《米香》是我期待了近一年的电影。去年金马奖晚会上我第一次看到了片花听到了片尾曲,而现在已经是距离又一届金马奖仅剩下一周的时间了。本片具有一个我觉得非常适合拍片的情节,改编自小说《嫁死》:意在谋取巨额赔偿金的农妇,与疾病缠身的矿工违心结婚,但二人日久生情,正当农妇放弃嫁死的念头之时,绝症矿工为了妻儿生计主动将自己埋死在没有安全设施的煤窑之下。再加上片子提名了金马奖最佳改编剧本,把我的胃口又调高了一些。
不过本片还是不能打破期许越高,失望越大的魔咒,或者说是很多当代中国电影的一种固定模式。虽然片子有亮点,创作态度也绝对比冯小刚之流认真许多,但是本片对于制片人陶红和导演王洪飞白海滨来说都还是处女作,而本片最大的灾难恰恰就是整体上的失控。
其实在两位导演开始导戏之前,这个片子的灾难就已经存在了。谷小妮的剧本反映了一个老生常谈的问题,就是如何创作一部好的改编剧本。剧本当中加入了很多有意思的对白,这类对白在以叙述性语句为主的原作中极少出现。当中原作虽然文采有所欠缺,但是每个桥段的来龙去脉还算是交待出一个大概的轮廓,而电影剧本当中为了再现一些情节又尽量节省时间,很多情节点都非常突兀,而剧本所做的事就是把这些情节点机械地串起来,没有过渡,最终的效果就是整体上结构非常松散。戏剧艺术发展了这么多年,多元化的理论和流派数不胜数,然而自从戏剧艺术的鼻祖理论家亚里士多德开始到现在,”整一性“的概念不停地被见诸于各色理论书籍当中已逾两千三百多年,并且包括《米香》在内的越来越多的电影作品都在有意无意地提醒我们,这样的反复强调不仅是必需的,也是必然的。
不仅剧本没能做到整体上的融会贯通,连经典剧本创作当中最核心的一个问题——人物传记,本作都没有完成到起码合格的水平,甚至严格一点讲,本作没有对角色的背景进行任何必要的交代。人物传记好比是剧本大厦的地基,地基不牢,整个故事的后续发展就都是危楼,整体上就是豆腐渣工程。伊伯特评论斯科塞斯《禁闭岛》的时候写了一句很到位的话:角色永远都是带着行李/信仰/看法开始一个故事的(Characters never arrive at a story without baggage.)。在经典剧本创作范围内,没有对于角色的信仰的交代,剧本就无法将这个角色塑造得足够可信。
更加引火上身的一个做法是谷小妮在剧中加入了原作中没有的小李这个角色,米香似乎开始是真心喜欢小李,但是由于小李亲戚多,家庭负担很重,她便忍痛转而去勾引王驼子,一个无依无靠疾病缠身的老矿工。后来为了圆场,谷小妮把小李的死设计到王驼子侥幸逃脱的一次矿难中。单就这次死亡戏的设计来说,它看上去还算靠谱,不过米香和小李的这条线索根本没有展开,他俩的情意根本没有强调到足以对比她和王驼子的虚情假意的份上,同时多加入一个角色,多了一份累赘,甩掉这个包袱的时候也让人觉得有点不自然。加减角色,哪怕是次要角色,都是需要十二分的小心的,看上去这是个小动作,但是稍微不注意就会乱大谋。这方面非常成功的例子是哈吉斯给伊斯特伍德写的《百万美元宝贝》的剧本,弗里曼演的弱视老拳手的角色是哈吉斯自己加的,他处理得很好,同时该作也是改编剧本当中的典范,一部教科书式的作品。
