穿梭阴阳界

灵魂是火光，身体不过是它的灰烬。
——题记


    深邃的眼。深深的暗示着痛苦的法令纹。宽阔道路上闪耀的霓虹，斑斓的灯火。午夜刺耳的警笛声让人浮游在夜空的恍惚思绪躁动不安。这是故事的开始。

    午夜的急救工作，数月来一再的失败让他心神恍惚。车子穿越空旷的街道，对讲机里一次次传来街道名和任务……车辆穿梭不停。繁忙的午夜。颠倒的生活……

    “Clear! Clear! Clear!”不停的电击，用力把灵魂拉回身体。我一样相信，sprits leaving the body and not wanting to be pulled back…灵魂在生命终结之地恼怒着。老博克的灵魂，会就那样怨怼的从窗外遥望着自己的身体等待结束，遥望着悲痛的房间里堆满的相片和亲人的哭泣，而不愿再被唤回。就算放起了生前钟爱的音乐，又怎样，短暂的痛苦的停留在冰冷的人间一次次挣扎，灵魂为何要被如此囚禁？

    那是他生长的街道。在他眼中，它充满着鬼魂。潮湿的路面。晃动的灯光。路人阴郁的眼神。鬼魂四处游荡，无家可归。他总是看见Rose，在任何人的脸上看见Rose…那个无家可归的，因他的失误而失去急救机会的年轻女子。她苍白神秘的面容浮现在任何人的脸上，在他的心里，一下一下的刺着。

    “这些灵魂是工作的一部分，每个角落或多或少都有鬼魂。死尸的眼神，挚爱者的哭叫。所有的躯体都会留下标记。接近刚死的人就能感觉的到。我能承受的了。现在纠缠着我的是更野蛮的，未成形的幽魂。他杀，自杀，服药过量，谴责我到场……”车祸，病患，枪击，自杀，醉酒，……那样多的灵魂在生死线上挣扎。等待着被拯救，或拒绝被拯救。

    他感觉不好。清晨五到六点，正是他初次发现Rose的时候。她倒在人行道上，呼吸全无。习惯了噩梦，他却开始在清醒的时候被鬼魂纠缠。所有的病患在自己手中死去，良心总是不得安宁，他每日酗酒来麻痹自己，只吃很少的食物。对自己说，或许不久这愧疚就会消散，他将拯救某人的生命，从而解救自己；或许不久便可像别人那样沉睡。

    每个人都在挣扎。渴求死的死不了，想活下来的却死去了。灵魂挣扎着离开躯体，却一次次被家人的爱牵扯回来。他一样挣扎在自己充满愧疚感的工作中。逃避毫无用处。

    “放下你的毒烟管。放下你的毒烟管和酒瓶。高跟鞋和短裙、股票红利……上帝说了。若你找到一个无罪之人，一个就好，我就赦免……”都市喧嚣的夜。无药可救庸动的人们。 他们争执，炫耀，打斗……不停在你眼前流血。

    “我开始了解我的角色不是救命，而是目击。我不过是抹去悲伤的拖把，我只要出现就够了。”非常喜欢他这句话。抹去悲伤的拖把，默默的，悄然无声的，出现，然后尽自己的一点责任……是无奈的，也是无力的，目睹灵魂来去，其实人管不了那么多。他不那么迷信上帝，却希望自己能像万能的上帝般拯救世人，从而拯救自己。这不过一个理想。

    游走在鬼魂聚集的夜晚。灵魂的火光熄灭，剩下凌乱的身体的灰烬。他就是那样一个安静目击的拖把，渐渐变得内心恐慌，面目可憎。“你需要圣灵的帮助！”马可这么说。每个人都在寻找某种能使自己安静下来的力量。宗教，真的对任何人都具如此力量吗？

    It’s killing me seeing him fight like that. Mary说。老博克的灵魂如此倔强，他是个fighter，无论是活着，还是处在死亡边缘，总是固执己见般的挣扎着。Mary痛恨看到别人被绑住。也几欲松开绑住父亲的绳子……Mary是另一个故事。“修女和吸毒鬼，对我没有区别。”嗑药是一种逃避。伤害自己纵容自己。停下嗑药回到现实，世界还是一样。“喝醉很棒，清醒就糟透了。Frank说。

