男主在一个叫星之丘车站的失物招领处工作,他有一个特别的爱好就是常常想象失物主人的模样和背后的故事,同时会把想象中失主的模样画在一张卡片上挂在失物上。每当失主来认领遗失物品时,他的同事总是惊讶于男主所绘的失主和真人相似度极高。男主总是认真地对待每一件在旁人看来近似垃圾的失物,帮助失主们找回他们。甚至不惜去垃圾场寻找因长期无人认领已被当垃圾处理掉的物品。但是实物好找,他心里一直有一份遗失的母爱却始终无法找回。当一天得知母亲意外身亡后,他开始寻找真像,最后发现母亲原来不曾抛弃他和哥哥,在离开人世的最后一刻都在惦记他们兄弟俩。他终于放下了心结,找回了那份属于他的母爱。
每一件物品都会因使用者对待它的心不同,表现出不同外表和与主人的纽带,感情和心境自然也就会被使用者注入物品。同理任何手工制品为何珍贵和独一无二,无法被机器制品取代,就是因为每一个匠人都会把自己的心和情注入自己的作品,让它拥有生命。
每个人都或多或少遗失过随身物品,失去的东西或许容易找回,但失去的亲情、爱情、友情,却不容易找回,因为你不愿放下,不愿信任,不愿被伤害。当全剧终,出现本片英文名《lost and found》后,恍然大悟,这是一个讲失去和寻回的故事。
这是部典型的日本文艺片,剧情发展有点慢,但在细节表现,画面,配乐,演技上,以及作者想要表达的那份意境和心上,真的很棒!不过这种片子真的只适合在影院看,在家看电视的话坚持不了20分钟,就会不想看了!
温人(中村伦也 饰)曾经有一个美满幸福的家庭,但这份幸福随着母亲爽子(木村佳乃 饰)的离开而被击的粉碎。成年后的温人早已经同情同手足的哥哥哲人(新井浩文 饰)失散多年,成为了星丘车站失物招领处的工作人员。他十分珍视那些被拾得的遗失物品,希望它们终有一天能够回到主人的手上,然而,大多数物品的下场,唯有被当做垃圾被处理掉。 某日,中尾(岛田久作 饰)和大林(杏 饰)两名刑警找到了温人,告知了他爽死的死讯,为了解开母亲生前遗留的谜团,温人决定靠自己的力量调查真相,就此结识了和自己有着血缘关系的姐姐七海(佐佐木希 饰)和弟弟雄哉(菅田将晖 饰)。经过调查,温人发现,母亲被卷入了一宗价值三百万日元的疑案之中。
极慢的节奏,意识流般混乱的叙事,并没有让我厌倦,因为心足够静吧,能够感觉动到每一幅画面的灵气和画面后的深情。
昨天在电视里看了《星丘车站的失物招领》,今天在豆瓣上查了,原来是2016年上映的,还是比较新的片子呢。看了很多日本的片子,一直不太分得清,过去的还是现在的,看的还是不够多吧,哈。
虽然已习惯了日本影片的慢节奏,但本片节奏之慢,慢到匪夷所思:镜头停在脸上超过十秒,然后眼睛眨一下……好吧,我为自己的好耐心感到好奇。我感觉到慢,同时一刻也没有忽视地认真地看着,期待着某些动作,然后真的,眼睛会眨一下,心不正焉却意味深长;然后真的,似有若无的意识中的雪花飘飞过来,真切地落在主角的肩头,镜头里的光影微弱的变化都被一一捕捉,那无来由的雪粒,逐渐堆积,堆积着记忆的凄苦和忧伤,而并无触觉之寒冷。
整个故事其实简单,而手法却很有点意识流,镜头在过去、现在、假想中来回切换,如果不习惯,可能确实很难看下去吧。但是,每一个镜头,明明都很美丽啊。所以,真要看下去,其实也并没有想像得那么困难。除却镜头表面展现出来的梦幻般的美仑美奂,还有藏在细腻的心思和温和的动作里面的感动:一朝无可挽回失去的爱与依恋,是多么让人无法释怀,是多么深刻的忧伤啊。
温人为每一个失物画画,每一笔都那么有情有意,给人深刻印象的当然不是绘画的才华,而是对投射在物品中的人物精准的设想,你越是觉得没有必要,越是觉得小题大作,那种感动与好奇,就会越发地突显出来,让你欲罢不能。
父母分手的孩子在失落中迷失,而分手后的父母,依然在爱的得失中而备受煎熬,爱或者不爱,真实的生活从来不是我们想像得那么简单,平淡的外表下面,可能波涛汹涌。
现实的温情随处可见,悬疑的推演又让你始终提着一颗心,而最后,当然,直到最后一刻你才发现,你所有的对于母亲死因的猜测都是错的。她死于最光辉灿烂的爱,而不是任何一种人性之恶,而这为爱的一跃,如此自然而奋不顾身,是否足以唤醒迷失在失落里的孩子?
