彷徨之刃2014

现实这个剧本远远比电影来的更加令人悲伤

江歌案你们都知道

陈世峰在江歌自己居住的公寓门外，残忍杀害了她。

十刀、刀刀致命。

背后就是自己居住的房子，却退无可退。

对于江歌来说，不知道那是怎样的绝望。

然而这一切，最后凶手，也仅仅是被判了20年。

他真的有悔过吗？

江歌妈妈应该如何抚平内心的创伤？

不得而知，不了了之。

《彷徨之刃》 和原著比出入蛮大的，故事背景一个日本一个韩国。印象比较深的是父亲杀害第一个男孩的场景。原著是父亲在看了录像之后少年回来了，电影是少年先回来，父亲躲在衣橱后面看到少年播放的录像。原著里，父亲拿菜刀狂砍，并且砍掉了男孩的某器官，可是电影里父亲只是用棍子把男孩打死了。这里我觉得还是原著更好更有深意，因为这种杀人手法更能体现一个父亲对待强暴自己女儿的罪犯的复仇心理。 还有父亲在旅馆杀了那个男人的情节在原著里没有，他在这里才拥有了那把枪然后知道另一个罪犯的下落。而不是原著里的他本来就有枪并且是从第一个罪犯那里知道罪犯二的下落。但是电影里能看出来父亲那个时候已经精神崩溃了，我觉得这里电影表现得不错。 在电影里，父亲去滑雪场疯狂问人，这里已经不是原著里父亲寻找人的细心和冷静了。更别提他和民宿女老板的故事。 我更喜欢原著，还有一个原因。对比起原著来说，电影对于主角的心理描写部分展现得肯定不够。比如父亲得到匿名消息第一次去罪犯家里，原著详细描写了父亲如何分析罪犯几时不在家而选择入门时间段的，但是电影里没能看出来。 还有那个懦弱的，给父亲报信的少年，他在原著里的心理描写很精彩，能看出他如何被其他两个少年威胁，他如何分析自己和那两个人的关系，他如何思考和警察坦白等等。这些心理描写展现了一个受到霸凌的少年，在求同和胆小之间做抉择的过程。 电影最后，父亲自杀死了，原著里是被警察开枪射死。我无法评判哪种死法更为妥当，各有作用吧。原著里被警察打死，读者可能会愤懑不平，痛恨这个现实的世界。而电影里父亲自杀则是他主动的选择，这就能让人思考他这么做的心理活动。

故事改编自东野圭吾的同名小说。 是她在沙发上看电视等他回来，给他留着一盏不关的灯，不小心睡过去； 是他一边刷牙一边提醒她吃早餐，而她头也不回地出去了，他看着她匆忙的背影，想不到这竟是死别。 是下雨天他带着伞来接她，她挽着他胳膊跟他说今天有个男孩子跟她表白，语气里有藏不住的羞赧； 是他来到滑雪场，想起未曾实现过她的愿望带她来滑一次雪，她坐在他身旁拉扯着躺在沙发上的他，撒娇央求他带她去滑雪。 这世间，有和爱一样多的无可奈何，也有和爱一样多的无法原谅。

发现很多人，总是强行解析，一个简单镜头特写，你都要解析的云里来雾里去，貌似很深刻的样子。大家大多不是专业影评人，也没拍过什么大电影证明自己。至于吗？想表现什么呢？

虽然尊重每个人的见解，但逻辑问题上基本所有人都是相同的。我就作为小小的普通观影者谈一下为何低分。

基本逻辑。男主从头到尾一副磕了药瘫软无力的样子，年龄上讲40岁正当壮年，剧情上讲，失去女儿是打击大，但复仇的决心不能为你带来动力？挨揍的时候挡都不会挡一下，目光呆滞任由别人打，请问你是来干嘛的？你心碎也好，对女儿愧疚也好，但你下定决心复仇前不是整理好自己的情绪才去的？人家动作快一点就能给你来一枪，复仇之路半路终结。

另外，还有车上直接问凶手性命，这种智商问题。

如果有人硬要说角色设定就如此，男主就是那样。那好吧

再说说典型的韩式自我陶醉，剧中大量的又多又长特写镜头，时刻告诉观众，我'导演'想表达什么。然后在已经杀了两个人，明知凶手祸害了20个女孩，法律判不了重刑，凶手出狱后还可能残害其他人的情况下，树林里又安排女儿突然出现说'收手吧，阿祖'。 这种情况下的复仇者需要被安排这种纠结的心理状态？

至于男主演技，剧中状态不知是导演安排还是男主自我发挥比较多，所以不评价了。

韩剧总体是比中国大陆剧强很多，但最令人乏味的就是强行煽情，对人物情感表现上太过于刻意，让人一眼看出'就是要让你感动'或者其他等等这种刻意。

恰如这部电影，导演太过于刻意去表现一些东西，太急于展现影片的内涵，让人深感那正是他自我欣赏并陶醉的表现欲！

2014韩国犯罪悬疑片《彷徨之刃》，根据东野圭吾同名小说改编，豆瓣评分7.3，时光网评分7.2。

韩国版的观感明显好于2009日本版，故事讲得更透彻，角色刻画得更丰满，无论是父亲角色还是警察角色，都体现出了“彷徨”二字，双男主的两个演员都演得不错，都演出了情与法两难之下的彷徨与挣扎。

未成年人犯罪无法接受法律制裁，是个非常残酷而矛盾的社会问题，有的未成年人犯下的罪行是令人发指的（比如本片中两个男孩性侵女孩致死），但却可以因为年龄而逃脱法律的严惩，法律在这种情况面前显得苍白无力，任何被害人家属都难以接受这样的结果。作家东野圭吾正是探讨了这一背景下的矛盾现实。

这一题材是韩国犯罪片很感兴趣的题材，揭示人性的大尺度犯罪片历来是韩国电影的特色，本片中，未成年人性侵未成年人，被害人父亲千里追凶私刑处置，警察游离于情与法之间，未成年凶犯究竟该以什么方式得到严惩，构成了故事激烈的戏剧冲突。

郑在咏和李星民都是韩国演技派演员，虽然不算一线男星，但表演都可圈可点。有趣的是，我看过本片后，觉得二人如果角色对调，各自都能有另一种发挥，两位男星从外形和演技上都很适合饰演对方的角色。

两部电影故事框架大致相同、大同小异，韩国版细节更多、更胜一筹。

在猎枪的来源上，日本版是来自于旅馆老板，韩国版是来自于妓院老鸨。

性侵录像，日本版是录像带，韩国版与时俱进为影碟。

父亲的消息来源，日本版是电话机留言，韩国版与时俱进为手机短信。

在女儿的死因上，日本版强调了毒品注射过量而死，韩国版还额外强调了女儿有先天疾病，这一细节的目的是为了让凶犯只能获得6个月刑期，从而促使警察向父亲透露凶犯信息。

父亲深入妓院并杀死老鸨的剧情，在日本版中没有。

父亲举枪的情节，日本版是父亲想看到凶犯的悔恨，韩国版

我很喜欢本片的港台海报中的宣传语“非法正义”，这四个字恰如其分地点名了影片的主题，正所谓“合情合理不合法”。在本片中，未成年凶犯付出的法律代价太小了，而这仅仅是因为几岁的年龄差距。

东野圭吾同名小说改编的电影共有三部，一是本片，二是2009年的日本版，三是2021年的中国版。各国争相拍成电影，足见原著小说之受欢迎。