毒品网络

　　查柏林电影节资料的时候，发现本尼西奥 德 托罗曾经因为《毒品网络》夺得柏林影帝。于是去看了索德伯格的这部作品。因为对《永不妥协》不太感冒，所以看的时候也没有抱多大希望。看的是品质很差的VCD版本，结尾10多分钟没有字幕，我的英文水准只听得懂骂人的单词。尽管如此，还是感觉非常之好。片子做得很平实，基本没有玩弄什么花哨镜头，也没有大场面大手笔。就视听来说，是没有什么可享受的。《毒品网络》的好，来自于影片内在对剧情和人物的成功把握，就这一点，与花大价钱营造虚空幻象的影片不在一个档次。
　　
　　《毒品网络》的结构很奇特，围绕着毒品这个中心，三个主要人物牵出三条主要线索，这三条线索并不是一单元一单元地分割开来，而是互相牵绕着齐头并进，最后编织成了一张“毒品网络”。影片涉及这个网络里方方面面的人物，墨西哥、哥伦比亚和美国的许多城市，看得见的，和潜在的游戏规则。
　　
　　三条线索：
　　
　　墨西哥警察（本尼西奥 德 托罗）和同伴缴获了一批海洛因，半路被军方接手。军方要两个警察帮忙抓一个贩毒团伙的杀手，拷问得出这个贩毒团伙的内幕，并一举剿杀。哪知军方将军其实是另一贩毒团伙的头子，所谓清剿不过是黑吃黑。得知真相后警察同伴欲把消息捅给美国调查局，不幸被灭口。本尼西奥联合美方抓获了将军，铲除了这个帮派。这一段故事是以黄色调呈现的，也是影片中最凶险莫测的一部分。焦虑的黄色，烈日的颜色，暗杀、酷刑、黑帮，杀机四伏。
　　
　　而在美国，刚刚上任的缉毒法官（迈克尔 道格拉斯）雄心勃勃想要大干一场，哪知十六岁的女儿卡罗琳竟然早已吸毒成瘾。一方面是举步维艰的事业，一方面是女儿的步步堕落甚至失踪。在寻找女儿的途中，法官深感缉毒之路艰难，最后只能是无言结局。卡罗琳品学兼优，年轻的她也为无处不在的毒品诱惑污染，逃出勒戒所后，出卖肉体获取毒品。她的男伴铮铮有词地说着：“在街上站两个小时就可以赚到五百美元，剩下的时间随你打发，谁还会去学法律？”以蓝色调呈现的这一部分，据说是吸毒者眼中的世界。迷幻、寒冷，让人痛心。
　　
　　在另一部分里，两个警察抓住了一个毒品中盘商，中盘商供出了上一层的大盘商。大盘商的妻子（凯瑟琳 泽塔-琼斯）对丈夫的所作所为一无所知，养尊处优的她陷入生活困顿，而丈夫的供货商又以儿子性命要挟要她还数百万美元的债。为了救出丈夫，她接触丈夫的供货商，以下一笔生意了结债务，并要求对方派杀手杀死了准备出庭作证的中盘商，大盘商于是被无罪释放。警察并没有因此放弃。这段是正常影像，中盘商和黑人警察的形象都塑造得有血有肉。
　　
　　一个网络：
　　
　　南美，哥伦比亚，是毒品的主要原产地。毒品泛滥的墨西哥，禁毒的军队高层是贩毒的最高头目。贩毒帮派不仅跟警察斗，还自相残杀。这里的毒品经过在美国的大盘商，进入美国市场。大盘商开设几家空头公司洗钱，贿赂海关，用形形色色的人物和手段输入毒品。大盘商把毒品分散卖给中盘商，中盘商又分散给毒贩。这中间一节一节都是连环套着的，而流通进来的毒品，到了最后一个毒品贩子手中卖给吸毒者，仍有三倍的利润。你在街头站立片刻，就会有人来向你兜售可卡因。按片中人物的说法是：“青少年买到毒品比买烟酒还容易。”警方严打的结果，常常是使毒品变得更加价廉物美。从总统特派法官，到默默无闻的缉毒警察，从大毒枭，到街头小贩，他们都是这张网里的人。这是一场没有尽头的战争。
　　
　　几句台词：
　　
　　道格拉斯的前任说了一个意味深长的故事，大意是面临无法解决的困难，就把责任推卸到前任身上。如果再遇上，你就卷铺盖了。
　　道格拉斯的妻子知道女儿吸毒已经六个月了仍然隐瞒着，因为她认为这是青春期的正常现象，女儿总会回来的。
　　道格拉斯问将军：“对于吸毒者你们是怎么处理的？”将军：“吸死一个是一个。”
　　被抓住的中盘商对黑人警察说：“你们做的这一切毫无意义，不过是帮助我的对手铲除我罢了。”
　　本尼西奥：“你喜欢棒球吗？给球场装上灯光，让孩子们能有地方打球，这样就不会有人去吸毒了。”
　　
　　结尾，本尼西奥在棒球场外看孩子们打棒球。
　　
　　三个主角：
　　
　　在两个多小时的电影中，三个方面的故事都保证了情节张力和人物形象的质量。即使是那些没有多大的空间进行挖掘的人物，也能抓住特征塑造得个性分明。三个主角中，道格拉斯和琼斯都显示了自己的实力。道格拉斯在形象气质上与大法官这一角色十分贴近，有几段很显功底的表演，比如寻女途中被毒贩拿枪威胁，恐惧和尊严交织的表情；找到沦为妓女的女儿时，手轻轻抚摸过女儿的背；还有新闻发布会上哽咽泪下，黯然而去。琼斯扮演的角色一开始很让人同情的，但是随着剧情发展，她竟然转变成了毒品网络里的一员干将，转变非常自然有说服力。至于本尼西奥，我看过他的两部作品，《21克》和《毒品网络》，他的角色都是间于主角和配角之间。他后来得的是奥斯卡和金球奖的最佳男配角奖，在这部片子里，他的表演是我看下去的动力之一。私心来说，这样投入，充满魅力的表演，即使得最佳男主角奖也是毫不过分的。与《21克》的疯狂和张扬比起来，《毒品网络》中的他冷静得多，也真实得多。这并不是一个光芒四射的角色，从形象上来说，他也不是一个赏心悦目的演员。他的好，在于不需要拿出几个镜头、几段情节来圈点，他的表演是一个整体。在充斥着太多矫揉造作和无病呻吟的电影里，我已经好久没有看到过这样精彩的演出了。
　　
　　影像：
　　
　　索德伯格亲自上阵用手提摄影机拍摄了这部电影。很显然在形式上，导演没有什么野心。炫目的技术固然可以把电影制作得美轮美奂，但也使电影日渐失去了最本质的东西。《毒品网络》基本上是纪录片的风格，比如道格拉斯会见议员们那些对话，还有烈日下本尼西奥听见杀手被刑讯惨叫，戒毒所几个病人陈述自己的故事，都是很客观朴实的镜头和切换。这是一个全景式的故事，庞杂的内容能够有条不紊的进行，得益于编导对电影节奏的把握。恐怕饱满的光和色不会对电影叙事有任何益处，反而是这样质朴的画面让电影有了一种真实的粗糙的质感。电影刚开始我觉得画面质量很差，但是进行到半个小时后，精彩的故事已经可以使这些细节忽略不计了。
　　
　　个人感觉：
　　
　　虽然是几年前的片子，却是今年我看的最好的电影，很有力，很有分量。记得那年《毒品网络》撞上《卧虎藏龙》，索德伯格夺走了李安的最佳导演，还曾经很失望。真的看了，才发现的确是好片子。近乎完美。
　　
　

