剧照
剧情介绍
一九八八年十二月七日于苏俄亚美尼亚（Armenia）西北部斯皮塔克（Spitak）发生芮氏规模六点九级大地震。50岁的俄罗斯人Konstantin Berezhnoy和28岁的亚美尼亚人Robert Melkonyan一起拯救绝望的幸存者。
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1 ) 影评，亚美尼亚大地震
这次本土导演Sarik Andreasyan，运用视频影像，全面回顾了这段过往。以自己的方式，纪念那些在地震中逝去的生命，致敬那些奋力拼搏的救援人员，感激那些伸出援手的国际组织。也再一次呼吁众人“勿忘历史，珍惜现在”。
开篇，聊了一下事件的背景，接下来进入作品解析。（褒贬不一）
I. 正统俄式灾难片
看惯了美式同类题材电影的观众，一定非常不习惯这部作品的叙事风格与节奏把控。感觉叙事散乱，铺垫冗长，节奏缓慢，的确如此，但是换个角度来讲，或许这些所谓的“不足之处”正是这部俄罗斯影片值得回味的亮点（正统的俄式风格）。怎样理解呢？
1，叙事乱？可能是由于人物众多导致的假象！仔细观看，不难发现，本作没有固定主角，而是群戏为主，以众生相，解读人性与人心。
2，铺垫长？的确。没有开门见山，而是缓慢递进。先是和平景象，随后一片荒芜。画面前后对比，极致的反差，让观众了解现实的残酷，思考人生的意义。
3，节奏慢？整部作品匀速向前推进，有条不絮。事件、人物、情绪慢慢展开，使人过目难忘。
II. 真实的感受与过度的煽情
真实感受！
影片众多人物中，让观众感受最真实的要数Michael Poghosian饰演的”倔老头“。从”地震前，他对妻子的抱怨；对女儿未婚先孕的愤慨“，到”地震后，他救出废墟堆下的爱人，相拥而泣；释怀原谅了女儿的过往“。所有的一切，都被真真切切的演绎了出来，十分感人，相当动情。
过度煽情。
”情绪“在这部作品中，表现得略微有些"过"。煽情的制造似乎有些刻意，加上钢琴的配乐，让人有种说不出的凄凉之感，可惜过了这个“度”，显得“过犹不及”，尤其片尾“Konstantin与Robert对话”的那一段，煽情过头了，偏题了。
III. 主题形散，喧宾夺主
“形散神不散”是散文的要义，然而对于一部电影而言，同样重要。可惜，这部作品似乎忽略了这个关键点。导演有意无意的将几个”主题“融汇在影片中，让人略感迷茫。
就影片本身而言，显而易见，导演试图通过地震这一事件，展示”众生相“，凸显“人性的善与恶”——既有互相救助、舍生忘死，也有贪图小利、乘火打劫。（一针见血的揭示”人性主题“）
相对于这条主线，另一条隐形支线（肇事司机Konstantin与车祸孤儿Robert之间的故事）的出现，就让人有种”丈二和尚摸不着头脑“之感。
导演在开篇与结尾（两个时段），运用两段场景，引出了另一个主题”自我救赎“。
场景1。8年前，隧道内发生了车祸，Konstantin抱着流血的小男孩Robert缓缓走出。
场景2。地震发生后，刑满出狱的Konstantin拯救被困于建筑下面的女子；与乘火打劫的恶者对峙；深情对话长大成人的Robert；最终因失血过多，牺牲。
与”人性善恶“相比，”自我救赎“这个主题的出现显得有些突兀。首先，与大背景完全不匹配；其次，影响了主题的升华；再者，双主题的出现，迷失了作品的焦点。说实话，真心不明白导演缘何如此安排？！这个构思与想法的意图，个人理解无能。
写在最后。看罢影片，个人最大的体会莫过于十六个字——珍惜自己所拥有的，善待自己所深爱的。
导演★★★☆☆（典型的俄式影片，可惜主题有些乱）
演员★★★★☆（正常发挥，Michael Poghosian居功至伟）
剧情★★★☆☆（群戏演绎世间冷暖，刻意煽情过犹不及）
视效★★★★☆（开头地震的特效震撼人心）
音效★★★★☆（感人至深、特深情）
推荐人群：所有人
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2 ) 大奖
