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剧情介绍
其后电影免费高清在线观看全集。
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。微笑回应异能千面珍宝金裸体之夜真实2014金装律师(韩版)步步惊情冰剑的魔术师将要统一世界魔茧复活男人的争斗两个女人的房间爸爸，你别骗我北魏冯太后因性而别死于萨拉热窝现代生活的秘密规则：算法精灵宝可梦：光轮的超魔神胡巴春天的绞刑架真相(美剧)最高任务教皇的驱魔人最好的时光 最好的時光最后一枪鬼灯的冷彻 第二季辣手枭雄1948这个杀手不改需求高智能方程式赛车绿色马车相遇丝绸之路血色深宅黑客军团 第四季黑夜入侵者匆匆倒蛋部队荧屏在发光问题餐厅万有引力梨园情恨
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作 饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰 饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子 饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫 饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置…… 本片根据夏目漱石的同名原作改编。微笑回应异能千面珍宝金裸体之夜真实2014金装律师(韩版)步步惊情冰剑的魔术师将要统一世界魔茧复活男人的争斗两个女人的房间爸爸，你别骗我北魏冯太后因性而别死于萨拉热窝现代生活的秘密规则：算法精灵宝可梦：光轮的超魔神胡巴春天的绞刑架真相(美剧)最高任务教皇的驱魔人最好的时光 最好的時光最后一枪鬼灯的冷彻 第二季辣手枭雄1948这个杀手不改需求高智能方程式赛车绿色马车相遇丝绸之路血色深宅黑客军团 第四季黑夜入侵者匆匆倒蛋部队荧屏在发光问题餐厅万有引力梨园情恨
长篇影评
1 ) 无措
终于，看了电影《其后》。其后，其后有什么？百合花，或者一个投在白墙上的人影？有迈克的文字在先，《其后》这部电影变成一个高贵的座标，引诸多学人一路战战兢兢地仰望。这真是一出了不得的电影了。和特吕弗的《四百击》、费穆的《小城之春》比肩而论，电影，像一个被谁藏在了丝绒盒子里的玳瑁首饰，有惊世骇俗的拍卖价和失魂落魄的光泽。
电影讲的就是一个失魂落魄的故事。但是讲得有手段，一个已婚女人和一个未婚男人。很日本式的讲法。日本式的，我指的是传统里的那种安静。静得不得了，仿佛一滴水。张爱玲写静：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更、二更、……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那”。这种往死里抻着的静，静寂，漫长，是日本美学里的核心。有强忍着的，残忍的，难忍的那种哽咽，说哽咽都不对，哽咽也是听不到声的。往心里面去了。那么，时间被一片片鳞一样刮下来，突然，不小心，锋利就割破了手指，看血缓慢地淌出来，洇开一朵花。血，也是无声的，川端康成写坠楼的驹子“抬眼一望，银河仿佛哗的一声，向岛村的心头倾泻下来。”这哗的一声，也是心里的，仿佛的，其实，并不曾就听到了那么大的动静。
《其后》，一部非常日本式的电影。日本式的美，等于静寂的极致，极致里的暧昧，暧昧里的彻寒。等于川端康成，谷崎润一郎，枕草子和源式物语。当然，也等于《其后》的作者夏目漱石。但是，并不等于就是极致的电影。有一个镜头，男人终于决定面对女人，雨天，买了一大把百合花，插在花瓶里。两人席地对坐，中间是白灿灿刺骨的花枝。这就算是电影里最触目的镜头了，影片格调终始幽闭得要窒过气去，突然就看到这一大簇的花，便觉得心惊肉跳。一休禅师说，“插花不宜插盛开的花。”这电影，其实是过于的悲，盛大的悲，从空无静寂里絮絮叨叨地开出来，便过了俗世常人所能体会和忍耐的限度。迈克说到这电影，有一句流传的名言，“不觉悲哀，只觉平静”。但是，不仍然在平静之前，先要说出悲哀？说到男主演松田优作，迈克说，那是一种“手足无措的光彩”。——一部电影，可以这样形容：手足无措。
电影讲的就是一个失魂落魄的故事。但是讲得有手段，一个已婚女人和一个未婚男人。很日本式的讲法。日本式的，我指的是传统里的那种安静。静得不得了，仿佛一滴水。张爱玲写静：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更、二更、……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那”。这种往死里抻着的静，静寂，漫长，是日本美学里的核心。有强忍着的，残忍的，难忍的那种哽咽，说哽咽都不对，哽咽也是听不到声的。往心里面去了。那么，时间被一片片鳞一样刮下来，突然，不小心，锋利就割破了手指，看血缓慢地淌出来，洇开一朵花。血，也是无声的，川端康成写坠楼的驹子“抬眼一望，银河仿佛哗的一声，向岛村的心头倾泻下来。”这哗的一声，也是心里的，仿佛的，其实，并不曾就听到了那么大的动静。