《毒品网络》Traffic
导演：史蒂文•索德伯格(Steven Soderbergh)
编剧：斯蒂芬•加汉 Stephen Gaghan
主演：迈克尔•道格拉斯(Michael Douglas)/本尼西奥•德•托罗(Benicio Del Toro)/凯瑟琳•泽塔-琼斯(Catherine Zeta-Jones)

所获重要奖项：2001年奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳男配角奖。

  先来给大家讲个段子：许多年前，有一个学电影的学生问了杨德昌这么一个问题：杨导，这场戏我该怎么拍。杨德昌干脆地说道：你想给观众看到什么，你就怎么拍。这段，看似与这部《毒品网络》风马牛不相及的段子。其实，“通灵”了电影除了造梦之外，又一个内核动力——逼视现实的暧昧。而这，恰恰是这部《毒品网络》所矢志不渝的。

这么近，那么远

  就叙事结构来看，整部《毒品网络》以三组故事的平行叙述展开。仿佛一场活生生的现实案例；缉毒高官、底层探员、普通家庭，三组故事以一种“三位一体”的姿态，逼视现实。那么，这部被美国影评家罗杰•艾尔伯特(Roger Ebert)认为“对当今美国社会具有重要的影响力”的电影，又是如何透过摄影机对现实素材进行“过滤”的呢？浅显地说，索德伯格用他手上的镜头带我们进入了那个名日“毒品网络”的大门。孩子们从“门中”进入毒品交易区，孩子们从“门中”拿走海洛因。

