小姐

第一部入坑的百合剧就是bbc的荆棘之城，无论是剧情还是影片各方面的制作(以及莫德大人超高的颜值)都无可挑剔，可以说是排在我心中百合剧的no.1
说实话一开始看到选角，我是不服气的，第一眼看上去并没感觉到惊艳，嘛，这样的颜值会不会太…，抱着这种念头也算是在心里种了草
电影出来之后看到很多网友都评论说只闻娇喘不见情，连标签都被标成悬疑，心里咯噔一声，我的小姐我的女仆这绝对是毁了<图片2>
然而看完电影心里只有一个想法，太他妈好看了
明明之前电影一开始还觉得只是清秀但绝对谈不上好看的颜，越是随着剧情深入，越觉得两个人都美的不可方物(就算小女仆被晒成炭色也依旧可爱)<图片5>
单来说说剧情，不知道别人怎么看，但在我眼里，每一幕都是秀恩爱，每一帧都在发狗粮，这么说当然有些夸张，但确实每一处细节都是喜欢的体现
先来说说女仆
无论是一开始见到小姐被惊艳到的样子，或者是为小姐剥开糖纸又耐心的搓平让她不舒服的牙，这女仆简直忠犬到爆啊！<图片6>看到自家小姐好看的样子忍不住炫耀给别人、假装没有眼色的说，我只为小姐工作，就是不想小姐被伯爵占了便宜、因为目睹了小姐跟伯爵亲热就气哄哄的扔掉东西吃醋，任凭小姐拉断了绳子摇铃都不肯进来
喂喂喂，你还记得你自己是个女仆吗？
我的女仆怎么能这么可爱？

再来说说小姐
一开始教训欺负淑姬虽然是为了让自己的计划顺利的进行下去，但在我眼里也同样是为了保护淑姬才这么做
看着淑姬为自己磨牙，情不自禁伸手握住手肘的小细节简直要萌翻我，所以从这个时候开始就心动了吧
再来是淑姬认真捧着秀子的脸说的那番话<图片7>
很认真也很诚恳的样子，就是从这时候起才决定爱上她的吧
其实也知道淑姬吃醋了就偏偏摇断绳子也要让她进来
<图片8>
其实说到底，是小姐你在诱惑淑姬吧
进行了教学以后的笨蛋女仆还是不懂你的心，第一部分让我们以为只是她自己一厢情愿，而第二部分的每个细节其实都表达着你也是像她喜欢你一样的喜欢她
所以当她劝你跟别的男人结婚的时候你怒了
<图片9>
就算是无依无靠的我，你也舍得我嫁给别人是吗？所以你感受不到我的心意吗？
盛怒的你把她赶了出去，然后拿出绳子跑到姨母上吊的树上准备了结自己
反正我也是不该出生的吧，反正连你也不要我的是吧
然而放手的那一瞬间，有一个瘦弱的肩膀把你撑了起来
我看到你眼里的泪也看到你眼里冲着淑姬闪烁的光
<图片10>
笨蛋女仆忍不住坦白所有她以为欺骗你其实你知道的事情，在知道真相的瞬间又生气的松开手
(看到这里简直笑的乐不可支，小女仆不要太可爱啊哈哈哈，骂归骂你不能松手嘛
瞬间意识到又抱住小姐腿道歉的样子也可爱的不行)
果然我们女孩子发起疯来，连自己都吊的2333
全片最让我记忆深刻的地方(除了床戏)就是淑姬知道所谓的朗读是怎么回事以后，盛怒的样子，比起英版，我更喜欢这样的处理方式
撕掉所有让我家小姐不快的书，毁掉所有侮辱她的东西，撕掉，毁掉，门口的蛇也一并砸掉，我是个俗人，看不出什么深意，就算你们说那蛇象征男权，可我私心想要理解成，我可爱的小女仆就是为了保护小姐，想要为了小姐出气

"她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。"

还有无数个小细节都提现着浓浓的爱意
细心的保护小姐给的鞋子，看到小姐翻不过墙又翻过来为她垫箱子，一举一动，你告诉我你看不见情？
<图片11>
不论深意，只论我看到的这些，我愿意给这部片子五星，完美的表达出我心里对百合的理解，两个女孩子细腻的感觉，无论是细心照顾又或者是性的表达，一切都合情合理又顺其自然，结局也那么皆大欢喜，不是很好吗