一年一度的农历春节来临，生活在东北农村的程家老两口（李保田 & 赵丽蓉 饰）满心欢喜地等待儿女回家过年。去年的团圆饭不欢而散，因此母亲更加盼望这次能过个愉快的团圆年。
不久，子女们陆续回来：长子（六小龄童 饰）木讷老实，大媳妇（丁嘉丽 饰）泼辣刁蛮；干部大姐夫（葛优 饰）不走正道，在外拈花惹草，还强逼妻子堕胎；小儿子（梁天 饰）不务正业，贪图享乐，只知道伸手要钱；父亲最疼爱的二女儿当初忤逆父命嫁给架子工（申军谊 饰），如今自食其力干出事业的小两口也再次归来。
看似喜庆祥和的兄弟妯娌们却各有各的小九九，不知今年的年夜饭该如何收场……
赵丽蓉籍此片获1990年第4届东京国际电影节评委最佳女主角大奖。
3 ) 还原一场灾难，讴歌一种人格
影片对灾难场景还原的比较逼真，演员整体演技在线，但有些煽情的片段切入的有些僵硬，前戏不足，导致不是很容易跟进感情。灾难前的人设铺垫完全采用陈述方式让人有一点摸不着头脑同时略缺困乏。给我的感觉有一些，为了强行突出人物灾前后的转变而故意设置的车祸铺垫，个人不是很喜欢。
喜欢几个小朋友演员的状态，是一种无知的不懂事的状态，眼神中还包含着对眼前废墟景象的恐惧无助。还特别喜欢孕妇父亲，当他从废墟中救出老伴的时跳起了舞，说上一次这样跳舞还是我们结婚的时候，但下一秒就相拥而泣，在一旁的姑娘看到这场景也忍不住哭了出来，这个场景十分打动我，灾后重聚真的是一件让人把一切悲喜交织起来的事情，情绪被无限放大喷涌而出。
说到讴歌人格，应该是地震等灾难电影中一定要出现的，志愿者，捐献物资，医疗团队，军人士兵，等等等等，片中自然也有这些，但重点放在了那位曾经肇事入狱刚刚回来的男人身上，他当初也并非选择了逃跑而是把小男孩从车祸中救了出来，八年时间也没有忘记对男孩造成的伤害，灾难发生后他也是理智地主动地参与救援，可惜后面被一群无耻之徒伤害致死，惋惜之余脑海中闪过“因果报应”这个词，但是放在这里是有些不恰当的因为他也没有恶意的做过什么事，所以与其说电影刻意刻画这种人格转变，倒不如说是真的在还原事实。
4 ) 这部灾难片，果然没失望
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《亚美尼亚大地震》I俄
Землетрясение
1988年可以说是亚美尼亚多灾多难的一年
与阿塞拜疆的战争刚刚打响，1988年12月7日11时发生的6.9级地震又把列宁纳坎和斯皮塔克两座城市化为废墟
电影以此为背景，还原了这场真实发生的地震灾难，同时讲述了地震之后感人至深的救援故事
目前豆瓣评分人数不足，但半数以上观众给出了四星以上的评价
该片一开始是亚美尼亚作为好莱坞最佳外语片的候选而提交的，只是后来不知什么缘故被判为条件不符，从而换了另一部作品
诚然，作为“曾经的候选”，这部影片也完全可以算作一部制作精良的电影
影片开始于8年前的一场严重车祸
这也恰好奠定了全片沉重和悲情的情感基调
与众多灾难电影类似，影片开头设置了一段细节化的“灾前铺垫”
有孩子们的嬉戏打闹，也有人们忙碌而愉快的生活写照
背景乐越是欢快、场景越是其乐融融，越是与灾后的废墟形成强烈对比
有白胡子老头对老伴儿的大声呵斥与责怪
俩人为了日常琐事拌嘴不休，转眼又会和好如初
有市集里，可爱的儿子和温柔的母亲在买肉时逗趣的一幕
母子俩人开心地等着爸爸回来过节
还有地震发生的那一刻慢慢逼近的特写镜头
给人一种强烈的紧张感和紧迫感
另外也有最为显著的震前征兆：
动物的惶恐不安
以及，人类的懵然不知
莫斯科时间1988年12月7日10时41分，北京时间15时41分
当地震爆发的那一刻，一切都显得那样猝不及防
地动山摇之后的亚美尼亚
一切笼罩在悲怆和死亡的气氛之下
前一秒还在快乐嬉闹的孩子
下一秒已经躺在了满地废墟当中
刚刚还和儿子一起买肉等待丈夫归来的年轻妈妈
这一刻已经永远倒在了年幼的儿子身边
早餐前还在互相拌嘴吵架的白胡子老头和老伴儿
转眼间，一个受伤，另一个生死未卜...
