格桑梅朵

《我在天堂等你》的电影版
小时候看的
好像还拍了电视剧版

看话剧的时候
看到
“你的棉被怎么这么薄？”
“棉絮扯出来用了!”
“？”
“我们女同志都是这样的”
才想起来

长征啊
支边啊
女战士们真的很不容易

       真简单的故事，真干净的年代，像拉萨的阳光一样透明，像高原的经幡一样纯粹。最有生机的年纪，最没繁饰的军装，再艰难也充满希望。呵呵，这应该就是，革命乐观主义精神吧，确实很有感召力。
    都是小小小小的情结。收集石头作纪念的团长（唔，或许吧，类似职务我一直分不清楚），有脾气的学生兵。原来恋爱跟打仗有异曲同工之妙啊，“高原缺氧，前进困难”，这是说姑娘不肯回应，“这场战役不好打”，这是说追求的困难度很高，还有类似，“别轻敌”，“她是在模糊我的进攻目标”……
    兵，大步走路，好像天地间没有解决不了的问题。人民子弟兵，唉，这般爷们儿，不愧是打天下的兵。这种天塌下了有我顶着的劲，确实比“绅士风度”爽不知几倍。
    断断续续，打了四分之一个世纪还久的仗，有多少战马，牦牛……倒在了人的战场上，是不是该向所有倒在战场上的生灵表达我们的感激、纪念、忏悔。人，欠下得太多，我怕来生还不起。
    顺便说一句，那啥，21世纪仍在使用奴隶的达赖先生，关于诺贝尔和平奖，您拿得不心虚？您肯定回答“No”了，那可真没得救了。默哀三分钟先。那啥，那某国的皇家什么会真不怕砸自己牌子啊。

   纯真年代只属于小说、发黄的书信，以及大礼堂放映的电影了。

   在格桑梅朵的放映时间里，我一次又一次揣测，是否会有出人意料或者撕心裂肺的情节转折，但它就是平平淡淡往前推进着，很文静很传统而又很保守。对于这种调性我通常没有太强抵抗力，因为骨子里还有那么点固执的底线。

  这底线可能来自从小开始酝酿的基本价值观，这价值观应该发源于我的家人和故乡。 每当有这类能触发某种神经的事物，就循着回忆看到长大的八十年代，我成长的那个家庭，细节到他们在阳台上叫我回家吃饭，在河边淘洗衣服，散步在夕阳下的田野里的背影。

我还记得中学课本上某一段话：

“登峨眉，下三峡，和弟妹长姊们回到了一别３５年的故乡，投宿在我祖先耕耘过的镇安场，那里地近刘家湾。暮霭中古累累，夜闻林竹萧萧，声如泉涌，独坐窗前，久不能寐，我有一种凄凉而又甜蜜的落叶归根的感觉。古语说狐死首丘，兽犹如此，人何以堪？

    在我侨居海外的岁月中，虽有妻女的言笑，虽有异国友朋真诚的情谊，但在我灵魂的深处，仅有一扇开向祖国的小窗---我看得见故乡的朝晖夕阴， 长江上点点归帆，也看得见门前慈母的眼泪..."


   我想这属于一类乡愁。是很多人难以忘怀的情绪。它常常是个人童年，中学那几段回忆的发生地，成为他们最纯真回忆的容器。在独处或产生共鸣时，就从中取出一点融化在日着渐坚硬的品性里。


  如果要和《山楂树之恋》相比较，格桑梅朵有着异曲同工的男女之情。而不同之处在于，格桑梅朵没有结局，还给主角们留着更长远的未来。男主角浓眉，国字脸，英气逼人，是上个世纪中国最受欢迎的帅哥形象。他和倾心的女人站在广阔山河面前，谈着自己的事业和读万卷书走万里路的豪迈理想。在人人务实，万马齐喑的时代，我仍热爱着这豪迈。我甚至开始计划沿着这条路走向我从未正视过的西藏。


  因此 在我心中格桑梅朵已远胜于《山楂树之恋》。它明朗而灿烂。