妈妈的记忆

说实话,看完这个电影,我有点困惑,这电影里的人都得到了爱,那她爸爸呢?他要怎么办?还是继续当个傻瓜似的装做不知道嘛?我想不通!
　　
　　故事有点离奇,不太现实,我发现我最近看电影都总想和这个现实靠拢,是不是我潜意识里,想要在电影中寻找和现实一样的情景么?也许.
　　
　　故事也很简单,讲述了一个女人在失去爱情后的几十年里，一直活在自己的记忆中，不想出来，后来她的女儿发现了她的过去，并极力让她和原来的情人相见，努力创造机会让她们在一起，从女儿爱妈妈的角度来看，她的女儿是伟大的，也许女儿心里想法很简单，那就是要妈妈快乐！别无他求．
　　
　　于是，她和他相遇了，并且在一起很开心，她的妈妈露出了从来未曾有过的欢笑，她和他的感情是真实的，发自内心的，互相爱着对方，就算经历了这许多年之后，还是一样的深爱着，还是有一样的爱好，一样的为对方着迷，我想，这就是爱吧．就算在身边的男人再怎么样优秀，再怎么样帅气，再怎么样对你关心，可是少了爱在其中，那么，就只是简单的生活了．可是－－－－有了爱，就不一样了．
　　
　　你看，那女人的情人，头发都掉了，容貌都已衰老，但是她爱他的那颗心却还是在跳动，还是在为他欢笑，这就是爱，这该死的爱呀．
　　
　　还好．故事演到这里并没有继续欢乐下去，导演终于回到了现实中，终于让这情人离开了，在情人离开的她家的时候，遇到了她的男人从外面回来，他们只是四目相对了片刻，然后什么话都没说就走了，这让我感慨，看到这里我无话可说，真的．
　　最后，这女人醒来，第一件事就是寻找她的女儿，她拖着吊针瓶，慢腾腾的下楼，终于找到了在草地上打电话的女儿，她只是扑上去，紧紧的拥抱她的女儿，一句话也没说，女儿也有点哽咽，也许都在感慨吧．
　　
　　此时，有泪光在我的眼里闪动．．．．．

这部片子好评甚多，可是我看了以后觉得很不喜欢。

不知道为什么总觉得这个故事很不真实，20年如一日的抑郁很不真实，一个人怎么能抑郁这么久自己不觉得难受呢？怎么能够视周围的亲人如无物而自顾自沉浸在自己的悲哀里呢？除了自私以外，更是对自己人生的不负责任。因为老妈的反对，就不能和所爱的人在一起，是胆小懦弱吗？她始终活在其他人的安排里，婚姻被老妈安排了，和旧情人的重逢被女儿安排了，她唯一自己的选择就是放弃，放弃对爱的追寻，放弃每一个可以快乐起来的机会，放弃人生的自主权，放弃对生命的渴望。所以生命也必然要放弃她。

她的丈夫也很不让我喜欢，既然爱她就要让她快乐，得到了一个行尸走肉般的妻子，有什么意义呢？既然自己不能让她快乐，为什么还要维系一份无爱的关系呢？这不是自私又是什么呢？不停地给女儿编的故事，也是对自己的自欺欺人。

关于这个旧情人，也是像梦幻一样，20年前怎么说分手就分手了？没有任何反抗？陈年片子里浪漫得一塌胡涂的爱恋，就不值得多做一些争取和坚持吗？可以坚持对动物的爱，为什么不能坚持对人的爱和努力？好不容易重逢了，为什么不能陪她到底？

前面旧情复燃时可以不管不顾，到人终于要死的时候，仁义道德就出来了，又是再一次的违反本心，这时候表面上的完整之家有什么意义吗？人都已经要死的时候，这个丈夫还会真的在意被戴绿帽吗？这个编剧编得太狗血，写到这里就想骂人了。

