劫持

　　这部电视剧最大的卖点，是担任制片的斯皮尔伯格。

    众所周知，这位好莱坞商业片巨擎一向具有“二战情结”和“外星人情结”，而这部共计10集的电视剧集正是在他和汤姆·汉克斯合作了二战题材电视剧[兄弟连]之后开发的最新TV作品。某种程度上讲，这部贯穿了美国近代50年历史的“长篇电影”，正是对[兄弟连]的延续和补充。当然，这也很可能只是一个巧合。

    斯皮尔伯格拍摄的有关外星人的电影大概有[E.T.]、[第三类接触]和[A.I.]这几部，它们对外星生物和宇宙奥秘的探讨分别有各自的侧重，但也有一个共同点，那就是无法脱离以家庭为核心的自我关怀这个主题。电视剧[幽浮]的导演和编剧都不是斯皮尔伯格本人，但这一精神显然大大感染了这部影片的编剧和10位导演的创作心态。

　　中文名[幽浮]显然是出自对“UFO”的音译，事实上其英文名“TAKEN”在本片中最准确的意思是“劫持”。影片涉及的最显性的一个历史事件，就是60年代美国流传甚广的“外星人劫持事件”，它是这个故事的基础。

    我很喜欢这个故事前半段，虽然后来发现这讲述三个家族50到80年代历史的前5集其实有些多余，或者说稍显冗长和拖沓，但影片还原的这段美国历史非常逼真，有种迷人的怀旧情绪。比如笨重而雍容的福特汽车，舒适的乡村情调和稍显躁动但生机勃勃的小镇生活氛围。它们使人在观看这部电视剧的同时，得以细致品味美国当代文化50年的演进，尤其是这种岁月推进过程的背后，人们的生活也逐步从乡村进入城镇，再转入大都会的这个过程，具有丰富而清晰的历史质感。影片前半段这种密切结合美国历史的做法，成功地烘托了时代气氛，但却缺少戏剧冲突，因此对那些喜欢快节奏、惊险刺激的观众可能是个折磨。这种情况在第六集开始得到改观，90年代，随着三个家族的第4代艾丽（这个小女孩是这个故事的核心人物）诞生，这个故事的戏剧性开始拓展，而此前设置的诸多悬念也一一被拨开，故事变得充满张力。但我个人觉得，这“变得好看”的后五集其成就不及前半部。

    还是先大概讲一下故事，帮助您理解——

    影片开始是在二战结束前夕，在一次美德空战过程中，受伤的空军上尉和他的飞行员突然在空中消失，两天后这9个人出现在法国境内，他们毫发未损，他们宣称自己见到了不寻常的蓝光。不久战争结束，他们退伍返回美国，但此后，上尉的8位战友先后莫名死亡。上尉本人虽然平安地结婚生子，却也长期处在高度恐慌和精神分裂状态，他坚持说自己不定期地遭到外星人的绑架。从此，这个家族的后代（全部是性格坚毅的男性）开始了被“外星人绑架TAKEN”的厄运，这一经历成为这个家族无法逃脱的梦魇。

    50年代，一艘飞碟突然坠落德州境内，首先到达的军官是个野心勃勃的年轻人，为了得到这项研究工作的指挥权，他娶了负责上校的女儿，杀死与自己有染的女人。他得到了领导研究外星人项目的指挥权，同时，他从被杀的女人那里得到并藏匿了一块飞碟的残片。这位年轻的军官成为研究、探索和攫取UFO秘密的邪恶家族的源头，他的那些富有野心的后代也一个比一个冷酷、残忍。

    坠落德州的飞碟上有5个外星人，其中三个在飞碟坠落时死亡，一个在美方军事基地死去，而幸存者则变化成人形来到一个农场。他和农场的女主人结合后匆匆离去，在他们的后代身上埋藏着外星人的神秘基因，这个家族注定将承担巨大的历史使命，我们暂且称之为“外星人后裔家族”。

