它没有特别煽情的桥段却在帧帧画面里温暖着我。
影片以女主角的内心独白开始她在货架前一边选酒一边强烈的和自己对话着。
瞬间我似乎看到了每次去超市在红酒和啤酒区徘徊的自己,想今天怎样心情想和什么酒来排解心情想为什么德国的黑啤好喝法国的干红好喝…
当男主从外面推门而入,似乎那双雨鞋也迈入了女主的心,这似一颗饱含着欲望的怦然心动。
她进去他的卡车,我不禁感叹,如果真的温暖起来连简陋狭窄的驾驶室都能是一方乐园
车内的性爱戏糙莽又夹带细腻,这是两个孤独灵魂的碰撞,在相互不了解又似乎心心相惜之下的一次相遇。
他们上路了在女主角吐掉了前一晚吞噬下的孤独之后,两个人一辆货车,早餐的公路,闲扯家常和相互试探了解。没有狗血的爱情戏码就是两个人在路上在车里扯东扯西,或夸张或吹牛。
当女主被忽然钻入耳的声音吓坏,当她短暂忘却的孤独感再次袭来,呕吐也再次发生,而这次呕吐男主却一直在他旁边看他发疯看他抓耳挠腮锤头大哭。陪她完成了这次的呕吐和孤独。
她被治愈了,被这个滑头且温柔的男人治愈了,她明白当她被彻底治愈的时候,她也就不再需要他。
选择溺死,选择放弃生命,或选择离开这个男人,因为不愿意成为他的妻子,成为一个被他放在家里慢慢失去喜欢的女人。
这些部份和她的心里日记一点点钻入我心,我再跟随她吞噬孤独,倾吐孤独和排解孤独,虽然我们现在和当时日本所处的经济萧条期完全不同,但人内心的孤独感似乎总会不谋而合。
在暴饮暴食后无法消化而反胃呕吐,在忽然被某些声音语言刺激之后的敏感狂躁,都在包裹着我们。
可能现在继续这样的状态,可能没有那么好运遇到冈部那样的药,但日子还要继续,至少看到了电影,希望也能喝着酒多少有些治愈。
在广木隆一的《振荡器》(2003)和平野胜之的《监督失格》(2011)里,女性自省(醒)“自我の目覚め”和公路题材以一种富有惊人魅力、柔弱与粗野并蓄的力量结合在了一起。即使前者为小说改编的剧情片,后者是由大量即兴对谈剪辑而成的纪录片,两位主角所展现出的气质与状态跨越虚实的分界,呈现出交错重叠的故事与生活脉络。两部影片以孤男寡女踏上旅程为线索,籍由公路这一非日常的景观提供了一个架空于现实生活的边际空间(liminal space),从而展现寺岛忍和林由美香两位主角在性、爱以及生与死之间徘徊游移又无法耽于稳定的状态。影片呈现出的三十代女性气质中尤为鲜明的矛盾特质——迷茫和决绝——似乎正与文德斯的公路电影《爱丽丝城市漫游》里男主人公的颓然和迷离隔岸相望。不同之处在于,广木隆一和平野胜之这两位粉片导演挖掘出了(又或者说是有幸捕捉了)两位女主人公在特殊环境中得以释放的细腻情绪,她们更为恳切、直白,更具灵性和勇气。然而这些克制的情绪带有有强烈的内向性,由此她们对外保持着神秘与不可解的特质,这样非显性的力量使得她们在大荧幕内外皆由男性主导的场域之内焕发出特殊的光彩。
寺岛忍塑造的角色带有一种异质的主动性,她自发登上素未谋面的大森南朋饰演的卡车司机的车,甚至最终要求短暂地成为卡车的驾驶者,完成了对于寄托了性欲、好奇以及依赖的男性对象自追随、征服直至取代的一系列状态。大森南朋第一次出场时,作为寺岛忍第一视角的镜头首先停留在他的套鞋上,之后继续向上扫视。紧接着切入幕间词“看起来像渔夫,但是,感觉很可口”。寺岛忍随后坦白道“我第一次见到你的时候,真的被你的靴子吸引住了”。而对于大森南朋轻轻触碰臀部的挑逗,画面色彩在一瞬间由tungsten到daylight的转换暗示着这一幕是寺岛忍的主观的体感。欲望被轻巧地带出,从而引出“我必须去找他,我必须去满足我的欲望”的坦白。