长篇影评
1 ) 八美图
不要小瞧女人的力量 特别是美丽的女人。
表面上其乐融融的大家庭,大家相敬如宾,其实这是最悲哀的地方,一家人勾心斗角,为了那数目可观的遗产,亲情如此渺小。
有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。 其实女人天生就爱美丽。
PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美!
2 ) 可爱的好片子
凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘;艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。
其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论:“这真是一个家庭伦理大悲剧!”
其实,这部影片无论从哪个角度来看,都更加符合舞台剧的条件,经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝,集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。看完这部片,不禁让我想起了我们的一个经典剧目:《雷雨》。也许艺术的巅峰都是相似的,这也是为什么会英雄相惜吧!
3 ) 8 Femmes:七彩斑斓的八美图 编织一场人性骗局
花了两天一边赶功课一边看的电影。故事简介相当吸引,看的时候才发现故事情节荒诞到不行,几乎不能用逻辑去思考的角色思维、剧情发展。可剧情混乱的同时,却对人物特性的刻画淋漓尽致地表现出来。看完以后,除了喜欢,没有别的情绪;当然,还有伴随荒谬剧情感到可笑也讽刺的感受。
片名取得很好,8 Femmes。当然是关于八个女人的故事了。我想导演对色彩一定很讲究,每个女人都有各自色调的衣饰,例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰,活泼可爱得不得了,外婆Mamy的紫色系服装,感觉上是和谐安逸的老年人;墨绿色的母亲Gaby,一头金发配以带贵族意味的烟枪(?那种长长的烟,大概是叫tobacco pipe之类的东西)散落一身的雍容华贵;灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形,就像尽忠职守的体贴佣人;而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来,另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现,漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛(这么说好像有点过);还有浅蓝色(后来是青色)的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合,最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调,中性美的轮廓,总是一副一切在我眼里的表情。
八个不同的女人,在同一间大房子里,围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面,并配上八段不同的歌舞,完成了一副八美图。
故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞,呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛;直到,男主人在卧房里被一把匕首暗杀,众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。
我几乎失笑。仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎,华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。大家彼此猜忌,更彼此揭对方的疮疤,所有的伦理道德被推翻,赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。
Suzon从伦敦回来,肚子里怀的是父亲的孩子,所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事;Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫,然后语重心长地说:“不同的时代,不同的年龄,总有不同的女人。”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起,即便男人给了一切她想要的东西;甚至,不惜代价地杀了他,抢走了财产、抢走了女儿(Augustine)。这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格,孤僻的性子让她变得不善于表达自己,更不懂得装点自己来博取男人的好感。当母亲(外婆)向她坦白,她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲,更让她长成一个不完全的女人;当然,同时她也在责怪自己自作自受。不过,最震撼我的是,Gaby过来阻止两人的争执时,居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。傻眼,又脱线了的不合逻辑不合伦理。
一幕又一幕的丑陋继续被掀开。长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了,Chanel与Pierrete的同性关系,Louise是男主人的情妇,Gaby与丈夫(男主人)的工作伙伴有一腿,Pierrete 的情人又是Gaby的情夫,Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切,仿佛上演了一场人性黑暗Show。最荒谬的还有Gaby和Pierrete,突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂,女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。
电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者,她把一切看在眼里,并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱,继而揭露了众人面具下,潜藏的扭曲的人格。她以为让父亲看见众人的丑恶相,就能显现出她对父亲的爱;却不想到,男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱,最后以悲剧收场。
想来,八个美人所表现出的丑陋,只是对男人,极端扭曲的爱所致。
后来才知道,看不懂也不是没有理由。整部电影根本不能以逻辑思考来看,不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。片子主要刻画众生的面相,并加以音乐舞蹈演奏出来。那些看似独立的声乐片段,拼合起来既像电影的情节,也像各人在各自表演。嗯,很有舞台剧的感觉。
对了,其实每个人走路的方式都很有特色。比较典型的大概是大女儿Suzon吧,昂头挺胸的走路方式,很法国的感觉。呵呵。
4 ) 女人花
开篇的时候,导演别有用意的放了八朵花朵~可惜我眼拙,并认不出所有的花,也无法仔细分析花语,与八个女人一一对应。但是女人如花,美丽鲜艳,但当你一层层剥开花瓣,剩下的却只剩下怵目惊心。
影片的结构并不难理解,先用一个大包袱-马赛尔的被杀-开场,然后开始抽丝剥茧,让八个女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密,当不再有秘密,却依然迷雾重重不知道凶手到底是谁的时候,忽然砸下另一个包袱,原来其实并没有凶手(其实观众隐隐也察觉到了),紧接着出人意外(但却顺理成章),本来没有死的马赛尔结束了自己的生命,可谓一波三折,揪人神经。但是影片的节奏却并不会拖沓也不会太过紧张,而是用每个女生唱一首歌的形式来贯穿。以最小的女性-凯特琳开始,以最年长的女性-祖母收尾,一人一首歌,唱出她们最美的姿态,唱出她们最底的内心。
影片里看起来是被逼无奈,在其他人的揭发和逼迫下,每个人不得已说出自己的秘密,但是细细想来,其实每个人反而是希望说出自己的秘密的。因为每当一旦开口,那娓娓道来的细节和扣人心弦的张力,以及当秘密说破之后每个人的解脱,放松和突破,纷纷在向观众暗中传递着一条信息:这些女人们,背负着各自的秘密,已经疲惫不堪,在这个当头,与其说是被逼,不如说是借故说出自己的秘密,卸下自己的重负。
与其说这是一部电影,不如说这是一台舞台剧,利如刀锋的戏剧张力,忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞,还有歇斯底里的人物的情绪,纷纷显露出舞台剧的本质。但是这是一部出色的舞台剧,更是一出出色的电影。通篇看完,观众也许各自有各自的见解。说出秘密,不是卸下了自己的重负,而是把它转移给了别人,当八个女人的重负全部转移到了悲剧的男人身上的时候,bang!