王洪飞白海滨的导演处女作,让我们知道揣摩观众心理是电影编导所应具备的多么重要的能力。片子的很多桥段看上去就像是毫无章法的隔空挥拳,各个部门没头苍蝇一样地各自努力,摄影机打开之后就没人来调度了。对于每个桥段的讲述丝毫没有照顾到整体效果,除了整体上嫁死这个行为所造成的关注点之外,片子没有在大多数具体的情节设计和表达上落实任何的节奏感,观众看片时自然也就莫名其妙。很自然地,本片的剪辑基本上是彻底的悲剧,而对于镜头时长完全没有控制的剪辑直接伤害了陶红和孙亮的卖力表演,导致恶性循环。如果连电影的整体效果都无法在拍摄的时候事先想到,那么要求这样的编导达到库布里克那种随心所欲掌控剧组工作人员心理状态的大师级的高度,可能性甚至比米香在矿上遇到一个帅小伙还要低了。的确,拿一部处女作和库布里克疯狂的完美主义进行比较有失公允,但是,值得给王洪飞白海滨敲响警钟的是,他们的这部作品对于观众情绪的操控能力甚至不如《麦田》和《狼灾记》,要知道《麦田》的剪辑比《米香》更加杂乱,而《狼灾记》的故事比《米香》更加脱离实际,缺乏逻辑。
在导演不作为的情况下,演员能到这个程度已经很好了。陶红真的太不容易了,整场戏她就没消停过,做豆花做饭干活,带孩子,给王驼子捶腿,来回来去地跑,剥柚子吃柚子还吃到吐,扒石头跳水坑,基本上都是体力活。更不必说她还身兼本片的制片人,她这一次是真的想做一部好片,为了本片的拍摄费尽心力。孙亮的王驼子演得也是入木三分,这位低调的演员不说一句话,只要一出场就是一个肉欲而憨厚的老矿工的形象。脑瘫儿童杨青也非常卖力地演出。林良忠的摄影效果合格,片子的音乐和歌曲都算有意境。
顺便扯几句题外话,有关导演之一的白海滨。他的博客中较多口号一般的呼告,缺乏合乎逻辑的思考。仅用”牛逼“二字形容伊纳里图的《通天塔》我不说什么,但他在博文中开头就提到”导演冈萨雷斯是西班牙人“,以此等精细的程度对待自己喜爱的电影,我们也不能对于他的掌控能力再多要求什么了。
女人结了婚要是不被丈夫待见,那日子真够难过的。
四川姑娘米香就是这样。
老公动不动玩失踪,一连几个月不见人,也不管她和孩子。
而且经常对她家暴伺候。
原因很简单,她生了个傻儿子(脑瘫儿)。
米香在丈夫的恐吓下,不得不在离婚协议上签字。
她本没有错,可还是被丈夫无情地抛弃了。
都说母以子贵,米香的人生却因为傻儿“皮娃子”的存在备受牵连。
漫漫人生路,她该怎么办呢?
这个故事源于电影《米香》。
由傅爱毛的小说《嫁死》改编而成。
是陶红电影工作室的创业之作,陶红主演并监制。
她还凭此片获得第17届北京大学生电影节最佳女演员奖。
今天,夫人就给大家说下这部颠覆人性的电影。
一
被迫离了婚的米香无处可去。
她望着井口有了轻生的念头。
奈何孩子一个劲地喊妈,她才决定好死不如赖活着。
米香在闺蜜马金花的帮助下,从四川来到河南。
此番远行,她的目标很明确,找个光棍的矿工嫁了,然后等他出事后再去领一笔“巨额”的抚恤金。
这样,她就能实现人生唯一的愿望:
给傻儿子攒下一份家业,并为他娶个媳妇。
身为母亲,她有这份私心,我们自然理解。
可是,以“嫁死”(骗婚)的方式来实现,未免太缺德!