值得一提的是
女仆的扮演者在现实生活中也是小姐的头号迷妹，正所谓人生赢家啊(手动挥手)
<图片12>

说到今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。


当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸

韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。虽然由于审查的制度的不可抗力，大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》，但笔者有幸在香港看了提前场，感受很深，所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。文内微剧透，小心慎入！

《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。

导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔）。影片中，自称为"伯爵"的诈骗高手（河正宇 饰），觊觎贵族少女英子继承的庞大财产，于是他雇佣扒手女孩淑熙（金泰璃 饰）进入宅邸成为小姐的女仆。



女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感，另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻，


渐渐地，女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫，


而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……
<图片5>

从剧情简介来看，似乎与原著相距不远，但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说，这一切当然只是套路。

尽管朴赞郁本人未参与剧本创作，《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节，但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜，无疑带有一种强烈的政治隐喻性。


电影第一部分基本上复刻了英版，场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。但到了故事的第二部分，导演开始反转剧情，罗生门式结构叙事，主角视角发生了变化，然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。
<图片7>

而第三部分，则告诉观众，阴谋之后还有阴谋，电影本身局中局的设定也更加黑暗化。各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。
<图片8>

做导演，一定要污得优雅，这才是朴老湿的风格~

回顾导演朴赞郁的个人履历，无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕，而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。
 
尽管是对经典原著进行改编，也有着BBC版的珠玉在前，但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说，他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅，而是更加大胆和反叛。 笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通（lao）观（si）众（ji），在内心里是和绅士们一样的，好奇本片的情欲戏尺度。
<图片9>


在影片中，导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进，却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态，与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。
 
整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态，从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生；



第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展，情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂，情欲戏变得大胆而疯狂。



整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发，小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅，结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。

剧情不断推进的同时，与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。
<图片12>

作为韩国暴力美学大师，在朴赞郁的镜头里，从来不乏变态诡异的暴力元素，也以大胆出位的性爱尺度著称。所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下，影片所展现的风格，暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。
 
在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。


而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。
<图片14>

小姐与女仆和骗子之间，三人相互利用却又相互羁绊。

必须要提及的是本片的译名，大陆翻译为《小姐》，而电影的英文片名则是《女仆》，台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点，港版译名《下女诱罪》，下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗，亦或是因为爱情。

朴赞郁导演在当代导演当中，是鲜见的执着于视听效果的导演。在本片中，导演对于视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

如此反复的使用这个元素，这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。第一部里女仆初入大宅窥视小姐，第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆；
<图片15>

第一部里小姐站在大屋前窥视女仆，而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头；
<图片16>


这样的前后对比镜头在电影中比比皆是，彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计，又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。
 
另一方面，影片的摄影其实非常考究。只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉，《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格，取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。
<图片17>

善于运用封闭空间营造阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉，这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。
<图片18>

深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前，足以令人惊叹。

这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感，你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度，感受人物内心的情绪波动。

比如下面这一组镜头，每个画面都是提前计算好的构图：
<图片19>
<图片20>


朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执，正是这种偏执，让电影的没个分镜都非常精致。

整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。本片之所以能够在画面上如此精美，要归功于本片的美术指导柳成熙（《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》）为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。


如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影，那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。

朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。需知，在韩国国内，性别歧视这种社会问题依然是很严重的。也因此，无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说，率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题，无疑是一种突破。

电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头，下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。


一旦冲破男权社会的枷锁，女性得到了解放，电影也逐渐豁然开朗起来。

导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象，这也是相比原作小说《指匠情挑》，《小姐》更剧本东方人思维的部分。


女仆换上小姐的衣服，并不单单是对于权力和地位的渴求，而从深层次来讲，女仆希望成为小姐的身体的一部分，按照西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。

而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。在这座图书馆中，绅士们聚众听小姐朗读情色文学，而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中，就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。


“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征，所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。

正如王小波所说：一切都在不可避免的走向庸俗当中，影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸，这不得不说是最大的讽刺。


能把露骨的情色台词念出一种韵律美感，导演对于细节的考究可见一斑。

演员方面，饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐，但是表现非常亮眼。实力男神河正宇的表现则一如既往得出色，她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏，相当精彩。



