烽火逐金

电影选择民国题材，讲述了黑白灰各路豪杰各怀鬼胎齐聚大三元酒楼展开的一场明争暗夺、攻心算计的故事。电影以多个人物的视角叙述故事，让剧情随着人物揭开不可言说的企图而渐渐清晰，但是感觉搭接情节过多，显得冗余。剧中演员不辱幽默搞笑担当，将暗流涌动、危机四伏时局下鱼龙混杂众生相诠释的生动有趣。

剧情其实并不复杂，线索却也不够严谨，与其分析，不如我给信息，一起来猜着玩吧。

1.背景：

40年代初，自卢沟桥事变后日军侵华已有数载，他们依靠军事武器甚至生化武器对中国人展开屠戮，攻陷一座座城镇。社会动荡不安，中华大地混战不休，侵华日军以及江湖上再次出现的太平天国后裔和一心想复辟的军阀后裔纷纷窥视着中华大地。

2.地点：

平安县城就是被攻陷的区域之一，此时的平安县城处于日本所为“共荣”阴谋笼罩之下。而平安县城唯一仍然热闹、依旧歌舞升平的地方要属平安县城正北门唯一一家客栈——大三元酒楼了。一直以来，美女老板夏央梨带着四个师妹“梅”、“兰”、“竹”、“菊”以及一个伙计李伯经营着酒楼。除了美女和好酒，大三元酒楼红火还有一个原因——出了平安县城正北门，方圆百里没有一个村庄、一个店，所以只要穿城而过都要在大三元作为补给站，是赶远路人的必经之地。

然而大三元酒楼的繁华注定将在今晚终结了。因为今晚这里有一件大事件要发生。

3.事件：

前一天一个地下党找到大三元酒楼老板夏央梨，让她帮助准备粮马，并掩护地下党往南方战场运送三箱海外爱国华侨捐赠的抗生素。约定以“屋下有良马，墙头有红布，夜半有歌声”为暗号，以及接头人出现的时间（晚上11点）。

然而下午一个小道消息：“今晚从北边会有三箱袁世凯复辟失败时留下的黄金途经大三元酒楼”的出现让夏央梨感到惊讶于措手不及，同时也引来了许多有所图之人。本来计划“闭门装修”谢客的大三元酒楼被迫接客，夏央梨只能兵来将挡，水来土掩。

4.人物与纸条：

除了本来就在酒楼的夏老板和四个师妹，其他人员按照到达大三元酒楼的时间顺序排序。

店里伙计：阿呆，因为李伯病了，他的侄子阿呆来替李伯。夏老板给他任务是在酒里下蒙汗药。

太平军四兄弟：洪黎生、洪宝昌、石志全、石志康。目的是夺黄金，以备复辟太平天国。

算命的瞎子：来讨口水喝，伙计看他不走，催了一次后也不再催他。他说了句“我是木命，金克木。若今日金不来，赤血盖三元。小哥收留我并非真心”便离开了。（唯一离开的人）

袁氏后裔三兄弟：袁九方、袁复国、袁世勋。目的是夺回属于家族黄金，以备复辟。

汪司令手下：阮大宝、阮小宝，目的执行汪先生下达的截取东西的命令。

武生廖师兄：夏央梨飞鸽传书请来保护酒楼和五个师妹，以及完成挂红布的任务。

纸条：“小心酒水”。以上所有到来的客人都收到这样的纸条。

警察局副局长：段百发。他明里来大三元酒楼执行上级指派的“搜查乱党”任务，私心夺黄金发国难财。误杀洪宝昌。

警察局副局长助手（右）。绘制乱党画像，随段百发执行任务。

日军军官：三船少佐。以看表演为名来到大三元酒楼，激情杀人，杀了袁世勋。事实上他前一天抓到一名地下党得知大三元今晚有事情要发生。

国民党军官：陆一鸣少将。听说黄金的信息，来大三元酒楼保护夏老板。属于爱美人，不爱金钱、军权和江山。

纸条：“屋里有内鬼”。夏老板收到。

5.猜一猜：

冲突重重、利益冲突、各怀鬼胎的大三元酒楼已经处于失控的局面，即使夏央梨再八面玲珑也已经无法控制局面了，在惨烈的火拼下，夏央梨能否完成掩护任务呢？接头人是谁？放黄金假消息的人是谁？内鬼又是谁？