一个女人一首歌,也许顺序错了。
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凯特琳(小女儿):青春之歌
开始的这首歌,节奏是轻松的,基调是欢快的,小女儿领舞,大女儿和母亲伴舞,和乐融融,但是歌词却一语道破天机,父亲is not with it。他并不是大家眼中那样正直,一切都只是假象而已。
奥古斯汀(小姨):压抑之歌
身为一个老处女,尖酸刻薄,神经质并不难理解,与自己的姐姐针锋相对,对母亲依赖。但是当母亲的秘密被揭开的时候,可以依赖的只有自己的姐姐。其实她一早就在自己的歌中唱了出来:我爱你们,也许我尖酸刻薄,但是其实我是爱你们的。她爱她的母亲,她爱她的姐姐,她也爱她的姐夫。她的欲望被压抑在自己的躯壳中,明明自己喜欢浪漫小说却不敢承认,明明自己暗恋自己的姐夫却只好暗暗诱惑,但是当自己的秘密已经无所遁形,她终于浴火重生,光彩夺目。
皮埃耐特(小姑):野性之歌
她爱男人,也爱女人。她是个艺术家,她也是个艺术品。她不被规则束缚,只因为她是自由的灵魂。但她也无法脱逃自己的内心,对自己哥哥的仰慕甚至是爱慕,对自己新的男人的无法割舍甚至甘心被他欺骗,对周围女性的欲望对自己嫂子的渴望。但是她终究还是自由的,厮打之后却戏剧性地化为激情,她把自己献给了肉欲,所以她并无所畏惧。但是她把自己献给了肉欲,所以她最空虚。
大女儿:不伦之歌
她冷静,她美丽。她青春而智慧。本来她一直都是扮演侦探地角色,直到她自己地秘密第一层被剥开。怀孕使她被母亲唾弃,直到她发现自己不是父亲的亲生女,而当她向妹妹叙述自己的boy时,眼中的幸福和话语中的爱意是真实的,但是当她歌唱,眼神却隐隐忧伤。终于最后她忍不住向妹妹说出自己最大的秘密,原来她肚子里的孩子居然是马赛尔的。虽然并不是她的生父,但却是养育她长大的养父。从这个角度来看,其实马赛尔该死。
香奈儿(黑女仆):解放之歌
她爱女人,一直以来她无法说出口,直到她的生命力走进了皮埃奈特。她睿智而冷静,她第一个发现了一切只是一个骗局。当她卸下重负,坦然面对自己的秘密,不顾他人异样的眼光,唱出“有的时候女孩喜欢女孩,有的时候男孩爱上男孩,有的人生小孩,有的人孤独”的歌词,忽然让我感同身受。
露易丝(年轻女仆):魅惑之歌
她年轻,她性感。她知道如何用自己的身体诱惑男人。她直接,并不会因为主人的气势而屈服。但是她又对自己的女主人绝对忠诚,她自认为跟男主人睡觉是帮女主人尽了未尽的义务,是尽了自己的职守。她忠诚,因为她爱自己的女主人。
女主人:成熟之歌
她爱的第一个男人车祸去世,她的丈夫和她渐行渐远,她勾搭上了丈夫的合伙人,想要远走高飞。她的母亲和妹妹一唱一和让她头疼欲裂。但是她依然风韵犹存,她不希望自己的错误发生在女儿身上,所以当得知女儿怀孕时勃然大怒。她看似保守,其实开放,所以当皮埃奈特向她重重吻下,她并不反抗,却是享受。
岳母:岁月之歌
There's no happy love. 也许直到最后当老太太唱起这首歌,她才明白这个道理。因为无法忍受自己与一个不爱的人生活一辈子,她狠心杀害了完美的丈夫,毁了自己两个女儿的生活。她的一生已经习惯了谎言,即使毫无必要。她骗女婿说自己的遗产里的股份丢了,只是不愿意向破产的女婿伸出援手,她明明腿脚无碍,却偏要声称自己无法走路,坐在轮椅上装残疾老人博取同情。当二女儿终于发现自己是杀害父亲的真凶,她绝望得只想一心寻死。世界上没有完美的爱情,世界上没有不痛苦的爱情。如果她很多年前明白了这一点,也许一切都会不一样。
马赛尔:只不过是个路人。
他睡女仆,勾引小姨,睡养女,就是不睡老婆。这样的一个男人,不得不死。全篇他就没露过正脸,因为没有必要。没有人在乎他长什么样或者想什么,八个女人才是故事的主角,他只是在开头和结尾来渲染戏剧张力的炮灰而已。他死不死,其实并不重要。因为八个女人之间的勾心斗角,母女情,姊妹情,母女怨,姐妹怨,妯娌情和妯娌怨,主仆情和主仆怨,这些才是重点。而通篇透露出的那股浓浓的百合情节,让我不知道该吐槽,还是该吐槽,还是该吐槽。