    吃下“绿洲”的药，他出现幻觉。急速行驶的车辆。无辜死去的人们。在他眼前飞快的闪过。灵魂纷纷从地底向他伸出求助的手。而他像万能的上帝般，将他们一一拯救。他又看见Rose。他们的初遇。她再次死在他面前。 Rose, my name, Rose.她虚弱的说着自己的名字。在那个小雪纷飞的冰冷街角，她的脸微微浮肿。期望着能活下来却还是无助的死去。他看着悬挂着的血淋淋的排骨。尖叫起来……

    The city is burning! 他说。他无法安静的坐下来享用一杯咖啡。只因Rose的鬼魂始终观望。他必须拯救什么。“死亡人数激增，但从烟雾中看不清他们的脸。回去吧，罪人们！回去吸毒……回去赌博、用保险套……去离婚，性俱乐部、喝马丁尼，回去看性感摔跤，搞政治……”在这个庸动的城市他得拯救点什么。（我始终认为，片中的高犯罪率只是一个场景，而不是主题。）

    回到绿洲。殷红的血。散落一地的银白的跳动的鱼。这个场景很梦幻。活下来是多么不容易的一件事。当几乎所有人都不在意你的生死，你却告诉自己，应该活下来。在这个罪恶又美丽着的城市。“I keep thinking about how tough my father was. Now I know he had to be like that, to make us tough. Cause this city, it will kill you if you’re not strong enough. ”Mary说。

    “不，这城市对众人一视同仁，无人幸免。”

    他救了毒贩，口对口人工呼吸救了肮脏如乞丐的诺尔，并放手让濒危17次的老博克平静的离去。Rose终于在他的心里平静了。Mary拥着他，他第一次睡的如此沉实……

    生死不过一条线。人到了哪里都还是要继续走下去。努力的战斗，对自己和他人的灵魂负责……



    影片里Elmer Bernstein的音乐很好，黑色幽默的元素让电影不至太过压抑，尼古拉斯•凯奇的表演非常到位。看了感触很多，但写的非常之乱。





附电影资料：

□ 影片原名： Bringing Out The Dead
□ 影片译名： 替代情人/穿梭鬼门关/穿梭阴阳界/午夜速杀
□ 导 演： 马丁 斯科塞斯 Martin Scorsese
□ 主要演员： 尼古拉斯 凯奇(Nicolas Cage)
帕特里夏 阿奎特(Patricia Arquette)
约翰 古德曼(John Goodman)
文 雷哈米斯(Ving Rhames)
汤姆 西泽莫(Tom Sizemore)
Marc Anthony
玛丽 贝思 赫特(Mary Beth Hurt)
克里夫 克堤斯(Cliff Curtis)　

□ 电影类型： 恐 怖 片 　
□ 影片评价： ★★★ 　
□ 内容简介：
出品年代 1999
类别 剧情
国家 美国
片长 121
分级 英国:18/美国:R

剧情简介:

带着刺耳的汽笛鸣叫声和闪烁的灯光，高速行驶的救护车穿入了纽约的夜幕，车上的司机是值夜班的医师，他们工作中总是要面对很多已死亡或垂死的病人，很多晚上，他们在工作结束时总是累得精疲力尽，几乎是拖着快散了架的身体穿越马路回家的。

尼古拉斯凯奇在本片中就饰演这样的一位医师福兰克皮尔斯，十多年来，他已经习惯于充满死者和伤者的夜生活，一次次地抢救病人，但大部分是看着病人抢救无效而死去，生命离开身体的阴影在他的心头不断扩散，使他感觉到要窒息、崩溃。影片沿着福兰克工作的路线展开，描述在两天三夜56个小时的工作中，他从精神崩溃的边缘去而复返的故事。

1.
就像与斯科塞斯有关的另一个事件一样——在他获颁奥斯卡终身成就奖的那年，26岁的PTA拍摄了自己第一部长片，在其中完整抄袭了《愤怒的公牛》的一场戏——在20世纪的尾声拍摄《bringing out the dead》这样一部电影，也在提醒我们，偶然的现象背后不可避免的存在着某种超验的因素。