令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色，与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是，这个角色性格非常乖戾阴狠，嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足，为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色，赵震雄诠释的相当惊艳。
<图片28>


最后，我们回到电影本身来说。尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点，但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻，不如英版隽永雅致。亦或者说，这本就是两部完全不同的类型的电影。
 
问题仍然出在最后一段的叙事上，朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改，复仇和暴力美学依然成为了主旋律，而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同，在最后一段故事里导演加快了叙事节奏，下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样，伪装计谋层出不穷，伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果，倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧，显得过犹不及。


 尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的，但却未能够做到深入下去。

很突兀的地方在于，朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索，但废戏太多，剧情过于冗长，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面。也许正如评论家所说，“技术太好”本身也是一种缺点吧~
 
当然，尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品，但笔者依然认为，这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。

毕竟就算是差强人意的朴赞郁，也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了！






分享一个自己的公众号，很惭愧，也只是做了一些微小的工作

   还记得第一次看《指匠情挑》的那个晚上，从第一部开始到第三部中间，我心里一直都是卧槽卧槽的。当时年纪尚轻，被套中套的阴谋诡计和主仆情深的爱情故事唬得一愣一愣，硬是翻来覆去把它看了五六七八遍。
  很多年以后，听说《小姐》要来了，盼星星盼月亮，终于守得云看见明月，一口气看了三遍。每一遍它都给了我一个关于这个故事一个新的解释。原本以为韩版也会像英剧那样正经细腻，把主角的感情初起，升温，燃烧缓缓道来，再添之以阴谋，身世，套路和反套路，把观众搅得七荤八素，酸爽地嗷嗷叫。后来发现是我太天真，朴导的心，没有这么大，却远远比这野得多。
  从感情戏这方面来说，三遍看下来，失望是有的，人物形象的塑造寥寥几笔带过，不够饱满圆润也没能为之后的主仆的感情埋下理所当然的伏笔，情欲来的看似顺理成章实则莫名其妙，淑姬从一开始就贪恋上秀子的小白兔不说，秀子为一句安慰的话就沉沦的内心戏不要太不走心，他们两个人都是心怀鬼胎的心机girl啊喂，哪有这么容易爱上彼此？我宁愿相信小姐是被那六块巧克力色的腹肌打动的呵呵。于是在两人鬼使神差上了床之后，一切都变了。也就是在第二部那场让人血脉喷张的戏之后，导演彻底抛开了原著的框子，开始鬼畜起来。
  我比较了一下，英剧里两人到将近五十分钟时才共赴云雨，到了《小姐》却被提前到四十分钟，那么这十分钟的时间没用来谈恋爱，被导演搬哪去了呢？是用来撕逼了，两个男人之间的那种。
  与原著不同，享受欢愉后的小姐已经深陷爱情漩涡（姑且这样认为），不想再骗对方骗自己，想摊牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松让她痛苦不已，准备在那颗美得浮夸的樱花树上来个自我了断，然后全片我最喜欢的两场戏之一来了：小姐闹自杀，要死不活地挂在树上，女仆傻乎乎，虎头虎脑地在下面抱着，被女朋友一哭二闹三上吊的戏码逼得无可奈何。俩人以这样一个诡异的姿势合作完成了对河叔的揭发，然后同仇敌忾，共同报复。于是高潮来了，牺牲感情戏换来的汉子深夜交流如何通过眼睛判断女性性欲以及调教侄女的戏意义在于：我们不是在你们的鼓掌之中吗？来个火烧熊掌怎么样？不管是喜爱收集淫秽书籍象征权威的老头子也好，自以为魅力非凡聪明绝顶的怪大叔也罢，最后都逃不过被女人摧毁，唾弃的结局（噢说说就好爽）。统一战线的主仆二人在深夜重新拟定了周密的计划，互许了终身，形成本片最大的亮点：一对美艳聪颖的惊世狂花。
  这就是导演的野心：我不仅要一对恋人，我还要一对战友。一对敢于反抗，敢于斗争，敢于打破男性权威的女战友。秀子从小被禁锢在一座放佛荆棘之城的大房子里，人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意，从未接触过真实的世界，被大量的情色作品消磨情欲，几乎让她成了一个任人摆布的玩偶，没有勇气与生机。但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她无拘无束，真实可爱且自由胆大，给她六块腹肌，她能撩弯全世界的妹（咳咳）。当这样两个人结合起来，注定是要发生点什么的，所以出逃那天晚上，她们闯入那个神圣如禁地般的藏书室，摧毁了所有禁锢秀子的污书，将老头子的毕生所藏撕得干干净净，淑姬拿铁尺砸烂蛇头的那一瞬间，这是最喜欢的两场戏之二，肆意撕书搞破坏的镜头和上战场般悲壮的背景音乐似乎都在宣告：男人的统治结束了，从现在开始，是姬友的天下。
   可怜的河大叔被瞒了一路，还以为一切尽在自己的掌控之中，哪晓得俩女的早就对彼此放心暗许？可以任意爬女人床的他见过最美的画面却是秀子在爱人歌声中自慰的脸，以为终于打动冰山美人，哪里料到是为了喂他喝浓缩鸦片。女孩们把该报的仇报了，该整的人整了，乔装打扮，带上巨款和缅铃，手牵着手远赴他乡开启了美好性福生活。
   还有一个让我影响深刻的镜头，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一边，纵身跃过之后起身就走，较弱的秀子小姐站在石坎上手足无措，满脸无奈，娇生惯养的她何时做过这种事情，她像小白兔一样的站在那里看起来特柔弱特需要保护，需要一个勇士来解救。所以淑姬走了两步又倒回来了，利落的跳回石坎那一边，细心地用箱子为秀子搭出了个阶梯，特帅气绅士地牵起她的手让她优雅地跨上石坎。是啊，女士们还是需要呵护，可谁规定的非得男人来不可？毕竟，我能同时拥有酥胸和六块腹肌。
   有人说这这部戏只见娇喘不见情，其实背后有的是迷人的心机，感情戏的不足完全可以用更深层次的快感来弥补。就好比也有人说：“能和秀子小姐睡一晚，下半辈子住疯人院我也满足”，不是吗？

