再见艳阳天

这是一部大女主戏，其实里面的男人都是陪衬，包括挂名男主戏份却很少的方贺生，他和文凤在那个连手都不敢碰的封建时代，有了夫妻之实，就是夫妻无疑。别说什么分手遇到的秀巧，包括为了洗白渣男被编剧写成失忆遇到的丁敏。渣男无疑。编剧为了保持女主和她爱人的纯洁感情，把贺生的两个老婆分给了别人，甚至还是自己的朋友兼战友，我惊的下巴都掉了，佩服编剧的脑洞。既然想塑造痴情人设，就别给贺生安排那么多情的艳遇。对每个女人都深情款款，当代段正淳么？

陈秀雯，邓萃雯和林韦辰都很出彩。女主太善良，太圣母了，相比之下文凤人性中的自私和贺文的孩子气都挺贴近现实接地气。前半部分剧情不错，后面逻辑不通，感觉编不下去了，人设崩塌，特别是佩佩，贺生和秀丽的剧情，真给全剧减分。

这剧的大部分男人三观都不正，要么就是三妻四妾，要么娶儿子同学做老婆，下半身动物还能全部洗白，步入正轨，收获真爱。女主就差贞节牌坊了，和贺生前期感情铺垫太少，不知道到底爱贺生啥，就是那份从一而终吗？方贺生和他爹在正义博爱的伪装下全剧都在和不同女人恋爱，唯一那个养家糊口，和女主共同患难的白月光人设男孩贺文，为了给贺生回归让路，草草安排了三集恋情，感觉剧情很唐突，没有过度。秀丽不说样貌，就说长大后这人设实在不敢恭维，有种糟蹋纯洁白月光的感觉，看来真是渣男才配得上幸福。佩服编剧，后边的剧情呈现一种乱七八糟的状态，编不下去的状态，四星都给前半部的戏。61集以后的戏，负分

贺文和秀巧是永远的意难平

这部剧只看到60多集，后面直接百度分集梗概完事。剩下的部分的确是没啥好看的，直接变成狗血肥皂剧。再次验证了因为收视好加拍的，绝大多数都是狗尾续貂。

不知道按原本60集的长度，剧情会有哪些变化。至少前半部的确是挺好看的。除了佩佩和杨老师那条线显得平淡（演员也不太合适，换人可能会好些），其他主要人物都挺生动。

这部剧的男主是贺生，但贺文的戏份明显要更多。在贺生北伐、方家没落的时候，他和两位嫂嫂一起奋斗重新振兴了方家。在得知贺生“离世”的消息后，贺文慢慢发现了自己对大嫂的情愫。这段感情是完全可以理解，而又微妙复杂的。秀巧是标准的贤妻良母形象，贺文却有些孩子气，常言道长嫂如母，未尝过恋爱滋味的小叔子却喜欢上了大嫂，还有那么一点恋母情结的味道在里面。

碍于叔嫂的身份，贺文只能将自己的感情藏在心里。同时也得益于这层身份，他能理所当然地待在大嫂身边照顾她。这种相处模式对于他来说也算一种“拥有”。

林韦辰的确很擅长眼神戏，无论是为秀巧清理头发上的麦芽糖，从玻璃渣子里找紫玉，收藏她给予的手巾，那种痴迷的神情让他的爱显露无疑，而随着爱意愈加强烈，也就越难压抑。

但是爱一个人又何错之有？贺文和秀巧既没有血缘关系，贺生又“已逝”。其他的人有倾慕的对象都能去表白去追求。连方老爷都能娶佩佩过门，只有他不能，也不敢想，他知道大嫂对大哥的感情忠贞不二。直到洛平出现，这个不速之客代替了他成为最常陪伴在大嫂身边的男人。贺文开始乱了阵脚，他的心理状态从甘之若饴地默默付出变成火山爆发似的悲愤难遏。这张纸终于被捅破了。

我总是在想，如果秀巧最开始是被许配给二少爷，那是不是就直接HE了。贺文认识秀巧在先，两人更有渊源。反观贺生和秀巧婚前没有任何感情基础，而且贺生婚后不久就去北伐了，感情能有多深呢，倒不如说是秀巧心中对于三从四德的妻子本分认同感更深。

贺生作为方家长子，搞大两老婆肚子后就不管不顾凭着一腔热血远走他方。方家最难的时候，两个女人最难的时候，他在哪里？倒是一直被老爷看轻，认为不堪重任的二少爷更有担当，扛起了整个家。贺文和两位嫂子同甘共苦，相互扶持，这种绝境中的情谊应该是最让人难忘而深刻的。而方贺生，他何德何能让几个女人为他受苦，为他魂萦梦牵？

窗户纸被捅破，贺文无脸再面对大嫂。按正常的剧情走向，他可能不思情爱终生不娶，也可能多年之后放下心石另结良缘。不论如何，就是不会发生如69集中突然对秀丽说“我是真心喜欢你”这种强行cp的荒唐事。

