恐怖鸡

■昨晚22:30~00:00，一刷香港上世纪90年代中期惊悚恐怖作《Intruder（恐怖鸡）》（香港/1997），这部电影属于典型的目的性连环杀人魔主题的香港恐怖片，口味相当之中，算是早期向华强出品的同类作品中水准较高的一部。片子和多年后彭浩翔执导的《维多利亚一号》有着许多共同之处，里面都有很多残虐的杀戮手段，也都有一个沉重而现实的暗喻背景。一个是97'香港回归背景下为了获得香港居民身份不断杀人的内地夫妻，一个是在香港高房价情形下为了买房不断杀人的落魄文员，都是以杀人魔为主角视角，也都是一步步选定目标识图杀人取代，类型极其相似，表达方式却又大相径庭。作为一部由曾谨昌执导的 Cult 电影，由吴倩莲、黎耀辉的表演是非常到位传神的，特别是吴倩莲的演技算是得到了一次集中爆发，令人毛骨悚然的神态举止，完全不同于其以往众多“干瘪平面”的角色印象，透露出了一种立体化的表演张力。而影片虚构的情节设定，则把矛头完全指向了97'回归之际港人内心的惴惴不安，这种对“身份被替代”的极度恐惧，毫不遮掩的被体现在了这部充满话题和争议的极端影片中（初上映被定性为三级）。末世气氛和压抑的色调虽有夸张嫌疑，但不得不承认《恐怖鸡》的娱乐性和影片现实意义还是值得被肯定的，这是一部容易被人忽视的港式恐怖片，在那个特殊的时代背景下奇异的存在，它必定逃不开各种不同眼光的审视，也难免遭受到不同政治身份立场下的口诛笔伐。 【评分:6.5分/10分】

恐怖倒不是很恐怖，但是音乐和画面很到位，阴暗里拨动琴弦的感觉，弦里藏着血滴声、呼吸声、爬行声，是受害者在求救。不得不赞一下女主角的眼神戏，真的让人看了心底生寒，一眼就知道对方是个冷漠变态心理的人，僵硬的面部肌肉配合着欺骗性的语言，让恐惧达到一个很微妙的点，仿佛鬼怪在学着人类，去说服对方，才好一斧头或一螺丝刀下去，杀了他。

女主也很美，是那种丝丝缕缕的个人气质烘托出的，杀人犯从某种意义上讲也有自己的“魅力”，是世人对理性、绝情和泰然自若的极端理解。这种主角视角的代入也让我一度站在了变态杀人犯的立场哈哈哈哈，不希望他们被发现，希望及时将出逃的“囚徒”捕捉回来。然后夸一夸女主男主的大陆配音，真的很到位，有那种冷漠无机质的意味了，听着很能和杀人犯身份对标。

看电影不太有感觉，只是觉得在看一个故事，但是往现实生活代入，真的蛮吓人的，为了隐藏和获取新身份，以无辜之人生命为踏板，仿佛除了他们，世界上再没有值得活着的人，真反社会。有时候想一想，要是自己遇到这种事情该多绝望啊，你死亡，有人吃了你，换了一副脸面替你活着，你的尸体在哭泣；家人朋友都消失，你的联系都断掉，留在世界上的痕迹都清空，世界把你遗忘，你的人生清零了。

而杀人者，还笑着。

记得年少轻狂的时候，还真钻研和喜欢了一阵子古诗词，尤其是那种铺垫的平凡无奇，却在最后的一句一段令人叹为观止的偏门篇章，更是喜爱非常，熟读还不够，更要背诵出来，方便引经据典显示自己才气非凡，可能受这股中二气息影响，骑着三十岁门槛的我，依旧对片尾的令人赞叹钟情不已，只不过现在的对象，变成了电影罢了…… 吴倩莲为爱杀人越货金蝉脱壳，生活一塌糊涂的黎耀祥变成了这对亡命鸳鸯为陈豪准备新身份的猎物，无奈连累老母稚女接连惨遭厄运，却终究天道轮回父女一线生机，一对泯灭人性煞人魔只好远走天涯，继续为恶的故事 陈豪和吴倩莲，二十六七的年龄，俊男美女的组合，却在曾谨昌手里，为了守护早已畸形的爱恋，一个陈麽寡言，一个风情万种，却又一样的杀伐果断毫无人性，如果说整片初看只是一部贩卖恐怖的番茄酱惊悚片，却在片尾，给我们了惊喜，手牵着手远走的二人，温馨的画面，却述说着恐怖言语，在人性本恶的兽欲本能生存面前，对错的选择，变得真实可怕...... 第2584部，《恐怖鸡》，影评参上

