杀人短片

      电影里有一种东西，叫做叙事，是基耶斯洛夫斯基帮我建立起来的。以前我以为讲故事不是电影的本行，小说才是叙事的艺术。让我改变这个观念的是基耶斯洛夫斯基的《红》，《红》里的故事让我着了迷，这时我才发现借由电影语言进行叙事有着小说不可比及的魅力。

     看完《红》，我又看了《蓝》，三色里的第二部，蓝色关乎自由。因为是紧接着《红》看了，有点疲惫，所以没看出什么。在此之后，有一段时间没看他的电影，虽然说他的《十诫》，《两生花》已经在我的电脑里逗留许久了。

     看《十诫》里的第一诫是在一个无所事事的晚上，已经深夜了，正好可以看完“一戒”上床睡觉去。没想到看完电影凌晨一点，我还没有困倦，兴致还很高。故事里的男孩，由于父亲对于自己数学知识的过于信赖，导致溺水而亡，满心自责的父亲最后推倒了神龛。看完之后的我一直都想着一些关乎道德，信仰之类的命题，深思人物在特殊环境下心理状态的细微变化。这种感觉在当初看完《红》就给我了，为什么《红》里的故事让我那么着迷，因为它把不现实的巧合表现地自然纯熟。那个年轻人为什么经历了与年老的律师相似的人生轨迹？是同一个人呢还是为了表现命运循环往复？还有那个女孩，为什么总是与年轻人擦肩而过，却在最后在同一条沉船上被救起？……这就是看完《红》后我所做的思考，一些说不清道不明但是却能萦绕心头的感觉，它们总是让人着迷。

      后来，我又看了《十诫》里的第二戒，同样的精彩，就像是一篇短篇小说，短小但是精悍。电影的后遗症像是让我得了一场病，挥之不去。剩下的“八戒”我一直舍不得看，他的电影不能是囫囵屯枣地一口气看完，而应该慢慢品味。

      当我听说杭州要展映基耶斯洛夫斯基的电影的时候，很兴奋。毕竟他的好多电影网上找不到资源，正好可以借这个机会好好欣赏一番，而且在电影院看也比在电脑前看感觉好很多。所以，今天去看了，是一部叫做《杀人短片》的电影，趁着现在还有点印象，还能讲出点东西来。

      故事以三个男人为中心，一个无所事事四处游荡的叛逆青年，一个刚刚获得律师证的毕业大学生，还有一个开着出驻车干些猥琐事情的司机。一开始是三人生活的平行蒙太奇，接着就转入故事的核心——“杀人”，青年杀死了司机，律师为他辩护失败，最后在律师的目睹下，青年死于绞刑。整个故事在基耶斯洛夫斯基的叙述下，显得平静异常，即使是在最为惊心动魄地杀人场面，也以青年的三次出手（一开始的用绳子绞死，后用捆子敲死，最后用石头砸死）完结，没有情绪的渲染。这一点让我想起了我最近在看的一本小说——福楼拜的《包法利夫人》，同样的平静，沉稳。我借用一下福楼拜在创作《包法利夫人》时的创举，用在基耶斯洛夫斯基的叙述上，那就是导演尽可能隐去了自己在电影里的身份，他只是在显示故事，而不是在表现故事，这一点与小说是想通的。这么一想，我也就明白了，为什么基耶斯洛夫斯基让人觉得那么陌生而神秘。.在多数的情况下，我通过作品来认识艺术家，那些伟大的艺术家为我所喜爱主要是因为他们的作品。但是基耶斯洛夫斯基却不是这样，虽然我对他的电影很喜欢，但是这份爱并没有转换到他身上，对我这是很不正常的。现在我明白了，这是怎么一回事，在基耶斯洛夫斯基的电影里我触摸不到他的情思，是因为他把自己隐藏在了电影之后，所以他的电影看起来是那么的客观，那么地真实，我们被他的电影触动思考是自然而然的原因也在于此，观众在他的电影上有主观能动性，他没有要向观众传达思想的意图，他只提供故事，提供思考的线索，而我们观众才是电影真正的创作者。所以，有时候，我们听到作家总讲这样的一句话“书一出版，我就死了."那他的意思是书在读者身上延续生命，同样，我们也可以说，当导演拍完电影之后，是观众在延续电影的生命，所以导演可以对他的电影什么都不用解释，只有观众自己，在观影的过程中获得电影的深意。

      的确，电影里有一种东西，叫做叙事。在多年之后，我一定会感谢这位让我获此深意的导演，让我明白什么是电影的叙事艺术。

《十诫》电影剧本

之五：关于杀人的短片

编剧：克日什托夫·皮耶谢维茨、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演：米洛斯瓦夫·巴卡克日什托夫·格洛比什扬·特萨日
获奖：1987年戛纳电影节评委会奖；1987欧洲电影最佳影片菲利克斯奖；1988年圣塞巴斯蒂安电影节评委会奖
出品：波兰电视台及西德SFB电视台联合出品
编译：戴锦华

黯淡的银幕上，罩着一片幽暗的绿色。（这绿色将无所不在，笼罩全片）伴着狰狞、不响的音响，半幅画面呈现出一处下水道，水中浸着的垃圾在幽绿中如同一幅超现实主义的图画。另半幅画面上推出字幕。
切为下水道中一只死老鼠，一个揉皱了的烟盒漂过，撞在老鼠上停住了。画外传来了孩子们的喊叫声。
一个从窗口向外拍摄的镜头，后景中一群孩子们跑过，镜头缓缓升拉，显露出悬在窗框上的、一只显然是被人吊死的黑猫。猫僵直的躯体在窗口舒缓地摇荡着。推出片名。

1.外景，华沙某一新楼区，白天
伴着锈涩的门刺耳的开启声，门玻璃上折射出后景中那一片高耸的、单调乏味的灰色楼群。随后，出租汽车司机沃德马拉走出了出租站。这是一个中年人，有些谢顶、微胖，一张没有特点的圆脸，带有某种狡猾、卑怯的神情。他提着一只水桶向前走来。突然楼上落下一团抹布，刚好落在他脚下，几乎打中他。他抬头张望——当然没有人。他拾起抹布，继续向前走去。

2.外景，华沙市区，白天
一个头发蓬乱的年轻人无聊地注视着一个贴有电影画面的橱窗。那是一个做爱的场景。窗上映出他模糊的面容。远处传来教堂的钟声。当他的目光移置女主角的大特写时，他转身向售票处走去。这是雅采克。一个削瘦的年轻人，非常年轻。他那张脸与其说是丑陋，不如说是冷酷而粗野。从蓬乱的头发、破旧的衣着和漫无目的的步履中可以看出，这是个流浪汉。