2.
死亡并不是第一主题，从一开始。生存才是。
星期四晚上，复活之夜。在第一场戏里，老伯克被宣告死亡，这原本顺畅的旅程却被弗兰克打断，成为植物人老伯克将在接下来的几天里将自发地越来越拥有更多生命体征，而他这样做的唯一目的就是想办法结束生命，重新接续上自己原本定好的旅程。这不是生命的奇迹，这是对无意义和腐烂的生命的伟大胜利。把他带给死亡，成为了帮助这个人的最好方式。
从这里开始，往下发展的整个电影故事其实不复杂，没什么值得深入解释的，内容与意义都显而易见，任何一个拥有及格审美的观众都能且应该拥有这部电影所传达的信息。不过里面也良莠不齐，但不论好坏，都不是今天要谈的重点。

3.
关于斯科塞斯说过的“我所有的电影都跟宗教有关”这句话，我们不是从多大程度上去相信它，而是从多大程度上去理解它。这部电影的叙事里充斥着与宗教有关的各类明示和暗示，是那些爱围绕着剧情咀嚼主题的人肯定喜欢的，在一通掉书袋的阐释后，觉得离某种不可见的无限更近了。
宗教作为一个词语、一个概念、一个实在，以及作为人物命运的一种昭示，在电影里都能找到定位，但很棒的一点是，它唯独没有作为那些人物逃避和申斥现实世界的所在。这是斯科塞斯的长处。
现实世界再痛苦和难以忍受，仍然附著着最后的意义。《哥林多前书》在这里得到了即使微弱但仍清晰的回音。

4.
即便如此，也仍然很难用这部电影作为凭据向旁人宣扬斯科塞斯是一个不朽的思想家。
他的不朽之处在别处。
先不说在那个医生介绍诺埃尔时三床突然心跳停止的那里斯科塞斯如何只用一个特写镜头就完成了不同叙事的转换，也不说时间在剪辑上的跳跃幅度是如何被他自如的掌握，从不过远或者过近，更不说他总是在无休止的运动着他的镜头直到让观众确信已再无运动可以施展——这些能带来巨大审美快感的各种细节几乎充斥着他的每一部作品——如果作为被一百多年来的电影发展所哺育的观众仍能从感官上保持着对影像的最初的那份敏感，这电影里最先引起注意，和最后留在心里的，是无处不在的光线运用。它无视理性，带着对银幕上的叙事逻辑的巨大蔑视而来。
斯科塞斯只凭借着对无可动摇的艺术核心的直觉性把握，让那些惨白的、曝光过度的、无源的光线铺射下来。从前，光用来制造阴影，而这回，在斯科塞斯手里，光的运用不是反表现主义，而是对表现主义的再次升级，不是anti，是update。也是通过它，斯科塞斯把这个被现实主义题材束缚的故事与其他一切现实主义拉开了最恰当的距离。
八十年前的表现主义电影们，经过了历史和审美的公测，用影子开拓视觉，将光放置在观众意识的背后。斯科塞斯勇敢的继承并发扬那份传统，在这里，光不再是充满操控感的阴谋家，它是视觉上的武器，情绪上的战士，是试图挽救他人的心灵上的巨大悲伤。就这样，他升级了表现主义在电影史上的定义。这是这电影最值得写入历史的地方。
这种新的定义，无论在学院派的理论体系还是各路导演们的创作里，却都没有掀起任何波澜。

5.
抛开电脑特效不谈，一个八十年前的电影观众来到当下，会为任何一部电影里繁杂的形式技巧所瞠目。
与之对应的，无论1999年还是2017年，电影上的任何创意——如果它还仍然在电影刚诞生时所划出的媒介范畴之内，都不足以变成真正的引潮而动的大范围革新，电影已经发展得足够成熟，伟大如斯科塞斯也无法做到用新的电影语言让超过100个人趋之若鹜，艺术的形式被弱化为普遍性的知识，成为了一种在观看前的最低限度的共识。
从达盖尔到爱迪生到卢米埃尔，从机械工艺到电子工艺、数字工艺，是否有朝一日，电影语言会彻底失去美的意义，只进化成纯功能性的记录手段，像字典里的拼音。我不知道。