    随后的50年，三个家族像在完成某种宿命，被绑架的家族其后代也总是被反复劫持，他们英勇的反抗几乎毫无意义，而军方除了利用他们寻找外星生物，就是无情地迫害着他们的肉体，毫无同情。邪恶的军方一族似乎也必须承受一个不幸的宿命，那就是他们必须（必然）杀害自己的亲人，尤其是掌握力量和权力的父亲，才能得到研究外星人项目的指挥权。这个家族也曾出现一位正直的年轻人，他是一个学新闻的男孩，但却在阿拉斯加森林里被大火烧死，他的哥哥当时也在现场，但却面目冰冷地默然离去。外星人后裔家族的继承人大都具有某种超越凡人的“特异功能”，但每当他们施展这种功能解救家人时，就会消耗能量，这种能量类似他们体内的电池，消耗过大就会导致死亡。

    90年代初，被劫持家族的小伙子和外星人家族的少女在不知情状态下，在一艘飞碟的内部发生了关系，于是少女在未婚、而且不知父亲是谁的情况下生下了一个小女孩，她就是“艾丽”（这个情节就像玛丽亚一处女之身诞下耶稣，神秘而无稽）。艾丽是个神秘的女孩，她从三岁时就开始写日记，而她记下的对生活的思考往往充满哲理和思辨色彩，她和成年人的对话也往往令那些遍布心理阴影和伤痕的“大人们”获得心灵的慰寄。事实上，她还是这整部电影的陈述者，贯穿影片的画外音就是出自她的口述。这是个非常漂亮的女孩，气质上有点像小孩版的朱迪·福斯特，其地位和可爱都不亚于[E.T.]中的德鲁·巴里摩尔。

    在第7集，影片逐渐揭开了她的神秘面纱。这个具有超凡超能力的女孩可以控制时间，轻松移走一大群人，治愈致命的枪伤，更无法想象的是，她还可以制造逼真的幻境，让人们相信自己看到了死去的父母、孩子，和坠落的飞碟。而50年来，外星生物在地球等待徘徊的所有目的就是“创造”这个完美的实验品。原来，50年来，几个家族的繁衍和选择都是外星人的一个遗传学实验。面对高于人类文明的外星生物，深爱自己的父母，和一心想攫取外星秘密的美国军方，艾丽必须做出抉择。虽然这时，外星人代表（艾丽的祖父）因为感受到了人类的情感力量而产生了怜悯，他给了艾丽自主选择的机会，但是愚蠢的军方（其实代表了人类的邪恶和贪婪）还是迫使她离开了地球。巨大的宇宙飞船飞临德州，数十年来一直被“外星人劫持事件”困扰的美国公民目睹了它带走艾丽的惊人一幕。历史证明，人类永远也无法战争自己的好奇心和贪婪，但人类也将永远拥有不同寻常的亲情和爱情。

    用遗传学解释外星人来到地球探险的构思很出人意料，但看起来非常合理，很能自圆其说，同时也为飞碟频繁劫持地球人提供了解释。当然，这一切是建立在影片承认“存在外星人”这个观点的基础之上的。影片认为频繁造访地球的外星生命是一群“科学家”，他们来地球是为了探索生命的奥秘，他们用一片“飞碟残片”纪录实验数据，用精挑细选的人类个体创造优质后代。他们并无恶意，但毕竟干扰了人类生存的平静，这种干涉造成的不幸最终激发了他们原本不具有的“怜悯”（他们是没有人类称之为“感情”的这种东西的）。从这个意义上讲，外星人其实也在被人类干扰。但是，影片的侧重其实并不在外星生物，它越过了早期飞碟故事的猎奇模式，着重探讨的其实是人类在面临存在危机时的反应。

    如果按照影片解释的那样，地球上的很多人，他们的人生是没有微观意义的，因为他们的一生，无论其身份、地位、相貌、喜怒哀乐如何，他们毕竟和实验室里的小白鼠、蟑螂、豌豆或者黑猩猩没有本质区别，他们逃不脱自己仅仅是高智慧力量的“实验品”这一宿命。这样的潜在的含义是极其悲观的，它将现实解释的过于残酷了。所以，影片巧妙地避开了这个问题，转而发掘艾丽父母这样的具有传统美国精神的个人的情感，渲染家庭亲情这个概念。这是斯皮尔伯格式电影最人性的一面，但有时候，这种做法显然是对“人类存在”这一严肃命题探讨过程中的妥协。不过，这种情况出现在[幽浮]这样一部电影中也许不算败笔，因为它毕竟是一部以娱乐为宗旨的商业电视剧。但是，这一情况出现在电影[A.I.]的结尾就非常令人气馁，因为斯皮尔伯格没有贯彻库布里克对这一思考的严肃态度，他的态度过于温和，而变得不那么彻底和纯粹。不过，也许我们不必在这里探讨这个问题，对于[幽浮]，这个问题还不是致命伤。