3.内景，出租车站，白天
一个老头（正拿起一个长面包）：扔出来一团抹布？正好派用场。
沃德马拉（目光阴沉地）：有人想拿它砍我。
老头：砍你？打着了吗？
沃德马拉：没有。（老头正拿起第二个面包）你知道那是谁的吗？
老头讪讪地把面包放回原处，从另一只篮里取了一个。
随着一声柔媚的叫声，暗处走出来一只胖胖的花猫。
沃德马拉（阴郁地注视着它）：我无法忍受猫。会装蒜，象人。

4.内景，售票处，白天
昏暗的售票处。里面在放映影片。只有售票口的小窗亮着，里面坐着一个面容憔悴的女人。雅采克朝里张望了一会儿，走到窗前。女人正十分专注地对着画外的镜子整理头发。
雅采克：有什么好电影吗？
女人（头也不回地）：没有。那片子没劲。
雅采克（向放映厅里着了看，又回到窗前）：说什么的？
女人：爱情。可没劲。（看了雅采克一眼，继续理头发）反正我们也不开门。开会呢。
雅采克（无聊地转了一会，又转向女人）：你干什么呢？
女人（瞥了雅采克一眼）：拔几根白头发。
雅采克：在哪儿能叫着出租车？
女人：城堡广场。

5.内景，法学院考场，白天
柔和而忧伤的钢琴声起。应试的人们在四周走动着。皮奥特忐忑不安地坐在那里，显然有些紧张。这是一漂亮的年轻人，有着一张敏感而端庄的脸。他微笑着回答画外某人的问话：“来考试。”

6.外景，华沙新区，白天
沃德马拉拎着两桶水从远处走来。他打开车门，扭开了收音机。车窗上挂着一个滑稽可笑的怪脸。他旋即关上车门。一桶清水泼来，水沿着前窗泻下。

7.外景，华沙市区，白天
雅采克在街头游荡。一群青年在一家店前吵闹，怪叫着。雅采克闪向一边。

8.内景，法学院考场，白天
皮奥特有些神经质地点燃一枝香烟。画外：“皮奥特·巴利茨基。”他紧张地捻灭烟答了到。面外：“现在请进来。”

9.外景，华沙市区，白天
一只手娴熟地在纸上勾画着一个小姑娘的素描。对面一个穿红衣服的小姑娘坐在高椅子上微笑。
画家（画外）：你也想来幅肖像？
雅采克（画外）：多少钱？
画家（画外）：两百块。
雅采克（画外）：这才花多大功夫？
画家（一个蓄须的、扎着红发带的男人，对雅采克）：你这是什么意思，小东西？这不是用时间计算的，是靠天才。你有什么特长？
雅采克：没有。
画家（轻蔑地）：你会做鞋，还是会种树？
雅采克：树？树我可懂。
画家：那就成了，小家伙。
他嘿嘿地笑起来，从瓶中喝了一口酒，继续作画。雅采克无聊地走开。稍顷，他又走回来。
雅采克：城堡广场是在这边吗？
画家：鼻子会带你去的。

10.内景，法学院考场，白天
考官们送过一杯茶。
皮奥特（略有迟疑地）：不是说我不知道这个问题的答案……我也曾多次问自己。当我通过入学考试的时候，答案很简单，可四年后毕业的时候，我不再那么肯定了。……而今天，这是个好问题：我为什么要做一个见习律师？也许该说是我想要什么？或是我期待着什么？
主考官（和蔼地）：我想了解你的想法。
皮奥特：一句话——答案是，“我不知道”。这工作吸引着我。在实习期间我看到了很多事。
不样而阴郁的声响起。

11.外景，华沙市区，白天
雅采克在阒无人迹的街道上游荡。

12.内景，法学院考场，白天
皮奥特：法律的作用显然关乎社会利益。对我说未，这是有益的。可或许最重要的是，如果一切正常，这工作会为我提供机会，使我能结识并理解许多人，这是我在其它职业中不可能做到的。这就是我之所为。

13.外景，华沙新区，白天
沃德马拉在起劲地擦车，同时吹着轻快的口哨。

14.内景，法学院考场，白天
皮奥特：随着时间的流逝，这问题的答案越来越模糊了。有些时候，我们都会为我们工作中的某些问题感到困惑。我怕我有太多的疑虑。

15.外景，华沙市区，白天
雅采克穿过街道，突然一群人从他身边疯狂地跑过，几乎将他撞倒。他转头望去。跑在最前面的人惊恐地发现这是一条死路，他拼命地攀上面前高高的铁门，后面的人撵上他，把他拽了下来，开始野蛮地殴打他。而后他们拖着那个男人转进一条小街。雅采克面无表情地目睹了这一切，转身离去。

16.外景，华沙新区，白天
一辆货车从出租车旁驶过，停在它前面。货车司机向画外喊道：“我把你们要的带来了。”沃德马拉循声望去，见两个姑娘向货车走来。前面的一个喊着：“快点儿，比塔！”那个叫比塔的姑娘穿一件红色的上衣，裸露着健壮的双腿。这引起了出租车司机的兴趣。比塔攀上货车，取下一篮菜。她显然感觉到了背后的目光，颇为风骚地一回眸。出租车司机掏出一枝烟，点着了，色迷迷的目光追随着比塔。

17.外景，华沙市区，广场，白天
雅采克掏出一枝烟，点上，目光阴沉地注视着一群游客模样的人在依次等候出租车。
广场一侧，守着鸽群的一个老头朝雅采克喊道：“走开！你把鸽子都吓跑了！”雅采克微微地回过头去。老头再次厉声喊道：“走开！”雅采克迎着老头走去，突然他跑着冲向鸽群，鸽子全惊飞了。雅采克托了托挎包走远了。

18.外景，华沙新区，白天
出租车司机吹着口哨在往车身上打腊。一对衣着考究的青年男女挽着手走来。
卡男人：车空着？
沃德马拉：自己瞧。
女人：我们到车里等，天太冷了。
回答是沃德马拉将开着的车门关上了。那对男女无奈地躲进出租车站。男人不时地探头朝这边张望。

19.外景，华沙市区，白天
从过街桥向下望去，路上穿流不息的车辆。雅采克俯在桥栏上，百无聊赖地从握起的两手间望着桥下，一辆敞着后备箱盖的出租车开走了。突然，他的目光落在桥栏上两块拳头大的碎石头上。他拿过一块，用一只手指拨到桥栏边。他注视着桥下的车流，瞄准了一辆，把石头扔了下去。随着一阵玻璃的碎裂声，响起一片汽车喇叭声。雅采克转身离去。

