Winter 1839. LIBERTY, MISSOURI. Local jailer, Samuel Tillery (Jasen Wade) is tasked with watching Missouri's most wanted men as they await their upcoming hearing. Caught between the local Missourians' increased drive to remove the prisoners, and the prisoners' desperate efforts to survive, Tillery is pushed beyond what any lawman can endure. Based on actual recorded accounts, OUT OF LIBERTY is an intense, evocative western, with an outcome you have to see to believe.
文脉春秋无解谜团平原上的摩西兰开斯特之王再审风云天梦二次大战全彩实录章鱼笼夜晚吞噬了我们有求必应日亲爱的患者:羁绊的病历簿穿靴子的猫少年卷福了不起的非洲公园天崩地裂超密银河铁道之父再见吧,啪嗒!恐攻密码战守候阳光援助美丽人生2000海阔天空1958护士当家第二季明日家族人蛇欲血战之错体美女蛇逃出克隆岛高校教师逆青春第二季惊笑学院名侦探洪吉童:消失的村庄揭秘:印加帝国的隐秘之城失踪第一季龙心战纪日语李元霸与宇文成都一个警察局长对共和国检察官的自白惊天大贼王国语印度的女儿偶然遇见的你大提琴之恋CP训练营幸福还有多远王志文版欲望都市2跑马游览意大利五个一块儿在贫民窟玩大的发小,张家辉、黄秋生、林雪、吴镇宇、张耀扬,亲如兄弟,长大后都当了枪手。张家辉枪击黑老大任达华跑路,有了女人、又有了孩子,潜回澳门隐居。任达华知道了,派黄、林去杀张,吴、张闻讯上门保护。 一阵混战,其实只是比枪,切磋切磋而已,兄弟情谊没法泯灭,大家伙儿一块布置好新家,一块做饭聚餐,乐融融,似是回到了孩提时代。 快乐是暂时的。黄秋生依然清醒:张家辉必死。 大家达成的共识是联手干一票,赚一大笔,留给女人和孩子。 然后就有餐厅那场枪战,不可避免地与黑老大摊牌了。 然后是兄弟们一起逃亡。 张家辉终于还是死在与黑老大的枪战中。 结局是:劫得的黄金留给了女人和孩子,几兄弟上门寻仇,与任达华同归于尽。 ―――这是杜琪峰新作《放逐》所讲的故事,很迷人! 更迷人的是澳门老街的光与影,摄影非常讲究,特别是室内的光影,看着很舒服。我因此特别喜欢这部电影。 五场枪战,大多儿戏,但这正是杜琪峰的叙事方式以及他标签似的暴力美学。 枪,不过是道具,总有力量来完成大鱼吃小鱼小鱼吃虾虾虾虾吃泥巴。 我喜欢餐厅那场枪戏,几个老戏骨飙戏,有故事、有逻辑,有张力、有境界。 经典桥段再现被称作向谁谁致敬。比如胡金荃、李安、张艺谋、冯小刚一路玩下来的竹林大战。那么,《放逐》是老杜向自己致敬了,似曾相识的镜头让我们重温他一贯表现的兄弟情谊、侠义、英雄主义、小人物的挣扎、与命运的抗争。 老杜得道了?老杜坐禅了? 故事背景是澳门回归的前两三天。 为什么是这个时间背景?老杜不可能是心血来潮,更不可能没话要说。 在《以和为贵》中,尤勇已经代表共军出场,对香港政治经济指手画脚,政治隐喻很明显。本片也不例外:任达华猛龙过江,对澳门大佬蛋卷强说:“一起玩就花开富贵,不然你就完蛋!” 听听,这是谁在发话呢?! 杜琪峰电影对白一向很少,少到吝啬。但本片中,逃亡路上的枪手们时不时互相问:“去哪儿?”“去哪儿?” 这句话重复太多,言语间的迷茫与无能为力给人印象过于深刻! 他们能去哪儿呢?这帮小人物,没有未来,没有方向,甚至活着都是一件不容易的事儿。 是的,游戏规则都是大人物定的,小人物注定随波逐流。 游戏改规则了,于是――― 自由被放逐了, 追逐自由的精神被放逐了!