一直觉得论百合小说我只服Sarah Waters。fingersmith的原著和BBC拍的电视电影翻来覆去的看了几遍，无论是电影还是原著在我心中都是当之无愧的第一。

14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。那时心里就种了草。

老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。这韩版fingersmith到底会是怎样。


剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。但她又不像sue。苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。
淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。
淑姬，号东亚小醋王。（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“
#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#
两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。
每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！拔手无情！你个渣攻！
BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。#所以说吃了不认账是要招报应的啊#
淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。淑姬认真的说：会爱上的。（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。 淑姬：是的）
到这里，本该是和FS一样的走向。秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。
可是秀子不是Maud。(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。
无你，这世间了无生趣，不如归去。
从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。’
含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。该坦白的乖乖坦白。

但是！喂，淑姬你是逗逼吗？你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。

自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#
朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。朴导高明。
很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。更何况不会再有比EC更好的Maud。改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。

坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。

EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。她们是完全不同的人。可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），

Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。一个红心，一只手套。鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。期望导演剪辑版改进吧。

不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。“他可没说她那么可爱”= =。BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。
至于秀子爱上淑姬的理由。像母亲一样的，宽广的爱。来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。带给她新生活的希望。
秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。


题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。

不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。这些书写的都是”how I love you，how I want you“。
情话还得是Maud强。

三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。正儿八经评的话这片我给4星。

ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。私以为别晒那么黑会更好。至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。



会剧透！！！！害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！










这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

-----------淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。
<图片1>
<图片2>
小秀子居然在笑！！此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。
<图片3>

---------淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫----变态男权的压迫。包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。
<图片4>
<图片5>
<图片6>


---------小姐复杂性体现之镜子！
小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>
镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。
          和淑姬是这样的，
<图片9>
<图片10>
从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）


---------小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。
<图片11>
<图片12>

---------救赎的手。第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。
<图片13>
<图片14>

---------你是我的保护者。小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。



---------小细节之床头花。伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。恩！我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。
<图片15>
<图片16>
<图片17>


--------小细节之小姐的寂寞额头。小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。上一篇评论有提过，这里放图好啦。还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。
<图片18>
<图片19>

---------小细节之画面虚实处理。如图，


这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。


         截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

        =======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱----在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

      ========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！


==============================================
我！最！爱！的！片尾曲！配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。有网友评论，有激情没爱情。我基本同意。影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？你是给谁看的呢？我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！
我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。