20.内景，法学院考场，白天
考官：你如何估价惩罚之于防止犯罪的作用？
皮奥特：一般说来，惩罚的作用会影响到其它方面，但无补于犯罪。对惩罚的仿效会鼓励罪行。要说得具体些吗？
考官：请便。
皮奥特：惩罚运用一些法律条文以期威慑罪犯。具体地说，就是通过宣判一个人有罪来威慑犯罪。防止罪行凭借的是威慑与恐吓。你们可以在刑法第50条里找到类似的例子。
考官：我不喜欢你那种嘲讽的口吻。
皮奥特：那是因为法律条文经常太严厉。
考官（忍住一缕微笑）：也许你能引证某些公认的权威来支持你的论点？
皮奥特：从该隐开始，惩罚就不曾改善世界或祛除罪行。
考官们会心地微笑起来。
考官：你想溯本寻源吗？
皮奥特（笑着）：没那个必要。

21.外景，华沙新区，白天
沃德马拉坐在车内，细心地擦拭着车内部。一个老妇走过，接着比塔追了过来：对不起，你没付汤菜钱。老妇看了看提包，走回菜站。沃德马拉的目光始终追随着比塔。她弯下腰来，系紧松开的鞋带。
沃德马拉（打开车门）：想兜风吗，比塔小姐？
比塔站起身，淡淡一笑，夸张地扭着腰肢走开了。
仍在站内等候的男人探头看到这边基本就序，便转身去招呼女伴，沃德马拉同时注意到了他的举动，他飞快地把工具收进后备箱，发动了汽车。男人恼怒地喊叫着追过来，车开远了。男人愤怒而无奈地注视着车子开远。

22.外景，华沙市区，白天
为噪音所充斥的闹市街头。雅采克仍在游荡。突然一扇为暖调的桔红光所照亮的橱窗吸引了他的目光。他缓缓地走过去，目光专注而柔和。

23.外景，华沙新区，白天
沃德马拉驾着空车驶过单调丑陋的新楼群。蹲在空旷寂寥的路旁的一条狗进入了视野。沃德马拉停下车，蹲坐的狗有着一双稚气而可怜的眼睛。司机打开车门，拿起一块三明治：“老婆做的。来一块？”随手扔了过去。狗张嘴接住，贪婪地吃起来。沃德马拉微笑地鼓励它：“接着干，吃掉它。”狗咀嚼着三明治，贪馋地舔着嘴唇。

24.外景，华沙市区，白天
温馨的乐声起。为桔红光所照亮的橱窗里，一张高调的行坚信礼的少女照片，她头戴洁白的花环，穿着白色的长纱裙。镜头缓缓地摇开去，显露出同一风格的少女的照片。窗外的雅采克，他为桔红光所照亮的面容第一次显露出感情。他若有所思地转身进入了照相馆。

25.内景，法学院考场，白天
皮奥特在考场外焦虑不安地踱步，等候考试结果。

26.内景，照相馆，白天
雅采克（有礼貌地）：早上好。
柜台里一个姑娘正在分拣照片。她回答了雅采克的问候。
雅采克：我这儿有……（他开始在挎包里翻找。他掏出一根铁棍、一卷绳子放在柜台上）
姑娘：你来寄存东西吗？
雅采克（似乎被这小小的恶意惊呆了，但仍有节制地）：不。
姑娘：好了，我不过以为……
雅采克（终于翻到了他要的东西）：我这儿有张照片。（递过去）你能把它放大了吗？
姑娘展看照片。那是一个少女——一个小姑娘的照片，她头戴白花环，着白纱裙，手捧一束花，稚气可掬地微笑着。照片已经泛黄了，布满了折痕，从中间对折起来。
姑娘：折痕会显出来的。
雅采克劈手夺回照片，仿佛怕人抢去。他迟疑了片刻，终于下了决心：“没关系。”将照片递还姑娘。
姑娘：好吧。（起身走回暗房）
雅采克（叫住她，充满希望地）：告诉我，那是真的吗？你能从一张照片上看出这个人是死是活？
姑娘：你拿我寻开心？
雅采克呆呆地站在那儿。

27.外景，华沙市区，白天
沃德马拉驾车进入市区，他将车子停在一个卖彩票的商亭旁。他和卖彩票的老头显然是老相识了。
老头：怎么样？
沃德马拉：不错。（他掏出笔）老规矩，给我最后一个号码。
老头：17。
沃德马拉：17？我已经有了。
老头：16。
沃德马拉：16？这么近。
老头：那好吧——15。
沃德马拉填好数字，把彩票送进去。
老头：你的票子老是这么干净。
沃德马拉：我讨庆邋邋遢遢。
老头：你是幸运的家伙。上个月你做了多少？
沃德马拉：416。
老头：去年秋天是1200，对吧？上星期是46。你不赔不赚。
沃德马拉（目光阴沉地）：我所做的一切都是如此。可你老是靠希望活着，我可知道那滋味儿……
老头：是知道。

28.外景，华沙市区，白天
雅采克在街上游荡。二十几个示威者有节奏地叫喊着，跑过雅采克身边，跑远了。雅采克面无表情地注视着他们。

29.内景，法学院考场，白天
画外一个声音：皮奥特·巴里茨基先生。
皮奥特走进考场，紧张地期待着“宣判”。
考官：你会很高兴地听到（皮奥特脸上泛出了微笑）你通过了考试。在四年的学习和四年多的实习之后，我们欢迎你，同事！
皮奥特欣喜若狂地与考官们握手。
考官们：祝贺你！

30.内景，公共厕所，白天
雅采克在小便池前小便。一个快活的男人吹着口哨、蹦着跳着跑了进来，他兴高采烈地朝雅采克微笑。雅采克面无表情地系好裤扣，当他走过男人背后时，他突然一掌将他推倒在地下。看着摔倒在地下、惊呆了的男人，雅采克开心地笑了。

31.外景，华沙市区，白天
激越的乐声起。皮奥特骑着一辆摩托狂喜地穿行在街上的车流之中。他的身体离开了车座，快活地对所有人微笑。当他转了个弯，被迫停在红灯前时，他忘形地对着身边一辆出租车喊着：“我通过了考试！我是个审判律师！审判律师！”车内，沃德马拉不以为然地撇撇嘴，摇上了车窗。可皮奥特仍开心地敲着车窗，对他做着手势。红灯一变，沃德马拉立刻启动汽车而去。皮奥特仍在开心地大笑、叫喊着。车内，沃德马拉鄙夷地摇摇头。

32.外景，出租车站，白天
雅采克全神贯注地盯着一个出租车站，一辆车进站，载客而去。正当他试图走过去时，他突然发现一个警察在路对面巡逻。他本能地后退了两步，想隐身在阴影中。一辆又一辆出租车进站载客而去。雅采克焦灼地注视着。