《其后》，一部非常日本式的电影。日本式的美，等于静寂的极致，极致里的暧昧，暧昧里的彻寒。等于川端康成，谷崎润一郎，枕草子和源式物语。当然，也等于《其后》的作者夏目漱石。但是，并不等于就是极致的电影。有一个镜头，男人终于决定面对女人，雨天，买了一大把百合花，插在花瓶里。两人席地对坐，中间是白灿灿刺骨的花枝。这就算是电影里最触目的镜头了，影片格调终始幽闭得要窒过气去，突然就看到这一大簇的花，便觉得心惊肉跳。一休禅师说，“插花不宜插盛开的花。”这电影，其实是过于的悲，盛大的悲，从空无静寂里絮絮叨叨地开出来，便过了俗世常人所能体会和忍耐的限度。迈克说到这电影，有一句流传的名言，“不觉悲哀，只觉平静”。但是，不仍然在平静之前，先要说出悲哀？说到男主演松田优作，迈克说，那是一种“手足无措的光彩”。——一部电影，可以这样形容：手足无措。
2 ) 伦理人情
改编自日本文学名家夏目漱石的同名小说，被导演森田芳光拍成一部怀旧色彩浓厚的文艺佳作，对明治时代日本社会的伦理人情有十分深刻细腻的刻划，与森田后来拍的《失乐园》刻意追求现代感觉大异其趣。在八十年代最富盛名的小生松田优作，在片中饰演一名富商之子，一直对求学时期暗恋的女同学念念不忘，后来跟她重逢时，她已成为好友之妻。在道德上，他想断了这段单恋，然而每次见了她，却又禁不住多爱她一些。与此同时，其父为了家族生意，又逼他跟另一女子成婚，他思前想后，决定不顾一切向心上人表白爱意。森田芳光在影片中将小说中对中产阶级的质疑淡化为背景，而将焦点凝聚于男女主角的情愫上，其中镜头运用大胆停格，画面瞬间凝结的美感，以及构图、音乐、甚至是剪接的唯美诗意引人疑迷，有著对爱情凛然不可侵的气度以及怅然疾苦的冷冽美感。
3 ) 其后
森田芳光的这部《其后》，手法相当的淡然，在讲究美感的镜头下，娓娓道来的是欲爱不能又自我放逐，没有爱得死去活来也没有隐忍到鲜血淋漓，最直接的就是那个百合花前两人面对面的含泪吐露的长镜头，一个含泪无语的侧脸，一个细声倾诉的无奈，四年前忍了又忍的话，在四年之中以各种方式折磨，而四年后的告白，带来的是无可挽救的磨难，爱情还在那个位置，只是错过了时间，唯一能执着的是无法被剥夺的情愫。
4 ) 煮茶时光
“关于生命的哀伤，总是静默的，漫长的，夹着一点茶香。”
故事多像《小城之春》。那一层无以复加的温柔却决裂得让人心碎。
相对无言，欲言又止，市川昆的《细雪》亦如是。《细雪》中的石坂浩二、《其后》里的松田优作，一个转身、一个眼神，看似淡静却深情婉转，都是初见之后便难以忘怀，都令我想起梁朝伟。
影片里种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可资怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制、多礼。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
难怪黄碧云要写《其后》，在小说里继续沉溺。
“昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻。”
“我侧耳静静想着，仿佛全身都开了美丽的罂粟花。”
“她煮茶总是长长的、缓缓的，了无边际。”
“实在这一刻，我已经死了。日后的日子不过在摹仿生命。”
“此时稻田正绿，生命仿佛广阔无尽。我虽不眷恋生命，但与眼前的一切格格不入，我感到了难以言喻排遣的哀伤。因此也与大哥，默默地吸一枝卷烟。 ”
小说中这些句子，皆堪作影片的注脚。淡而钝，因为淡而显得长，因为长而寂寞，在寂寞里半支烟、一口酒，慢慢煨煮的心在烂熟的日子里一点点蚀尽。
DVD画质粗糙，仍忍不住截图若干。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/cbaca9b0-aa4d-4de9-a47f-7c957e1e7e5e.jpg
缓缓显出继而隐没的面影。在梅林茂的音乐下散发着亡人的气息。
http://img1.mtime.com/mg/2007/21/c84697d4-4042-40b5-be86-5ae42610a980.jpg
忧伤的对望。想起这一句“丁香空结雨中愁”。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/53c13ef3-3028-4d3a-9813-5e12c686b7a6.jpg
春光淡荡，人面如花。
http://img1.mtime.com/mg/2007/21/047f5cf5-dcfc-4318-8aea-4937d5da2f18.jpg
有时候四个人的桥，已经很拥挤。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/27e2ff2d-29e2-415c-892d-e51ac3692449.jpg
别后重逢。既见君子，云胡不喜？
http://img1.mtime.com/mg/2007/21/fd0bf8c2-1bad-4249-b791-3c2e0cb7e2c6.jpg