狠一点说，他们不能在一起真是活该的，不是因为贫富观念和家长的偏见，而是因为本身爱的就不够深，不能勇敢地选择在一起。抑郁也是自找的，怨不得别人。亏了女儿还想让她快乐起来，偷偷做了这么多的安排。

哎，不知道怎么说，反正我不喜欢这部片子，虽然有些地方它让我发笑，虽然我也很喜欢动物，但是我不喜欢这么不负责任的人。

    看这部电影的时候，是大一的冬天，躲在被窝里，捧着3.0寸的P4，最后一直流泪。《妈妈的记忆》是我近一年来看过最好的亲情片。
 
    故事从一个脾气古怪任性的小女孩卢西亚说起，噢，不，不是卢西亚，是鲁鲁。她觉得卢西亚这个名字太娘了。同班的某男生不知悔改，照叫不误，后果很严重，两人就此大打出手，扭作一团。没看过介绍的我以为故事会朝滑板摇滚吸毒滥交的少年叛逆方向发展下去，出乎意料的是，鲁鲁是个好女孩，是我见过最美的女孩。
 
    鲁鲁有个怪妈妈，鲁鲁讨厌她，讨厌她每天准时在后院长椅上的黛玉式自怜，讨厌她把某个令人兴奋的秘密藏着掖着，讨厌她在自己老爸讲笑话给大家的时候，甚至连礼貌性的上提一下嘴角都没有。看到她小脸上写着不高兴，但是毕竟是少女，好奇心好胜心跟荷尔蒙一起激发着她的奇妙冒险。
 
    我想起老妈藏在某处的某件东西，当年也曾经让我兴奋不已想要了解的时候，就不难理解鲁鲁的冲动。她发现了秘密的录像，和录像里的那个男人，那时的妈妈是那么年轻动人，她的眼里尽是愉快的光芒，如今眼前这个老妈妈，竟也有这样耀眼的时刻。显然，与这个人共度的时光，才是妈妈生命中最明亮的一段。鲁鲁决心寻找这个叫雅克·夏洛特的男人，解开心中的谜团。
     
    然而雅克并不像录像中那样年轻英俊，他老了，秃头，眼睑低垂。我们可爱的鲁鲁在小小失望过后，并没有停止自己勇敢的拯救爱情的计划。老妈，我知道当年的你，和我一样，甚至，比我还要闪耀百倍。如今的你已经苍老，为我和老爸献出了青春，而你是否只是在家务的间隙，才能偷偷的回想一下少女时代的荡气回肠呢。
 
    鲁鲁说：谁也不能阻挡我妈妈的幸福，我爸爸也不行。年轻的雅克已然不再，妈妈，你是否能从他满是皱纹的眼角中，感觉到当初的愉悦？那只是个动物饲养者，优雅的妈妈，你还能脱下高跟鞋，走上草地打滚玩耍么？何况，鲁鲁的妈妈已经时日无多。
 
    雅克回来了。并且与鲁鲁的父亲照面。那一刻目光对视中意味深长，一个坚定一个宽容。鲁鲁找回某男生，大打一架后，终于歇气言好，鲁鲁其实一直是卢西亚，她隐藏的那个柔软的自己，是为了以一个强势的姿态保护好自己的至亲。卢西亚获得了最初的温柔，也更加明白了妈妈记忆中的那些事情，是怎样必然的结局。
 
    白色的眩晕的光中，妈妈唤着“卢西亚”，她再也不拒绝，两人紧紧相拥，生死之间，爱得既美好又心痛。末了，我想说：老妈，今天只听你说你的爱情，听你说，在这个世界还没有我的时候，你的美丽与哀愁。