恐怖鸡 (1997)

7.4

1997 / 中国香港 / 惊悚 恐怖 犯罪 / 曾瑾昌 / 吴倩莲 黎耀祥

恐怖倒不是很恐怖，但是音乐和画面很到位，阴暗里拨动琴弦的感觉，弦里藏着血滴声、呼吸声、爬行声，是受害者在求救。不得不赞一下女主角的眼神戏，真的让人看了心底生寒，一眼就知道对方是个冷漠变态心理的人，僵硬的面部肌肉配合着欺骗性的语言，让恐惧达到一个很微妙的点，仿佛鬼怪在学着人类，去说服对方，才好一斧头或一螺丝刀下去，杀了他。女主也很美，是那种丝丝缕缕的个人气质烘托出的，杀人犯从某种意义上讲也有自己的“魅力”，是世人对理性、绝情和泰然自若的极端理解。这种主角视角的代入也让我一度站在了变态杀人犯的立场哈哈哈哈，不希望他们被发现，希望及时将出逃的“囚徒”捕捉回来。然后夸一夸女主男主的大陆配音，真的很到位，有那种冷漠无机质的意味了，听着很能和杀人犯身份对标。看电影不太有感觉，只是觉得在看一个故事，但是往现实生活代入，真的蛮吓人的，为了隐藏和获取新身份，以无辜之人生命为踏板，仿佛除了他们，世界上再没有值得活着的人，真反社会。

看电影时其实没什么感觉，似乎只是在看一个故事。但是带入到现实生活真的挺吓人的。你消失了，无人发现；你尸体哭泣，谁会在乎。换了副面孔的人高高在上，冷眼嘲笑，你不过是路上的枯枝，他正巧需要过河，便把你拆骨剥皮将你变了踏脚物。世界遗忘你，过往痕迹皆消除，你轻飘飘地倒在刀下，一如飞沙，无处寻觅。世界上最可怕的不是死亡，是一片空白。人不再是人。

而杀人者，还在笑着。

大家好！

今天鲤鱼给大家推荐一部香港经典惊悚片《恐怖鸡》，这部由曾瑾昌导演，吴倩莲、黎耀祥主演的黑色犯罪题材影片，是香港同类型电影中完成度非常高的一部。

鲤鱼对于香港电影中，两个杀人狂的角色印象最深刻，一个是《人肉叉烧包》中黄秋生，另一个就是这部中的吴倩莲。黄秋生基本接近本色演出，这类角色对于他来说游刃有余难度不大。而吴倩莲在这部之前，一直以纤细敏感的纯情少女形象出现在大银幕，这部中思维缜密、冷血无情、手段残忍的恐怖人设，让人看得胆战心惊，许多年后都无法忘怀。

深圳，风雨交加的漆黑夜晚，站街女斯琴爱儿与刚刚结识的小雁一起回到家中，闲谈之中小雁了解到斯琴独自一人来到深圳闯世界，在此地孤身一人无依无靠。趁斯琴不备小雁用绳索紧紧勒住了她的脖颈，斯琴挣扎一会之后心脏停止了跳动。

小雁查看斯琴的财物，不仅发现了大量的现金，还找到了一张斯琴的港澳通行证。小雁拿着通行证考虑良久，心中酝酿出了一个大胆的冒险计划。

小雁先将斯琴毁尸灭迹，然后按照通行证上照片的模样乔装改扮后，铤而走险冒名顶替前往香港。小雁一路顺利的在省港两地口岸顺利过关，并且来到香港之后顺利的以斯琴爱儿的身份办理了新的身份证。

电影上映时香港回归只有几个月。在这一时期，香港整个社会弥漫着严重的身份缺失感，而大众对于内地人将会取代港人的恐惧也十分严重。当年陈果的《去年烟花特别多》，银河映像的《一个字头的诞生》、《暗花》，都散发着我命由天不由己的悲观情绪。时至香港回归二十多年以后的今日，香港民众的这些情绪仍然没有得到很好的释放，而现在香港很多社会问题的根源正在于此。

小雁来到香港之后先是试图联系斯琴在香港的熟客，可惜打过无数的电话都没有任何结果，小雁只好来到站街女招揽生意的地方碰碰运气。到了深夜时分，小雁仍然没有遇到合适的主顾，就在她灰心丧气准备离开时，出租车司机陈启明走到小雁身边和她攀谈起来。