杜琪峰所有电影里最舞台剧的一部。男人,义气,耍酷。杀手其实是很寂寞的职业啊...
杜琪峰一个人就可以把其它香港黑帮片导演都放逐掉了
精彩纷呈、痛快淋漓。
娘滴,怎么会好看到这地步?幸亏看的港版。杜琪峰这个半仙,或许矫情,但是上我的道。餐厅,黑市医生家,旅店。
看的粤语完全版,剧本太弱。老杜做作得有点太过了。黑超定格Pose都用滥了。枪和血都好假啊。几个演技派表现都很平庸,最突出的就是吴镇宇的演技在成名后陷入了程式化。张耀扬也没了锐气。张家辉则一如他这么多年的半红不黑,彻底没戏了。
枪火是A面,放逐是B面,甚至是续集。所以一些与前者相似的看点如开枪时的光与雾、舞台剧般的站位不再重要。放逐淡化了技巧和幽默感,表现了一种回归传统的兄弟情义,发小长大后继续做兄弟在现实中并不易。此外借用莫利康内的音乐,塑造了一种莫式西部片黑帮片的氛围。不论是否成功,放逐是对枪火的超越
杀手的一生都在跑路,没有家,出门就要靠运气,兄弟就是一切,为兄弟而活,为兄弟而死;而女人,总是最终的受益者。每一场枪战、每一次气氛的摆弄、每一个动态瞬间、每一首配乐,都令人痛快豪爽、荡气回肠。老杜的摄影、场面调度和人物性格塑造都是同类导演中的绞绞者。当然,还别忘了那个经典的站位。
最喜欢任出现的那个段落,神来之笔
充满了他娘的哲学沉思,别扯鸡巴淡说是老杜重复自我了吧,人家明显是在自我突破。
全澳门有数不清的杀手,却只有一个妓女,一个黑道医生,两个片儿警,没有任何路人。
还成,就是几个人的站位好像中国早期摇滚歌手拍封面的站位。
冲动的想打五星,不比《枪火》差!24K纯味儿不掺和任何杂质的杜琪峰电影,够地道!镜头、构图、站位都太考究有辨识度,尤其首中尾三场室内枪战戏的调度,着实看嗨了。并且值得一提的是,这次杜Sir诠释出的有血有肉的兄弟情也不比吴宇森那几部差。同富贵,共患难,兄弟二字,不就是义薄云天,肝胆相照嘛!
“一吨梦有多少。一吨爱有多少。不对,爱怎么可以用重量来衡量呢。一吨辛苦有多少。一吨辛苦,你说重不重?”“金子怎么办?”“无所谓,江湖再见。”
有那么一点西部片的味道。
【A+】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”?这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越!尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上,杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战,在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准,但最令我叹服的,还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段,在《枪火》里他就已经将这一理念发扬光大。而《放·逐》做的比《枪火》更好的一点,就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅,第二场刺杀中的圆顶餐厅,还是第三场的诊所枪战,杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构,并利用这个环境内的一切要素(木板门,帘幕,易拉罐等),来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核,算是被杜琪峰拍到头了吧。
精彩到每一场戏都可以拿来反复咀嚼品评。
已有《枪火》,何需《放逐》?
我想,所谓兄弟情义,最壮烈也无非如是,如昙花般绚丽绽放,然后放逐天涯。
调调挺好的,故事情节仍然很一般
MOMA香港电影周开幕片,这个逼装得我给满分!大银幕看太酷爽了。拿腔拿调有板有眼,四个风衣墨镜男全程耍帅摆POSE,若干场室内枪战血雾弥漫布幔翻飞,兄弟情主题,铿锵配乐,暗调摄影,西部片桥段和调调,再来点杜式小幽默,一切都出挑得恰到好处。这才是银河映像啊!目测是被大陆同化前最后一部了