与春同行

看着你腿脚如此的踉跄，还倔强的两次扔掉拐杖。我在想，这还是《乱》里的秀虎，只有仲代达矢才能那样狼狈还不失霸气。
然而，这不是被儿子抛弃的秀虎的故事，而是不被兄弟姐妹认领的忠男的故事。
影片的结构类似《天伦之旅》，但是却灌入了日本式的煽情方式。
很多细节上，仍旧有着重复，前后呼应，承上启下的规章制度似地描写。
不禁要感叹仲代达矢的演技，两个脸部抽搐，眼中带泪的情绪饱满的大特写，久久在我的脑海里回荡。
我最受不了导演把这些曾经的硬汉型演员，找来演迟暮老人，他们的每一次跌倒，都让我鼻头酸涩。
虽然是研究过戏剧张力的人，也知道无数次的跌倒与担心，终将换来一次永别。可就是到了那最后一刻，还是无法接受忠男倒下的现实。
我默默的告诉自己，忠男虽然走了，但是现实生活中的仲代达矢还是硬朗的。有朝一日，我还会看到一个似曾相识的人，带来一个完全不同的故事。
所以，仲代达矢爷爷，请你一定要身体健康，长命百岁！

如果非常喜欢一个演员，除了希望不时得知他的近况之外，最盼望的还是看到新的作品。仲代达矢先生出演的《与春同行》便是给我这样的感觉，虽然这也是2010年五月的片子了，那时候，我还没有去永华看《报仇》。

电影开始于仲代达矢先生的踉跄。可以看出他不良于行，可是他还是固执地丢弃拐杖，推开搀扶，他想凭着自己的体力走，可是他已经做不到了。这里就要提到之后屡屡出现的配乐。一般而言，在电影中过分注意配乐的存在并不是好事，甚至可以说是配乐的失败。毕竟配乐不该喧宾夺主，毕竟电影的眼睛该是那一个个桃李不言的镜头。可是我还是很喜欢这部片子的处理，因为这个配乐里充满了善意，对于一个孤独的老人而言，配乐就如温柔的手陪着他，他应该毫无感觉，但我们的目光就由此柔软。

电影开头老爷爷的愤怒是有原因的：不仅仅是有可能没有人照顾，不仅仅是自己也许命不久矣，而是那句话。“我不能像个妓女那样成天只围着你转。”当老爷爷的大嫂听到原来是这么一句话的时候，不由默然。仲代达矢扮演的渔夫曾经用自己的双手捕捉无数大鱼，还清了贷款，支撑起了世界。可惜现在他什么都做不了，可惜他还觉得别人在他的身边是理所当然。据说很多时候，我们无法平抑的愤怒源于自责。因为我们会扪心自问，或为果报，或为罪业。所涉之因果，无不由自己而来。也正是因为由自己而起，如何去怨他人。他人不过就是不说，但可惜的是老爷爷碰见的都是说得出的主。

第一个是坐拥广厦的大哥。还没有等老爷爷坐稳，便开始唠唠叨叨的数落往事：什么自杀的女人是活该不可原谅啊，什么你的脾气依然如此臭不可闻啦。就如他自顾自地责骂妻子为什么要开窗：我冷啊。他全不顾别人怎么想，全不顾别人是不是觉得寒风刺骨。老爷爷不是到此处来恳求的吗，他不是连厕所旁边没有窗户的小屋都可以忍受吗？可他还是无法忍受大哥指责自己已经逝去的女儿。他甚至想站起来，可是跌倒了；他甚至想拂袖而去，可是还希望有一丝转机。最后自然一切变成泡影，当他倔强地以为自己还有地方可去的时候，大哥颤巍巍地扶着大嫂说：我们今年就要去养老院了，我们也得听儿子媳妇的，我们其实什么都不可以做主。大嫂至始至终都没有怎么说话，她只是扶着自己的老伴，两个老人慢慢挥手。老爷爷扭头就走，可是渐渐地他也不生气了。

这里要提一下仲代达矢的大衣。那是一种非常过时的款式，料子也比较粗糙。但我想这是老爷爷最好的衣服了。他在咬咬牙租下的小酒店里把大衣小心翼翼地挂起，穿着更为滑稽的内衣。这是我第一次感到眼睛湿润的地方。
“我觉得青鱼对我们有恩，我就是靠他们还清家里的贷款的。面子？放弃长子的身份入赘的人有什么资格说面子！”
作为一个曾经的渔夫，他如今如此穷困潦倒也不算什么出乎意料的事情，看他近乎贪婪地喝完自己随身携带的白酒（？），他慢慢地来到窗前，看着同样孤零零的天。