贺文对秀巧的感情是有迹可循，水到渠成的。这段暗恋的背后，能够窥得封建礼教的束缚和人性伦理的挣扎。用了几十集篇幅塑造起的人设，短短两三集就使其分崩离析。我当然希望贺文能找到属于自己的幸福，小时候的秀丽我也很喜欢。但长大后换了一副模样的秀丽连观众都尚没熟悉习惯，对大嫂痴情已久的贺文突然说真爱是秀丽，恐怕连自己也说服不了。虽然我有想过，如果秀丽换成文颂娴来演我是不是能接受，毕竟对南风恋有执念，两位演员也更有cp感，但这么短的时间要说爱始终是操之过急。前面的剧情太让人印象深刻，现在强行来配对，即便贺文找到了归宿，我依然觉得这是个悲剧人物。贺文向秀丽表白，这个人物的看点也就戛然而止，剧情已沦为平庸，后面自然也没胃口看了。

如果编剧真在意贺文这个人物，怎会忍心给他如此仓促突兀的结局。这部剧乍一看主角是贺生秀巧，看下来会发现是双女主剧，而为两位女主做的最多的贺文却只是一个工具人，“谁陪伴我风雨中强渡……”那又如何？陪着女主经历几番曲折，作用已毕，就被随便塞进一个角落。高收视对于剧组团队来说的确是件喜事，然而它最终还是毁掉了这部剧。对于为了打发时间随便看看的观众来说，这可能无关紧要。而在我心里，贺文离开广州之后，这部剧也就结束了。越想只会越让人心塞，还是去磕南风恋吧~

记得小时候看过这个剧，不过没看完，好像是电视上播了一半不播了。港剧少有这么长的，当年应该也算是一个经典剧了，阵容强大，秦沛马景涛陈秀雯邓萃雯……彼时马景涛还没成为咆哮马，颇有一点大少爷的翩翩风采——小时候还看过他很早年的一部《挥剑问情》，他的东方冉白衣折扇，很有几分风流倜傥，没想到后来演了夸张咆哮的琼瑶剧，完全没法看了。

不过在这部剧里马景涛还是不错的。二少爷林韦辰也不错，剑眉星目，是一个很俊秀的少爷仔。陈秀雯的人设真是吃苦耐劳贤良淑德，简直是传统女性的标杆，虽然和现代价值观不符，但是看起来倒并不觉得违和。我看韩剧会觉得很受不了韩剧的传统价值观，但是看港剧却不会，不知道是不是因为港剧的亲切感和时代感——90年代的剧，民国时期的背景，令人觉得即使是那样的价值观也是时代特点。

旧港剧总是很有温情，即使是现在看来很难接受的价值观，旧港剧里也总是以一种理想化的温情让人看得心平气和。比如陈秀雯毫无自我意识一心为家庭付出做牛做马，但是她很有乐观精神，又很容易满足，成天高高兴兴毫无怨言——我对这种真正的传统女性是很有敬意的，非常无私，可以说是伟大的，就像《飘》里的梅兰妮。但是宣扬这种价值观就不必了，伟大的人总是很少数，平常人非要学做圣人，更多的是一边“无私”一边抱怨，搞得十分纠结，不利人也不利己。

当年的美人们真是各有各的美，陈秀雯端庄，邓萃雯娇俏，不过商天娥我就比较茫然，实在看不出她美在哪里。当年她还演过阿珂——完全看不出她和绝代美人之间的联系。我喜欢邓萃雯，一身布衣都能那么俏丽。文凤的人设也是泼辣爽利，鲜活明媚，我要是大少爷我也喜欢她。

方贺生去北伐追求理想了，家里一大一小两个老婆相处得越来越好，简直就是患难见真情，文凤一口一个“大姐”喊得情真意切，秀巧是更不用说了，一开始就是秀巧主动先去关心文凤，现在文凤也对她好了，两个人好得真跟亲姐妹似的。就文凤的那性子，要是方贺生一辈子不回来，她和秀巧没准还真能一直做好姐妹，方贺生要是回来呢，这姐妹分分钟就要崩。不过编剧让方贺生回来的时候又带了一个新欢邵美琪，还让他失了忆忘记了秀巧和文凤——这样一来，文凤和秀巧就又成了联合阵线，姐妹情就又继续维持下去了。这个剧的基调是宣扬真善美，暖色系，设定得人人都是好人，人性黑暗面跟这个剧是无关的——在这种基调下能够把剧情和人物都安排得合情合理，也真是编剧的功力了。

按文凤的性格，方贺生“变心”是不能忍的，再加上编剧给她安排了合适的追求者韦世邦，文凤离开得毫无悬念。秀巧呢，“爱是宽容忍耐”，她是能忍也能等的，等到方贺生恢复记忆，忍到邵美琪自动离开，终于修成正果，一夫一妻，圆满收场。