米香在矿厂附近的廉价出租房里安顿了下来。
勤快手巧的她,选择做豆花,再挑到矿厂门口去卖。
明面上是摊贩的小本生意,实际上她另有图谋。
米香眼明手快,嘴皮子利索,她的豆花摊子很快就热火起来了。
陶红在片中的扮相和做派,与谢晋导演的《芙蓉镇》里,刘晓庆饰演的胡玉音很像。
矿工们下工后多会光顾米香的豆花摊。
除了因为价廉物美,好吃可口,还能借此观摩她的姿色。
虽是打工妹,但米香长得好看。
这对成天干着脏活累活的矿工们来说,很重要,看一眼就能让人心里亮堂很多。
人群中属大李高大帅气,深得米香“喜欢”。
两人不知不觉,就开始彼此关切“暧昧”了。
米香发觉自己动了真心,赶紧让金花帮她打听一下大李的底细。
结果,让她很是失望。
大李父母生病,还有两个弟弟一个妹妹,家里负担太重,不是个好苗子。
从此,她对大李不再热心。
话说驼背丑陋高龄的王驼子,倒是早就对米香垂涎不已。
因自知相貌奇丑配不上她,便不予表白。
但他对皮娃子很上心,待他如亲儿子,经常逗他玩,还给他买了双新鞋。
某次,傻儿子被别的小孩骗到矿车上玩。
矿上管事的人认为小孩是来偷煤的,非得要米香交了罚款才能领走。
多亏王驼子出面,好言相求给摆平了。
王驼子的一言一行,让她看到了一个男人的诚意和担当。
其实,米香所求,无非是找个知冷知热,真心对她和娃好的人搭伙过日子罢了。
这个丑男人很上道,得知米香的悲惨遭遇后,立马发誓一定要好好待她们娘俩。
米香听了他的话,搬到了王驼子家(窑洞)里住。
这么一来,她也离她那个不可告人的“隐秘”目标更近了一步。
至少不必再起早贪黑,独自辛苦地做豆花了。
二
米香以两个人不明不白住在一起别人会说闲话为由,催促结婚。
她还翻箱倒柜地寻找有无存折之类。
而王驼子也知道矿上常来骗婚的女人,提防着她。
两个各怀鬼胎之人,都在暗中试探对方。
有一回,听见矿上出了事,米香赶忙去看。
不想半路遇见了驼子,焦急的她当即松了口气。
对此,驼子有自己的解读。
他觉得她眼里是紧张,说明心里有他,不可能是骗子,所以他要和她结婚。
婚后的米香,被丈夫强烈的欲望搞得很是烦躁。
她不再那么好吃好喝地伺候,可驼子依然生猛如故。
没办法,这两人本就“同床异梦”,各有所图。
米香有些心生悔意,于是跑去哭诉,金花又给她支了招。
按家乡的风俗,女人想要谁倒霉,只需要把她用过的姨妈巾埋在他的地头上,那人就会倒霉。
她半夜跑出去,埋完之后还烧了香,乞求能显灵。
期盼丈夫出事,她就能早日拿到钱。
可是米香心里很不安,颇有些魂不守舍。
果然,没多久矿上又出事了。
她火急火燎地跑去,发现死者之一竟是大李。
整个人懵了,转过身见丈夫正看着他,当即晕倒。
大李的死,她总觉得和她有关。
病床上的她羞愧难安,心里很不是滋味。
住院期间,王驼子悉心照顾,他怕她醒来自己不知道,居然抱着米香的脚丫子睡着了。
可是,他越对她好她就越内疚。
出院后的米香,内心发生极大的改变。
她已经失去了那个曾经动过心的帅小伙,眼前的丈夫虽然人丑,可心地善良厚道,对她和娃是真心好。
米香决定放弃她的邪恶计划,和驼子踏踏实实过日子。
谁料皮娃子在半路等他爸爸,被人故意指错路走丢了。
两口子急切地寻找,米香认为她活该遭到报应,找不到孩子哭成了泪人。
王驼子却始终未放弃,遍寻各处总算找到了。
母子重聚,抱头痛哭。