然后老爷爷来看望开着咖啡馆的姐姐。自然被姐姐劈头盖脸地痛骂，可是他却羞涩地对小孙女说：我就是害怕姐姐，就是她骂我我不敢回嘴。然后他陪着姐姐喝着咖啡，喝着自己平生的第一杯咖啡，竟然还是黑咖啡。然后两杯白酒不过就是摔倒的老爷爷那叫一个咳心咳肺。他就是个乡下人，油盐不进。

在漫长的旅途中，老爷爷给人最强的就是一种落伍感，与时代格格不入，与时尚格格不入，与时间格格不入。他似乎还可以这么一直走下去，因为他已经开始了，而且他也不知道可以去向何方。

岔开说句闲话。

常有说要学会享受旅程而不必在乎终点，这看似豁达的告白其实非常狡猾。其实撇开出发时候的不情不愿，到达时候的怅然若失，旅途中发生的一切的确是最为安全的，纵然万水千山，但毕竟是陌生的万水千山，和自己无关，也是发生意外的最后稻草。虽然我们都会逐渐发现和自己有关的地方，终于知道这世上真的没有意外。

老爷爷没有遇见第一个弟弟，这个弟弟因为替人顶包入狱未归。看到这我几乎崩溃了，虽然任何灾难的前面都可能再加一个“更”字，可是当这种灾难真的出现，自己的所谓灾难竟然变得如此微不足道，那又该怎么办，除了继续踽踽独行还能怎样。

然后老爷爷遇见了地产大亨弟弟。这里面用了同样不顾别人要开窗的细节，小春在旁边不由暗笑：爷爷家的人都一样。我刚刚准备消化这句话的暗示，两兄弟已经八嘎雅鹿ばかやろう起来了，甚至扭打到了一起。我瞠目结舌之余，突然觉得这是这趟旅程最让老爷爷痛快的时刻了：肯定不会有人愿意收养自己了，自己的未来一定是一片黑暗了。那么干脆自暴自弃吧。首先，打一架吧，这点体力幸好还有吧。事实上这对夫妇是我唯一产生恶感的，恶感源于那个弟妹爽朗地说：你们有空一定要来玩。这样基本杜绝了再次上门的任何可能性，相对而言，要小春离开老爷爷的咖啡店老板娘到底还显得温情脉脉。

当老爷爷所有的亲戚都走完了之后，我想也许吃完拉面他们就该回家了。但是旅程还有岔路可走，那就是那个抛弃小春的父亲。要说整部电影仅仅从演技这个层面打动我的，就是这个在电影行将就木之前出现的香川照之。

当小春嚎啕大哭地质问父亲：你为什么要抛弃我？你为什么不肯原谅母亲？你为什么一走了之？你为什么不肯承认你就是非常难受？

香川照之扮演的父亲面无表情，连微微的颤抖都没有。甚至还可以平静地微笑：过去的事情就算了。可是他紧紧拥抱女儿的双手还是出卖了他：那些伤怎么可能就愈合了呢，那些记忆怎么会不在了呢？

整个电影在这一刻其实出现了非常危险的偏离，这已经是另外一个故事了。所以镜头回到仲代达矢。

这时候意外似乎出现了。作为女婿后娶的妻子，竟然鼓起勇气对这位完全陌生的老人发出邀请：您和我们一起住吧。老爷爷微微笑了一下，我想他在想，终于还是有人要他了。可是这次其实他并不是为了自己，而是为了小春才来拜访的，也许这也算一个意外：当你觉得自己绝望的时候，就去关心另外一个绝望的人，哪怕她曾经伤害了你。

终于可以回家了。对于一趟没有任何收获的旅程而言，还有什么比回家更值得再吃一碗拉面呢？别去想也不是没有任何收获云云，如果连这些都要被折合出来安慰人，那就是欺负人了。他们只想再吃碗面，然后回家，回到曾经的起点，回到也许再也不会有人打扰的家，虽然家已经不在了。

这里其实可以停止了，但也许老爷爷的命运实在过于悲惨。悲惨到导演都觉得不好意思，于是他选择了让老爷爷死在了终点之前，他滑倒在车厢里，滑到在孙女声嘶力竭的呼唤里。他不必再后悔了，不必再挣扎了，他死了，都不重要了，他可以免去回家的悲哀了。

