朱莉娅第一季

《朱莉与朱莉娅》我很久以前看过，这部电影以讲述朱莉娅人生中的关键时点的方式展现她的人生，从她随丈夫到法国学做菜开始，到遇到一起写菜谱的合作伙伴，到菜谱大卖，到她的TV秀上映获得了巨大成功，再到几十年后朱莉与朱莉娅的交谈，这些事件与朱莉的人生相照应，展现出两位女性因为这本食谱产生的联系，和各自的人生起伏。

而这部只讲《朱莉娅》的电视剧则选择了她的食谱刚刚出版，还未开始剧集制作的这个时间点作为开头，讲述朱莉在制作这部剧集的一小段时间遇的人与事。虽然最近以那个年代为背景的故事不少，但能把故事讲好的却不多，一些剧特别想塞点女性主义，展现时代女性主义特色，但最后变得非常刻意又笨拙。

这部虽然是一个人物传记类型的故事，但每个配角都非常出彩，女配角们令人印象深刻，发展脉络也非常清晰，每个人都有头有尾，而其故事内的女性主义内核并不会因为现代人的先入为主而显得突兀和生硬，而是因为这些角色她们是女性，活着，生在那个时代，所以自然而然地就会遇到这些事，铺开来展现在画卷上，视角克制却不狭隘。

其他想到再写，总之看了后超想吃示巴女王巧克力蛋糕呜呜呜

一、轻微剧透

近期最喜欢的美剧，可以当成是电影Julie&Julia的后续。

电影讲述的是美国传奇女厨神Julia的养成故事，美剧则接着讲作为畅销书作家的Julia返回美国后排除万难上电视教大家做菜的坎坷经过。

二、爱死主角了

两部作品都是喜剧，灵魂人物都是大大咧咧、敢想敢干的Julia Child。传记题材，Julia Child自身的魅力太够格了，心大、坚韧、忠贞，还有爱吃和爱笑。

电影里篇幅不多的笔友兼闺蜜Avis、编辑Judith，加上制片人非裔美强惨Alice，在剧里全部升级为女主的外挂团，出钱出力出人脉。这很爽文，很feminism，很 encouraging！我知道后来Julia Child有多成功，而影视作品让我了解到，那一切她挣得有多不容易。

不得不说，她和文青老公持续到更年期的浪漫爱情看得我又羡慕又脸红（虽然剧里的老公有点恋爱脑）。还有她面对一夜成名这个巨大黑洞心生的不安和焦虑，都让我愈发喜爱这个有血有肉、有骄傲有弱点的角色。没错，不管剧里的Julia是否足够接近历史上真实的她，在我这，首先得是一个好角色、好故事、好作品。

三、喜欢的深层理由

上世纪60年代的美国，弥漫着仇共、种族歧视、性别歧视的社会气氛，在这种历史背景下的美剧还有一部《了不起的麦瑟尔夫人》。

和麦瑟尔夫人相比，这部显然不够养眼，主角团平均年龄偏高。但我更爱Julia和她身边的每个角色，因为麦瑟尔夫人虽然美貌有才华，但她身边缺少真正懂她、支持她的朋友和事业帮手（女经纪人除外）。在麦瑟尔夫人这部剧里，我看不到女性主义发挥过什么实质上的作用，看到最多的是麦瑟尔夫人如何被男性群体看见、认可、追捧。在她成功的路上，女性帮手的影子微乎其微，哪怕是那个强大的les经纪人，她也是以一个男性化的符号在起作用的。

反观Julia，她学厨、出书、上电视，从头到尾都是出于自己的意愿和欲望。为了帮她圆梦，闺蜜和编辑无偿帮助她，女制片人为她和领导据理力争，哪怕胜算微乎其微。可以说，Julia的成功和光芒离不开这帮女性友人的加持，和麦瑟尔夫人单枪匹马闯事业相比，Julia让我看到了一种女性联合起来共创的理想图景。因为我更渴望和好朋友一起做事、共享成果，而不是自己一个人披襟斩棘，最后高处不胜寒（可能是我自己不够强大吧）。

这部剧的视角非常新颖，故事发生的时代，美国刚普及电视。然而，那时的看电视这一娱乐休闲活动被美国的知识精英阶层所不耻，不要说看电视节目了，像女主老公那样的外交官，艺术家甚至拒绝买电视。

当女主因为写了烹饪书被请到电视台，相当于现在的公共教育台pbs，做节目的时候，她竟然看不到自己的电视节目，而且老公不给她钱买电视。家庭主妇的她也没有办法只能接受。