一番讨价还价之后，小雁坐上了陈启明的出租车。陈启明的家住在人迹罕至的偏远地区，车开了许久才到达目的地，小雁一路默默记住了前往的路线。

来到家中小雁问东问西让陈启明不厌其烦，而小雁阴郁的眼神更盯得他心里发毛，匆匆完事之后就打发小雁赶紧离开。小雁借口去卫生间时，故意将自己的一条项链丢在了角落。

小雁走后陈启明检查屋内的财物，发现并未缺少，还在卫生间捡到了一条项链，只是母亲和女儿的照片少了两张。第二天小雁按照在陈启明家收集的情报，轻松掌握了陈母和女儿的行踪，暗中观察一阵之后悄悄离开。

不久之后陈启明再次带女人回家的时候，一辆轿车飞驰而来将陈启明撞翻在地，然后车轮重重的在其双腿之上碾过扬长而去，开车之人正是一脸凶狠的小雁。

陈启明双腿受伤行动不便，只好独自在家中休息，雷雨交加的深夜，小雁借口寻找遗失的项链来到陈家，陈启明没有多想开门放她进来。

小雁走进门来，先将房门窗户都关的严严实实，随后将陈启明拖上了二楼，惊恐万状的陈启明大声呼喊，小雁拳脚相加暴打了他一顿之后，用胶带把陈启明捆绑在轮椅之上。把陈启明捆成粽子之后，小雁恶狠狠的抄起折叠椅，冲着陈启明饲养的德牧走去，高大威猛的汪星人龇牙咧嘴、怒吼咆哮，无奈被铁链拴住，一会功夫就血肉模糊一命归天。

结果了汪星人，小雁把地上的血迹整理干净，开始翻找陈启明的各种证件。把陈启明的履历证明都找到之后，小雁回到楼上，让陈启明讲述自己从小到大的过往经历。在小雁的逼问之下，虽然不知道其目的何在，陈启明还是试图欺瞒小雁，未成想小雁已经记住了他从小到大的履历，发现陈启明说谎，小雁抄起圆珠笔在陈启明身上扎了几个窟窿，陈启明承受不住只好乖乖交代实情。

本部电影中陈启明的人设，无论在内地还是香港，都是人数最多、却不具代表性的阶级。没有太高的学历，也没有太远大的理想，对经济全球化、股票、汇率、经济腾飞或者金融危机的变化感觉不强烈，但是这个群体能够自食其力、安稳度日。

即使电影上映二十多年以后，进入到网络自媒体时代，陈启明这样的人仍然只是流量的贡献者，却并没有太多的话语权。这些沉默的大多数比起网红、公知、小资产阶级，显得毫不起眼微不足道，可是他们才是真正让社会稳固的基础，只要他们能够衣食无忧幸福生活，就是无可厚非的和谐社会。否则，现在整天壁垒分明吵得天翻地覆的左派右派，就会发现自己原来只不过是脆弱不堪的存在。

友情提示后面会有完整剧透，想要保留悬念的朋友，可以先选择关注鲤鱼，看过电影再来看鲤鱼嘚啵嘚。

查清楚了陈启明的基本情况，小雁接到了丈夫从内地打来的电话，他会在第二天乘船偷渡来港。

第二天台风登陆雷电交加，陈启明的母亲担心儿子行动不便，让孙女盈盈给老爸打电话询问情况。陈启明被捆的结结实实无法动弹，小雁则在风雨之中焦急的等待丈夫上岸，几次拨打电话都无人接听，明妈感觉儿子可能发生了意外，只好冒雨去一探究竟。

明妈来到儿子家中，屋内漆黑一片大声呼喊却无人应声，老太太只好挨个房间查看情况。明妈找到陈启明，看见儿子被捆成了大闸蟹，赶紧手忙脚乱的给他松绑，陈启明能够开口说话以后，大声叫喊让母亲拨打报警电话。

就在老太太还没搞清状况的时候，小雁已赶到近前，挥舞改锥对明妈身上乱刺，在陈启明的哀嚎和明妈的惨叫声中，改锥一次又一次的狠狠扎进了老太太的身体，片刻功夫，老人家倒在血泊之中一动不动。

香港九零年代让人触目惊心的血浆片不少，《人肉叉烧包》、《羔羊医生》、《乌鼠机密档案》都是令人印象深刻的作品。如果说血浆浓稠，《恐怖鸡》算不上尺度最大的一部。但是眼睁睁的看着自己的母亲惨死当场，自己却无能为力，连挣扎的机会都没有，无助绝望的气氛扑面而来。