此时，温暖的配乐再次响起，拐杖自然早已不知所踪。爷爷的旅程结束了，但是小春呢？回到电影的题目：与春同行。

究竟是什么真正陪着小春曾经走过，或者说继续走下去呢？

我想，至少不是希望。

一开场仲代达矢蹒跚的步履着实令人心酸，倔强任性又霸道的老人，妙龄少女，故事就这样启程了。《与春同行》一语双关，既是春天的一场旅行又是和一位叫小春的姑娘结伴而行的旅途。
春寒料峭又遭遇人情冷暖，这是典型日式温情电影桥段，借助旅途中的相互了解，亲人间互相体谅修复感情裂缝，浑然天成的煽情却让人感觉不滥情。
女儿的意外去世让孙女和老爷子相依为命，可失业的孙女因为说了负气的话，激怒了爷爷。老爷子打算让孙女去大城市闯荡，自己去亲戚家找依靠。可家家有本难念的经，大哥入赘后日子也不宽裕甚至自己也马上要去老人院，三弟则兄弟义气的又进了监狱，唯一的姐姐却是个刻薄的女人。
仲代达矢的表演令人折服，每一个动作甚至是眼神都非常到位，扔掉拄杖，踉跄摔倒，艰难爬起，双肩颤抖，噙满泪水，这个倔强却让人恨不起来的老头最终赢得了孙女的体谅。仲代达矢年轻的时候出演了很多武士的角色，而此次暮年出演的老渔夫则让人唏嘘不已，可叹岁月真是一把利刃，以前多硬朗的汉子如今也风烛残年。
老人一辈子守着大海，做渔夫，说是为了感恩青鱼养育了他们一家，所以坚持做渔夫。其他的兄弟姊妹都走出了渔村闯荡，这可以说是老爷子的最后的阵地，但是为了孙女，他不得不厚着脸皮去亲戚家，希望可以寄住亲戚家让孙女可以出去见大世面，过自己的生活。在社会的大环境下，弱者生存状态在导演的镜头下一一展现出来。人情世态是非常残酷的，人的生命如此孤独又脆弱，而孙女最后决定和老爷子不离不弃则显示了人与人之间相互依靠才能相互依存的道理。
这部电影让我想起来小津安二郎、山田洋次、是枝裕和的作品。日本有很多这样关注现实、关注生活的导演，他们拍片很是细腻。生活本身就是一段段故事组成的，有喜剧、有悲剧…个中滋味也只有身在其中的人能体会。
【你比昨天又老了一些，我们抓不住时间。分离好像就在眼前...】老龄化问题已经日趋严重了，不知不觉，我们的父辈已经渐渐老去，我们有一天也会成为老人，而养老机构的不健全不完善也是滞后的。片子里的爷爷行动不便不能独立生活，而他又不想绑着孙女一辈子，祖孙俩的感情最终让倔强的爷爷妥协跟着孙女回家，可却在回家的路上就驾鹤西去了。结局有些仓促，也有赚人眼泪的嫌疑，不过总体来说这部作品很值得推荐。

桃姐那淘来，年初想看找了挺久，用凌乱的字幕看了半部，今天友邻看了询问才得知A站的资源是3月上传，唏嘘。又从60分钟后看起，感觉还在，往回拉了下，以后再重看。

 仲代达矢跌跌撞撞出场震撼人心，配乐轻柔，画面赏心悦目，摄像机和人物保持距离，镜头留白也挺不错，最动人的地方自然是以情感人。

仲代饰演的老爷子，任性又不谙世事甚至有些痴呆，小春年纪虽小却成熟懂事而惹人喜爱，一路住酒店吃大餐，露宿街头吃泡面。

女性角色俱是宽容大爱，而男性皆多不讨喜，新世纪之后日本女性在电影和现实中都改善许多，且无论世事怎样变迁，东方女性骨血中的慈爱与母性始终没有变，日影的亲情片也总是这么直抵内心深处。

姐姐茂子说忠男任性自私，谈起人生豁达，活着必然痛苦，与其一个劲烦恼不如接受痛苦，不如接受而乐观的活下去

弟弟道男也看不起哥哥，说他自私，做什么事都不坚持只会抱怨，我也被这样说过，仲达的处境也可能是我的晚年处境吧，或许更惨也说不定。

春的生父说人分开都是没有理由的，感觉没了自然也就分开了

台词里还是挺走心的。

不管如何都血浓于水的亲情，一路走来经历人情冷暖，爷孙情也渐深厚。寻父认父，荞麦面馆，两眼泪光谈往事，春开头气说“不愿再像妓女一样围着你转”，但这时她说要找工作打工，找伴侣也要找敬爱爷爷的，我甚至觉得那句气话到现在也可以改成“即使当妓女也要养活爷爷”


小春寻父，继母欲认忠男为父亲，邀他同住，感动到了，不止亲情让人亲近，陌生人之间也可以倾盖如故至此。

结局列车还未到站，而这一次他再也不会醒来。

春的身世什么我无感，但这样的场景觉得颇戳泪，煽情我也甘愿入戏，五星奉上，被温暖到，于是凌晨三点写下这篇观后感。