成长,是一辈子的事。
本片节奏很慢,代入感很难,不是很适合悬疑。其实悬疑的部分很少,但是总体上会给人一种压抑的基调。导演喜欢切换不同的场景来表现时空的穿插,这点很好。但是不喜欢一直用晃动的镜头来描绘人物的特写,跑动是晃动无妨,导演想表现第一视角也无妨,但用多了就乏味很多了。还有一开始小清新的镜头很多,但是后面全是雪的镜头,不知道导演的用意,但是给我一种主题都变化的感觉,有些出戏😅。最后还有电影调色全是典型的日语片,偏过曝的调色和巨大的光斑都让我沉醉
冬日里,喜欢泡上一杯茶,蜷在沙发上,任思绪飘飞,随着窗外不羁的雪,漫漫地漂泊到童年,滞留到少年,绵延到青年,最后回归到中年。窗外的风,咆哮着,仿佛告诉人们,人生本来就不是静悄悄的。
思绪漫漫地飘散,又会羁绊在某个时点,绕不过去,反反复复,纠结着,缠绵着,任时光向前,总有个过不去的结在心头驻扎,走得再向前,也不免回头望。
这个结,可以寄托于一个不起眼的小物件,可以是多年前拉家常的一句话,可以是一个不再清晰的画面。这种结,在日本电影中会漫不经心地流露出,又在某个情节处前后呼应,击中人的心,可以让破碎的心复原,也可以让虚幻的心落地,终可以把这一页翻过去了。“寻遍了却偏失去,未盼却在手。”
就像《人证》中,日本母亲离开时留给混血儿子的那顶草帽,在多少个孤苦无助的日子里,支撑着儿子长大,又支撑着儿子在被母亲刺中之后,在生命最后一际,还能踉跄走到母亲举行发布会的大厦,为了再看母亲一眼。
也像《第八日的蝉》中,养女长大以后,寻迹到了养母当年和自己生活最快乐的那个小镇,找到了那个拍照片的老照相馆,寻找当年未来得及取走的合影。养母已经把照片取走了,但是留下了底片,而且,养母很坚定地告诉照相馆老板,照片上的小女孩会来取这张地底片的,无论多少年之后。
也像《麦子小姐》中,片尾,麦子回到母亲的家乡送回母亲的骨灰盒,遇到母亲当年的闺蜜,得知母亲曾经在怀着麦子的时候回到这里,拍着隆起的肚子,对闺蜜说:“虽然我到东京后没有成功,很是落魄,但是有了家,还会再有一个孩子,我很欣慰。”这是电影最后一句话。
《星丘车站失物招领》中,母亲在风雪中离去遗留下的那只红手套,默默地陪伴着小儿子温人长大,让温人觉得母亲从没有走远,母亲从没有忘记他,母亲一定会回来取这只手套的。
有些感情上的东西,想留是留不住的,但是,它,一直萦绕在心间,陪伴着人生,从未失去。
温子一直对母亲的离去,心存幻想,幻想母亲还会回来,原来的家还会复原,即便母亲在不远的小镇重组了家庭,新生了孩子,即便母亲从来没有回来看过他一次。
母爱的烙印曾经深深地刻在他年幼的心灵上,他小心封存,小心珍藏,不让别人触碰,不与别人分享。母亲遗留下的那只红手套,母亲临走时抚摸着他的头对他说的那句话:好好留着,我会回来取的。这是母亲对温人的牵挂,也是温人对母爱的羁绊。
后来母亲的意外离世,让温人一度迷失,他以为母亲确实已经把他忘了,他心灰意冷,直到母亲的死因大明,原来母亲为了救摩天轮下摔倒的小孩才不幸离世的,而多年前自己同样在摩天轮下摔倒,母亲同样奔向自己。原来,母亲一直记得自己,“没料到我所失的,竟已是我的所有”。