吴倩莲在这部电影中的表演，是影后级别的演出，疯狂、残忍、狰狞的面部特写，让人终生难忘。

手刃了明妈，小雁惊慌失措的给丈夫打电话，丈夫告诉他因为台风登陆，自己今晚无法到达香港。然后冷静的告诉小雁，不必手忙脚乱，按部就班一步一步解决问题。

他先让小雁将尸体挪到卫生间，然后在电话那边指导小雁给尸体放血，小雁面无表情的按照丈夫的方法处理了尸体，陈启明只能一动不动的躺在轮椅上，听着楼下毛骨悚然的声音痛哭流涕。

将明妈的尸体处理完毕，夫妻二人正在商量怎么处置陈启明的女儿，被明妈寄放在邻居家的盈盈，久等奶奶不见归来打来电话询问情况。小雁谎称明妈正在冲凉，一会再给盈盈回电话。

暂时将盈盈安抚住之后，小雁按照丈夫的方法主动出击，来到明妈的住所，轻易的找到了盈盈。小雁向照顾盈盈的老夫妇谎称，自己是明妈的亲戚，明妈要照顾儿子不能回来，委托自己将盈盈接去同住。看到小雁打开明妈的家门，佯装给祖孙取生活物品，有些许怀疑的邻居消除了疑虑。

小雁去将盈盈领回的时候，陈启明挣扎着将轮椅的螺丝松动，费劲了九牛二虎之力终于挣脱了捆绑，无法行走的陈启明，一路连滚带爬到了屋外。

小雁带着盈盈回家的途中，趁着四处无人，狠狠的掐住了盈盈的脖子，想要就此结果了小孩的性命，看着盈盈天真无邪的面容，小雁一时心软松开了手指。

回到屋里小雁发现陈启明不见了踪影，赶紧跑到屋外查看，陈启明正向着小雁乘坐的出租车爬去。风急雨劲雷声大作，任凭陈启明怎样呼喊，司机都没有察觉车后的状况。危急关头小雁急中生智，拨打出租车公司的电话，用附近的地址叫车，本来以为要空车返回的司机，感觉自己的运气不错，脚下猛踩油门飞驰而去。

父女二人都落入了小雁的魔爪，陈启明悲从中来，回想自己不求上进、荒唐度日，气走了妻子和老妈，丢下年幼的女儿不顾，又一时贪图美色惹祸上身，心生悲切、悔恨交加。

小雁平静的告诉他，自己和丈夫都是内地的通缉犯，偶然的机会她自己得到了一个新身份，发现要取代一个人并不太难，于是计划给自己的丈夫也找一个新身份，陈启明倒霉的是，身份正好可以被小雁的老公借来一用。

香港电影一直以来在逻辑上都缺乏严谨，即使是像曾谨昌这样的王牌编剧同样如此。这部最大的bug是即使杀了陈启明全家，只要他的社会关系中，任何一个人发觉他全家失踪报警，他的身份证还是废纸一张。

第二天清晨，小雁去取新办理的香港身份证。拿到证件之后，面露喜色的小雁正准备离开之时，一个膀大腰圆的男人拉住了小雁。

原来此人是斯琴爱儿的丈夫，两人在内地完婚之后，一直等待妻子来港团聚，可斯琴爱儿人间蒸发不见踪影。这个男人又发现，有人利用自己与斯琴的夫妻关系办理了身份证，于是索性在取证处守株待兔，未成想取走身份证的是个陌生女人。

小雁慌乱之中大喊非礼趁乱逃走，躲避了很久才急匆匆的赶回陈启明家中。没成想斯琴的丈夫一直尾随其后跟踪而来。看到有人闯进门来，小雁二话不说抄起改锥扑了过去，却被斯琴的丈夫一个照面打晕在地。

斯琴的丈夫查看屋内的情况，看见被捆绑的陈启明父女，大惊失色赶紧替二人松绑。摆脱束缚的陈启明大声呼喊赶紧报警，斯琴的丈夫胸有成竹的告诉他，咏春！叶问！不必担心。话音未落大boss闪亮登场，在内地逃亡时失去双臂的小雁丈夫，挥动铁钩假肢撕裂了他的颈动脉。

众人搏斗的时候盈盈趁机逃走，躲到了河边岩石的缝隙之中，空间狭小小雁的丈夫无可奈何。就在他举起一截钢筋准备痛下杀手之时，小雁再次心生恻隐拦住了他。小雁的丈夫只好用砂石封住了洞口，让小女娃自生自灭。