性欲的释放驱使寺岛忍向大森南朋倾吐自己的濒临失控情绪,这种主动的倾吐是突击式的、不可预测的——它几乎一直处于某种极端并且随时存在被全盘否定的可能。也正是如此,影片捕捉了寺岛忍介于自我放逐和自我修复之间的奇妙瞬间。值得注意的是,不管是酗酒带来的睡眠或是呕吐、心理危机带来的耳鸣还是对于性的直白索求,一切脱胎于身体的官能(visceral)体验,都最终化作寺岛忍在性与死之间徘徊不定的状态——她在渴求与排斥性爱之间游移不定,而耳鸣带来的眩晕(濒死)往往与性爱一同降临。在影片头尾两次出现的便利店的玻璃上贴着白色情人节的宣传海报,然而全片避谈罗曼蒂克,最终展现出的是一种成熟却又疲倦的情感质地。影片的最后,二人回到最初相遇的便利店,无言诀别,寺岛忍又一次走到酒类货架前。自始至终,观众都无法与寺岛忍建立真正的联系——一切行为都在动机不明的状态下发生,而一切已发生的似乎都像是没有发生。不存在脱胎换骨的女人或是救世主一般的男人,起点即是终点,这是《振荡器》的魅力所在。
影片《振荡器》点出“あたしは行きたい、あたしは生きたい”,将“出走”和“活下去”化作对等的符号。而这两个元素在《监督失格》里跨越近十年才最终以意想不到的方式结合。彼时已经结婚的AV导演平野胜之与女友AV女优林由美香决心一同骑行到日本最北端。由美香清楚这段异常艰苦的公路骑行是重新赋予自己在AV影像中被加以矫饰的身体以真实、纯粹的机会。这几乎可以理解为一场由美香与影像记录的肉搏——在极端环境之中不加掩饰的身心 vs 不论如何都带有目的性的镜头。这同时也是由美香在爱与性之间溯游巡回却始终无法得到稳定的侧写。十多年后的再次相遇,已经略显拘谨的平野迎来的却是由美香的离世:原本说好要一起庆祝生日结果杳无音信,三天后平野胜之终于打开林由美香独居寓所的门,走廊尽头的黑色房间里躺着由美香,摄像机在混乱中被丢在玄关的地上,记下了所有人骤然被丢进不可置信的巨大疑惑中的场面;这一瞬间的由美香是不可知的,她甚至没有出现在镜头中,她的存在(presence)却无比强烈和真实,这巨大的力量下影像与记录终于不再扭曲或是偏离。二十多岁毅然选择追随平野一同出走沿着公路北上的由美香并没有活下去,而是在三十五岁时骤然离世。这一特殊的、极具压迫感的结局以死亡的方式近乎强迫地完成了类似于寺岛忍在《振荡器》中所达到的征服——这个在旅程与工作中占据主导地位的平野被彻底地征服了,在影片最后略显做作的记录中,他痛哭、懊悔、自卑,终于在四十六岁那年接受了由美香在二十六岁时对他作出的“监督失格”的评价。在这个略显怪异的桥段里,公路之旅以一种略显刻意的、无机的方式被平野胜之与由美香的逝世连接在一起,由美香在拼接而成的两段影像里突然迎来生死之间剧烈地转换,而现实几乎是毫不费力地便将那段倾注了无数汗水与希望的夏日公路之旅抛向了黑暗的尽头。
《振荡器》中,寺岛忍一个人在夜晚离开卡车,误入了祭典的现场。面对成排燃烧的烛火,广木隆一的镜头几乎接过了寺岛忍的视角,直接对准绵延的烛火,镜头带有默观沉思的特质,展现出全片最具精神性(spirituality)的片段。无独有偶,《监督失格》中,由美香二人偶遇全日本徒步旅行者的夏日篝火晚宴,相机直接将燃烧的篝火作为对象,背景里活动的组织者拿着扩音喇叭高喊道:“我们就像这火一样,顽强地燃烧着”。若是发散开去讲,这几乎与《燃烧女子的肖像》(2019)中的篝火片段拥有相似的精神内核。寺岛忍和林由美香就是两株幽冥野火,在公路上燃烧,在现实中却熄灭了。
first sight 你會不會跟他走
美丽的公路景色,不伦不类的女子
地道的公路电影
Shake me to make sure the trip happened.