自由女神像， 摩天大楼 ，曼哈顿，皇后区，布鲁克林区……欢迎来到世界大都会——纽约。就如意大利裔的著名美国爵士歌手Frank Sinatra所唱的那首歌New York, New York (也是马丁的同名电影《纽约，纽约》的主题曲)一样：我想在一座不曾休眠的城市中醒来。

纽约是一座充满着浓郁美国梦的城市，数百年前大量的意大利人，爱尔兰人以及其他地方其他种族的人横跨大西洋来到这里寻找新的生活新的梦想，新的约克。

在这座城市中，天天都发生着各种各样千奇百怪的故事，一生从未踏上陆地的海上钢琴师，在性欲都市中穿梭着的白领女性，在追逐年轻女孩子的幽默的中产阶级知识分子伍迪艾伦，在曼迪逊花园热血奋战的拉莫塔，或者干脆是70年代在皇后区肆意杀人的山姆之子，等等。

我们今天要放在一起讨论的《出租车司机》和《穿梭阴阳界》也自然都是发生在这个神奇的大都会纽约。

前者作为教学影片我就不多做介绍了，而自己所选择的后者《穿梭阴阳界》（ Bringing Out the Dead ）我想先做一下简单的介绍。这部1999年所拍摄的电影也同样是来自意大利裔导演马丁•塞科西斯的作品，电影根据Joe Connelly的小说改编而成，主演是我最欣赏和喜欢的男演员尼古拉斯•凯奇。

影片大约讲述的故事大约是：凯奇所扮演的是一名夜间在纽约街道上开着救护车穿梭的急救人员，可是他却因为一次失误导致自己的急救对象，一名十多岁的少女失去了生命，以至于他根本无法集中心情工作，而后所遇到的病人都没有抢救成功的。在一次抢救中，他无意认识了自己所抢救病人的女儿，他黑夜笼罩下的纽约里，他逐渐爱上了那位病人的女儿，而自己的生活也发生了巨大的转变。

《出租车司机》对纽约的描写其实并不友好，从司机的眼中，我们看到了闪烁的霓虹灯，供暖管道中冒出的雾气，同时还有隐藏在霓虹灯之下，雾气之后的阴暗面……妓女，毒品贩，强奸者，以及一切的行尸走肉，都在夜色的庇护下在纽约的穷人区构建所谓的群体生活方式以及世界。而正如主角所说的；让雨水去冲刷这个肮脏的世界以及洗净这些灵魂。

《穿梭阴阳界》与《出租车司机》在这点上完全是不谋而合，或者说本片反映得更为极端，如果说出租车司机那只是靠在大街上游荡和接送客人来观察这个世界的话，那么午夜急救员则不但是开着救护车在纽约城中游弋，还进入他们的家，他们的生活之中，非法移民的家，毒贩和妓女所居住的大厦，流浪汉的聚集地……

以上两部影片都将纽约的穷人区刻画成了一个充斥着暴力，毒品，卖淫的世界，街道上所充斥的大多都是无药可救的病态人群。湿漉漉的街道让人有一种难以抗拒且难受的潮湿感，同样在某些程度和意义上暗示着主角对周围环境（或者说是世界）的厌恶以及冲刷所处的这个肮脏世界的渴望。

让我们聚焦到两部影片的主角上，罗伯特•德•尼罗所扮演经历过越战的转业退伍军人，在从个人的感受上来看，他是一个有战争创伤的退伍军人，他的精神衰弱导致他很多时候都无法入睡（这让我想起X档案大约是第2季有一集的故事，几名经历过越战的老兵因为服用了某些药物而几十年间都没有睡过一晚觉），同时战争的创伤也让其性格上造成了一定的缺陷，大部分时间里都沉浸在自己的世界里，而却很少与其他人有所交流，尤其明显的是与在异性的交流中，他总以自己的主观判断去评价一个人的生活以及其周围的人，尽管对于朱迪•福斯特的关怀是好意，但我们无法去评价和判断对于她而言是否是她真心所向往以及想要的生活。总体上是一个相当之神经质的男人。