带有很浓重的话剧色彩，开了全程弹幕，发现很多人不理解，而且口出恶言，让我很是伤心，作为一个学习了三年话剧表演的学生来说，自己所学习的东西不能被人们所接受所理解，甚至被辱骂贬低，我心里很难受，很想给他们科普一下这种艺术表达方式，却因为才疏学浅无从开口，更是自责！也希望大家可以越来越多的人去了解去接纳这种表现形式，更多去用内心体会其中的情节与教导

真不错的一部电影非常喜欢可以说里面的每一个人，我都很喜欢，我觉得那个日本人特别像日本人。没看介绍的话，我还以为那个是真的日本人演的，因为演的太像了。而且也很喜欢那里面的那几首歌都特别喜欢很有韵味。最后的那一首结尾哥是不是天涯歌女。反正反正反正我就是很喜欢很喜欢女老板夏泱梨看似简单爱财，视财如命，其实她最爱国，值得支持。

首先我先不是这部电影内容怎么样吧，最最最起码的就是第一感觉给我的是院线即视感！电影的色彩音乐我想是我看过所有网大的最像电影的了好吗！再来说剧情。在一个封闭的空间已三箱黄金为线索慢慢的我深入到最后的爱国情怀全程我丝毫没有感觉到尿点何在，是，前面如果没有看下去，你是会有点觉得重复过多了，但是当你看完后回味才发现这就是它的特点所在！

谁说网络大电影都是粗制滥造，就出不了诚意之作？

谁说小成本之作就只能玩艺术的逼格，却不具备商业审美价值？

《烽火逐金》就是一部这两年少有的、具有质感的、能够成为网络电影分水岭的有诚意的互联网大电影。

没有大导演，没有名演员，没有大制作，这样的一部三无网络大电影却踏踏实实、很有诚意地讲好了一个故事。相形之下，挂着一堆大卡司拐着我们自掏腰包去看的大部分院线电影都应该自觉脸红。（我没说我说的是哪啥《跑男》、《鸡条》大电影，当然真想对号入座我也不反对。）

可以看出创作者是非常明确电影就是定位给90后的网络观众看的。因此从一开始，导演没有玩技术噱头的企图，创作团队也没有去凑院线电影的违和。而是充分考虑到了观众收看电影的终端特性。网剧出身的导演石粲锐经过这两年的磨练，已经多了两份自信讲故事的从容。电影在拍摄和剪辑上刻意放弃了此类黑色邪典电影惯用的大幅晃动和急速推拉拍摄、快切剪辑这样的手法技巧，而是采用了更为常规的镜头运动和转场方式。我们在看的时候可以更为放松和休闲，而不必一直紧张。

同样，电影在台词设计上也明显靠上了网络风格，除了类似“你别哔哔”这样直接来自于网络的语汇，更是直接设计了大量适合于网络传播的台词，像“我叫段百发，百发布中”、“要钱比要女人还着急”诸如此等。

喜欢看电影的人应该可以看出《烽火逐金》中，有着明显的《厨子•戏子•痞子》和更早的《低俗小说》的痕迹。好在并不斧凿。抗战背景的故事情节一如《厨子•戏子•痞子》被放置在了一个封闭的公共空间里。采用了承自《低俗小说》的多视角的环状叙事结构，却又放弃了通过打破叙事时空制造叙事混乱感，而是保留了明显的倒叙方式，从而少了后者荒诞不经的疯癫狂想。清晰明了的线性叙事效果虽然略显单调，反而更符合网络端观影的环境。当然有些人可能会在这部电影中看到《黄金大劫案》的身影。但和参照的3部电影的不管不顾、恣意想象的荒诞狂想风格相比，可以看出《烽火逐金》在风格和内容之间，更倾向于故事的本身的稳定叙述，而海报宣传的黑色幽默倒是更似轻喜剧一些。

最后说一点，我对《烽火逐金》评价的参照系是现在的国产院线电影和网络电影整体水平，而不必是留存历史的电影经典。这个时代只要能永远保持认认真真和诚诚恳恳的电影创作态度，他的作品就值得被肯定。

纳兰惊梦/文

客栈，在古装到民国影视作品中始终是个极具符号化色彩的场所。风情万种的老板娘，神秘莫测的店小二，以及南来北往心怀叵测的各路豪强，原本只是供人投宿的地方，却俨然成为了一个缩影版的江湖。华语电影中，不乏像《新龙门客栈》完全以客栈为故事衍发地的经典作品，捧红佟掌柜等一票人的《武林外传》，同样也是依托于客栈生动刻画出社会众生相而闻名。