33.外景，广场，白天
皮奥特的女友满面笑容地站在路旁，她笑着喊：“停下来，皮奥特，你疯了！”可皮奥特仍大笑着绕着她疾驰。他一边驶向广场中心，一边笑着对女友喊：“上来！”女友向他跑去。尽管微型摩托的后座几乎坐不下一个人，但皮奥特仍载着女友疾驰而去。

34.外景，出租车站，白天
一辆红色轿车在雅采克身边停下。司机——一个十分年轻的小伙子探出身来：“Exuseme。”
雅采克：德国人？
小伙子不解其意地微笑着。
雅采克：保加利亚人？
小伙子（听懂了）：NO.Enyish。
雅采克轻蔑地耸耸肩。小伙子失望地开走了。
车站月一边，沃德马拉在站外无聊地等待进站。他看到一个女人牵着两只巴儿狗穿过马路。他猛地按响了喇叭，小狗受惊了，一只脱缰跑开了。见此，沃德写拉得意地微微一笑。
路对面，警察仍在巡逻。
雅采克盯着他，无可奈何地转身向旁边的一处咖啡厅走去。路边，一个吉卜赛女人拦住他：“让我来算算你的未来！就为孩子花几个兹罗提吧。”雅采克无视地往前走。女人：“你会去旅行……”雅采克突然转身，恶狠狠地喊道：“不！”女人愤怒地诅咒着。

35.内景，咖啡厅，白天
雅采克走了进来。靠窗的桌前坐着皮奥特和他的女友。雅采克从他们背后走过。
女友（温存而忧伤地一笑）：不，我什么都不怕。（她瞥见了窗外的吉卜赛人，微笑地向皮奥特伸出手）让我来算算你的未来。
皮奥特笑着低下头。
女友：我会说实话。
皮奥特：好吧，要大实话。
女友温柔地托起他的手，专注地着称。
雅采克走到柜台前。
服务员：要什么？
雅采克：茶。
服务员：不供应茶。
雅采克：那你们有什么？
服务员：咖啡、蛋糕。
雅采克：咖啡，一块蛋糕。
服务员：哪种？
雅采克：巧克力奶油。（挑剔着）不，不是那块。不对。另一块。
女友细心地看着皮奥特的掌纹，两人会心地相视一笑。
女友：我看到很长的生命线……幸福……两个孩子……
皮奥特（充满期待地望着她）：几时？

雅采克找了张可以看到警察哨位的窗边的桌子，开始贪婪地吃他那份。警察仍在巡逻。稍后，一辆警车驶来，警察上车离开——他下岗了。见此，雅采克迅速地吃完了，手从桌下的挎包中摸出了那卷绳索。他捻紧绳头，开始一道道地把绳子紧紧地绕在右手上。突然，一阵敲击玻璃窗的声音引起了他的注意，他循声望去，是两个刚放学的金发小姑娘在窗外玩耍。他把绳索塞回挎包，用匙子舀起咖啡渣，甩在小姑娘面前的玻璃上，小姑娘们很开心地笑起来，雅采克望着她们，和她们一样开心地的笑着。他满面笑容地，目送小姑娘远去。笑容消失了，带着一种更为阴冷的表情，他再次开始将绳索紧紧地缠绕在手掌上。

皮奥特和女友安详地坐在一起。
皮奥特：有这样一些时刻：一切似乎都是可能的，前途清晰，充满机遇，似乎不可限量。高中毕业的时候，我有过这样的时刻。今天又是。
女友（温存地）：那是你通过了一个重要的阶段，未来已对你展开。
皮奥特：正是这样。
女友：知道我在想什么？
皮奥特：告诉我。
女友：人们会爱你，就象此刻的我。
皮奥特举目深情地注视着她。

绳索已一道道紧紧地缠在雅采克的右手上。背后走过一对男女，雅采克谨慎地把手藏在桌下。他四下寻找了一会儿，走到一辆收拣餐具的小车旁。他从一只牛奶瓶中喝光了剩下的牛奶，而后拣出了一把餐刀，刮去污物。

36.外景，出租车站，白天
沃德马拉坐在车内。远远地他着到一个男人架着一个醉鬼向他的车子走来。他不屑而厌恶地靠在椅背上。当两人走近时，他突然发动汽车，驶离了车站。搀扶者追了两步，只好回头来扶醉鬼。

37.内景，咖啡馆，白天
雅采克用餐刀吃力地割去了多余的绳子，将其塞进包里。而后他细心地把一口唾沫吐进剩下的咖啡中。

38.外景，咖啡馆外，白天
雅采克径直朝出租车登车点走去。沃德马拉的车子刚好进站。随后有两个男人赶到站前。
行人（对雅采克）：劳驾，是去莫克托沃？
雅采克：不，沃拉。
行人：我们有急事。
雅采克一把拨开他们，径自上了车。
雅采克（对沃德马拉）：莫克托沃。
沃德马拉（疑惑地回过头来）：刚才你说去嘛儿？
雅采克：沃拉。
反光镜中可以看到后面一辆黄色的轿车正在启动。
雅采克（阴沉地）：别太快。
沃德马拉：不能等。
出租车驶上了街道。不详、阴郁的音响起。