当曾被一种强烈炽热的爱包围过、渗透过,即便后来这份情感撤离了,那么,余温足以暖人一生。
温人的母亲给予他的母爱,就是这样的暖。即便这种母爱在其他日本电影中演绎成了冰,也不翻改它从前的暖。
《人证》中,日本母亲回到日本后,事业成功,为了保住现在的地位和家庭,她拥抱远渡重洋寻母而来的混血儿子时用匕首刺向了他的胸口。但是儿子并没有控诉和谴责母亲,他觉得能再见到母亲,能被母亲拥抱,就是他最大的幸福了。因为童年时,母亲给他的爱,是最真的爱。
人生,本来就不是静悄悄的,浮于表面的平静,有时遮掩了深处的裂痕。人生,也从来都不是四季如春的,有夏花的灿烂,就会有秋叶的凋凉,有春天的柳芽,就会有冬日的飘雪。但是,曾经感受过的暖意,足以支撑着人们,在风雪的寒夜里,期待明日的朝阳。
因为,心里,一直都有太阳。
细想想,能够到四星
悲伤与温暖一起释放,真好。中村伦也像一股清流。
主线剧情不清晰,主演也缺乏人气,但是影片唯美意境不错。借用失物、拾物、归还的小事,来表达人与人之间的感情羁绊与内心变化,无论光影配乐,都让观众看得很舒服。从小女孩敲钟声开始,萌萌的小脸蛋,到摩天轮再现辉煌瞬间,心中已被感动。
作逼
我觉得吧 节奏正好
故弄玄虚,一群恋母控。
导演处女作,虽然大牌云集,但节奏剧情等方面都显得有点弱,很难抓住人心,更别提被感动了
前后近乎割裂开来的两部分终于在最后还算圆上了,不过中后部分还是太闷了。上影节想看没买到票的就剩下海上火焰和濑户内海没出资源了,看过的好像还一个资源都没出。。
所有的忧伤都只需要妈妈的一个拥抱就能化解。没关系的,因为你爱我。
摄影像是加上了“筱田升滤镜”,然而角色心情描写也没啥大花头,节奏非常慢,显得摄影滤镜太浓,装了。
这片子06年拍出来分就不会这么低了……
温和安静美男子中村伦也。也是想要珍惜每一件物品,总是没有办法真正把握。
那段踢踏舞拍得很美
除了节奏慢点没有缺点啊 不过我在b站看的 弹幕里太多影响观感的傻逼了 结尾哭成狗 家家都有本难念的经 至少知道了自己不是妈妈无所谓随手丢掉的垃圾 找回了曾经的记忆和爱 扣题了 失物招领
画面是真的美,但是整体有点太拖沓了…故事也有点莫名其妙,连佐佐木希在里面都看着很一般…木村佳乃怎么演的角色都这么一言难尽…
母亲的形象,一直模糊。直到最后一刻,才渐渐清晰的母亲的脸。这也是他找回的记忆的失物招领。
隐约嗅出了男主小帅哥和垃圾站大哥哥的基情,尤其最后雪地里的那个道歉电话,小哥的表情过分酥甜了:)
雪天的唯美,晴天的光影,画面真是赏心悦目。渡边崇的几首钢琴原声配上此景更是优雅悦耳。从人设到故事整体还是挺喜欢。只是摩天轮不够shock导致父亲的形象不够鲜明;解释死因显然不合理,草草了事;母亲的角色转换有点强行。
画出幻想中每个失物的主人,永远无法认领的一只手套,期望成为交响乐指挥的垃圾工人,铁道跳起踢踏舞,摩天轮只为她亮起……一个过世的母亲,两个破碎的家庭,MV滥煽情不太舒服,但整体感觉还行
第19届上海国际电影节