最近上线的民国荒诞黑色幽默网大《烽火逐金》，同样是以大三元客栈为背景，讲述了黑白两道、各路豪杰因三箱黄金宝藏的巨大诱惑，不约而同的齐聚于此展开明争暗夺的故事。由于整个故事都发生在大三元客栈这个单一场景里，也就更加考验导演的结构叙述和镜头语言能力。

在齐聚大三元客栈的各路人马中，包括了唯利是图见风使舵的警察局长段百发，飞扬跋扈的三船少佐，意图夺回财宝的袁家兄弟，容貌古怪的黑道杀手，护花心切的军阀独子陆一鸣等等，加上还有算命瞎子等神秘人士。这些人身份不同，各怀鬼胎，在这个牵一发而动全身的场景中，一举一动一言一行都成为互相猜忌，互相影响的因素，横生出无法意料的故事走向。联系不久之前大热的电视剧《和平饭店》，其实同样也是构架于同一个目标之上的零和博弈。在一场事先张扬的夺宝大战中，如何利用与克服人性的弱点，斗智斗勇笑到最后方是故事的乐趣所在。与常见线性叙事手法不同的是，《烽火逐金》采用了从同一场景中段百发、三船少佐和夏央梨三个不同人物的视角出发，平行叙事的套路，层层剥离出整个悬念故事的最终答案。

各路豪强拼到你死我活的三箱黄金，最终被证实其实是三箱前线急需的药品。对于亟待救助的鲜活生命来说，这些药品的价值无疑远胜黄金。但对于闻风而动的黑白两道各路人马而言，若知晓他们争夺的并非是能够让他们享尽荣华富贵的财宝，会是怎样的绝望？导演正是用这样黑色幽默的手法，亦再度诠释了“人为财死”的道理。

而在黑色幽默之外，角色身份的演变这《烽火逐金》思想升华的聚焦所在，无论是警察局长段百发，还是客栈老板娘夏央梨，都经历了从唯利是图到感知民族大义的变化。

除了在故事内容上的精巧以外，《烽火逐金》在其镜头语言上也有导演强烈的个人风格。尤其是最后各路豪强酒桌决战前的畅饮狂欢，到一曲终了时的让子弹飞，迸射的火花如同狼叔在《王牌特工》里那段教堂杀人的暴力美学畅快淋漓。兼顾故事性、艺术性与思想性，《烽火逐金》虽然只是一部网大，却交出了堪比院线的内容品相。

或许在有些人的刻板印象中，网大还只是“前六分钟的游戏”。但实际上，这样的观念放在几年前还处于野蛮生长周期的网大市场上可能的确还有生存空间。包括类似《我是潘金莲》，《道士上山》这样的蹭IP，打着丰乳肥臀露大腿软色情擦边球的套路，已经逐渐被证明此路不通。

如今无论是院线电影还是网大，无一不靠拼品质拼内容取胜。尤其是在市场日趋红火，观众日趋理性，行业日趋健康的大环境之下，网大已经不再是影视爱好者的玩票作品，而有越来越多专业的制作团队与科班出身的演员投身于网大，使得网大与院线同样成为了拼质量的电影内容角逐场，唯一的区别只是在于播出平台。《烽火逐金》的出现，正是在如今大环境下诞生的诚意之作。

以传统影视剧的演员，成熟导演和摄制团队为主创班底，充分保障了《烽火逐金》的品质品相。拿身为“85后”的导演石桀锐，是当前青年导演中新生代黑色喜剧代表人物，既有着扎实的学院功底，又是熟稔新媒体的“老炮儿”。他的作品带有强烈的视听语言风格，不仅得到过新浪微电影大赛最佳导演提名，56视频网皇品微电影最佳编剧，土豆映像节最佳编剧提名等商业市场的追捧；也先后获得过北京大学生电影节优秀短片、首届金鸡百花微电影节优秀作品奖、上海国际电影节电影“最具创意项目”奖等行业主流的认可。其导演的新作电影《暴徒》，也再度入围第二十届上海国际电影节创投单元，可算是80后青年导演中先锋代表。

除了石桀锐以外，从知名制片人黄旭峰到摄影王欣、山住一，演员从中传校花苑乔到张峰，无一不是经过市场考验的专业从业人员。也正是有了他们的倾力合作，才共同打造了能够代表新时期网大品质的《烽火逐金》。