婚姻时差

影视作品不仅是艺术或娱乐，它永远都是观众或者说平常老百姓宣泄情绪的有效途径。最近在网络上不经意看到一部作品引起网友的热议，甚至是谩骂。有人说它是给“小三”洗白，也有人说它三观不正。我很好奇广电总局的审查制度开放到了什么地步，遂开始追剧这部《婚姻时差》。

简单来说，这部剧讲述的无非是一个婚内出轨的故事。房地产老总那温柔娴淑的妻子和可爱调皮的女儿移居加拿大，留下他一人在国内孤苦寂寞。虽然他拥有一个正直的人设，但这不妨碍他遇到红颜并且精神出轨。而这个红颜又恰好是一个善良、倔强、敢于向权威挑战、正义直言的记者，于是乎这个故事似乎就陷入了一个道德悖论——凭什么还有这么 “优秀的小三”？

这个正室捍卫婚姻主权的故事，让我不禁联想到一部电影——《太太万岁》。张爱玲写的作品，大都有那么一点偏离主旋律，比如说《色戒》、《红玫瑰与白玫瑰》等等，它们不是对于爱情的歌颂，反倒有一种拨开纯爱的遮羞布，把现实赤裸裸地暴露在人们面前的无奈和残忍。而这部《太太万岁》之所以给我很深的印象，主要是因为团圆的结局似乎并不那么让人快乐。陈思珍在丈夫唐志远出轨后，尽了各种努力最终让生活回到原位，她所得到的欣慰，一直置于男权话语的体系中，以丈夫的名誉为己誉，以丈夫的回归为己乐。这是一种传统的婚姻观。张爱玲用“浮世的悲欢”来形容所谓的“哀乐中年”。在这里，悲也是欢，乐亦是哀。

不知道从什么时候开始，中国的影视作品，大都和《太太万岁》的思路一脉相承。插足爱情关系的第三个人，一定是妖娆妩媚的小骚货，好一点的，也不过是外表清纯的绿茶婊。前段时间热播的《虎妈猫爸》，里面的董洁也瞬间颠覆了既定画风。当然，我不否认确有这类人存在。用影视作品来批判这种现象，也是非常正确的！但是我想问，这世上所有的爱情，只有这一种形态？有“执子之手，与子偕老”的一心一意，就一定还有“放手错的，遇见对的”的柳暗花明，当然也有“迷途知返”、“三心二意”等等。可以说每一段感情都是独一无二的。以往传统的电视剧对于观众来说，就好像应试教育对于学生，对是对的，但却抹杀了其他的可能性。如果所有的正室，在看完家庭伦理剧后，都抱着“小三必坏”的心态来捍卫婚姻，那我想说，你的爱情，死定了。

当我看完最近的几集《婚姻时差》后，不得不说还是有一些佩服的。这里面的每一个角色，都有着行为推进的逻辑依据，事件的发生不只是单链条的相互关联，甚至还有其他的副线作为支撑，而副线本身又可以成为一个独立的故事，每个情节都不浪费。再者，角色本身也拒绝了以往电视剧的“脸谱化”塑造方式。本应自带“主角光环”的李海，他身上也有投资“原罪”，以及作为商人的铜臭气息；男反一周兴，即便是坏到骨子里，也可以给路边的乞丐大方施舍，用“善恶分明”来形容并不为过，只不过对于善恶的区分他自有一套评价标准罢了。

在这样的背景下，我们就不难理解，为什么赵晓菲需要被刻画的这么立体、这么丰富。这个世上没有无缘无故的爱。也许“性”不需要原因，但“爱”绝对需要。我曾看到有人用一句话形容某地产大亨和他妙龄女友的情感关系——“发光的人不一定在一起，但在一起的人一定是发光的。”意思是说，虽然大众只看到了小姑娘的颜值，认为她不过是凭借美色上位，但在经过时间的考验后，我们发现人家小姑娘的确有很多超于常人的优点，这就是她发出的光芒。如果第三者没有那么多可信的优点，我们就只能相信是原配弱爆了，要么就是出轨的那个人眼瞎了，而这样的角色还有什么值得他们轰轰烈烈火拼演个二三十集呢？

不仅如此，除了赵晓菲被刻画的丰富饱满，江珊饰演的吴婷更是让人信服，一颦一笑都传递出万千情丝。她的定位是个近乎“圣母”的角色，但剧情不止于此，让我佩服的是，她在知道真相后，也经历了复杂的情绪起伏。最开始她可以做到较好的自我把控，保持理性的头脑去抽丝剥茧分析现状。当她面对李海的坦白时，了解到爱情的变化，于是开始情绪失守，甚至也暴露出了泼妇的歇斯底里、满腹猜忌。经历了情感漩涡后，她又能找回自己的理智，谨慎应战。这才是个让人信服的角色，这才是个真切的女人。

