马达加斯加

有些人喜欢看严肃的引起深思的作品，有些则喜欢轻松的脱离生活实际的小品类，当你被繁重的工作压得透不过气来，看一部这样的电影其实不错。很喜欢里面四只企鹅的杰出表现，比主角们更出彩，尤其最后告别的时候，还在“wave & keep smiling”实在很Q。

么么观影手记19

大抢风头的的企鹅和胡猴
当木须龙开始念念叨叨聒噪的的对木兰指手画脚的时候，配角的魅力便已经初露头角，到后来蹦蹦跳跳大闹怪物公司满口Kinney Kinney 的小破孩阿布，冰河世纪里那只为了坚果奋战到底的史前松鼠，和史来克抢镜头一路各种插嘴的donkey等等，各路配角纷纷从角落里杀到台前，开始正儿八经的演绎起从前不受重视的自己来。“配角”的英文是“the supported actor”——可以粗略的翻译成“协助演员”，从这便可以对配角的职能略知一二，不但要协助主角，更要配合剧情，起到调和整场演出的作用。一出戏单有优秀的主角是不够的，没有好的配角就好像一位孤独的武林高手，出了招儿却没有人能接，岂不成了孤独求败了。从前的配角还只是本本分分的完成自己的工作，而这次，从纽约动物园到热带丛林，企鹅和胡猴扛起大旗光明正大的开始抢起主角的戏份来。
话说这四只从纽约漂流而来的动物理应是整部片子的主角，梦工厂的编剧也尽力把这四只的性格设计的足够讨好观众：狮子艾力秉承了史莱克的憨直作风，斑马马蒂则让驴子后继有人，至于那只肥胖的河马和随时需要医药的长颈鹿，似乎属于喜剧里一贯的滑稽角色，没有任何突破。说到故事情节，从最开始蹦出“the wild”(旷野)这个词便可以得知这是一个困兽想要突破重重阻挠重返自然的“回归”故事，就好像所有的资本主义商业运作模式下产生的片子，窥一斑而知全豹——如果单单是这四个人的故事，恐怕要让观众早早的坠入梦乡了。不过还好，这次有企鹅和胡猴来救场。
2005年企鹅着实是是火了一把，法国人的《帝企鹅日记》把这个看上去笨笨的种族包装了一下，浪漫的推向全世界。如此一来，企鹅在我们的印象中便更有一种抹不去的单纯和简单。而《马达加斯加》里的四只企鹅恐怕是企鹅中的异类了。和斑马马蒂一样，这四只企鹅强烈的向往着南极生活，“We do not belong here, It’s just not natural!”(我们不属于这里，这太不符合自然规律了！) 他们想尽各种办法想要回到南极，比如挖地洞——当然这是不可能挖到南极去的，但却可以让他们逃出纽约动物园——比如劫持轮船——这确实带他们来到了南极，但是他们却发现，南极太冷了，相比之下他们更喜欢有可口食物有温暖阳光的纽约动物园。它们一路搞怪，虽不是故事的主线，但却给故事则色不少，纵观整部影片，至少有百分之五十的笑料来自这四只没有名字的企鹅。
如果说企鹅只是在影片的边角中偶有闪现并未带动剧情的发展的话，那么这位胡猴国王什么什么（以下省略几十字）安第斯则在后半段给了我们一个不理所当然的结局。这为胡猴国王操一口标准的法式贵族英语，喜欢自创歌曲，命令子民和他一起大跳热舞，出一些不切实际且自以为是的点子来拯救王国什么的。可是就是这样一只胡猴国王带领他的子民为我们创造了余下百分之五十的笑料。而反观本剧的四位主角，他们似乎并未为本片提供任何娱乐，从这点来说，票房虽然不会受到多大的影响，毕竟梦工厂善于推广这样的喜剧动画，可全部主角的失职倒是真的。一边看下来，对于那四只所谓主角的记忆很是模糊，倒开始策划起第二次观看了（当然是部分的），因为那四只企鹅和胡猴国王的舞蹈实在令人开心（那么现在你应该知道我想看哪部分了）。

旨在颠覆
梦工厂自02年推出《怪物史莱克》之后，便堂而皇之的坐上了好莱坞动画界的第二把交椅，并公然的开始用颠覆行为和老牌动画制造商迪士尼叫板。在接下来的火拼中，梦工厂继续着对好莱坞大片以及迪士尼经典的颠覆，从史莱克中众多经典童话形象到《鲨鱼黑帮》中温柔的鲨鱼，颠覆如同一剂镇痛剂，用得越多，抗药性越强——如今“颠覆”遍地都是，连对手迪士尼都已经堂而皇之的在《机器人时代》中学的像模像样了。
当主角不能颠覆的时候，责任便交给配角。于是《马达加斯加》中四位主角的平庸和几位配角的出为似乎也不足为奇了。配角，这似乎是片等待开发的处女地，但是我却开始怀疑，当所有的桥段都已经用尽的时候，制片商们还能用什么来吸引我们的眼球呢。