回到了屋中，小雁告诉生无可恋的陈启明，多日以来对其囚而不杀，只是为了养着他的一双手臂，说完在陈启明的惨叫声中砍下了他的双手。

第二天小雁的丈夫将陈启明的双手，捆绑在自己的义肢之上，伪装成车祸受伤的假象，留取了指纹之后，顺利的补办了身份证。

连日的大雨使河床滑坡坍塌，本来受困等死的盈盈抱着一截木桩跌落河中。途径与此的小雁丈夫，飞身跃入河中想要抓住小女孩。水流湍急几次失之交臂以后，盈盈被抢修堤坝的市政工人救起，小雁的丈夫只好悻悻的转身离去。

功亏一篑，小雁夫妇丢掉了千辛万苦得来的香港身份证。两人离去时边走边总结经验教训：“怪就怪自己一时心软，不够狠不够坏。不过也不要紧，唯有下次做好一点…”

《恐怖鸡》当年在香港上映时票房惨淡。首先是97年香港院线受到了翻版VCD的巨大冲击，大环境本来就不好；其次这部冰冷阴暗的风格，也不太被香港观众接受。看惯了嬉笑怒骂，过于压抑的黑色电影反而没有了市场，即使是事关于己的严肃题材，大家也会漠不关心。平常走出影院大骂电影烂俗无聊，可有一部深刻一点的作品上映时却又无人问津，也许就是这个缘故吧。

非常出色的一部惊悚片，强烈推荐给大家。

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电影《恐怖鸡》由曾瑾昌导演，杜琪峰、韦家辉监制，于1997年由银河映像电影公司出品，而说到97年，自然与那个时代的“末日情结”脱不了干系，所谓“末日情结”是香港回归前期，港人对大陆的心理状态，而这部电影表面是一部血腥暴力惊悚为主题的恐怖片，但是稍稍深入主题之下，你就会发现，导演想表达的事情并不那么简单。 影片主角是由吴倩莲饰演的女杀手，她杀掉妓女来到香港，又在香港夺取多条人命，就表面来说，这就是电影的故事情节，杀手为了达到自己的目的而冷血无情的取了一家人的性命，而杀手女的最终目的其实是最值得玩味的——身份。什么身份？杀手夫妇是大陆人，而他们想要过新的生活，于是他们想要取代那些已经拥有香港公民身份的人，在这里值得注意的是导演编剧为何要将主线设计为大陆杀手想要获得香港身份，而不是香港杀手想要大陆身份，这就涉及到前面所提到的“末日情结”，将杀手的身份设计为大陆人，这个大陆人心狠手辣，毫无怜悯之心，连杀数人，是为了表现当时大环境下，香港人对大陆人的看法，即：大陆人狠毒，无情，自私自利，给无辜的香港人们带来绝望，导演将这些态度代入的影片中，所表现的故事情节即是大陆杀手女给香港无辜的一个家庭带来了深深的绝望，只剩下一个小女孩，这里还需要注意的是这个香港出租男的家庭状态，他自己一个人生活，和老婆离婚，和父母吵架分开住，这似乎恰恰也是当时香港社会自我边缘化的一个象征，而出租男最后的忏悔与杀手女的无情杀戮，更是象征了大陆将香港的希望彻底敲碎。 电影中还有几处值得玩味的地方，比如：出租男的母亲的邻居说她一直都想搬到大陆去住，而这位母亲最后却落得了被乱器捅死的悲惨结局；比如影片前半部分一直没有交代杀手女为何一直不杀出租男陈启明，而到结尾杀手女才说出他的目的：她是为了他的手，他献出了他的手，然而他还是没有活下去，这出情节不得不让人细思极恐，意味深长，香港人认为他们只是大陆所圈养的，一旦到了大陆所需要的时候，他们就会被迫成为牺牲品。 影片的结尾是这部电影的亮点之一，由于杀手夫妇的决策失误，小女孩被成功营救，而这也导致了杀手夫妇的身份败露，也扔掉刚刚获得的新身份后，他们说了这样一句话：都怪自己心慈手软，不够狠，不够坏，不过也不要紧，唯有下一次做好一点。无结局式结尾成功将影片的氛围烘托到极致，不仅加大了对大陆人的仇恨，更是营造了更深层的恐惧，如果你是一个香港人并且在那个时代看到这部电影，你会想：我永远不要和大陆人接触，他们做人心狠手辣，做事不留余地。这便是这部电影所带来的末日情节。