王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼

“小时候我想当海军的飞行员，因为要坐喷射机的话就只能加入海军，又高又快的，能在天空翱翔比任何事都要美妙。可是，学校毕业前两个月，我的成绩单告诉我，自己不可能成为这种人。所以，我进了宇宙军。” 不记得从什么时候开始，自己也意识到难以成为小时候幻想中的未来的自己，于是日复一日地在毫无干劲的人生中重复上演着同一幕剧作。某天因为命中注定或是机缘巧合的偶然性，找到了一个奋斗的意义，为周而复始的段落添上了新的一笔。也许正是这个意义给了我们不断前进的动力。 在无端做着白日梦的每一个早晨，想起那个信教的少女与她所崇拜的教义，想到美梦成真的那一刻，希洛兹古获得了一次又一次虚荣心带来的满足感。但是这样的满足感不能够持续的享有，因为他们的心之间始终隔着一条星河的距离。无论他如何想要靠近，距离感却从未远离。直到有一天身体的行动取代了大脑的思考，在做出无可挽回的事情后，他终于意识到，即使能够飞往宇宙，也难以飞越心与心之间的高墙。 然而，当离别的列车缓缓开动，他看着她逐渐远去的微笑，想到飞越星空的意义其实不再只是为了与她的心灵通话。他们之间的肉身距离即将相隔数万公里，这段距离已完全的是为了真实的自己。科技的发展，人类文明的进步，都会因为宇宙军载人飞船的成功发射而产生突破性的飞跃。这是足以改变世界，书写未来的人类历史的飞跃，更重要的是，这是他自己心灵的飞跃。 火箭发射的那一刻，点燃的不仅是宇宙军们的希望，更是所有徘徊与迷惘中的人生的生命之火。而飞越星空的，是自由的浪漫主义者的绮丽的梦和仍对未来怀有希冀的理想主义者对人生的期待。 在星空之上，希洛兹古想起为他带来神谕的少女，想起曾经每日受过的训练，想起他的故友，想起宇宙军中逝去的博士，想起曾遭遇激进派追杀的街道，想起那些在宇宙军门前乞讨的流浪汉。 也是在星空之上，他终于确信了宇宙军所坚持的意义。人类之所以能不断前进，也许正源自每一个做着白日梦的早晨，因为一个不切实际的念头，一个虽然浪漫但高悬于半空的想象，为了将做不完的梦延续下去，为了看到未来的梦的形状。 而少女是那个让他重温旧梦的人。年幼时的梦并不是毫无意义的。从少女那传来的神的教义让他不断地思考着宇宙军身份的意义与自我存在的意义，在不断的自我探寻，向内认知的过程中，他拥有了飞越星空的勇气，只在清晨出现的脑海中的白日梦，也变得越来越触手可及。 当希洛兹古在星空之上发出无线电波，平静而坚定地向全世界宣告宇宙军对宇宙发出的挑战已然成功时，神的预言、人类的历史与未来的种种可能性，再度浮现在他的眼前。 成长为小时候幻想中的自己，如同在现实与未来的接续点上，做了一个清醒着的梦，并且，这个梦还会不断地延续下去。

各方面都很赞很成熟。设定上这种精细的平行替换元素让我觉得很有趣。就是感觉在短短一部电影中塞的大主题太多了，为理想奋斗和牺牲、个人的成长、爱情、社会与技术发展、宗教和环境、挑战旧制度、国家、战争与政治权术等等。。在主题的表达上有些太散了的感觉。不过因为情节和分镜安排得好，使得每种主题都得到了一定表现，很多桥段的戏剧性也都挺感动人（尤其是最后在战场上的火箭升空实现理想）。但都不深入有些可惜，甚至有些地方让人感觉跳跃了。比如男主突然从咸鱼变现充有些唐突，虽然逻辑不致于有问题（年轻人挥霍青春和奋斗潜能的并存），但感觉可以多多表现一些被爱情和理想感召的方面的情节会好一些。不过空间不够了。