李香琴演的金凤芝，用现代的眼光来看，是有才能有决断独立坚强的女性典范，可可香奈儿之流的人物。出身风尘，能做到当红头牌已是不易，从良嫁人后被歧视欺压发现良人非良人，根本靠不住，毅然抛夫弃子重出江湖——单是这份及时止损的决断力，已是常人所不能及。杜十娘怒沉百宝箱不过是一时意气一了百了，金凤芝重头来过的勇气和能力才真是可圈可点。重出江湖，金凤芝不但重做头牌，还从阿姑做到老板娘——当头牌只要色艺双全，要当妓院老板娘可得是美貌情商交际能力管理能力缺一不可的人才。开妓院自然是财源广进，然而为了儿子一句话，金凤芝说收山就收山，又重头来过开起了咖啡厅，坚韧心志和商业才能可见一斑。韦世邦的女友月影对金凤芝表钦佩，又说自己“只是一个女人”，金凤芝笑道“女人也一样能干大事，武则天还能当皇帝呢”。月影也是红舞女出身，和金凤芝当年一样遇良人从良，然而两人格局完全不同。月影是“只要世邦对我好已经心满意足”，金凤芝儿子不认她，她哭一场醉一场后擦干眼泪补补粉，“有儿子当然好，没有也没什么，我金凤芝相识满天下，日子照样过得开开心心”，立刻笑着去打牌了——哪怕是强颜欢笑，也为她的强悍点赞。

ATV的剧有一种独特的韵味，娓娓道来，一百多集，一点都不感觉长。女性的成长戏，很少有这么好看的。98年吧看过这部戏，陈秀雯一下子就成了我的偶像，把一个旧社会女性成长为大女人的戏，演的太好了，既温柔旧式又柔韧坚强表现的淋漓尽致。所有的演员都演出了他们各自的精彩，马景涛林韦辰邓萃雯，还有许多老演员，都留下了深刻印象。

邓萃雯的文凤初见觉得俏丽爽辣，比陈秀雯的秀巧有魅力的多，但是相处久了，立刻便显出毛病来。文凤脾气大，控制欲强，绝非良配，方贺生变心变得合情合理。而秀巧呢，虽然和方贺生在学识和见识上都有距离，但是她温婉宽厚，富有同情心和同理心——就算是她并不能真正理解的事，她也能够体谅支持。当然，这种体谅支持是建立的传统的男尊女卑家庭观上的，并不是真正的理解，但是，和文凤的控制欲比起来，秀巧毫无疑问更让人能够接受。方贺生的变心再一次合情合理。

这就是当年港剧编剧的高明之处。整个剧的价值观是传统的，旧式的，应该要摒弃的，但是因为剧情安排得合理，人物设定得合情，也并不令人反感，反而令人觉得，在当时的时代背景下，剧中人的观念和行为都是合理的。

秀巧这个人物设定，是一个迹近完美的传统女性，善良宽厚，温婉能干，细心体贴，集所有传统女性美德于一身。很多圣母型的人设都会令人反感，有一种违背人性的假模假样，但是秀巧让我觉得她像《飘》里的梅兰妮，有一种人性上的升华，用白瑞德的话来说，“是一位伟大的女性”。她们和普通的传统女性相比，有一个本质上的区别，就是大部分的传统女性，只是遵守传统的规则行事，心里有怨有恨，靠忍字来坚持，心态往往十分扭曲。但是秀巧和梅兰妮，是真正的心怀善意，无私而宽厚。

剧里一再地借旁人之口劝秀巧，“你不要总是为别人想，也要想想自己”，秀巧说，“我总要过得了自己这一关”。虽然编剧塑造了这样一个女主，又给她开挂事事顺利，不过比那些强行推销赞美传统女性道德观的模式还是要高明很多。宣扬真善美是可以的，宣扬克己忍耐就不必了。秀巧言行都是出自本心，一个人但凡顺应自己的本心，那他/她无论是无私还是自私就都很好——无私很伟大，自私很合理。

按照传统的婚姻观和家庭观，秀巧应该算是男性心目中的完美配偶了。以前我对这种择偶观很不以为然，现在觉得也有可理解之处。不同的年代，择偶的出发点和需求点不同，在旧时代，婚姻作为一种必须的、没有选择性的家庭模式，贤良淑德的女性的确是很适合作为配偶。如果一件事是必须要做的，那么可选择的余地相对来说就很小，要求也必须要放低——在当年，结婚就像现代人找工作。基本上，每个人都得有一份工，要不然就只能喝西北风，因此当年人们对配偶的要求，就像我们现在对工作的要求，都是在权衡的基础上，尽量找一个最优值。

因此在当年，男人们选择贤良淑德宜家宜室的女性，女人们选择能养家肯善待妻子子女的男性——不能怪他们要求太低，他们只是选择太少。

他们不能选择不结婚。从这点上来说，生在现代着实幸运很多。我们尽可以把要求设定得无限高无限完美——哪怕知道永远都不会有这样一个人到来也没有关系。

因为我们可以不结婚。