  显而易见，《毒品网络》充满了大量的滤镜。影片第一次出现蓝色的滤镜是在一开场的法庭戏。当威严的法庭出现在如此的滤镜之中，一种压抑仄厌的气氛，扑面而来。影片的第一男主角出场。显然，他的整个人物命运在这种蓝色的滤镜中，被“过滤”。除了35mm胶片的标准格式，这部《毒品网络》还大量地采用了65mm胶片的拍摄方法。犹如一种回忆的颜色——土黄色的冲洗效果——配随着贾维尔(Javier)的出镜入境，频频现身。而这个颜色惟一的一次“融入”正常世界，是那些高官对毒贩的窥探——望远镜。到此，这部影片的内核思想，也随着这个“窥探镜头”显现了出来。他们看似远离正常社会，实质则深入到正常社会的各个角落。

  尤其值得一提的是，该片在打光上，完完全全地“复刻”了好莱坞上世纪七○年代的惯用手法。评论音轨中指出的“有点核爆似的阳光”，其实是一种电影工艺的精雕细琢。为了得到这样的效果，导演(身兼摄影师)索德伯格一方面在摄影机镜头前加上滤光镜；另一方面他为了防止再曝光，特意再次过滤白光。这样的效果，我们在岩井俊二的某些影片中，亦能看到。当然，索德伯格之所以如此处理。只是，为了将这个活跃于各个故事之中的人物封闭在一个“密闭”的环境之中。除了一个地方：当卡罗琳(Caroline)被毒贩(黑人)性侵犯的时候，窗外传来了孩子的嬉闹声。她个人私密的空间(躲在浴室吸毒)，被打碎了。于是，当她获救之后，她开始在某康复协会(开放的空间)，与人交流。

  “拍电影就像创作，每一部片都会教给我新的东西。而这部《毒品网络》，只是交流。”索德伯格如是说。影片一开始，就是一连串的对话。更有考据学家指出，这部电影的开口人数，超过了一百多人。关于交流，我们可以在本片中找到三处鲜明的例子。其一，卡罗琳一家的家庭会议，以一种凸显的“三角形”构图，展现了他们对女儿吸毒事件的鲜明立场。该段落，最后以沉默，终止对话。其二，索德伯格利用麦克(Michael)的以身作则，来展现一种“听众”(出席上流社会的宴会，听人高谈阔论)与“话事人”(出席新职位的任命，道出真相)之间的情绪落差。其三，索德伯格通过“溶镜”将围坐在一圈的某康复协会会员，剪辑在一连串的横Pan镜头之中。他们之间的沟通不是闭合的，而是开放的。关于空间的利用，索德伯格更是频繁地利用深焦和人物在画面中的纵向行走，凸显一种人物内心的倦怠感。比如：麦克走入白宫和走出白宫这两段，人物的内心情绪，千差万别。

  《毒品网络》时长147分钟，但是整体的节奏性却表现得异常出色。三组故事的交叉叙事，在海伦娜(Helena)遭到黑帮威胁之后，迅速地加快了影片的行进节奏。快镜头、倒拍镜头、分割银幕、以及四十五度的仰拍角度，都使得影片的后半段，步步似惊雷。然而，就在这样的气氛之中，索德伯格却用了一种自然声——风声——来加强人物的悲剧性。而非，现今好莱坞流行的电子摇滚。张弛之间，观众的情绪，自然得到了充分的调度。就好像，索德伯格在评论音轨中的感叹“这部电影有太多的问题值得讨论”；再此，本文仅为抛砖引玉之作。

以现在的视听习惯去看这部2000年的片子真是太飞了。甚至是最紧张的段落都以氛围电子勾勒而过，制造出置身事外的疏离感，看似松散实际上相当抓人。破烂酒吧里放着fat boy slim，big beat的时代感立刻就出来了。Cliff Martinez操刀的配乐list里都能看到几个大师，这里就不八了。看到最后有种恍然醒过来的感觉。黄色蓝色的，把握的真好。