★★★（四星为满分） 在日本，动画不仅仅是家庭电影。各类动画电影，包括成人、喜剧甚至情色片，是个蓬勃发展的行业，重要的导演和斯皮尔伯格或塔伦蒂诺一样出名。这一类型通常被称为“Japanimation”（日本动画），但它的粉丝鄙视这个词，他们更喜欢用“anime”，一个源于英语的日语单词。 《王立宇宙军》制作于1987年，但现在才在美国上映，是所有日本动画作品中最具野心的作品之一，这部长达两小时的视觉盛会讲述了一位名叫希洛兹古的蓬头垢面、无组织的年轻飞行员，他因未能达到海军飞行员的标准而报名加入了王立宇宙军。他似乎有望成为第一个进入太空的人，几乎没有怀疑为什么有人会冒着风险将如此重要的飞行任务交给一个如他一样衣衫褴褛的军官。 王立宇宙军？它的总部在哪？这部电影发生在一个不完全是地球的星球上；结尾处一个太空视角的镜头显示，这个星球的大陆和海洋有着不同的排列方式。这个世界有点像日本的，也有点像美国的，在这个世界上已经达成了一种令人不安的和平。 这个王国的太空计划从未被认真对待过，它由狂热的飞行员和不合群的科学家组成，他们四处游荡，像以前的特技飞行员一样搞发明。当第一次载人航空发射被优先考虑时，宇宙军感到惊讶。 但是当王国的领导人把火箭发射台移到靠近邻国边界的地方时，希洛发现了其中的原因：他们希望火箭能被视为挑衅，激起攻击，将战争正当化。 同时，希洛正处于一个可能会与他鲁莽的本性发生冲突的状态。他遇到了一位名叫莉可妮的年轻女人，一位原教旨主义者，她派传单，并敦促人们相信上帝。她和他成为了朋友，把他带到了她家，在那里，他企图强奸她，而她用一尊雕像击晕了他。第二天早上，他试图“道歉”，但她没有理会并原谅了他，激励他更认真地对待自己的命运。这种突如其来的性暴力在日本动画和漫画中都很典型。 《王立宇宙军》由当时只有24岁的山贺博之导演，他的绘画风格既受漫画影响，也受19世纪日本伟大艺术家歌川广重的绘画风格影响。 这部电影没有使用迪士尼风格的“全动画”（注：对应“有限动画”），而是采用了更吸引人的设计和背景，戏剧性的拍摄角度，以及细节的蒙太奇——就像美国漫画一样。 尽管一些前景的运动不像迪士尼电影中那样真实，但新闻稿说《王立宇宙军》是逐帧手绘的；日本动画的拥护者认为，动画不应该模仿生活，而应该将其风格化。艺术家们参观了肯尼迪角（注：现称卡纳维拉尔角）和美国国家航空航天博物馆的草图，动画的火箭发射不可思议地看起来像真的一样。 这些角色的造型是基于好莱坞明星：特里特·威廉斯、年轻的塔图姆·奥尼尔、李·范·克里夫和哈里森·福特。这部影片的配乐出自因《末代皇帝》获得奥斯卡奖的坂本龙一，日本人如此喜欢动画的一个原因是它不受预算或特效问题的限制。任何可以画的东西都可以被展示出来，艺术家可以用奇怪的角度或不自然的视角来创造意想不到的效果。这部电影的乐趣之一便是单纯地享受山贺的视觉想象力，就像结尾的蒙太奇一样，它展示了这个星球的苦难和动荡。他还有一种另类的戏剧风格，包括一些意味深长的停顿，其间角色只是在相互对视。 在美国上映的日本动画的例子并不多；我们不习惯这种媒介的非家庭式或非迪士尼式的使用。《阿基拉》是一部世界末日的史诗，它的录像带变得畅销，精彩的《龙猫》作为一部特殊而迷人的家庭电影受到了许多家长和孩子的欢迎。然而，日本动画迷是一个敢于表达自己的地下群体，这一类型在录像电影和校园中都很流行，拥护者们声称，自从《小美人鱼》之后，迪士尼在其所有电影中都挪用了日本动画的特征——角色又大又黑的眼睛。如果你对日本动画感兴趣，《王立宇宙军》是个不错的开始。

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