而尼古拉斯•凯奇所扮演的午夜急救员和这个出租车司机有极大的相似之处。在经历过那次事故后，同样是造成了巨大的心里创伤，甚至迷失了自己。在所驾驶的救护车中思索着人生，在如同地狱般的社区医院里见惯生死的他已经完全麻木了。然而这一切感受都在内心中无限的堆积，直到有意识或无意识的流露，使得他这个午夜急救员在开车时像是一个赛车手，而其他时间则像一个歇斯底里的疯子。

我们可以发现这两部影片在人物的设置上有惊人的相似之处，如果说《出租车司机》的结尾是 罗伯特•德•尼罗在某个程度上摆脱了战争所带来的创伤和阴影，那么我们会发现其实两部影片故事的大体走向是平行的，都是在一段痛苦且伴有些奇特色彩的阶段后找到自己新生。甚至两部影片的开场部分的镜头都极其相似！

在《出租车司机》的背景音乐中，爵士乐占据了巨大比例，尤其是本纳德•赫尔曼的那首曲子更是充斥了影片大部分的段落。记得在科波拉同样是故事发生在纽约的影片《谈话》中，可以说是100%的使用了爵士乐作为配乐。其实大家也都知道爵士乐在一定程度上算得上是纽约的一种象征（尽管爵士乐起源与新澳尔良），很多发生在纽约的影视作品大都都会选用爵士乐作为配乐，爵士乐在感觉上特别符合纽约的这种城市气质，反正我是没看过有什么影视作品是发生在炎热的洛杉矶还充斥着大量爵士乐作为配乐的。在影片《穿梭阴阳界》里，老顽童马丁转变了风格，他使用了大量的摇滚乐作为配乐，比如说The Who乐队，R.E.M.乐队和The Crash等老牌摇滚乐队的歌曲，这个到和城市气质无关（有些是英国乐队），而是为了配合影片的节奏，相对而言，后者的影片节奏比前者快许多，如果再使用爵士乐的话，那还是不太合适的。

如果按照年代顺序看下来，《穿梭阴阳界》很容易被扣上个“马丁炒饭”的帽子，但是我却不这样认为。首先，在我眼里《出租车司机》在主角的塑造上有些极端，主角给人的感觉是那种很难接近而且心智不健全（也有教育水平设定较低的关系）的怪人，而且在表现手法上，也显得有些晦涩，《出租车司机》的剧情不是那种具有相当亲和力的故事，他需要观众去思考，去仔细观看才能明白的，而看不懂《出租车司机》的人也大有人在，在表面上较单纯的看，它甚至不是一完整的故事，对于普通大众而言。

而后者的表现手法上则没有前者那么晦涩，当然并不是说在观看本片时观众不需要进行任何的思考。在我的理解上看来《穿梭阴阳界》的故事虽然相对于前者而言更容易看明白，但是马丁所关注的点并不这个，而是人物内心的状态。马丁对于本片的着重点在于营造人物心态，让观众能沉浸在故事中并与主角产生相同的感受，这《出租车司机》根本不是一个路子。《猜火车》在某些思路上与《穿梭阴阳界》有些相似之处。

无论如何，前者与后者没有所谓的优劣高低之分，尽管在许多地方有相似之处，但整体的效果和表达的思路还是不同的。同时，能否与观众产生共鸣也是很重要一点，可能就在电影史上而言《出租车司机》的地位不容动摇，但是我却认为《穿梭阴阳界》更能够打动我，与我产生共鸣，我喜欢后者胜过前者。