角色的真实刻画不仅能增强电视剧本身的可看性，对于观众来说，更重要的意义在于我们能从中领悟什么。我想说，《婚姻时差》是一部真正意义上的女性主义电视剧。不同于《太太万岁》中所建构的男权社会，《婚姻时差》里的每个女性都是一个独立的发声体。虽然表面上看，女人们还是在围绕着男人打转，但是无论吴婷还是赵晓菲，她们的目标都是建构更好的自己。在故事的初始阶段，她们都在尽职履行着良好的社会职务或家庭身份，并因此获得周围人的认可；在争夺李海的过程中，她们了解自己想要的究竟是什么，目标明确，方法直接，既不忍气吞声，也不绞尽心机，可谓不卑不亢。这部剧不是简单的关于出轨与被出轨的故事，它是一场爱情的博弈，结果没有谁输谁赢，聪明的女人将懂得利益的平衡。

《婚姻时差》用三个人的纠葛来承载爱情丰富的形态，向我们展示了相知、相守、离开、复合……我们可能没有赵晓菲的经历，但失恋的情绪谁人不晓？当赵晓菲和李海分开，独自疗伤时，未必不能引发观众的同感。特别是马林对晓菲醍醐灌顶的几句激励，把它说成是当代女生的“失恋指南”也不为过。吴婷也是如此，这个女人身上的大气、包容、智慧，对待婚姻和家庭的态度，同样是范本般的存在。还是那句话，爱情绝不是那么简单，如果只把这部戏当成婚内婚外三角PK战，那我们错失的就太多了。

最后要说的是，还是得对网友的大肆讨伐抱着欣慰的态度，因为这至少证明大多数人对于纯爱还有所期待，对于责任感还有自己的道德底线。然而我们不应该出于对结果的批判，就放弃对过程的思辨。在谈论婚姻应该怎样之前，我想我们应该先知道婚姻是什么。而这，才是《婚姻时差》带给我们的最大意义吧。

在这部剧里，叫赵晓菲的小三似乎在其他方面是一个温文娴静的女孩，而李海也是一个在其他方面事业有成、颇有男子汉气魄的男人，但是，作为一个正常人，应当坚持的是对事不对人的态度。

出轨外遇，这件事情就是错的，无论行为人在平常、在其他方面是多么地不可指摘。

当江珊饰演的吴婷向李海哭诉的时候，那是真实的，一个女人，生活再艰难，没有放弃，也没有恐惧，因为她相信自己的婚姻、家庭和男人，从法律角度这是正常婚姻带给一个女子应有的信赖利益，可是男人的出轨，打破了这些期待和维系。

如同对一个犯罪嫌疑人，有没有作出涉案的行为是定罪的标准，至于其他方面的表现，充其量在量刑时做一些有限的考量。

每个人的自由，相当程度上体现于有选择的自由。

无论对于李海，还是对于赵晓菲，出轨这个选择，是没有外力强加之下做出的，那么就应当去承担起责任。

对赵晓菲，不是说她在口头上或者心里认知到了这份感情不会得到祝福，就好像打了疫苗一样，就可以得到祝福了。

对李海，这样的难题，不是拖延，或者所谓的考虑一段时间，就能有妥善的解决方法。

这些都是自欺欺人。

人生到处都是岔路口，都是选择的关头，人类的认知，真心不一定能选择到完美的方案。甚至，以人类视角，是否存在完美方案，都很难说。

所以，当做出选择的时候，就要想到可能承担的责任。法律的作用之一也在于此，让人们可以预知权利义务责任，有些事情就不去做，做了就要承担责任。

当然，换个角度，对于片中那个老给吴婷出馊主意的女人，我也不赞同，不仅是因为主意总是帮倒忙，更在于她逾越了边界，每个人应当是自己事务的主人，应当自己去作出决断，从而能相对心甘情愿地承担责任。他人不应越俎代庖，尤其不能实际帮了倒忙，使得被“帮”者置于不得不承担并非完全自愿所担负之责任时，还在说或还在想，我也是为了你好！不要这样的想法，朋友之间，精神上的支持，比动辄干涉要重要的多。如同朋友失恋了，言语方面的开解，精神上的鼓励，比一起出去放纵要好得多。毕竟我们每个人的生活，要归于宁静，毕竟我们每个普通人的幸福快乐，都起于宁静的生活。