39.内景，咖啡馆，白天
皮奥特的脸上充满了忧伤。
女友：有什么事吗？
皮奥特：没有。我只是在想，生活可能并不那么简单。

40.外景，路上，白天
出租车在路上行驶。阴郁的乐声更响了。车子停了下来。镜头显尽出路中央一个手持标尺、穿着枯红色工作服的测绘工（沉默的目击者）。他缓缓地回过头来，目光似乎直接投向车中的雅采克。他的脸上与其说是谴责，不如说是忧伤。车中，雅采克似乎无法承受这目光，他向后缩去，将脸隐没在阴影中。一阵飘忽的人声在低吟。声音消失了。测绘工闪身道旁，车辆疾驶而去。
车子驶入郊区。雅采克不引人注意地将身子挪到沃德马拉背后。似乎是干渴，他吃力地舔舔发干的嘴唇。
雅采克：能把窗子关上吗？太冷。
他从挎包中抽出缠着绳子的右手，细心地寻找绳头。车子突然刹住了。雅采克紧张地抬起头，车前，一个女老师正带着一队小学生横过马路。沃德马拉彬彬有礼地微笑着。车子再次上路了。黄昏降临了，映衬着渐次荒凉的四野。雅采克活动着右手抬头看了看路。
雅采克：从这儿向左拐。
沃德马拉：直走要快些。
雅采克：我想走这条路。
沃德马拉：随你便。
车子离开了大路，拐上了一条小路。四周更静了，阒无人迹。
雅采克抽出绳头，将它紧紧地缠绕在另一只手上。
雅采克（对沃德马拉）：把车停在这儿。
沃德马拉：停这儿你哪儿也去不了。
雅采克：反正我哪儿也不想去。
——与此同时，雅采克猛地将绳子勒在沃德马拉头上，猛地双手拉紧。绳索卡在沃德马拉的嘴里，他无法出声，只能拼命地拉扯着绳索。汽车摇晃地向前滑去，沃德马拉本能地试图握住方向盘。车子在一个上坡处止住了，车轮在泥水中空转了片刻，终于停下了。雅采克疯狂地、无情地扯紧绳子。在挣扎中，沃德马拉蹬踹的一只脚上，鞋袜滑脱了。他拉扯的双手刚好将卡在嘴上的绳索拉到了脖子上。从他的喉咙里发出了非人的声音。
不远，高高的路基上，一个人刚好骑着自行车经过，车上非人的声音似乎引起了他的注意，他放慢了车速。
车上，沃德马拉的手已无法拉住绞索。
路墓上，骑车人稳稳地骑远了。冬日的黄昏，一片安详的宁谧。
车上，几乎力不胜任的雅采克收紧着绳索。他的脸和沃德马拉一样，在挣扎中变形了，分外狰狞、丑陋。沃德马拉挣扎着将一只手伸向喇叭，按响了。一下、两下，终于他死死地抓牢了喇叭，悠长而响亮的喇叭声回荡在空旷的四野。但回答它的，是田野上一匹灰色马懒洋洋的回视；远方工厂的烟囱静静地喷吐着黑烟；暮色中，只有死一般的沉寂。
雅采克气喘不已地用牙齿咬住绳子，腾出一只手来，将绳索一道又一道地紧绕在沃德马拉的脖子上，将绳结系死在司机座椅的靠枕上。而后他慌乱地奔下车来，拉开前车门，挥动铁棍，一次又一次地打在沃德马拉按喇叭的手臂上，终于，那只手滑落下来。寂静突然降临了。但瞬间之后，寂静被打破了。雅采克寻声望去，远方，一列火车鸣笛驶来。雅采克忙躲入车内。就在这时，沃德马拉突然又开始了新的挣扎，他的双手痉挛着伸向绳索。火车轰然开过，淹没了沃德马拉发出的惊心动魄的呻吟。沃德马拉抱住了靠枕，他竟以非人的力量将靠枕拉脱了椅背。后座上，雅采克目睹了这一幕，他冲下车来，拉开沃德马拉一侧的车门，用铁棍一记记地猛击沃德马拉的头部。终于，挣扎停止了，沃德马拉肥胖的身体猛地栽了下去。同时，他上颌的假牙掉在地下。雅采克用持棍的手捂住了嘴，他几乎要呕吐了。稍顷，他一只脚用力地踩在假牙上，想把它踏入泥里。但当抬起脚时，假牙仍躺在那里，狰狞、肮脏。雅采克扳起沃德马拉的身体，他那淌满鲜血的脸上，眼睛睁着，微微斜视，脸上有着一种古怪、近乎嘲弄的表情。雅采克与这张脸对视了片刻之后，恐惧攫住了他。狰狞的音响起。
雅采克踉踉跄跄地奔向车后，掀开后备箱，狂乱地在箱中翻找着，他翻到一条毛毯，忙狂乱地奔到车前，用毛毯将沃德马拉的头包裹起来，那张怪诞的脸悄失在一个不伦不类的包裹中。车窗上，那个怪脸的饰物在微微晃动着。雅采克将沃德马拉的身体掀离了驾驶座，又将他的双腿翻了上去。那只赤裸的脚醒目地横在椅背上。
暮色中，无人的泥泞小路。雅采克缓缓地将车开向河边。他下了车，吃力拖着沃德马拉的双腿将他拉向河岸。突然从那个毛毯的包裹中发出了一种古怪的、令人毛骨惊然的声音。雅采克恐怖地放开了沃德马拉。他几乎不相信自己的耳朵——从毛毯中传出了沃德马拉断续的声音。
沃德马拉：求……求你。……求求你。……
雅采克精疲力尽地直起身来。绝望地环顾四周。包裹里，那哀求的声音顽强地、无止无休地延续着。他跑下河岸，从河边搬来一块大石头。他搬着石头走过来，跪倒在沃德马拉身边。哀求声从那包裹中断续传来。雅采克举起石头，他的脸歪扭了，他拼命支撑着，终于伴着一声绝望的哭声，他将石头重重地向发出声音的地方砸去。污血涌了出来，声音停止了。但雅采克仍歇斯底里地再三再四地向沃德马拉的头部砸去。当他终于住手时，浓稠的血浸透了毛毯。

暮色更重了。雅采克丢掉了沃德马拉的什物，坐进了驾驶室，他翻出了一块剩下的三明治，大口地吃起来，他伸手拨动了车窗上的那个小怪脸，看着它，心满意足地笑了。他随手打开了录音机，传出了一支欢乐、童谣风格的歌：“我给你讲一只狮子的故事。一只巨大的棕黄色的狮子。他当然要比你、我和所有的狮子都勇敢……”雅采克听着，他的脸渐渐地歪扭了，有一瞬，他似乎要哭泣了。他突然拼命把录音机从车身上扯下来，将它丢进了污水中。

41.外景，华沙市区，夜晚
出租车亮着前灯驶进了新区。雅采克将车停在一个菜店前，推开门。他微笑地探进头去。
雅采克：现在买土豆太晚了吧？
比塔——那个卖菜的姑娘（惊喜地）：雅采克！进来。
雅采克：已经起床了？
比塔：我打算先吃了。天都黑了。
雅采克：出来，我给你看样东西。
比塔：给我放东西的？
雅采克：不是。你出来就知道了。
比塔（走了出来）：远吗？
雅采克：不，就在这儿。
雅采克（打开车门）：上来。我告诉你。（从另一侧上车）
比塔坐在车内。她的表情呆滞、忧伤，似乎她已明白了发生过的一切。她的情绪好象感染了雅采克，他脸上的轻松和愉快消失了。
雅采克：你想去哪儿？现在我们能开车去你想去的任何地方。
比塔沉默不语。
车窗上，那个滑稽的怪脸在微微晃动。
雅采克：你跟我说过那个顾客……到山里的那个……
比塔（失神地）：她丈夫……
雅采克：她丈夫。现在我们也能去那儿。这些座位能往后仰。也挺暖和。
比塔（终于问了）：你怎么搞到的？
怪脸仍在前窗上晃动。