后来她的稿费终于到手了，她做的第一件事就是就是冲进商场买电视！

不止女主老公看不起电视节目，连电视台的制片人也看不起。给女主当制作人的是哈佛大学毕业的，认为女主做的是娱乐电视节目，而不是公共教育电视节目，因此各种给女主使绊子，哎呀呀太难了！

任何新发明都会遭遇挑战，不理解、抵制，真心感谢这个电视剧！

朱莉娅是天生的明星，拥有化繁为简的能力，无趣的食谱也能转换成生动有趣的语言，更别提她在节目里妙语连珠。我想有些人天生就具有幽默感和感染力，人们会不由自主地被吸引，想要追随她。当时别说是电视节目了，就连电视都是稀缺物品，显而易见，朱莉娅的节目是面向中产及以上阶级，所以剧中出现的大都是豪宅高级酒店美食，大家的困境不是谋生，而是如何做自己想做和热爱的事情。朱莉娅获得成功时，正是丈夫保罗事业低谷期，夫妻双方也有一些摩擦，但他们最终还是一起度过并将节目当成了孩子。第七集中，朱莉娅在晚宴上感谢团队的那一段话特别感人。尤其是在第六集明显存在问题又顺利解决后。或许，电视剧集在某些议题的探讨上深度不够，比如第七集结尾，作家指责朱莉娅的美食节目只会提升家庭主妇的标准，让她们花更多的时间在厨房，而不是成为一名职业女性。这些话如鲠在喉，让朱莉娅一度不想再制作第二季节目，但她最终在丈夫的鼓励下又重新找回了自信。我想有那么多人愿意看朱莉娅的节目，至少证明女性可以有多种选择吧。剧中的其他几位女性角色也很出彩，尤其是女编辑朱蒂丝。她获得了数次国家图书奖，也是厄普代克的编辑，歪楼一下，她和剧中的厄普代克站在一起就是一对才子佳人；但是她却把很多时间花在为朱莉娅编辑食谱上，因为她觉得这是一件很有意义的事情。后来，她的上司因为可能失明而情绪崩溃时，她主动提出成为她的眼睛为她编辑，还蛮有情有义。

朱莉娅的团队致谢

“伟大的编辑朱蒂丝，在诸多文坛名人中，仍保留时间给我；本台经理杭特，他相信家庭主妇也能做节目；以及罗斯，风度翩翩的导演兼制作人，是本节目的主导人物；勇往直前且足智多谋的爱丽丝，目前是新手制作人，有朝一日必成大器；我最好的朋友艾维丝；我丈夫保罗，他是我的伴侣，也是我最珍惜，最宝贵的人。”

HBO一改往日黄暴台的公众形象，近日推出了一部题材十分无聊的剧集《朱莉娅》。 故事灵感来源于厨师、作家及电视节目主持人Julia Child的非凡人生，以及她具有开创性的电视节目《法兰西厨师》。 没有吸引力的题材，没有惊心动魄的故事情节，更没有夺人眼球的俊男美女，如此无趣的作品怎么开播就拿下了豆瓣8.6的高分？

毫无疑问，Juila的成功并没有打破父权社会对女性的桎梏，一切还是发生在体制内的。第一点和《了不起的麦瑟尔夫人》有很强的共通点。 所以剧集好看的第一个点就在于，Juila和围绕着她的女性是如何通过在既有体制内获得自身的最大利益。 第一集中，Juila的丈夫一开始并不赞同Juila做电视节目的提议，究其原因，“我要退休了，你居然要开始工作了？” 习惯作为主导的丈夫或许是觉得Juila的疯狂提议冒犯到了自己的地位，或许是对Juila可能拥有的潜在机会感到嫉妒，或许是觉得妻子不应该脱离自己的掌控跑到电视机里抛头露面....... 就像他说的：“I don`t know......" 丈夫的否定，那是否意味着Juila就要放弃这个机会呢？