这一刻……松田龙平果然是像父亲的。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/258381a3-38e7-4af7-aff8-67e391a71485.jpg
她低下头，盈盈浅笑。他仍只是望着她。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/66488dae-2edf-43c7-97ac-47ee325d2cac.jpg
握着他饮过的杯子。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/3384e854-066a-4fff-aedd-db0610e67bc9.jpg
这个镜头好日本。莲步轻移日影摇。
心爱这部电影，反而觉得絮叨也是多余。又念起费穆的《小城之春》，漫着浓浓的书卷气，空漠而荒凉。
再敲一遍熟悉的独白，一字一字，她念我写。
“推开自己的房门，坐在自己的床上，往后的日子不知道怎么过下去。一天又一天的过过来，再一天又一天的过下去。”
“谁知道会有一个人来。他是从火车站来。他进了城，我就没想到他会来。他怎么知道我家在这儿?”
“我们走上了城墙。我走在后头，他，他们站定了等我。”
“一种无可奈何的心情，在这破败空虚的城墙上。”
“沿着城墙走，有走不完的路!在城头使劲往外望，就知道天地不是那么小。”
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-164.html
故事多像《小城之春》。那一层无以复加的温柔却决裂得让人心碎。
相对无言，欲言又止，市川昆的《细雪》亦如是。《细雪》中的石坂浩二、《其后》里的松田优作，一个转身、一个眼神，看似淡静却深情婉转，都是初见之后便难以忘怀，都令我想起梁朝伟。
影片里种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可资怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制、多礼。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
难怪黄碧云要写《其后》，在小说里继续沉溺。
“昨夜我梦见我的母亲。穿一件莲青粉荷的和服，低着头，发高高的挽起，别着一只银簪，跪坐在玄关上，静静的煮茶，茶香扑鼻。”
“我侧耳静静想着，仿佛全身都开了美丽的罂粟花。”
“她煮茶总是长长的、缓缓的，了无边际。”
“实在这一刻，我已经死了。日后的日子不过在摹仿生命。”
“此时稻田正绿，生命仿佛广阔无尽。我虽不眷恋生命，但与眼前的一切格格不入，我感到了难以言喻排遣的哀伤。因此也与大哥，默默地吸一枝卷烟。 ”
小说中这些句子，皆堪作影片的注脚。淡而钝，因为淡而显得长，因为长而寂寞，在寂寞里半支烟、一口酒，慢慢煨煮的心在烂熟的日子里一点点蚀尽。
DVD画质粗糙，仍忍不住截图若干。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/cbaca9b0-aa4d-4de9-a47f-7c957e1e7e5e.jpg
缓缓显出继而隐没的面影。在梅林茂的音乐下散发着亡人的气息。
http://img1.mtime.com/mg/2007/21/c84697d4-4042-40b5-be86-5ae42610a980.jpg
忧伤的对望。想起这一句“丁香空结雨中愁”。
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春光淡荡，人面如花。
http://img1.mtime.com/mg/2007/21/047f5cf5-dcfc-4318-8aea-4937d5da2f18.jpg
有时候四个人的桥，已经很拥挤。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/27e2ff2d-29e2-415c-892d-e51ac3692449.jpg
别后重逢。既见君子，云胡不喜？
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这一刻……松田龙平果然是像父亲的。
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她低下头，盈盈浅笑。他仍只是望着她。
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握着他饮过的杯子。
http://img3.mtime.com/mg/2007/21/3384e854-066a-4fff-aedd-db0610e67bc9.jpg
这个镜头好日本。莲步轻移日影摇。
心爱这部电影，反而觉得絮叨也是多余。又念起费穆的《小城之春》，漫着浓浓的书卷气，空漠而荒凉。
再敲一遍熟悉的独白，一字一字，她念我写。
“推开自己的房门，坐在自己的床上，往后的日子不知道怎么过下去。一天又一天的过过来，再一天又一天的过下去。”
“谁知道会有一个人来。他是从火车站来。他进了城，我就没想到他会来。他怎么知道我家在这儿?”