42.内景，法庭，白天
大法官：我宣布本案结束。
大法官率先退庭，众法官鱼贯而出。
被告席上雅采克重新坐下。片刻之后，他探身向坐在他前面的辩护律师皮奥特：全完了？
皮奥特（微微侧过头，沉默了一会儿，耸耸肩）：是的。完了。
旁听席上，一个老妇人——雅采克的母亲在独自抽泣。法警推了下雅采克，他茫然地起身，法警给他戴上手铐，然后推着他走了出去。经过老妇人身边时，他迟疑了一下，没敢看母亲。老妇人身边的一个男人塞给雅采克一包香烟。
渐次空荡的法庭上，皮奥特疲惫地收起公文包，而后走了出去。走廊上，他来到一架投币电话前，投币、拨通了一个号码。
皮奥特：是我。……我们输了。……是的，全部。……我不知道。我的确不知道。……也许我带来。……别来接我。……你好吗？……睡得不错？那就好。……再见。
皮奥特走到窗前，神情恍惚地伸出手按摩了一下前额和眼睛。他推开一扇窗，正看到两个法警押着雅采克走向囚车。他冲动地喊出来。
皮奥特：拉扎先生！（雅采克没有反应，他改了称呼）雅采克！
雅采克猛地抬起头来。皮奥特无力地举起手，含糊地做了个告别的手势。下面，雅采克站在那里，痴痴地看着皮奥特。一个法警猛地一推，把他推进了囚车。车门关上，囚车驶出了法院。皮奥特关上窗，痛苦地将头撑靠在墙上。
皮奥特拖着疲惫的双腿走向大法官办公室，他刚脱下的律师长袍半拖在地上。他在法官门前敲了敲门。

43.内景，法庭办公室，白天
敲门声在持续，无人答话。皮奥特推门走了进来。
皮奥特：对不起，先生。我知道这不合惯例。……
法官（似乎知道他要说什么）：好了，没关系。
皮奥特：我想请教你——现在一切都结束了——如果是一个年长的、比我出色的律师在我今天的位置上，结果会不会不同？
法官：不会有任何不同。
皮奥特：我要说的是我不能……如果我做得再出色些……？
法官：你在最后辩论中所作的辩护，是几年来我所听到的最精彩的反对死刑的演说。
皮奥特微微低下了头，但这显然不是他所渴望的。法官缓缓地坐在椅子上。
法官：对于法律条文，这是必然结果。你没有错——不论作为一个律师，还是作为一个人。环境是悲剧性的，可我很高兴认识了你。
皮奥特转身准备告辞了。
法官（站起身）：在这个案子里，我们或许该有一个更恰当的判决。现在随之而来的一切是我的职责。
皮奥特：无能为力了吗？
法官：对。
皮奥特：你瞧，这或许不相干……今天他说起他在咖啡厅往手上绷绳子的时候弄伤了自己……我就在那儿。
法官：在哪儿？
皮奥特：在同一地点，同一时间。那天，我通过了做辩护律师的最后考试。这就是为什么……（他侧过身，隐忍着眼中的泪光，而后期特地转向法官）也许当时我能做些什么？
法官：对这个行当说来，你太敏感了。
皮奥特（难为情地笑笑）：要有所改变已经太迟了。
法官：今天一天你就老了点。再见。
皮奥特：再见。

44.内景，法庭走廊，白天
皮奥特颓然地走出法官办公室。他沿着幽暗的走廊向外走去。拐弯处，他看到什么，后退了几步，终于下决心走了过去。雅采克的母亲和家人站在那里。老妇人在独自抽泣。其他人面无表情地注视着皮奥特。一个年轻人递过一盒烟，皮奥特伸手取了一枝。

45.外景，监狱大门，白天
一个带窥孔的小窗开启又关闭之后，监狱沉重的铁门打开了，将皮奥特放了进去。

46.内景，监狱，白天
皮奥特在一扇铁栏外等候。他的脸忧伤而衰老。
一狱警：监狱长一会儿会见你。
皮奥特转身走到一扇窗前，茫然地注视着监狱的天井与庭院。
一个工人扛着一架梯子穿过天井，走进了皮奥特所在的房间。
监狱沉重的大门再度开启，一个衣着考究的、谢顶的男人走了进来——刽子手到达了。
门卫：怎么样？
刽子手：今天挺暖和。
刽子手笔直地穿过院子，通过又一道门，卫兵充将敬意地立正行礼。

47.内景，死刑室，白天
刽子手进入了死刑室。房间高大、洁净，充满了非人的空荡感。刽子手打开一扇小门，走了进去。他扭亮了一盏壁灯，脱去西服上衣，细心地挂在衣钩上，而后解开衬衫袖扣，将衣袖卷起来。他拉开一扇隔帘，一侧的帘子拉得不太顺畅。绞刑的绳套赫然悬在中央。刽子手走过去，将太大的绳套拉得适中了，然后从一只柜中取出一只装有润滑油的油壶和一个塑料托盘。他试了试收紧绞索的摇把和绞链。按动一个开关，陷坑的滑板打开了，刽子手将塑料盘放在陷坑正中央。关闭了陷坑。这一切进行的准确、从容，有条不紊。
助手走进来，毕恭毕敬地：早上好。
刽子手：帘子卡住了。整理一下。
助手应声去做了。

48.内景，监狱长办公室，白天
刽子手衣着整齐地来到监狱长办公室门前，敲敲门走了进去。
刽子手：一切就绪，长官。
监狱长：好的。
刽子手恭敬地退出去之前，向坐在阴影中的皮奥特点头致意。
皮奥特拿着卷宗的手在微微颤抖。
监狱长：24号来我办公室，他一会儿就到。
皮奥特（还回卷宗）：谢谢你。这正是我期望的。
监狱长：我也是。……是的，律师。……你有半小时。
皮奥特（长长地吁了口气）：半小时……不错。
有人敲门。
监狱长：进来。
一个狱警应声而入。
监狱长：陪他到犯人那儿。
皮奥特〔起身）：我现在可以去了吗？

49.内景，监狱走廊，白天
皮奥特和狱警走过。楼梯上，一个白发的检察官迎面走来。
检察官：早上好。
皮奥特（停下来）：他要见我。
检察官：苦差事。
皮奥特：苦，这是我第一次。
检察官：（走开去，敷衍地）：总有希望吗。（突然转身）律师！
皮奥特转回身。
检察官：这不是个恰当的场合，可我们实在难得一见——听说你得了儿子。恭喜你。
皮奥特（接住他伸出的手，勉强一笑）：就是最近的事儿。谢谢你。
皮奥特随狱警走下楼去。
此时，那个扛梯子的工人迎面走来，他停在那里，沉思地注视着空荡的楼梯（沉默的目击者）。