我想，也许每个婚姻里，都会光鲜背后，有一些外人不知道的难处，就像尘世间难以找到完美的事物一样。出了问题并不可怕，解决了就是，无论对个人，还是对婚姻，能够直面解决问题，都是一种有益地磨练。

看完了#婚姻时差#，国产剧该有的毛病都有，主角人格太过完美，邪不压正皆大欢喜的急促结局太过完美。抛开这些去思考原剧作者想表达的观点：
1. 爱情是无法控制的感觉：无论婚否、无论年龄差距、无论人品，遇到合适的人产生共鸣迸出火花燃起熊熊烈火，这个不是道德、法律、舆论能够浇灭的；
2. 如何衡量爱情：回答两个问题吧。
a）如果失去了，你有多痛苦？爱得多深则伤的多深，当你失去的时候会有短暂的仇恨，然后为了对方的幸福能祝福对方、甚至帮助对方，看看你的爱在哪个层次；
b）你能为对方付出多少？爱情不是投资而是心甘情愿不计回报的付出，为了爱情付出时间、精力、发展前途、全部家产甚至生命，看看你的爱在哪个层次。
3. 爱情不是生活的全部：我在想吴婷为什么能够想通、赵晓菲为什么能够走出来，是因为她/他们把爱情当做了生活的全部 ，以至于在失去的时候整个世界轰然坍塌，最后却都在重新开创自己的事业中找到自我。
4. 爱情是不可逆的：经历了风风雨雨后多少人想说让我们回到从前吧，让自己回到从前吧。发生过的再也回不去了，即使李海与吴婷破镜重圆了，即使赵晓菲放下李海跟了马林，但物是人非，曾经发生过的总会萦绕在心中。
5. 日久生情：为媛媛正名，她身材太好了以至于不得不为她写点东西。在没有爱情的前提下媛媛与周兴在一起了，无论媛媛多么强烈的暗示自己这只是交易但两个人在一起时间长了仍会暗生情愫，相信周兴也能够感受到这种爱淡淡的爱情，只是他能为爱情付出的太少了。
最后，尽管爱情的开始各不相同，但爱情的结局却不免落入俗套。

男主出轨，我们是真爱：商场如战场，男主怎么活下来的？所谓的责任心与正义感是装的吧？一分居就马上以友情为掩饰出轨，这速度和渣度
女主善良，我原谅你：原谅出轨的男人和小三？你以为每个家庭主妇都是圣母吗？所谓原谅也不过是为了女儿放过自己。
小三正义，我只是实在克制不住自己的爱情：你真爱，你怎么在地下情一曝光就退缩了呢？标准白莲花，善良的人总会真以为她是个老实人。她能收获真爱真是天理不容，标配台词如下：我不是故意的，我只是太爱他了（解释当小三）；小孩子总是不懂事，没关系的（离间父女感情）；我知道这样是不对的，但我和他是真爱（警告原配）；我对不起你，真的对不起，都是我的错，我不会跟他结婚的（上位成功）；是我不好，我是真的想为他好（搞倒原配孩子）……
反派复杂，我有自己的价值观：给乞丐钱就是与众不同的正义与善良？这就是复杂的人性？编剧未免把人性看得太浅了，现在有很多写人性写得入骨三分的文章，建议编剧多学习学习。
其实整部剧不过一个用爱情掩饰的出轨，一个想出轨又没有真正意义上成功的男人，一个义正言辞最后还是想当小三（可能以为自己会上位）却不敢真的去争取怕毁了自己名声的伪君子，一个用一些小举动就以为成功塑造了饱满人格的反派，一帮貌似不正直却比那两个虚伪男女顺眼太多的配角。然后背景提示分居两地，男主和小三是好人的家庭剧——你以为分居两地视野就开阔了吗？恰恰相反，还是个家庭剧。这种小说也能被翻拍……三观不正，眼神不好。
冠以反映当下社会生活以及婚姻观的，骨子里是眼光局限于几个人家庭的小剧。
也不过是审核时绞尽脑汁想出来的意义罢了。

卧槽我真是快看吐了，编剧是不是脑子有问题，难道因为真爱就能做小三？就能理直气壮？就能被原谅？还有原配圣母成那样放在现实中早被整死了不知道多少次了。中间渣男对小三都真爱了结尾怎么还能圆成HE[手动再见]这部剧和《虎妈猫爸》有的一拼，让人恨不能把电视砸了orz跟着我妈追了三部电视剧已经被雷的不要不要的了，真的好想去JJ开坑写个三观正常的虐渣同人