（芷宁写于2007年10月16日）
    法国影片《妈妈的记忆》的海报色彩鲜丽，十分醒目，着红衣的妈妈和穿黄衫的女儿貌似躺在一处绿草坪上开怀大笑。事实上，海报上的这对母女是被P.S在一起的——在片中，她们从没这以这样的方式出现在同一个场景里。的确，她们是有过这个动作、这个表情，不过身边所伴的人不是彼此，草坪上妈妈的身边一左一右原是两个年轻时代的男性老友，女儿向后仰去的画面是该片的结尾，她笑着和同学兼好友一起仰倒在草坪上。而海报这样制作，似有其用意。
    有宣传说该片是一部讲述有关亲情爱情的感人至深的影片，看后本人对此并不认同，倒是对其中法国少女面对父母、特别是母亲情感和性生活的宽容及支持态度，心生超大号的“佩服”。在片中，女儿露露不仅为母亲找回了20年前的旧爱，还连续3个月每天一大早就将父亲打发出了门，好让老妈幽会旧情人，就算是因得知老妈一直爱着那个人，且得了癌，作为子女的也不可能同情、宽容、甚至纵容到给疼爱自己的老爸戴绿帽子的地步。
    同时，那老妈也挺“个别”，对动物世界的关注远远超过了对人类世界，甚至对至亲也是冷漠淡然的，嫁给一个男人若干年了，心还留在20年前不被自己母亲许可的旧爱上，每天工程师老公出门养家糊口后，她就以一副状若游魂的姿态过活，而她和老情人共同的嗜好也很“个别”，都喜欢研究各种动物的粪便。
    据说该片的拍摄灵感来自于女导演卡瑞纳·塔迪厄真实的生活经历，片中的露露身上有她的影子，如果真实故事果真如此的话，那么东西方在情欲道德方面的差距的确甚远。许是第一次执导剧情长片的缘故，塔迪厄的拍摄手法略有不足，人物心理戏份的交代也不够充沛有力，缺乏必要的转换调度，影片架构和展开节奏也有待斟琢，整体风格还有些许的不稳定……不过，这么挑剔或许都源于对这个故事不喜欢的缘故吧，其实该片的部分画面拍得还是很唯美细腻的，如果将该片拆开来分段看，每部分还是有其亮点的。
    15岁的露露有些叛逆，有些敏感，有些愤怒，还有些男孩子气，因某男同学对其闺名“露西尔”阴阳怪气的叫法，便大大出手，每每打得双方都挂了彩，她对好友称这位惹事帅哥长着一张鞋拔子脸（译得还真够本土化的）。
    露露这种粗放豪迈的性格养成是颇有原由的，妈妈朱丽叶特长年摆出一副半死不活、行将入土的模样，自打露露记事起，朱丽叶特就是这副“病西施”的德行，对成长中的露露缺乏必要的关心和照顾，对深爱自己的丈夫也礼貌漠然疏离有距离感，她总是坐在门外的长椅上发呆、“瞎想”，沉浸在自己的世界里，露露猜想那可能和家族的历史伤痛有关。
   需要提及的是，片中涉及露露臆想中的画面都拍得较有趣，而这种有趣而短暂的场景也给了观众一个小期待——以为导演会继续呈现出一种新的拍摄感觉和手法呢！
    一天，露露发现了一张母亲年轻时的半裸照片，还发现老妈原来是会笑的，这激发了她找出照片拍摄者的念头。在年老却依旧强势的姥姥家的储物间里，露露发现了一盘录影，名为“朱丽叶特和雅克”。和好友一起观摩后，才发现有少儿不宜之嫌，录影内容涉及了年轻时的老妈和一个叫雅克的年轻男子在农场里嬉戏及性爱的场面，露露决心找到这个雅克。
    露露找到了那个农场，遇到一位大叔，得知这位大叔当年和她老妈朱丽叶特以及雅克都睡过（暴汗，难不成雅克以及这位大叔都男女通吃）。接着，露露找到了雅克，20年过去了，雅克已不复录影中年轻人的俊朗样貌，他已然泄了顶，在动物园做兽医。露露以为让老妈看到雅克大叔如今的模样，会令她丢掉那些经年的幻想和回忆，没料到，她刻意经营的重逢竞成了老妈焕发第二春的始端。
    在得知老妈的病情后，露露突然变得善解人意了，她开始为母亲制造一切幽会机会，于是出现了老妈和雅克，女儿和“鞋拔子”帅哥各自“忙嘿咻”的画面。有趣的是，有一次回家的老爸和正要离去的雅克碰到，两人居然都礼貌应对……
    嘉莲·维雅饰演了妈妈朱丽叶特一角，这位于2000年凭出演《心灵至上》而获得过凯撒奖最佳女演员奖的法国女星，在这部影片中却显得表演“过”了点。片中最出彩的是姥姥，虽然出场不多、台词不多，却完全刻画出了这位人母的苛刻、强势和倔强，正因为她的表演，才令观众相信，当初由于她的强硬反对，给朱丽叶特和雅克造成了怎样难以弥补的伤害。
    此外，著名的简·伯金在片中饰演了她自己，片中的露露十分喜欢简·伯金的歌，这位总是得不到老妈关爱的少女，常常在内心深处和简·伯金对话。当露露哼着那首节奏轻快的《Di Doo Dah》驾车去农庄时，那种青春洋溢的感觉真不错！
    说起简·伯金，她实在是太著名了，且无处不在，歌坛、影坛、时尚界（爱马仕以她命名的伯金包）、戏剧舞台……而她的前卫开放和出身身份也让她无法不著名，出身英国贵族，老妈是英国著名的戏剧演员（简的哥哥和侄子们也都是当今影坛的风云人物），很多人都喜欢的《时光倒流70年》、《走出非洲》、007系列等影片的配乐作曲家约翰·巴瑞是她的第一任丈夫（与其生了女儿凯特·巴瑞），法国流行音乐大师塞尔日·甘斯布是她的第二任，目前的丈夫是法国名导雅克·杜瓦荣，她还是如今在法国如日中天的明星夏洛特·甘斯布、露·杜瓦荣的老妈……下回，有时间得聊聊这个不寻常的女人、有关这个出位妈妈的记忆。
（http://nicolew.blog.hexun.com/13802355_d.html）