    纯粹从电视剧角度考虑[幽浮]这部电影，我认为它并也不是很成功——也许这一判断是因为现在我总是习惯性地用[24小时]的标准去衡量一部美国电视剧——除了影片主题所犯的斯皮尔伯格电影的典型失误（其实这种妥协体现了好莱坞主流电影一贯的懦弱和狡诈，那就是迁就观众），最明显的缺陷是前后半段的风格断裂。需要澄清的是，所谓“风格”绝不是针对影像，整个10集电影，我认为画面的冲击力和色彩的调整非常统一和完善，摄影非常出色，不亚于大多数两个小时的单本电影。这种风格断裂是指更写实和更虚构的取向断裂。

    影片前半部分更趋于一种类似抒情的纪实，怀旧的心情非常饱满，尤其开篇的空战场面，简直可以和[兄弟连]衔接。但也许是因为时间跨度过大，很多地方显得含混不明，不够自然流畅，这也大大削弱了它的戏剧性。而后半段，整整五集400多分钟的故事似乎突然想改变这种跳跃和不完整，开始非常细致地描绘女孩艾丽和她周边人物的遭遇与心理变化，但它讲述的是一个没有太大波澜的故事。它的确更自然、更强调故事性，但有时候你可以明显感到导演们是在拖延时间，一些不必要或完全可以忽略的交待场景被放大、拉长，这反而使剧情变得松散，戏剧性弱化。这可能是矫枉过正，也可能是一稿的编剧处理适当（这部10集的电影是在极短的时间内完成的）。

    当然，既然是介绍和推荐一部电视剧，我不该只说它的缺点，影片的优劣每个人会有自己的见解，我相信对那些飞碟爱好者来说，这部剧集很可能是不容错过的经典。即使是一般的美国电视剧爱好者，它也确实具备很多可看的细节，比如影片对“麦田圈”的诙谐解释，对美国当代50年历史蜻蜓点水式的再现，对50年来美国流行音乐的回顾，对众多历史事件的巧妙化用，还有那个神奇的小女孩。是啊，那个小女孩，她的魅力完全可以和[这个杀手不太冷]里的娜塔丽·波曼，[鬼马小精灵]里的克里斯蒂娜·里奇相比。看电影的时候，我一直在想：要是能有这样一个女儿……啊，上帝啊，那我就知道自己活着的意义了。

    总之，这是一部很值得一看的电影，但如果是购买，你可得三思。

    【题外话】看这片子还有一个感觉，它隐隐约约的，但可能只是我体内狭隘民族主义造成的一个认知错觉，那就是——“美国人只关心两样东西：美国人和宇宙。”

