星球大战》，美国人的时代记忆。刚看完时，只觉得这是部标准的商业片，黑泽明把见惯了的套路拍得峰回路转、不落俗套。后来越想越觉得其中有一些深刻地东西被我忽略了，想要医病救人地黑泽明，不会只拍一部好看的冒险片而已，这对他而言太简单了。
故事中三船敏郎饰演的将军为了掩护公主回国，不得不让亲妹妹假冒公主，把她上交给敌国，第二天妹妹被杀掉了。公主怒斥将军的无情无耻。
她说：“你怎么能让她为我献祭？她是你的亲妹妹。”
“她是为王国牺牲的，她一定很高兴。”
“胡说，要是我一定恨死公主了。”
公主愤而出去，将军此时才道出真相。
“我妹妹不是献祭品，公主才是这个王国的献祭品。”
1.神圣的王朝献祭
曾经有人问我这样一个难题：“要是有一个选择，能牺牲你一个，就能换回世界和平。你要不要做？”
年轻气盛时的我，不用怀疑直觉说出：“我愿意。”
愿意为王国献祭，牺牲我一个幸福千万家，这是怎样的大无畏精神。
可是越长大之后，越察觉这个问题的悖论。
需要用个人的献祭换来的世界和平绝对不是真的和平，怎样一个世界能堂而皇之地接受选民自愿的献祭？
这背后的逻辑是，小爱和大爱的关系。牺牲我的小爱，成就世界的大爱。
可是一旦爱分了大小，小爱就一定要做好牺牲的准备。
这道题的终点不是世界和平，而是一个个小爱被牺牲，一个个人被献祭，世上没有活人，自然就世界和平。
2.真正的献祭品
妹妹的献祭是被迫的，在那个时候或许是必须的。但不要给她高尚的借口，这是对被献祭者受难的熟视无睹，一种对自己的脱罪。
但公主才是真正献祭的那个人。“国破山河在，城春草木深。”她一出生就背负着王朝的头衔，她是王朝末日的公主，很多人为保护她而献祭，但真正献祭给这个国家的是她。
在和平年代，她或许可以利用公主的身份任性逾矩。但在多事之秋，她要么被当做求和工具，被买到外番的部落，要么守着自己的生命，为帝国保存最后一丝星星之火。
影片中有一段时间，公主为了不被发现假扮哑巴。她的确是失语的，她和这个国家紧紧联系在一起，别人可以不活下去，她一定要活下去。
87版《红楼梦》中，湘云最后被没为官奴。宝玉拿着林妹妹送他的琉璃灯，在湖心水面遇见了湘云。湘云哀求宝玉救她出去，可宝玉救不了她。空气中只剩湘云随着船渐行渐远的叫声：“爱哥哥、爱哥哥。
”普通官僚尚且如此，何况是货真价实的前朝公主？通缉她、追杀她然后侮辱她，一旦被抓，这就是她的命运。也许将军给她的匕首不是为了让她捕杀敌人，而是“最后一刻子弹留给我”，作为国家的尊严，她即使死都不能被玷污。
6 ) 喜欢喜欢的感觉
1.看完的感觉就是：I just love it~ 2.看过黑泽明，伯格曼，贝托鲁奇，黑塞，才发现这个世上是有好东西的，而真正看过好东西才能从根上分辨出美丑。看这些影像，书籍，思想就像是在更新系统，从自己的思想根本上更新，甚至没有突如其来或者干扰的焦虑感和不信任感对任何事务做具体判断。 3.我也深爱火节，人的生命，与火同焚；虫的生命，丢进火中；越想就越觉得，这是个是黑暗的世界，浮生若梦。我大概明白了一些高贵的人一些品质，他们只是just don't care that ordinary things，他们为真正的百姓而死，为忠为节为信为义而死，他们是真正的天子化身，有不容侵犯的姿态神情，这就是礼节和信义的根本合一吧，手段和目的合一（说实在，真的看了那集汤质看本质，有点对这个，很多人把人生的无限游戏看成有限游戏有点想明白了，另一个逻辑也是顺势很清晰了：很多人把自己变得更好变成把自己变得比别人更好） 4.总之，种种通过不做任何低级判断的误读误解，让自己沉浸在这些好东西当中的时候，自己是渐渐能感受到这份真诚，这份真正的美，真正的好，是用心感受到的～
经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊
农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆
大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。
黑泽明评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！
因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。
三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。“石群可藏石，人群可藏人。”
9+的电影，重点在故事与趣味，小兵大将，人物塑造性格鲜明，忠勇义士，孤傲公主以及贪图金钱的两个小人，情节曲折，十分值得咀嚼，当然更好的，还在于镜头运用和配乐，简单的故事却给人史诗的大片感，小切口大剖面的呈现很好。而且，这样的故事被后辈无数次致敬，你说厉害不厉害。
黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。
小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。
按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
马上追逐一段精彩
两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊……
【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。
战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹
9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！
虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙
Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。
骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了
这部电影没有那么强烈的戏剧冲突，更多的是一种智识上的较量，节奏很好，但还是太长，没有一个绝对高潮戏。阶梯暴动、长枪单挑两段教科书一般的镜头和构图。上原美佐修长的身材真是让人心动。