      当音乐响起，画面定格，颤抖的身体在说，你一定会喜欢这个故事。那面墙，关于记忆，那张长凳，关于爱。

      对一个15岁的女孩来说，父母对自己的爱或许不重要，父母之间的爱才是她最珍视的。露露有一个帅气有为又深爱家人的爸爸，而妈妈朱丽叶特则体弱多病、古怪忧郁又有点神经质。为什么妈妈从没开心过？为什么她总爱坐在长凳那儿整日地发呆？为什么她只对关于“便便”的话题有兴趣？她究竟在想些什么？她为什么那样难以理解？晚餐时她从不说话，对爸爸说的话总是一副漠不关心毫无兴趣的死样子，她甚至不肯拥抱他，露露从妈妈的身上感觉不到“爱”的影子。露露在心里喊朱丽叶特“贱人”，深刻地同情父亲，觉得就算他抛弃她也没有错，甚至恶毒地想象过她怎样死于车祸。“她总是生病，但她还没死。”露露表现得冷漠，但其实她也没发现，所有愤怒都是因为她对母亲的爱。

      某天露露意外地发现了一张妈妈年轻时的照片，照片上的女人真的是她那死气沉沉没有生气的妈妈？她穿得像个夏威夷女郎，裸着上身，幸福地笑着，那真的是她吗？露露还从没见过妈妈的裸体，也从没见过她那样开心的笑颜。她是怎么变成现在这样的？她还有可能变得像原来一样么？好奇心和对现状的厌恶激发了露露的热情，她想要窥探朱丽叶特二十年前的记忆。

      但说起过去朱丽叶特总是闪躲，露露只好依靠自己的力量去挖掘。从外婆家翻出的旧录影带里，露露看见了二十年前的朱丽叶特，充满了激情和疯狂：她竟然和一个叫雅克的男人在干草堆上做爱，还拍成了小电影留念。她甚至都没和爸爸那样激烈地吻过。那个不可思议的雅克一定是有超能力，才能让她笑得像花一样灿烂。露露对他甚至有了一丝心动。他现在在哪儿？他现在是什么样子？