    挂上斯皮尔伯格名字的影视作品总是能引起特别的关注，那部《兄弟连》自是不用说了，已经成为战争体裁中的经典，在国内也是被广泛的观众所熟悉。但是，这部拍摄于2002年，同样由斯皮尔伯格监制的《幽浮入侵》（《Steven Spielberg Presents Taken》）却并不为太多国内观众知晓，尽管该片体裁是斯皮尔伯格更熟悉的外星人故事。
   《幽浮入侵》一共十集，每集都是九十分钟左右，每集一个导演，一共动用了十位导演，这样的拍摄可谓奢侈，但是这样以电影标准拍摄的剧集也充分保证了质量。尽管斯皮尔伯格只是担当监制，但是我想他本人对影片的风格也是有所影响的，所以这部剧集既有充满悬念的故事，也不乏思考。故事时间跨度长达50年，涵盖了三个家族三代人，那起至今众说纷纭的罗斯韦尔事件是故事的起源，三个家族概括讲可以说是，外星人后裔家族，被外星人劫持的家族，追踪外星人的家族，三个家族互有交往，恩怨，这样的故事又横跨几代，加之外星人，政府霸权，政治阴谋，信仰危机等多种美国常见体裁的综合应用都使得该片很有吸引力。尽管综合了众多可以造势的因素，但是该片并不是一部《24小时》或是《越狱》似的那种扣人心玄的快节奏电视剧，相反，特别前面几集节奏很慢，更多的表现的是人的内心和情感，表现家庭的温馨，即使突然发生紧张的片断，危机也很快化解，这或许会让不少追求剧情节奏的观众失去兴趣。但是如果你足够耐心，这样的节奏使得该剧看起来倒也让人津津有味，特别是片子很注意细节，50年里的各个时代特色都在片中有所体现。
    从外星人后裔家族的第四代小女孩艾丽出生开始，影片的节奏加快，真相也渐渐显现。原来人类一直以来都是外星人的观察对象，像我们一样，他们也会充满问题，他们也会求知，为了求知他们也会做一些伤害他人的事情，比如片中劫持人类。但是，具有讽刺意味的是，我们无法谴责这是外星邪恶生物的行为，这正是人类的行为，追踪外星人的家族的三代人正是这样的体现，他们为了探求所谓的真相，也不择手段劫持他人，而这个家族也陷入了由此导致的一场场悲剧，野心是这个家族的遗传因素，而这也导致了他们家庭的不幸。而被劫持家族三代人的命运则充满了波折，他们被外星人劫持，同时又被同类劫持，无论在哪方看来都只是研究对象而已，这个家族的一生都在逃亡，逃脱外星人的追捕，也是逃脱同类的追捕，他们付出了生命和家庭的代价，是否能够摆脱棋子的命运也是未知。最终，三个家族的后代在德州的农场相聚，他们再次目睹了外星人的降临，影片的最后很有《第三类接触》的味道，一群曾经被劫持的人汇聚在德州农场，就如《第三类接触》中那些不顾一切与外星人接触的人，艾丽如同一个再世的耶稣一般向那些曾经饱受劫持之苦却又被同类视为疯子的人们传达福音，让他们有了正常生活的可能，却为了避免伤害他人，让自己被外星人接走，或者说是“劫走”，而那一刻，地球上最强大的军队只能眼睁睁目睹这一切。
    在《世界大战》上演后，很多人表达了很深的失望，他们无法忍受片中的外星人如此实力平平，而最后人类因为细菌而逃过一劫又让人感叹，“侥幸”。而我想，这正是原著作者威尔斯和斯皮尔伯格想要表现的，也是这部《幽浮入侵》所要表现的，人类就是一次次“侥幸”的存在，宇宙诸多星球，人类侥幸诞生，“侥幸”逃过了很多劫难（或许大多在我们没有意识中发生），当我们人类互相伤害的时候，事实上有更高级的生物在窥探着我们。“劫持”，一种强行涉入他人领域，他人生活的暴力行为，在本片中可以看作具有象征意义的行为，当人类强行涉入他人生活时，自身的领地却一再“失守”，地球仿佛成了实验室，自大的人类如同白鼠般被外星人随意抽样研究。而片中三个家族的命运就是因为一场“侥幸”，“意外”的事件而起，片中尽管外星人露面不多，但是通过侧面我们多少可以发现他们的行事风格很像人类，如造成这一切的留下后代的那外星人最后的出现，就类似于人类某个政府主持的罪恶研究中的科学家的良心发现。在《幽浮入侵》中没有过度把外星人神秘化，妖魔化，而是把他们拟人化，让他们如同人类一样，这样人类所做的互相伤害的事情，他们也对人类做出，反讽意味很有效果。
    整部电影有个横贯的故事，但是每集还是有其各自特色，对我来说，印象最深的还是第四集，两个同样是人类和外星人交往而生的双胞胎却成了身边人们眼中的恶魔，而追踪外星人家族第二代的一员在帮助他们的过程中被烧死，其兄弟在旁冷冷的观看更使得这个故事抹上了一层浓重的悲剧色彩，那对双胞胎就是这场地球人和外星人相互“研究”中留下的孽债，但是在双方那些主事者看来，这或是只是必要的“成本”。本片后期最值得一提的当然是艾丽的扮演者Dakota Fanning，在整部剧集中她都是一个叙事者的角色，直到后期出现，成了人类和外星人追踪的核心人物，她可爱的外表，成熟的言行都很讨人喜欢，无疑是前途看好的童星。
    在影片的最后，艾丽的母亲发现艾丽留下了归来的暗示，带着希望，她笑了，斯皮尔伯格是温情的，即使在这部《幽浮入侵》和另一部电影《人工智能》里对人类做出带些悲观的前景预测时也不忍那么坚决，所以，留下这个可爱的女孩归来的希望，毕竟，希望总是让人微笑的所在。