“我们走上了城墙。我走在后头，他，他们站定了等我。”
“一种无可奈何的心情，在这破败空虚的城墙上。”
“沿着城墙走，有走不完的路!在城头使劲往外望，就知道天地不是那么小。”
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-164.html
5 ) それから
终于看了传说中的《其后》。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊心动魄。
这是让人恢复审美力的电影，看过之后，你的心思已略微不同。
这是让时间逆转的电影——穿越人类历史的衰败花丛的交叉小径。
“其后”。很喜欢这个词在日语中的发音：
それから。
6 ) 又见笠智众
情节令人感伤，对话更令人动容！
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。
那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。
若他日重来，我们不会这样的结局，我要我们在一起。
享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
永遠都會記得飯館里那個模仿者……
应该把这个世界所有的长井代助先生抓起来，剥皮抽筋，喉咙砍断。让他们再也不能谦虚的鞠躬，再也不能温柔的蹙眉，再也不能用嘴放屁的时候仍然显得优雅大方得体可爱永远没错。
你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
匆匆忙忙出门，去一个婚宴，旧同学围坐一席，聊起当年往事，种种。婚宴结束后，有毛毛小雨，乘车，小跑，回家洗了个热水澡，记起一些事，一些光影，亦有不愉快，然后终于看了一直不舍得看的《其后》。现在雨也停了，站在窗边自言自语着：“希望以后我们不用想着重头来过。”
三千代隐忍优雅，做足的妻子的本分和宽容，唯一不够的是，她根本不爱自己的丈夫。不是拱手相让就是友情，不是一气之下就是爱情。代助孤独走掉，三千代的心脏是为他而生病的。
细雨湿流光，负你残春泪几行。
这样爱情，或者说日本社会的社会伦理道德，有着一个特定的时代打底，反应的已不在的简单的男女情爱。静默唯美而忧伤的情感，诗意的美感已经深入每一帧画面，配乐有着极强的情绪掌控力，某些方面甚至有王家卫的范儿。★★★★
能在大银幕看其后的，都是帝都忠诚的电影狗。布景与实景，自然光与人造光，远与近，暧与昧，快与慢，时间熬死有情人。据说是王家卫喜欢的电影之一。
现代了的日本混搭西洋风，虽唯美但有些影棚感，梅林茂的配乐经典。缓慢的节奏还有好几场超长的对话戏，演员强大，早逝的一代男神松田，年轻的深夜食堂叔，演了一辈子劝人结婚的笠智众，忧愁的女主喝波子汽水，魔幻的列车从今以后驶向哪里。北影节资料馆森田芳光遗孀映后交流。
逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
藤谷美和子真美。几段停止表演的摆拍镜头，公交里的魔幻场景，还有松田的逆光人像给人印象深刻。最终，所有人都是善良的，无可奈何的是绝症。对大正年间富家西式与和式混杂的生活表现得很细致。
8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
爸爸身上可以找到龙平的慵懒和翔太的危险感，还有两兄弟都有的淡淡的温柔，但那最宝贵的带有禁欲主义的浪漫气质却没能传下来啊！想象了一下男女主角在雨中嗅百合花的一段，如果是翔太演的话，估计是直接得上吻戏了；如果是龙平的话，应该已经在吐槽“拿泥搜累”了吧……
欲说还休，旧梦阑珊，即便是最后的告白，也冲不破那惨淡的意味，甚至在死亡的阴影面前，连过去那些被虚掷的时光似乎都无足轻重了。
一个富二代和人妻的故事，整个观影过程像是在拧一股绳子，越拧越紧的拧巴感伴随到剧终，大量不对称的构图、大写式的人物近景、人物的异想片段，都让人忍不住出戏，尽管打扮后的女主很美，人物的刻画很到位，但我却一点也喜欢不起来。
我可能不太适合看这种拧巴巴暗戳戳的男欢女爱，节奏太慢又太矫情，男女主用一些没来由的事情自我惩罚自我满足，还直接害了无辜群众，真是全员活该啊。另外虽说是私小说，但除了男女主动机是自己拧巴之外毫无看点，谁想看你这平平无奇的日常小心思呢？除了喜欢几个静止画面外真的快要气晕古七
日本人在处理这种压抑与隐忍上真是有一套，激情被埋在道德和礼数背后
终于看了传说中的《其后》。很慢，慢到细微的动作变得清晰。很静，静到无声处听到萌动。很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