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女人如花,带刺。女人如花,坚韧。女人如花,女人如花,芬芳。有些秘密,藏在心里也许难受,但却有必要。当秘密被揭开,总会有人受到伤害。秘密之所以为秘密,还是不说的好,还是不说的好。。。
5 ) 揭露人性的丑陋
圣诞节前夕,一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑,屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。 此时,大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒,谁知打开房门一开,他竟死在了睡床上,背后插着一把刀。
众人惊慌失措,想报警之时却发现电话线早以被剪断;车已被蓄意破坏,无法开到警局。明显地,凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了,各人不为人知的秘密一一曝光,伦理道德的颠覆,贪婪自私的本性,令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是,最后谁是凶手已经不重要了……
一个谎言,让一个男人身边的八个女人,围绕他展开的隐秘情感逐一曝光,最终他因承受不住而真正死亡。影片色彩浓重轮廓分明,歌舞增添了无限韵味,各种反转戏码应有尽有。当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时,她们却又齐声合唱最美的是爱,透着无限的荒诞与讽刺。
6 ) Ozon的8位明星
8位女演员的个人经历使影片增色不少。
于佩尔扮演脾气古怪、容貌丑陋的老处女,极为可笑地模仿了她塑造的那位丑闻缠身的“钢琴教师”。
永葆青春的德诺芙关心的只是自己有没有变老,而此时她的丈夫刚刚咽气。
Ozon还为德诺芙和阿尔丹设计了一出恶作剧。两人弄清彼此的关系后,大打出手,摔倒在地,结果却以狂吻收场,让人大跌眼镜。此举让另一位弗朗索瓦——特吕弗的灵魂不得安息,当年德诺芙和他一起生活,而阿尔丹却给他生了个孩子。人们都认为这两位女演员水火不容。按奥宗的话来说,要是特吕弗见到这个有失体统的场面,恐怕在九泉之下也会气得背过身去。
只有个性鲜明的老对手才能如此自然地表现出爱恨情仇,此时年龄、服装、机智都成为她们制胜的武器。阿尔丹曾对记者说,从小她就崇拜德诺芙,现在吻着她就像是在吻一座圣像。Ozon的影片充满了讽刺和揶揄,这些不仅在女性中极具特色,在整个电影圈也不多见。
半个世纪后,Ozon的影片中重现了特吕弗在《美国之夜》里谈到的一切:克里斯汀·迪奥的服装,希区柯克和道格拉斯·西尔克的影片中浮艳的好莱坞色彩。
奇怪的是,那个年代的布景、灯光和音乐设计看上去却充满了现代气息。Ozon的影片也是一部弥漫着迷恋与温情的影片,对于那些老电影,那些活着的传奇以及昔日逝去的魂灵而言。
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太喜欢了。在荒诞幽默和细腻感性之间找到了绝佳的平衡点,几个女神都太美了,于佩尔的表演最灵啊!每一段歌唱段落都大爱...
电影形式的舞台剧,每一个走位都是精心设计。欧容是个好木匠,做不了水一样的作品,但是每一道痕迹都是都是仔细考量过才下刀。欧容不一定是个有天分的艺术家,但一定是个好的学者,懂人,也是个好的匠人。
一直觉得欧容更像文学家而非电影人,各种文学形式总是不经意的被他化用到电影中。“八美图”有舞台剧的精巧和歌舞的点缀,荒诞却颇能自圆其说。尽管身处密闭空间,悬念感却由头带至尾。 八个女人一台戏,秘密多过身上的珠翠,女性解构主义一览无余。果然同性恋才是最懂女人的啊!