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看完这部剧有一个多星期了。最近没什么心情写东西，一直拖到现在。

看介绍，本以为是一部一集一个故事的系列剧，每个导演各执导一集，而且还有大明星加盟之类的。

看完之后让我大失所望。这分明就是一个连续剧，而且还没什么大明星，也没有大导演。最主要的是，节奏超级缓慢。一个非常简单的故事，抻成十集来讲，何况每集都是80分钟以上。这部剧相当于一个二十集长度的普通美剧了。

看片的过程挺痛苦的。节奏缓慢，细节描写过于细致，大量与主要情节无关的无用场景。尤其是前四集故事，根本就没看出来故事的主线，难道要拍成悬疑片吗？让观众永远猜不出情节？

从第六集开始，终于讲到故事主线。故事才稍微好看一点。设置的一些悬念也能吸引住人了。在我来看，主要看点还是小姑娘的超能力。可以把这部剧后几集当成魔幻片看。

说到这里，就要说说这十集故事的风格。每一集风格都不同。给我印象最深的，就是第四集。完全可以单独拿出来，当作恐怖片来看。本集故事用到了很多典型的恐怖片拍法。比如快速切换的镜头，深夜里的尖叫，散落的血迹，隐匿的杀人者，等等。非常的有意思。原来关于外星人的科幻片，也可以拍成这样。第九集又像是一部科幻探险片。一群美国大兵，深入飞碟内部，与外星人作战。也很典型。其余几集的风格也各不相同，只是不那么明显而已。

风格多变的拍摄方式很新颖，但还是难以掩盖剧情苍白的事实。一个非常普通的故事，非要拍成史诗一样有宏大叙事的连续剧，太长了。很难使观众静下心来，仔细的去欣赏。我也是断断续续的看了一个多星期，才看完的。

剧中的亮点，自然是达科塔范宁的表演了。小姑娘真是一个演戏的天才。这么小的年龄，就能把一个角色演绎的如此生动，前途不可限量。

总而言之，这是一部沉闷的超长连续剧，如果没有太多时间，还是不看也罢。

2010-11-21

劫持.Taken.EP01~10.CN.DVDrip.624X352.YYeTs人人影视

昨下载了本剧，拟打算一天看一集。
先说点别的。
记不起确切年龄段，反正是小时候吧，经常做一些在空中高速移动并高速坠落的梦。每次都很害怕，这种感觉在梦里很真实。及至年岁渐长，大概是读初中时，开始接触《飞碟探索》之类的杂志。于是就怀疑是否被外星人劫持了。
陆续看过一些与外星人有关的影视。
比如剧集《the 4400》，讲述被放回地球的人拥有超能力的故事；
（待续）
紧赶慢赶，今下午终于是完成了。
原来，外星人都是科学家。他们劫持人只不过是为了科学研究，完善自身。
达科特范宁，很大程度上是为她而来。只是啊，还是更喜欢《失落的房间》中其妹艾丽范宁塑造的形象，虽然出场不多。
总体感觉，人类表现出了自大的傲慢。他们朝艾丽制造出来的飞碟发射炮弹。殊不知，连《独立日》中飞向飞碟母舰的核导弹都没辙，区区几发炮弹就把飞碟打下来了？

谁也不愿意孤独，如果知道遥远的地方有人在关注着自己，这样是不是每个人都不孤独了。
 冲着斯皮尔伯格去的，十个导演，一人一集。总体的感觉是演员不错，台词不错，但是穿帮的镜头和场面也不少。
别的小孩都在长，怎么雅各布不长（非常喜欢这个小演员）。还有那个出现在病房的外星人伪装医生，前一秒还白大褂扣子都扣住，后一秒就全敞开了。
小演员很出彩，查理演技有点糙。