亮点小盘点：
企鹅的所有出场
胡猴国王的所有出场
胡猴国王的法式贵族英语和他的舞蹈
片尾曲+片尾字幕 这个有必要解释一下。片尾曲仍旧是胡猴国王的大作，配上剧中差不多所有出场人物的扭臀舞蹈和字幕，比一般的电影结束时的枯燥字幕有些许的趣味，另外歌也很有意思。You gonna moving moving , I gonna moving moving, she gonna moving moving , he gonna moving moving……怪怪的节奏听上去却很让人开心呢。

    看过《马达加斯加》很久了，偶然的机会又重看了一遍。忍不住就像说两句。
    两遍过去，印象最深的还是童话故事里的生命等级。

    还记得看《狮子王》的时候，我就是憋着劲等着看丛林法则下小狮子如何面对本来应该是食物的朋友们。结果制作人员以对狮子来讲近乎残忍的手法－－让狮子吃植物和虫子－－假装不经意的避开这个问题。虽然小朋友们可以继续保有一种梦想，但却令我很是失望。
    《马达加斯加》几乎直面了这个问题，回到原始森林里的狮子在饥饿下恢复了野性，差点把最好的朋友吃掉。但是世界和谐的梦想还是要延续的，于是接下来峰回路转，只有让一直没说过话的鱼类做出点牺牲了－－由最聪明的企鹅给狮子王献上了丰盛的生鱼片。

     说什么好呢？丛林法则下的弱肉强食本是几亿年来生命的存在意义。但我们不愿面对，尽管人类做出过更残忍的针对生命的暴行，但我们还是要给孩子们编制一个真善美统一的完美故事。于是我们就把生命划分了微妙的等级，以一个递进的次序来构建和谐。
     完整的和谐固然好，但不得已时就慢慢牺牲，比如先牺牲掉植物，很少有童话电影里考虑过那些被吃掉的植物原本也可以做朋友，也会有于我们相近的感情；然后我们需要的时候又开始牺牲掉昆虫，然后似乎就是海洋生物了，再接着鸟类可能比哺乳动物牺牲得要干脆一点，当然最后的才是人类，但人类的的等级似乎更多...

     其实我也拿不出更好的办法让所有的生命和谐平等，只是隐约的有一点希望：在我们逐次牺牲掉别的生命的时候不要总是那么的下意识，或者可以有一点点愧疚－－尽管这还不是足够。

    原写于2007年1月12日

和好莱坞其他动画片一样，也同样很吵很闹，不过同样也很滑稽，有非常漂亮的背景，有很好听的黑人音乐，还有很多笑料，还有很多对经典电影的模仿。总之是很可爱的电影。不过，它有一个把主体主题弄得非常严肃的过程，这个过程在习惯了简单故事作动画的观众看来——至少在我看来，有些过于沉重，所以显得怪怪的，结尾虽然很圆满解决了，而且获得了皆大欢喜，但是那种本质现实并没有解决，所以不能完全开怀。不过话又说回来，这种沉重感是建立在狮子流落到荒岛上大家可以吃草它却没有肉吃这个再好解决不过的小问题上，可以由此引发出“潜藏在心底的野性”，为了自己的生存可能会杀死朋友的痛苦，如此深刻的话题在简单的不吃肉可以吃鱼的解决办法下显得又滑稽又古怪。

今年暑假檔期的動畫片之一——夢工場(DREAMWORKS)出品的Madagascar，港譯"荒失失奇兵"。

基本上只要是動畫片，我大概都會或多或少的期待，是盲目的。


#接下來會有內容哦！#


故事主線 - 就說安於現狀不就好嗎？

這一套看預告時(沒有看過文字介紹，更是拒絕看影評。)，腦中浮現出的是"Animal Farm" 與及 "Chicken Run"。以為又是一套講述動物們逃離人類的掌控以追求(真正屬於)自己的大自然世界的戲碼。 但是，原來不是！我看到的故事是 "在New York的動物園內生活，不但生活環境乾淨、文明；而且衣食無虞、有專人服侍、有觀眾捧場，生活極是寫意無憂。幹嗎嚮往不切實際的大自然曠野？結果當真是 淪落荒島曠野時，方知危險重重，野生本能不得已爆發，差一點便釀成血案。"
習慣了現代文明生活，真的可以走出荒野探險嗎？當中有很多事情是必須要考慮的吧！

朋友還是朋友

故事中的一對好朋友，一位是獅子，另一位是斑馬。形成極端的對比：獅子是肉食動物、牠安於動物園生活，斑馬是素食主義、嚮往大自然曠野。在安逸的生活中，大家(包括獅子自己)看不出獅子的原始本性，然，當流落荒島，方察獅子的本能會威脅大家生命！
即使如此，多年的感情仍然可以戰勝一切危險。(家庭片還是應當有一個美好的結局的。)

最出位的角色 - 企鵝四人組

四隻企鵝擔任了戲中不可或缺的戲份：從誘使斑馬出走大自然，至騎劫貨輪，再到拯救工作，像是恐怖分子，又像是正義特攻，每次出現皆搶盡風頭呢！
相比之下，那四位原"主角"真是不像主角啊！