纽约，纽约，一座不曾休眠的城市，霉天都上演着各种各样的故事，

凯奇的作品没看过的还真不多，本片恰巧就是其中之一。上个世纪90年代末，以及本世纪的最初几年，是他目前的演绎生涯中，应该算是最高潮的时段，无论是作品的产量还是质量全部呈现井喷状况，首先是在1996年的奥斯卡颁奖中凭借《离开拉斯维加斯》一举斩获影帝，为自己的科波拉家族再添一尊小金人。然后就是陆续与肖恩•康纳利、吴宇森、梅格•瑞恩等各位大牌合作，相继推出《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《变脸》、《天使之城》等经典影片，几乎每部都大卖的同时，还分别尝试各种戏路，并且每一次演出都有上佳的表现，一举奠定自己一线影星的江湖地位。
到了1999年，他主演了眼前这部看似灵异题材，实为探究心理且略带惊悚意味的影片，这次是与大导演马丁•斯科塞斯合作，讲述了一位急救医护人员的故事，凯奇扮演的男主角弗兰克是一位夜间驾驶着救护车，四处救死扶伤，负责对医患进行急救处理的工作者，在工作中，经常需要面对病患生命悬于一线，随时都有可能长眠而去的状况，常年从事这项工作目睹过太多的生离死别，有太多的人在他的眼前被死神带走，也有太多次他战胜死神，将生命挽救回来的经历，每当这个时候，他就会感到整个人飘飘然起来，感觉无比的美妙。然而一再的目睹身死边缘的挣扎，让弗兰克在工作中所承受的精神压力越来越大，一次工作中的意外，导致一名少女的身亡，更是让他彻底的陷入崩溃状态。
长时间的失眠与不时出现的幻觉，让弗兰克的精神状态极度萎靡，整个人成天都处于极度疲惫且略带精神失常的状态，尤其到了夜间的工作时间，极度的疲惫与巨大的精神压力，以及心头挥之不去的阴影，让他完全的不在状态，且时常需要精神上的刺激与宣泄，大量的酒精摄入以及举止的失常，更是让这位本来优秀的急救人员逐渐的开始不适应这项工作。然而当他来到一位公寓中，试图拯救一位生命垂危的老人时，他再次迎来生命中的转机。
只要始终保持着一颗善良的心，那么噩梦是迟早会有远离的一天，心中的阴霾早晚将被万丈阳光冲散。仿佛是恍惚之间，仿佛又是真切的事实，意识迷离的弗兰克一次次的目睹着老人在残酷的电击之下，痛苦的恢复意识，又不断的试图离开这个世界，当他所有的家人都不忍再继续目睹老人一再的反复收到如此的折磨之时，当弗兰克仿佛收到来自老人灵魂的乞求，让他安心的离去之时，弗兰克终于选择了让老人在17次生生死死之后，得到解脱，而他也就此从噩梦中逃离。
影片讲述了一个看似玄而又玄的灵异的世界的存在，围绕着男主几近崩溃的精神状态，描述了大城市的夜晚是多么的纷乱，有太多的人不知道珍惜自己的生命，无论是年轻的还是年老的，而医生则需要一视同仁的面对所有的病患，无论对方的善与恶，无论面前的患者是怎样的邋遢甚至是恶臭难当，或者一心求死。而男主凯奇的表演功力则再一次得到充分的施展，在陆续接拍劲爆的动作影片之后，选择这样一个人物，发掘自己的演技，绝对是一位优秀演员的专业素养所在。（不过话又说回来，很多时候这角色不是能让你随便挑选的）
最后说一下，在这部1999年的电影作品中，可以看出这美国当时的医疗条件，尤其是医院的拥挤程度，绝对跟咱们现在大城市中的大医院的惨状有的一拼，超负荷运转的医院中，随处可见无人问津的患者，派队、趟在过道中都是司空见惯的。所以呢，这就是生活在大城市中的代价。

       救死扶伤的前提或者说标准是什么？
    Bringing Out the Dead 字面意思应该是救死扶伤，但是最后为什么把老头 Bringing In the Dead 了呢？

    有些人，好心可能办坏事。有些人，明知故犯。
    
    扪心自问，你是想成魔，还是想成佛？

穿梭阴阳界Bringing Out the Dead(1999)
压箱底的一个片子 直到昨晚才拿出来看
两个小时的影片阴沉昏暗罪恶丛生 唯独医院墙壁的复古旧绿色彩和最后1小时30分左右超现实手法喷发的流星烟花才给出一点生机 不停穿梭的救护车伴随着警笛声和流血、罪恶、贫穷、肮脏贯穿整个影片 很不明白这样影片会让大众接受 幸而片中的幽默和非常好听的背景音乐使两个小时欣赏影片不至于太过压抑枯燥 看完之后感触非常多 片中的绿洲其实就是吸食毒品逃避现实的地方 并不是指真正意义上的人类精神乐园 那我们的绿洲在什么地方呢？我想寻找...