激动不已且学会感恩的米香暗自打算,她要给丈夫生个一儿半女。
就在此时,王驼子因身体不适,去医院做了检查。
医生说,他得的是肝癌。
面对高昂的医药费,绝望的驼子不想花冤枉钱。
他从国营厂辞职了,去了徒弟所在的私人小煤窑。
目的是想乘机死在井下,好给米香和娃留下一笔钱。
洗澡时,徒弟瞅见了他的药瓶,便悄悄告诉了她师父得病的消息。
悲痛欲绝的米香,铁了心要给丈夫治病。
她劝丈夫不要再去矿上工作,她们可以继续支个豆花摊子赚钱。
驼子嘴上答应着,其实他已经有了决定。
这天,他给皮娃子买了玩具,给米香买了衣服,答应她明天是最后一天去矿上。
两人晚上吃了饺子,喝了交杯酒,仿佛命运在暗示什么。
米香等着他的驼子第二天能早点归来,她太想为他生个孩子了。
可是,丈夫再也没有回来。
三
结尾,米香痴痴傻傻地在家里包了许多饺子,似乎丈夫还会回来。
在金花的一再规劝下,她才失声痛哭。
但她还是坚决没有去领驼子拿命换来的八万块钱。
她又踏上了新的未来之路。
带着无尽的愧疚和心结,离开了这个伤心之地。
显然,米香原本模糊甚至扭曲的人性又复苏了。
驼子以他的死亡,点燃了米香的人性之光,让她没有在邪恶的路上越走越远。
起初,米香千里迢迢从四川到河南,动机很直接,就想骗婚拿钱,为傻儿子攒家业娶媳妇。
所以,当她知道大李不适合做这笔买卖时,立马放弃了。
即便在感情上,她对他动过心思。
婚礼上两人的对视,大李死后她的反应,充分说明了米香的矛盾。
她并非泯灭人性,其心底的善良本色一直在,只是利欲熏心蒙蔽了双眼。
特别是当她一次次确认,王驼子的确是真心待她和娃时,米香终于醒悟。
她懂得了什么是爱,她想和这个真爱她的男人好好过日子。
偏偏老天戏弄人,不给她这个机会。
在“嫁死”的过程中,米香的内心随着和两个男人的接触一直在变化。
此中彰显的人性之复杂张力,尤为精彩。
陶红的表演很真实,也特别生活化。
为塑造好角色,她还回到重庆老家体验生活长达三个月之久。
陶红很擅长用动作来体现人物的心情和性格。
是她因霍建起导演的《生活秀》大火后,第一部制片处女作。
这部影片在2010年国庆档上映,生不逢时。
面对一众商业片,作为一部聚焦底层女性的文艺片,很不被院线青睐。
极低的排片率,导致影片上映不足1周就匆忙下架,票房不到10万元。
尽管遭到市场冷落,但电影本身很有“嚼头”。
堪称是女版《盲井》。
李杨的《盲井》,是两个男骗子用最残忍的办法拿矿工死者的抚恤金。
而本片中,米香使的是“美人计”,以骗婚的方式挣黑钱。
期间,他们经历了心理和精神的不断洗礼,被对方的善良和爱所救赎。
影片有着极强的人文关怀,透视了人性的多元。
夫人想说的是:人在做,天在看,人算不如天算。
与其抓破头地走捷径,不如老老实实本分做人。
又是小成本(具体成本我不知道,不过看起来应该花不了多少钱),矿井工人,女性与智残儿童的弱势群体,偏远山村,等一系列听着就是表现中国底层人民艰辛生活的影片。但觉得此片与曾经的盲山盲井有更多不同之处,少了很多过于写实,冷眼观看的的粗糙镜头,更多的则是对人物内心情感的一次次转变的细腻描绘,这可能也是本片是以女性视角来关注的原因所引导的。
影片的开始极其简洁的交代了事件的背景,也间接地说出了米香来到矿场的目的,就是利用“嫁死”为自己的傻儿子攒一笔钱,目标很明确,这也是故事发展的核心。影片围绕着这个线索的质的改变来展开。