50.内景，死囚室，白天
经过一道铁栏，朝窥窗中望了望之后，狱警打开门，将皮奥特放了进去。
雅采克对着墙站着，显得单薄、无助。听到开门声，他转过身来。
皮奥特：你想见我？
雅采克：是的。
两人拘谨地握手。
雅采克：你见过我妈？
皮奥特：见过。
雅采克：她哭了？
皮奥特：是的。
雅采克：她说什么了？
皮奥特：没有。只是哭。（沉默了片刻）坐下吧。
两人坐下。皮奥特关注地凝视着雅采克。
雅采克：你能不能……也许你能去看我妈一两次？……我是说，以后。（满怀期待地注视着他）
皮奥特：当然可以。……当然。
雅采克（仍注视着皮奥特）：我信你。因为……因为在法院你喊我了。你喊了“雅采克”。
皮奥特：对，我喊了。……我想……我不知道我在想什么。
雅采克（微微低下头）：我快21了……可你喊我的时候，我快哭了。
皮奥特无意义地点了下头。他不知道该说什么。
皮奥特：在法院……
雅采克：我说过了。
皮奥特：我没听见。
雅采克：……只有你喊我。他们都和我过不去，这儿的人也一样。
皮奥特：是和你做的事过不去。
雅采克（突然露出恶意）：是一回事！（他似乎吓着了自己，低下了头）
皮奥特（努力引出话题）：你让我去看你母亲……
雅采克：我想着让她把我埋在爸爸的坟地里。（突然焦灼地）他们许我埋在公墓里吗？
皮奥特（艰难地点点头）：许。
雅采克：有一个牧师到场说一切正常？
皮奥特（强打起精神）：是的，这是可能的。
雅采克（放心了）：这么回事——爸的坟旁边有个空儿，挺大，是给妈留的。我想求她把她的地方让给我。
雅采克将头深深地埋在双手中。

51.内景，死刑室，白天
刽子手不耐烦地等待着，他一口口地猛吸着香烟。

52.内景，死囚牢外，白天
狱警在接电话：是的，长官。马上办。

53.内景，死囚牢，白天
狱警开门进来：监狱长想知道好了吗？
皮奥特（冷冷地回过头）：还没有。
狱警出去了。
皮奥特（回过头来，关切地望着雅采克）：你刚才说什么？
雅采克（茫然地）：我不记得了。
皮奥特（提醒他）：你说三个人的坟地？
雅采克（想起来了）：是三个人的。爸葬在那儿，还有玛丽茜娅……那儿有块空地。从玛丽茜娅的葬礼以后……五年了。五年前，玛丽茜娅叫一辆拖拉机压了。在我们村里。那时她刚上六年级。她12岁。六年级。那个司机和我是哥们儿。我们一直在喝酒……葡萄酒、伏特加……然后他开拖拉机压了她。在树林里的一块草地上。在这儿，我一直在想……想……如果她还活着，也许我就会留下来，就不会离开家。她是我妹妹。我有三个兄弟，就这一个妹妹。一个妹妹。她最喜欢我。我也疼她。可那以后，我被撵出来，我只能离开。我不想走……如果不是因为这事儿，也许，……也许一切都会不同的。也许这一切都不会发生？
皮奥特：……也许。
雅采克：也许……也许我现在就不会在这儿了。
铁门的开启声。两人转头望着门。门开了。
狱警（冷冰冰、一字一句地）：监狱长想知道你完事儿了吗？
皮奥特（站起来，面对着他，同样一字一句地）：告诉他，我永远不会说完事了。
狱警：你永远不会说你完事了？
皮奥特：永远不！
狱警出去了。
皮奥特坐回满脸是泪的雅采克面前。
雅采克：我们买了那块地，因为玛丽茜娅爱树。她爱花儿和树。她死在去树林的路上。

54.内景，死囚牢门外，白天
狱警不耐烦地等待着。他打开窥窗看了看，然后走向电话。

55.内景，监狱长办公室，白天
监狱长与检察官枯坐。监狱长起身收起咖啡杯。
检察官：你这儿有判决书吗？
监狱长（将卷宗递给他）：都在这儿了。
监狱长穿上警服，戴上帽子。
两人走出办公室。

56.内景，死囚牢外，白天
监狱长走来，他俯身在窥窗上看了看，下达命令。
监狱长：把他带出来。
狱警打开旁边一扇门，四个狱警跑了出来，分站在牢门两边。狱警开门走了进去。
狱警：检察官说时候到了。
皮奥特与雅采克对坐着。稍一沉吟，皮奥特站起身来。雅采克随之站起。皮奥特走向门口，雅采克抢前一步，来到他面前。
雅采克：在我的东西里，你会找到一张收据。我放大了一张照片，还没取。如果他们做好，请你给我妈。
皮奥特：什么照片？
雅采克：是她第一次领圣餐。离家的时候我带走了，我想……那照片折坏了。
狱警：该走了。（推开门）
雅采克走向门口，看到门外的阵势，他吓呆了，他站在那里，嘴唇翕动着。
雅采克：求求你。（狱警抓住了他的肩膀）我不想去！
狱警猛地把他推出去。一出门，四个狱警一拥而上，抓着了雅采克。
皮奥特（在背后）：你们不必……
没有人理睬他。皮奥特只好尾随而去。

57.内景，死刑室，白天
四个狱警分别扭着雅采克的双臂、拉扯着他的衣领、衣襟走来，将他拖进死刑室，推至绞索下。刽子手、牧师和医生已等候在那里。雅采克全身瘫软，抽泣不已。
牧师走上前，在雅采克胸前画十字。雅采克突然死死地抓住了牧师的手。牧师抽出手，敷衍地拍拍雅采克的头走开了。检察官走上前来。
检察官：姓名？
雅采克：雅采克·拉扎。
检察官：出生年月？
雅采克：1967年3月17日。
检察官：父母的名字？
雅采克：扬和……（他说不下去了。在一阵沉默中）露茜娅。
检察官：我宣读判决：1987年4月27日此判决书颁布给上述姓名的波兰公民。在审理了雅采克·拉扎一案之后——该犯已于1987年3月16日因涉嫌谋杀沃德马拉·里索斯基被拘捕，——法庭认定该犯有罪，并依据刑法第148条第一款、第44条第二款宣判该犯死刑，剥夺公民权。高级法院确认此判决有效。政务院驳回缓刑要求。此判决立即执行。
检察官转身走开。监狱长走过来，递上一包烟。
监狱长：抽枝烟？
雅采克（伸出一只颤抖的手）：我想要不带嘴儿的。
刽子手走过来，点燃一枝没有过滤嘴的香烟，把它塞进雅采克的双唇间。雅采克抖抖地、贪婪地吸着香烟。所有人都在等待着。皮奥特几乎无法忍受了。他一只握拳的手神经质地敲击着椅背，继而他几乎把全身重量压了上去。砰然一声，椅子倒了。皮奥特几乎随之摔倒。检察官和医生扶住了他。他连忙挥挥手。
雅采克的烟吸完了。监狱长拿着一只盘子走过去，雅采克在盘中捻灭了香烟。一阵死寂。雅采克突然死命地挣脱开去。狱警们扑了上去，一阵混乱的搏斗。有人喊：他的手！狱警手忙脚乱地绑住了雅采克的手，把他拖了起来。雅采克无力地哭泣着。
检察官：执行！
雅采克再一次开始绝望地挣扎。一条黑布蒙上了他的眼睛。皮奥特痛苦地注视着这一切。刽子手一边将绞索套在雅采克的脖子上，一边向助手下命令。雅采克的哭喊声、行刑者们的应答声响作一片。雅采克终于“到位”了。此时，只有刽子手抓着绞索，命令助手：紧点，紧点，再紧点。好了！他奔过去，按下开关。陷坑的滑板打开了，雅采克悬在绞索上。他绑着的双手稍一抽搐，随即无力地张开了。
一片死寂。只有雅采克的尸体在微微晃动。
片刻之后，医生走上去，将雅采克悬着的尸体转过来，将听诊器伸过雅采克的衣襟，听了一下，朝刽子手肯定地点了下头。刽子手则朝监狱长点了下头。死刑完成了。沿着雅采克的裤角，失禁的粪便滴落在陷坑中的塑料盘里。
皮奥特僵立着目击了一切，他的头痛苦地低落了。