演员太强大，惊现70年代秀的eric,,长残之前演了这个自以为是的毒娃子，却不及迈克尔道格拉斯阳光下鹰一般盯视的那个眼神。

05/07/2012
给我们的公园装上灯吧，这样孩子们晚上就可以打棒球了，他们就不会去贩毒了。《毒品网络》。
影片很冷酷地在讲述这一个时段间的故事，这段时间内许多人物都到了一个奇异的位置。DEA的局长的女儿因为吸毒离家出走了，他不得不去毒窟去找回她。而堂堂一个国家的DEA局长在面对这些小毒贩时也无计可施，甚至只能求饶。DEA局长的女儿吸毒成瘾，不惜偷卖家里财物，还卖身换毒资。DEA的探员们抓到了一个小毒枭，准备让他作为污点证人去控告另一个大毒枭。但最终在付出了牺牲一名探员的代价后，污点证人还是被大毒枭的妻子找人给暗杀了，控告最终失败。大毒枭的妻子原本是个普通的富婆，根本不知道丈夫到底在做什么生意，但得知丈夫因贩毒被捕以后，为了家人和自己高品质的生活，她很熟练地就走上了贩毒的道路，最终收买了另一个毒枭让他出手把污点证人灭口。在墨西哥，两个虽谈不上特别好但在那种腐败的环境下还相对勤恳的警察曼诺罗和哈维耶被吸收到了墨西哥新上任的专管缉毒的将军的手下，他们两个起初非常卖力，把墨西哥两大贩毒集团中的一个打得落花流水。可后来才发现这将军根本就不是想铲除毒枭，他只是联合和其中一个贩毒集团把对手铲除了然后独霸墨西哥毒品市场而已。曼诺罗决定把这个消息告诉美国，而哈维耶则把曼诺罗出卖给了将军。曼诺罗随之被将军处决。哈维耶良心发现，把曼诺罗未完成的心愿完成了。将军被处决，那个被他打压的贩毒集团重获新生，也正是他们帮助了大毒枭的妻子铲除了污点证人。冥冥中有着联系，而尽力的人也许永远也发现不了，自己在帮助着自己的敌人，而自己，永远也得不到活着的意义。
影片一直是很淡然的调调，只是在单纯记录一整个事件。但在色彩上影片分成了两部分，在美国，色彩真实，现实很冷酷。在墨西哥，色彩超现实，现实已然冷酷到了一种超现实的状态。在这种如梦如醒的状态中，不管是梦是醒都摆脱不了这种荒谬却真实的现实。人真的绝望了，缉毒成了一团乱麻，一团永远都理不清的乱麻。毒品，高利润，超快感，好奇心，自控力自信，空虚寂寞，谋生，教唆，继承家业，暴富的欲望等等等等，这些就是毒品横行的原因。怎么解决？反对毒品不单单只是“打一场人民战争”那么简单，因为你是要和人民打一场战争。涉毒者可能就在你身边，你的财富可能就来自毒品，你的潜意识中有着对快感的渴望，你还年轻，你还有机会放纵和犯错，你觉得毒品不是错，你觉得错在社会，你对生命没有需求，你需要灵感，你需要体验，你要养活你的爸妈，你中年了没有欲望了，你老年了无所谓了，你有钱了想花，你没钱了却不得不花，你的理想破灭了，你需要理想，你什么都不知道。可怕吗？毒品真的可怕吗？不，可怕的是你，你把自己当成了自己的敌人。在影片极为矫情的结尾里，DEA的局长说“向毒品宣战就是和许多家人宣战，你怎么能向你的亲人宣战呢？”这句话太矫情，与影片风格不符，片子里也有很多人突然莫名其妙在一个莫名其妙的环境里说出极其矫情的话，使得风格有些突兀，但这些矫情的话却都让人觉得心痛。因为毒品的罪恶并非极恶之人才能实施，你就有可能在实施，你就有可能助长他实施。
毒品永远都是一个社会问题，一个经济问题，一个人性问题，可以把本片配合着《梦之安魂曲》来看。也许影片的故事发生在美国，我们这里没有那么严重。但我们难道闻不到危险的味道吗？我们就挨着一片毒品高产区，我们正在搞东盟，我们是不是就有一天毒品可以送货上门？毒品已经开始并会永远伴随着经济发展，是经济的错吗？还是人的错？欲望的物化还是欲望，你克制的不是罪恶，是欲望。算了，讨论人性很多余，因为我们中国还没发展到可以讨论人性的地步，我们只能讨论讨论经济发展和法制建设。
影片的结尾还是很矫情，不过却有些许温暖，这种温暖对于这部影片来说是败笔，但对观者来说不能不说是一种希望。DEA局长的女儿开始安心戒毒了，DEA局长对社会发出了极为绝望但发人深思的声音，DEA探员们又开始重整旗鼓去对那个大毒枭展开攻势了，而最让人感动的还是哈维耶看到的景象，公园开始有灯了，孩子们晚上在那里打球，很多大人在看，在加油，一切都和毒品无关。
反对毒品当然要政府的力量。可是为了更有效果，你应该多陪陪妈妈，多陪陪爸爸，多陪陪外公外婆爷爷奶奶，带着弟弟去走走，和同学计划着做些作品，不要光想着成绩，做健康的宅男或干脆不要做宅男，打打球，来成都吃些好吃的，出门吃碗粉，吃粉的时候叫上朋友一起聊天，不要嫌弃别人，都是在和毒品说不。你不需要装模作样地伸出大手挡着，去看看足球吧，每天早起看看季后赛吧。
我们不是在打一场战争，我也不知道我们在干什么，总之，我们不是在打一场战争。