      农场之行让露露了解了朱丽叶特的一些事，她惊讶于妈妈活力四射的过去，她看到了一丝希望。不过当露露发现雅克现在只是一个秃顶的老兽医时她非常失望，甚至有点生气。二十年的时间当然让他变老了，可妈妈念念不忘的情人，怎么能是这个二十年来一直在同一时间到同一地点喝同一杯啤酒的“大猩猩”？她要安排他们“偶遇”，她要朱丽叶特明白她牵挂的那个人现在是怎样一个下里巴人，彻底忘了他吧。但露露的计划失败了，与雅克的重逢唤回了朱丽叶特的激情和生气，她像个坠入恋爱的少女一样倒在了雅克的怀中。

      起初，看着妈妈的变化露露并不开心，她觉得对不起爸爸。但当她了解了朱丽叶特和雅克的故事后她开始对他们有了点同情。一切仿佛是天意，朱丽叶特得了晚期癌症。她突然发觉自己真的不了解母亲，是的，她不了解她承受的悲伤和痛苦。在朱丽叶特最后的三个月里，露露瞒着爸爸安排她和雅克每日的见面，看着妈妈幸福的样子她也觉得开心。

      故事就是这样简单，但感情不是。露露态度的变化，始于一个女孩爱的觉醒，从无知到懵懂，能够开始理解大人标志了一个孩子的成长。观众也和露露一同经历了成长，用她的视角观看了朱丽叶特的故事。我们会同情朱丽叶特，她被迫与爱人分开，嫁给了自己不爱的人。她不隐瞒身体的病痛，但也从不发愁，因此丈夫和女儿都没真正关心过她。和露露相比，她或许更像个孩子，一个渴望着爱和理解的孩子。影片中我们也常能看见朱丽叶特偶尔出现的小开怀，她和狗狗玩的时候，露露关心她的时候，谈起露露祖父的时候，雅克为她带来特殊礼物的时候，归根结底，是她感觉到了爱并且被理解的时候。爱，在这个电影里无处不在，女儿对母亲的爱，丈夫对妻子的爱，疯狂的、沉着的，失去的、寻回的，存在的、不可得的。所有的感动积聚到结尾一同倾出，当父亲对女儿说“其实我一直知道她不爱我”，当分别了二十年的情人不得不重新分手，当两个不幸的男人在台阶上相遇、点头、擦肩，你会明白爱是一件多么复杂却又美好的事物，而人和人之间的羁绊却是那样难以解说。影片的结尾，朱丽叶特光着脚，穿着一件丝质长裙，满世界地寻找着女儿。这对母女相拥在花园中，她们无声地相互感谢，为了彼此的爱，这一刻，令人动容。

      电影里的音乐和它的画面一样舒缓优美，仿佛不是一个结局有点悲伤的故事。自始自终，电影里没有出现过一滴眼泪，相反电影叙述的口吻一直表现得轻松诙谐，但不知不觉，到了镜头升高故事结束的时刻，你会发现泪水已不知不觉划过你的脸颊。

      导演是法国年轻的女导演卡瑞纳·塔迪厄，这是她的第一部剧情长片，女性导演略带幻想的浪漫色彩也是该电影值得一看的元素之一。影片的故事是塔迪厄自身的经历，母亲逝世那年她二十六岁。所以我们不难理解这部影片为何能如此饱含深情，影片最后一段的高亮处理，大概也是塔迪厄在表达对母亲的爱和怀念。扮演朱丽叶特的法国女星嘉莲·维雅，2000年出演《心灵至上》获得当年度凯撒奖最佳女演员奖。维雅在《妈》中的台词并不多，她的表情戏非常到位，将那个孤寂了二十年的女人丰富异样的内心世界恰到好处地展现了出来。也许一遍看下来不会有太大感受，但再看一遍就会发现，关于她的许多小细节显得那样意味深长。此片此文，献给所有以不同方式相爱着的母女。