地震将斯皮塔克镇彻底夷平，全镇2万多居民大多数都罹难
地震总遇难人数为五万多，50万人无家可归，受灾人数100万，然而整个亚美尼亚的人口不过300万
除了死亡和诀别，地震中也总有那样一些感人至深的画面
有好不容易逃出来后，又义无反顾的折回大楼义务救人的年轻人
也有在坍塌前及时救出被困女孩的陌生男子
还有那个最终兑现了诺言，终于挖出老伴儿的白胡子老头
以及
来自世界各地的国际性援助
美国政府和个人在地震后5天就向苏联提供了660万美元的援助；
在伦敦募捐到180万美元；欧洲共同体及其成员国提供了3780万美元的援助
以色列、沙特阿拉伯和巴林同苏联没有外交关系，但都提供了援助
中国红十字会先后运送了两批总重23吨的食品、御寒衣服等救灾物资支援灾区
这是苏联历史上最大规模接受国际援助的一次灾难事件，也是苏联军队最后一次作为人民子弟兵执行救灾任务
被西方宣传媒介称为“史无前例的国际大援助”
地震无情，电影多处使用了俯拍镜头
用上帝视角俯视着苦苦挣扎的人类
然而，救赎是俄罗斯电影永恒的主题
和《唐山大地震》一样，电影的侧重点也在“人性光芒、大爱无疆”上
在如此深重的苦难面前，也是对人性良善与丑陋的考验
那些清平岁月里的情仇恩怨也都在对生命的珍重和挽救中得到忏悔与救赎
不过，与《唐山大地震》比起来，这部电影的剧情显得不够紧凑，而且人物太多造成焦点分散
不过对于传统格局下的灾难呈现，不必强求有太多的伸展
它的感人效果与描述力度是最重要的评判
影片胜就胜在，能用凄婉的配乐和无对白的长镜头展现灾后人们最真实的状态
——舍命救援、痛失至亲、死里逃生……
很容易让人感同身受
回顾人类历史上几次大型的地震灾害事件中，我们中国占据了很大一部分
作为一个地震多发国，在防患于未然显得尤为迫切，譬如建筑物质量问题、地震知识宣传等等
天地不仁，以万物为刍狗
大灾当前，除了生命，一切都显得那样微不足道
那么在平安喜乐的安稳岁月里，能珍惜的就珍惜吧，能包容的就包容吧，能释怀的就释怀吧
5 ) 亚美尼亚大地震
查了一下，真实的灾难要比电影残酷悲惨的多。影片摄影、特效和音乐都可圈可点，选取的几家和几个人物，在剧情表现上也细腻平和，用一种安静的力量表达自然灾害下的生命的脆弱和希望。
挺不错的片子，豆瓣的评分未免有点苛刻。对这种真实灾难的记录，其实没什么想说的，拍的好赖不论，都是对逝去的纪念。镜头挺震撼，画面如油画雕刻般有一种历史沉重感。看这种电影时代入感很强，脑中不停想象如果是自己，该如何面对这突如其来的一切。人性无法考验，身处其中，每个人都会有本能的选择。
6 ) 一部真正优秀的电影