“生活,于任何人的背面,都是一个深渊。”
娘们爱唠叨,法国人爱唠叨,八个法国娘们能把你活活烦死。。。莫名其妙脱离情节的歌舞倒使得本片感觉挺CULT,于是居然坚持看完了。。。不过比歌舞更莫名其妙的结局还算勉强让人满意
欧容:看了两千部印度片之后,终于学会怎么在剧情中插歌舞了。。。。
暴风雪山庄杀人、舞台剧式的场景与换幕、雅克·德米风格的色彩和歌舞、法国老中青女星同台献艺等等都是形式元素。多重形式层层嵌套,人物关系错综复杂,同性双性出轨乱伦俱全,狂欢般的缭乱花活儿下,却挖不到一个有效内核、一点真情实意。是有风格的作品,但绝非佳作。
毁三观的奇葩啊,唬烂的编剧+突兀的唱段+比划式的表演,然而却是一流的摄影、布景和美女,老太太的最终一唱竟异常惊艳,也算自成一派有趣味。
萝莉 御姐 女仆 人妻 百合 脱衣舞娘……无疑,这是09年看过的最好电影之一。
弗朗索瓦·欧容代表作。8位法国老中青女星齐聚(可惜没有阿佳妮和比诺什),一宗阿加莎式的暴风雪山庄谋杀案引发美女集体撕逼,谎言与内幕层层揭露,悬念丛生,精彩好看。时而插入的代表每人独白的歌舞为本片添上荒诞讽喻之味。百合、乱伦、滥情、双性...这出略毁三观的话唠大戏十分引人入胜。(8.8/10)
Catherine Deneuve和Isabelle Huppert还真是风韵犹存啊,还能上演一幕大胆的Les之吻...
宛如莫比乌斯环的自噬,这次更彻底,直接物理架空原本存在的男性角色,却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕;欧荣巧妙地移植舞台剧模式,用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物,创造出作者风格的另一种可能;八首歌八个进阶状态,宛如盘旋于密室上空的靡靡低语;标准化仪式收尾,个性十足。
最为美丽风情的悬疑片。不过法国的歌舞片唱的歌都是小清新啊。
“长久以来,我一直很想拍只有女演员的电影。重温库克的《女人们》之后,我就开始检查有关此片原剧的版权事宜,很快发现重拍版权已被好莱坞买断(就是08年那部翻拍),只好放弃了拍摄法国版女人们的念头。后来在朋友帮助下,找到了一部六十年代的犯罪舞台剧,罗伯特托马斯的本子。这位作家今天有点被淡忘,但在七十年代的法国主流剧院可谓红极一时,其中一部作品还曾被希区柯克买断,不幸地是到他去世也没拍成。……不同于干柴烈火,八美图是一部以风格化和雕琢感去凸显女性美丽与魅力的反自然主义作品。故事被设置在五零年代,有助于这个八美陷入牢笼故事的真实度,同时也照应了情节突转和影片刻意雕琢的效果。只不过五十年代法国影坛仍以黑白电影当道,迷影参照不及同时期明奈利的歌舞片和瑟克的华丽剧情剧。”
不喜欢的人八成是觉得舞台感太强,不过带着看福尔摩斯的认真眼光看你就输了。最后一段歌舞恰到好处,第一段有点突兀,最喜欢的是姐妹俩合唱的一小段,toi,mon amour,Mon ami,压抑中可贵的一点清新可爱。几个主角的演技都无可挑剔,猜来猜去还是没猜中结局。不要事先看影评!
Ozen这样赤裸裸的把国宝级的美人甩到银幕上简直是作弊!还让人怎么冷静地分析逻辑呢?拜托,谁还会管那个男人死了没有啊!看美人们唱歌跳舞相亲相爱才最重要的啊!还好希胖没拍这部片。另,Danielle Darrieux奶奶真是美了一辈子。
B/ 依附于男性的女性对男性的折磨,恰如这个封闭空间的八美棋局;谎言编织的血色庄园中,先觉者是黑人女性与稚气未脱的少女。刚开始尬到想给两星,但之后竟觉得这种诡谲的形式感极为诱人。艳丽活泼的质感与人物的关系与逻辑的极致荒诞可以算是舞台剧的优势,但也暴露着两种形式间的隔阂。
生活于任何人的背面,都是一个深渊。
电影的皮,话剧的骨,文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式,酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆,只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴,但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃,于少女的演技还是脱颖而出。
三个女人一台戏,八个女人一台自嗨的舞台剧。