气质上和Vincent Gallo的片子很像,一样的敏感脆弱。希望所有痛苦的人都能找到那一辆卡车。然后变好一点点。
从夜晚的便利商店离开,几个昼夜以后又回到这里的夜晚,睡眠依赖酒精,清醒依赖呕吐,跟随一辆货车,紧贴一个陌生人,始入一条环形公路。究竟是先有梦境才有后来见到的世界,还是这个世界和那段旅程制造了梦境,都是幻觉。也借我一间不熄火的燥热车厢,一杯酒,和一个温热滚烫的身体,让我昏厥和发烫。
摄影很漂亮,音乐很好听,寺岛忍很有风情,全英文字幕观看,看得很晕乎。
男子汉都爱开货柜车!~
out Of touch, so want to touch someoneconsumerism supermarketinterior monologue 插入字卡puke no self confidence 现代病
故事本身很有感觉,但剧情推动慢,基本无高潮导致整体格局太狭窄。女主的敏感独白永远是男性不可知的体验,只是不喜欢这种作茧自负的性格,阴戾的招人厌 ★★★☆
寺岛忍阿姨总是这么生猛!
我始終堅持女作家是弱勢中的弱勢......不過這部自戀過了,小家氣,為賦新詞強說愁
浪漫浪漫浪漫浪漫浪漫炸了!和东京垃圾女郎一起是最好的广木隆一?为什么日本总是能生产出真正属于大都市零余者的爱情片呢(散发着漂泊但不拮据的另类潇洒),自由、下沉且拥有适度的文艺性。纯正的“私小说式旁白”信手拈来、充满细节。其次注意到那时候就使用了大量静帧和黑屏心情字幕。特别简单的公路片,从县道的便利店开始,又回到了县道的便利店,一个口哨用来邀请,一个口哨用来告别。“我享用了他,他享用了我,只不过如此。但是,但是,我好像变成了更好的我。”
狭小的货车里装着满满的梦想,你可以诉说,你可以旅途,可以是心灵慰藉,也可以是生理释放。多希望生活中也有那么个地方,你会情不自禁地踏上去。
我说,如果有个男人用心听懂这里的每一句台词,我就嫁给他。
放在今天看,大概是那种会被很多人嘲笑矫情、文艺的片子吧。但我的确曾经认识过几个类似电影里的人。想必他们不一定看过这部片子,但如果哪一天他们看到了,大概会很感动有人这么细腻又深情地拍了”他们“吧?这就是电影最重要的意义之一了。
女文青的环形之旅。
导演广木隆一作品《Vibrator》,由《漂泊的女人》寺岛忍、《漂灵2:15》牧濑里穗、《杀手阿1》 大森南朋领衔主演。此片于2003年日本上映後,因其前卫的电影手法及不寒而慓的故事,纷纷引来广泛讨 论,而片中女主角寺岛忍更凭此片获得第16届东京电影节最佳女主角的荣誉。
情色公路我都喜欢 可是就是他妈看不下去这部片儿 看到女主装腔作势的神经质和那张脸就难受
好看的。