犹如在眼前般发生的各种灾难，人性的光辉在片中比比皆是，我印象中最深的一幕就是灾难过后老爷爷绝望中，在残骸中找到老奶奶，那一刻他情不自禁跳起了那年只有在他们婚礼中跳过一次的舞蹈，老奶奶哭着对着老头子说“我们以后怎么生活？”老爷爷深情对着她说“很好的生活”“周围全是灾难”“一个人了才是灾难，而我们会过得很好，全世界的人都来帮助我们了…”
一般，也是有泪有励志的
不可多得的好片 记忆最深的是一个从头到尾都在搬运尸体的男子
3星半，前面真心不错，但是后面的人物关系那么好的设定完全被浪费了，矛盾冲突也都被煽情取代，本来觉得背景音乐特别好听，可后面太多煽情桥段，背景音乐就显得有些重复和刻意。
孤孤单单才是灾难，拥有彼此就是幸福。
根据学院官网公布的奥斯卡外语片列表，亚美尼亚的《亚美尼亚大地震》不符规定，学院同意亚美尼亚提交另外一部电影。
太沉重了，泪目。
没讲过一局大道理的台词，没对个人情感做过多渲染，每个人在这场地震灾难中都是那么的弱小无助。
煽情嫌疑 音乐好评 但仍然煽情嫌疑
比唐山拍的好！
废墟之中，依然有爱与希望。停止的时钟亦将再次转动。
大灾看人性，但过于刻意，全片在煽情，背景音乐不停。中规中矩无亮点。三星致在灾难面前坚强不倒的人类精神
亚美尼亚与俄罗斯合拍的影片，还原三十多年前发生在亚美尼亚大地震的情形，其时还处于苏联时期。影片具有浓烈的俄罗斯风味，准确地说，前苏的风格。故事较弱也不精彩，只是不停地展示灾后苦难，从头到尾不断煽情，电影配乐太响太密。影片中漏洞也不少，最让人惊愕的是那个刚释放囚犯的儿子，囚犯坐了八年牢，儿子却比他入狱前还小，逆生长？
前半部不錯的。
主调还是讴歌人性光辉的主旋律电影，比之唐山大地震的狗血电视剧剧情，片中几条线的处理还算是稍微把握住了度。煽情煽得太不掩饰，依旧只是拍出了这种片名会让人产生的心理预期，没有丝毫惊喜（开玩笑而后独自哭泣的司机令人印象深刻）。
天灾无情人有情，影片以前苏联伤亡最惨重的地震为背景，着眼于几个普通老百姓自救的感人故事，导演拍得很不错，表演代入感也较强，不管场景化妆镜头等都力求真实还原，全程都忍住的眼泪在个别大泪点时还是崩了，可惜剧本过分讴歌天灾中的人性光辉，却对造成如此大伤亡的人祸避而不谈，终究有些主旋律。
前面铺垫的太大，涉及角色很多，真正出彩的没两个。这是根据真实事件，当年苏联基本上全国各地都有参与救灾，而此事是天灾人祸结合的结果，片中没有体现，影响整体观感。
搬尸人的视角很好，真面生死的符号。
比较细腻，我喜欢这种用表情动作慢慢带入你的片子。我爱看，有情有义的片子
小男孩爸爸的死法太刻意了。
苏联时代的人民荣誉感到处都是，可惜那时已经是戈尔巴乔夫时代，几年后各个加盟国就不再是一家人了。从罗斯托夫来的起重机都能一路迅速奔过来，人物设定里只有泡妞的那位奇怪。没有多余剧情，交代了几个人物在地震前的几分钟之后，毫不拖泥带水，地面开缝，房子塌了。北京要是地震了房价会怎样。。。