58.外景，郊外，黄昏
黄昏的郊野。太阳收尽了最后一线余辉。空旷的田野上，皮奥特的车子停在那里。前窗上插了一束柏枝。他坐在敞开的车门旁，痛苦而绝望地哭泣着。
丽面渐隐。推出演职员表。

（全剧终）

  杀人犯在照相馆放大照片的时候问老板：夫人，是不是真的可以从一张照片上看出一个人是否还活着。第一遍看影片的时候我没理解这句话背后的深意。第二遍看到这里的时候我陡然明白了导演安排这句对白的深意。因为自己的过错害死了唯一的妹妹让主人公一直活在自责与轻微的幻想中。从严格意义上来说他已经具备了轻微的精神病症状。但这一切都改变不了他死刑的事实。
 我们具有幻想主义色彩的律师先生费尽心思也无法改变死刑的现实，在他的眼里，死刑是一类可以取消的刑罚，从该隐以来从来没有一次刑罚能有效的遏制犯罪，那为什么要随意剥夺一个年轻的生命。但法律既是法律，尽管你有这样那样的不满，国家机器从来不会站在你的角度去思考问题，对于法律而言，这样一起充满血腥与暴力的犯罪不被处以极刑的话，那些自视甚高的出租车司机们岂不是要用罢工来抗议政府么？
 何勇在《垃圾场》里这样唱道：我们生活的世界，就像一个垃圾场，只要你活着，你就不能停止幻想。我们幻想的世界是什么？是没有犯罪的世界吗？相信大多数理智的人都不会期盼一个没有犯罪的世界。这样他们将用什么去教导孩子们要洁身自好不要尝试犯罪，他们将用什么去当做茶余饭后的谈资来表现自己对社会暴力的恨意，又将用什么来表现自己是个只会偶尔调戏下小女孩，自我展示下高傲的良民。
  刑罚的意义是震慑社会大众，让他们惧怕犯罪。而不是让大家从某犯罪的死刑惩罚里体会仇者快的感觉。那会滋长一个民族的暴力情节，毁掉一个民族的善良。我们生活的世界固然不是一个垃圾场，但我们活着也要带着幻想，幻想着一个没有死刑的世界。

    最后的行刑部分简直展现了一场非常热闹的闹剧。把本来平静的氛围搞得非常紧张。
    最后众人的无声是对这场闹剧最好的收尾，是对在场每个人的折磨。
法律的规范化、标准化是为在混沌中找到秩序，这样的过分简单化简直是对人类文明的不尊重。
    人的多面，人性的自然复杂化本就不可能用简单的几句法条去评判和概括。
    试图在chaos中找到标准显得不自量力。
    死亡最后的声音就该是寂静，完全的寂静无声，是赤裸裸的寂静。
    小孩出生似乎给出了希望，却带着浓厚的悲情色彩，其实反而传递出了一种绝望。这个世界的疯狂，让人心生波澜，难以平复。
    也许21岁生命的结束反倒是一种解脱，从痛苦中的解脱。偷车为女友，其实也可能是一种对死去妹妹的补偿心理。是的，杀人了，事实令人发指，过程让人无法观看。年轻人也是试图在用一种简单的方式去处理挥之不去的自责和痛苦——杀一个人，抢一辆车，去看这个世界。
    被害人的生活在我眼中是一种他自己并不察觉的苟活的状态，是一具故意给人添堵的行尸。正因为他的无法察觉，直接生成他的自得，妻子做的三明治喂狗，嘴角那一抹笑简直比死还让人难受。但他就该死吗？谁知道呢？没有该不该，只有遇见了，就死了，就是这样。
    不过法律的存在倒是刻意要致人以死地，这又是怎样的一种程序设定呢？这样的程序设定，也不会给几个人带来行为的约束。
    不过，这也正好证明了这场生命和既成社会相遇的荒诞性——娘胎里带出来的，无可避免。
    所有的行为都在荒诞与有些道理之间周旋徘徊吧。偶然+必然。

由于在思想高度上实在没法和导演以及那些打四五星的人持平，所以我实在不能认为这是部特别不错的电影。电影方面的写实可能时候是做到位了，可在我看来总觉得过于平淡。影片似乎在阐述一个死刑到底应不应该有的问题。有人认为的士司机调戏女生，吓跑小动物，可见此人品行不端，但这罪不当死，而且他吓的是穿着毛衣被娇生惯养的狗，并用老婆做的面包喂食路边野狗，可见他并非不喜爱动物的人。反观Jack，有人认为他虽然杀了人却一直爱着自己死去的妹妹，可见人性中还是有很多闪光点。但不管从作案手法还是最后实行死刑时的窝囊表现来看，都不是一个顶天立地的人。多愁善感的律师一直认为刑法不能阻止犯罪，这自然没错，但是也不能因此而说刑法无用死刑可免。其实死刑必须有，关键在裁决上。整部电影其实讲的就是一个年轻时失去妹妹，来到大城市，心理上有暴力倾向，却胆小的无业男子杀了一个不拘小节，有时对人无礼有时又萌发善心的的士司机（这两个人从某种程度上说是很像的。）多愁善感的律师又为这个杀人犯感到惋惜。这种故事我觉得用小说更能体现出其深意，拍成电影我并不认为这是成功的。