片中的男主人公,王驼子,丑陋却善良。没结婚住在一起时,驼子很规矩,对米香更多的是试探,虽然这个人平时很低调,但就像他的工友们所说的,师傅精明着呢。这时的米香则是为了要结婚而尽力讨好驼子,饭菜全是按照驼子的喜好来做,说话也很讨巧,连替男人洗脚这等事都做得十分认真。表面和谐,却各自打着自己的算盘,没有真心。直到一次矿难米香惊慌失措的表现让驼子开始信任她,并提出了结婚,钱全部归米香管理,与此同时,驼子也把自己的真心交给了米香,在这之后的驼子除了晚上有点兽性大发,剩下就是对米香母子感情的一次次升级,最终把命都送给了他们。
米香的内心变化则有点像过山车,时上时下,不仅刺激了自己,更是刺痛了观众。米香受够了前夫的折磨,对世事大彻大悟后只剩下儿子这唯一能让她活下去的动力,所以她所做的一切也就是为了儿子。在选择嫁死的人选时,有一个是她真心喜欢的,大李,可以看出,两个人都有那个意思,但最终都妥协于现实,米香无视的从大李身旁走过则表明了她内心的坚决,大李在她结婚时站在人群与围墙之外,远远地看着,却让米香失神落魄,大李的死更是对米香重重地一击。她的转变也是从这时开始的。一是认为这次矿难跟她有关,二是真的看着生命消逝跟嘴上说说完全是两种概念,而且死的人是她心里真正喜欢的那个。当然驼子对她的好也在慢慢的打动她,让她安于自己的生活,最开始结婚的初衷也慢慢遗忘了。她的情感也从最开始的目的性驱使,到结婚后对驼子的厌恶,矿难的打击等使他安于现状,再到驼子无微不至的照顾,儿子的失而复得使她对驼子充满了感激,到最后知道驼子隐瞒的病情时完全把驼子当成自己的男人转变为的爱,一波三折的变化,可以说把她已死的内心重新点燃并且狠狠地烧了一把。她也从最开始只为了拿嫁死的钱,变成了到最后什么都没要的这样一个结果。嫁,是为了钱,不要钱,是真的为了感情,或者可以说是一种内心上的自责与赎罪。
影片中的另一个人物,米香的同乡姐妹,出现的不明不白,对米香照顾有加,帮米香出主意,找男人,生活资助,金钱资助,感情资助,简直是那种愿意为了米香两肋插刀的主。但片中却并没有对她做过多的交代,只是米香扛不住时她就出现,不算突兀,但总感觉说不通。
影片总体的摄影与剪辑感觉并不是很好,完全是靠故事情节的波动与演员扎实的表现功底使得本片丰富起来的。开头几个交代故事背景的短接镜头简单的堆砌在一起,更像是没有内容的风景画,可一旦演员出现在画面中,效果就马上凸显出来了。
有些情节上的对比还是值得回味的。比如,驼子与米香同一时间出现在医院里,但却是完全不同的心境,一个欣喜对未来充满了希望,一个则被判了死刑,两人恰巧在同一个画面中错过,米香笑着快步向前走,驼子似乎更驼着他的背看着他的“判决书”缓慢的坐下了。米香最开始在心里上是嫌弃王驼子的,不仅长得丑,还因为背上的驼子,可在驼子把米香从医院接回家的路上,米香因为对他的感激与心理的感动将头靠在了他的背上,背部的隆起刚好合适。还有米香在片中两次上香的镜头,第一次是在矿上诅咒驼子,画面灰暗,而且让人心里却的忐忑;第二次则是在寺里为驼子祈福,佛像威严,米香神情真挚,这样的对比完成了米香心里的情感转变。