整體及畫面

如果仔細想，或許會發現<夢工場>的一貫反傳統、惡搞作風仍然悄悄的存在於此片。但是，整體上仍然是依照"正常"劇情走到結局。沒有太大驚喜。
夢工場之前的《史力加2》不論是畫面還是劇情(的惡搞度)也都是贏盡口碑，相信大家都會將《荒失失奇兵》作比較，老實說，後者的確失色不少。不過作為暑假家庭樂動影片，也不失為一個好選擇。

原文載於本人的blog:
http://mymaze.blogspot.com/2005/07/madagascar.html

最好的童话，应该是把生活的真相用诗意的方式告诉儿童，像安徒生那样，把一个小女孩冻死在街头的悲惨命运用那样一种美丽而又酸楚的方式说出来。可是在我们的时代，我们以为儿童是需要被遮住双眼，回避这个世界的苦难的，所以我们愿意给他们造一个虚假的国度。那样的国度中，有“什么样”阿姨，有“怎么办”爷爷，可是没有“为什么”叔叔，因为“为什么”叔叔的存在是一种威胁。他会固执地追究万事万物的由来，比如说：牛排是从哪儿来的？

没错，牛排是从哪儿来的呢？小小问题就考倒了《马达加斯加》——一部投资上亿元的动画片。它没办法作出直接的回答，只好把“为什么”叔叔逐出自己的国度，甚至，竭力要让你效仿里面那个天真的狮子ALEX，在大吃特吃美味牛排的同时忽略这个简单的常识。

身为森林之王，狮子本不必考虑这类愚蠢的问题。问题在于，ALEX是一只纽约城的狮子，从来就用不着捕猎，总是有美味多汁的新鲜牛排送到面前，而且它有3个好朋友，斑马、犀牛、长颈鹿。反正牛排不缺，ALEX也就从来没有意识到，它的朋友们其实是可以成为它的食品的。它过得快乐，无忧无虑。

可惜好景不长，ALEX的幸福生活被斑马的一次胡思乱想给毁了。它和它的3个好朋友也许是永远地离开了舒舒服服的纽约城，流落到非洲的一个小岛马达加斯加。在那里，ALEX没有牛排吃。没有牛排吃，ALEX就要吃它的朋友。《马达加斯加》的故事发展着发展着就这样走进了死胡同：按照好莱坞的逻辑，斑马、河马、长颈鹿肯定不会被狮子ALEX吃掉，而且，它们最终定会感召ALEX，帮助ALEX从“兽性”回复“人性”；如此一来，食肉动物ALEX还是得吃那切成一片片、漂漂亮亮的牛排，但似乎马达加斯加没有牛，也没有做牛排的人。知道《马达加斯加》是怎么走出这个死胡同的吗？影片最后，几只企鹅解决了难题——它们让ALEX学会了吃鱼，一粒粒的鱼肉寿司。

去除了影像的叙述也许更有助于还原事实。看到这里，我们已经明白了，在《马达加斯加》的国度里，“什么样”阿姨已经跟小朋友们绘声绘色地描绘了ALEX和它的朋友们的友谊，“怎么办”爷爷也想出了聪明的办法，解决了ALEX的肚皮问题，“为什么”叔叔却有意缺席，因为电影实在没有办法进行进一步的追问：牛排哪来的？是不是从一头头活生生的，像斑马那样活蹦乱跳、像河马那样憨态可掬、想长颈鹿那样老实巴交的牛身上割下来的？为什么吃牛排、鱼寿司无罪吃斑马、河马、长颈鹿、企鹅、狐猴却有错？

影片里并不是没有答案——因为牛排、鱼寿司是别人杀了生加工好后再送来的，因为斑马、河马、长颈鹿、企鹅、狐猴是朋友，而牛、鱼却与ALEX没交情。但对于儿童而言，这实在是一个可怕的道理。如果没有把这道理藏起来或者有意岔开观众注意力的话，出品《马达加斯加》的梦工厂完全可能被愤怒的家长们以道德教唆罪告上法庭，尽管它说的是事实，是人性本色，是社会游戏规则，是政治中不变的真理。

事实、本色、规则、真理，都没用，都得花花绿绿的笑料来掩盖。作为迪斯尼的死对头，梦工厂的动画片多多少少都有离经叛道的意图，《马达加斯加》里ALEX在本能和道德之间的挣扎本来可以演绎出一个足够深沉的故事，可惜，它在中产阶级的伪善面前止了步。它的国度，仍然不会有“为什么”叔叔的一席之地。

明明现出了不那么令人愉快的事实却想尽花招回避以及伪装，明明触及了真相却不告知，便是伪善了。看着ALEX梦中飞舞的片片牛排，我们发出理解和同情的笑声，于是电影院中的我们同时卷入一场围绕《马达加斯加》展开的媚俗事件。伪善和媚俗，当然产生不了伟大的童话。