她找来了自己上一本书的图书编辑Judith，一位事业有成的年轻女性，一位丈夫尊重的人。 在Judith的劝说以及对电视节目前景的远大畅想后，在两个女人的齐心协力和暗中操控下，丈夫不仅认可了Juila的电视节目，并且在Juila的假意推脱下还认为这一切是自己的提议。 其实这里Juila找来的这位值得被丈夫尊重的角色设定很有趣。 按照时代的逻辑，这个角色应该是一位男性，无论是Juila的“男图书编辑”、她的男性朋友、她的父亲、还是她的哥哥弟弟之类的，Judith本该是一位男性，由此才能体现父权社会里基于男性性别的共同认可以及女性作为他者和客体存在的逻辑。 但是，Judith却是一位女性。 本不该被丈夫尊重的Judith被放在了值得被尊重的位置上，这是否也暗示着父权制潜移默化的一种解构趋势。

在《美国夫人》的描绘中，美国第二波女权主义运动失败的原因就是女权主义者和家庭主妇的对立。 Juila和Judith的关系在一定程度上解决了女权主义的一个中心话题，那便是处于革命派的先锋女权主义者和处于保守派的家庭主妇绝不是对立的关系。 女权主义的本质是解放所有阶级、所有身份立场的女性，上层精英女权主义者应该和家庭主妇联合起来，感化其思想，这样才能使得女权主义的队伍不断壮大。 Judith以职场成功女性的身份存在来帮助以家庭主妇身份存在的Juila，并且牺牲自己的工作时间以满足Juila的电视节目梦想。 这样守望相助的女性友谊本就是女权主义最好的范式。

《美国夫人》剧照

通过Julia和她乐观敢闯的态度，《朱莉娅》探索了美国历史上一个不断发展的时期：公共电视作为一种新的社会制度出现。 新的社会制度意味着新的话语权的建立，公共电视承担着教化大众的使命，可公共台一定意味着生涩难懂的经济学知识和无趣的书籍介绍栏目吗？ 经济的飞速发展和技术的不断迭代使得人们对通俗文化有着越发强烈的需求，可一档独属于家庭主妇的烹饪节目如何上得了厅堂？ 在公共台唯一的女制作人看来，这档节目以Julia夯实的烹饪技术为基础，面向广大的家庭主妇，甚至能够引起如她这般对烹饪丝毫不感兴趣的人的兴趣，节目定位轻松有趣并且实用，《法兰西厨师》显然是有制作意义的。 但来自女性视角的想法注定得不到男性领导的认同，而在Julia自费制作的试播集中，由于场地不适应加之紧张和经验不足，唯一的机会在Julia来看已经被浪费了，《法兰西厨师》的后续如何，我们不得而知。

除了有关女权主义的话题，《朱莉娅》还展现了一个值得被重视的点。 随着出汗增多和性欲下降，Julia找医生检查后得知自己步入了更年期，时间不知不觉已经追上她了。 面对丈夫日常的亲昵，Julia已明显感到不适，她的自我价值和身份认同得到了巨大的挑战，在和丈夫坦白身体变化后，Julia问到：“你会一直爱我吗？” 她迫切的需要通过丈夫的肯定来消解自己的不安，可她并没有就此沉溺于这种基于他人存在性认定的焦虑消除方式，而是重新找到了生活的意义并且为之努力。 这对于所有更年期女性来说都是一种启示。 通过Julia和丈夫的互动，我们也观察到了有关中老年人性欲的表达。这个话题一直是被主流媒体忽视甚至避之不谈的存在，性欲的影视化表达不应该被完全美化为充满激情的爱欲，平淡的、生活的、属于中老年人的性欲也值得被主流看见并且接受。

说到底，在女权主义和人文主义的包裹下，《朱莉娅》是一档美食节目。 在Julia将法式美食教给美国民众的过程中，我们也来单纯的享受这一份愉悦吧。 强烈建议下饭的时候观看，“ Good appetite! ”

今年女权主义在影视作品中的表现形态实则让人眼前一亮。不管是朱莉娅还是风骚女子都把女权主义以一个更丰满的形象展现在观众面前并引出这个问题——当我们在讨论女权主义的时候在讨论什么？我们要平等的权利，平等的机会，但是这些背后是对自我欲望的清晰认知和追求自己所想生活的勇气。烹饪这个词听起来像是“女性的主场”，可多数在餐厅任职的厨师却是男性。热爱烹饪的女性追求理想却被同样身为女性的伙伴大肆批判。烹饪可以被看作是谋生的手段，可以被看作是自己的人生理想，同样也可以被看作对所爱之人的爱意表达。职业与性别间由于性别刻板印象所产生的联系难道不正是女权主义应该打破的东西吗？我们的渴望隐藏着心底的恐惧。从什么时候开始我们的恐惧收买了勇气，还带上正义的面具成为了攻击别人的利器呢？