在人物刻画上更具有质感。米香,命运悲哀,目光短浅,小市井的利益心理,迷信,但本质里却仍有份坚强,母性的光辉,以及最为重要的,本质里的人性;王驼子,自身生理的缺陷,对现实的不卑不亢,男人的欲望,还有责任感;大李,除了家庭背景的压力,其他都符合米香所向往的那种男人的标准,过于完美,但自身懦弱,注定只能是梦幻角色;那个姐妹上文已经说过了。但这些人都有个共同点,就是善良,属于典型的底层人民的那种纯朴,而且让每个人都有自身的缺陷,这样使得他们的形象更现实,观众更容易去理解和接受他们。
在看惯了中国所谓大片的虚无,时装片的华美无情节,个别小成本的蓄意恶搞,能看到这样一个有着人性思考却又并非完全文艺的影片还是能让人为之振奋的,最起码看完以后的心情不是漂在半空中不知所措的状态,而是有种沉甸甸脚踏实地的感觉。整个影片悲情的基调,丰富完整的人物特性,都是值得赞赏的,但故事自身以及背景却离我们这群观看此片的人依旧遥远。不禁想到,中国目前状况的电影,是不是一定要将故事建立在特殊的社会背景之下,才能拍的有血有肉。是社会的悲哀造就了好的电影,还是只是我们活在表面华丽的电影的悲哀之下,迷失了方向。。。。。。
这样穷苦的生活诠释了爱情另一种珍贵的方式。这与金钱,教育,名利无关。电影直击的是复杂而又纯粹的人性。整部片子幽蓝压抑的色调和拙乱的背景让人感觉沉重,然而正是置上了这样一个故事,才会惹人深思吧。
想到一部片子“齐勒维”
虽然套路有点儿陈旧。整个制作还是可以的
在《生活秀》里卖鸭脖,在《米香》里做豆花,再来一个,陶红可以凑够川渝鄂小吃三部曲了!电影本身这种剧情架构放在以前绝对是奔着国际大奖去的(当然这片也拿了一些国际小奖)可惜并不新鲜的剧本加上粗劣的制作,实难出彩!驼子的演得太好了!!
始终很纠结要不要去电影院看这部片,现在想想,当时怎么就去看了狄仁杰呢?米香,哪怕是剑雨也比狄仁杰好……
一片卫生巾的愧疚
贫穷的人内心也能有朵小花儿盛开,名字叫王驼子和米香似乎更贴切。主演陶虹会后表示要拍中国的艺术片,觉得范围划的大了一点。但有一点赞同,即使现在主流影坛大家都在商业大片的浪潮里,还是有一小部分人在执着生活中简简单单平平凡凡的爱。
看到了人性的美好~
虽然但是,结尾没有拿那八万,扣一星。
柚子那么吃是苦的。。
看完以后感觉异常的片子...说不上的感觉...
现实主义佳作
借樊师傅的话说,这电影有点腻了。米香的形象似曾相识,但是似乎没有反思性的东西。看来国内目前小成本艺术电影,特别是现实主义电影,基本上还是走的伦理路线。这固然是需要回复的传统。但是现在慢慢似乎走偏了。也许它缺乏的是大背景以及厚重感。
很残忍很好看
4颗星,结尾字幕硬说米香没领钱太做作,扣一颗星。
外国人喜欢贾樟柯喜欢娄烨,因为他们喜欢把中国丑恶一面拍出来,本片依然落入这种剖析中国丑陋面的俗套,十几年前拍这种电影叫出色,如今还拿这种题材说事就未免过于停滞不前。
一直很喜欢陶红,遗憾没在院线看到。文艺片的悲剧
相当讨厌的题材。要不是有个傻儿子博同情,这女人绝对算吃里扒外的贱货。电影后来渐渐对味了,果然男人还是找老实的好。还有,女人的爱是可以感动出来的。
电影结束的时候,影片中一女的一直对着女主角说,你哭啊,你哭出来啊,你哭啊,哭出来啊,女主角就是憋着不哭,结果我哭得满脸泪水。
悲怆之味油然而起~~~~
四川的妹子傷不起