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剧情介绍
官方说法电影免费高清在线观看全集。
一名阿根廷历史女教师原本对政治不闻不问，天真地相信课本上的一切。直到她怀疑自己的养女是一名政治犯的女儿，才开始关注这个国家的动荡现实。在调查女儿真实身份的过程中，她一步步揭露了政治腐败的真相，她对幸福生活的狭隘幻想破灭了。裤袜视界魔环之逆行未来至死不渝断了线的风筝我在横店打篮球绝色天使之神秘代码人母诅咒十三条命失忆摩托悠长假期外星入侵2：降雨计划幸福葡萄九星报喜两个婚礼一个葬礼苏加诺小可爱与拳击手游戏规则2017蝙蝠侠：龙之魂麦克白1948解谜小队大西洋帝国第三季五个光头的少年悬崖上的金鱼姬黑帮风云赝品1973欧布奥特曼：原生之初国语民国密档之婚夜惊魂帆船澳门奇妙游无名世界的终结金银岛1990零零零最好的遇见林中漫步爱的迫降城迷兵临城下2010蕾哈娜内衣秀3黑森中国历险记恶床不期而遇2022蝴蝶梦炎夏之夜地味变!!～改变土妹子的纯洁异性交往～
一名阿根廷历史女教师原本对政治不闻不问，天真地相信课本上的一切。直到她怀疑自己的养女是一名政治犯的女儿，才开始关注这个国家的动荡现实。在调查女儿真实身份的过程中，她一步步揭露了政治腐败的真相，她对幸福生活的狭隘幻想破灭了。裤袜视界魔环之逆行未来至死不渝断了线的风筝我在横店打篮球绝色天使之神秘代码人母诅咒十三条命失忆摩托悠长假期外星入侵2：降雨计划幸福葡萄九星报喜两个婚礼一个葬礼苏加诺小可爱与拳击手游戏规则2017蝙蝠侠：龙之魂麦克白1948解谜小队大西洋帝国第三季五个光头的少年悬崖上的金鱼姬黑帮风云赝品1973欧布奥特曼：原生之初国语民国密档之婚夜惊魂帆船澳门奇妙游无名世界的终结金银岛1990零零零最好的遇见林中漫步爱的迫降城迷兵临城下2010蕾哈娜内衣秀3黑森中国历险记恶床不期而遇2022蝴蝶梦炎夏之夜地味变!!～改变土妹子的纯洁异性交往～
长篇影评
1 ) 戏眼之兄弟争吵分析，及自由联想
我心中的戏眼是家庭聚餐、兄弟争吵。弟弟道出他们两方（及其孩子）作为政治腐败受益者和受害者的对立关系，而Gaby就好像被蝎子精蛇精带走的七娃一样，作为受害者的子女，被主角夫妇这种恐惧、麻木/天真、装作事不关己的带血的中产阶级领养（或者说购买？），管他们叫爸妈。
普通公民的利益受损
后代将会一直是“失败者”，为成功者的快意人生打工
那场戏中弟弟以逼视的姿态面对男主，男主却以逃避的姿态背对弟弟。尽管男主拒绝承认，但是在道德上他发家致富的手段恐怕真没有他父亲教育孙辈的话语那样来路干净。女主坐在摇椅上，好像没在关心争吵内容，一呼应了片头餐桌戏“女人不在意生意、政治”，实则是在意的，而且摇椅朝向弟弟方向也暗示了她的倾向；二呼应忏悔室中提到她童年在摇椅上等爸妈，她对Gaby被领养的理由是高度在意的，她原以为Gaby是被抛弃，就像自己小时候以为被抛弃一样，想给她自己缺失的爱，当她意识到官方说法背后的真实历史——就像老马书中提到的运载尸体的香蕉列车——她给学生打了A-（根据她第一节课所说，她不给A，所以A-是最高等第），她意识到自己与养女的关系，并不像她一开始和女友聊天，从沙发上站起来时通过拒绝承认，来维护的那样，温情脉脉。她意识到越爱养女就是越虚伪，越剥离她和本该拥有的相爱的双亲之间的联系，越走向当初缺爱的年幼自己的反面，所以她会希望将养女还给（理论上的）亲奶奶。如果没有这层动机铺垫，女主和男主作为同样阶级、同样和养女有深厚感情的人，作出探寻真相、放弃抚养权的举动，将会是空中楼阁。
站位妙极
学校的作用较为单薄，主要是塑造女主极其渴望掌控感的严苛刻板高中教师形象，用文学老师角色提供早期激励事件，用和学生的互动体现其态度转变。在给出A-的戏之后就不再出现学校，因此我觉得单薄。
当然片末男主施用暴力的片段也是一个冲突高潮，让我想起小时候陪妈妈看的电视剧里同样有女孩被门夹手的暴力镜头。暴力体现的是死硬的逃避态度，通过远庖厨来不去触及自己的人类同理心。
我还喜欢女主女友口述中的突然冲进生活、成为生活的迫害，和Gaby生日宴上在自己房间被三个玩具枪男孩闯入，形成的隐喻性呼应。
女主像汤婆婆。
我不明白片中大多数先音后画的转场和仅一次的先画后音转场的用意，有没有懂的，我先跪谢。
2 ) [Last Film I Watched] The Official Story (1985)
English Title: The Official Story
Original Title: La historia oficial
Year: 1985
Country: Argentina
Language: Spanish, English
Genre: Drama, History, War
Director: Luis Puenzo
Writers:
Luis Puenzo
Aída Bortnik
Music: Atilio Stampone
Cinematography: Félix Monti
Cast:
Norma Aleandro
Héctor Alterio
Chunchuna Villafañe
Chela Ruíz
Patricio Contreras
Hugo Arana
Guillermo Battaglia
Analia Castro
María Luisa Robledo
Floria Bloise
Aníbal Morixe
Jorge Petraglia
Daniel Lago
Agusto Larreta
Laura Palmucci
Leal Rey
Floria Bloise
Lidia Catalano
Deborah Kors
Carlos Weber
Pablo Rago
Rating: 7.6/10
![]()
A searing political exposé situated in the immediate aftermath of Argentina's Dirty War (1976-1983), director Luis Puenzo's second feature THE OFFICIAL STORY became the first Argentinian movie to snatch Oscar's BEST FOREIGN LANGUAGE PICTURE laurels.
In 1983, the seemingly perfect life of a middle-class high-school history teacher Alicia Ibáñez (Aleandro) starts to crack when she begins to suspect the birth parents of her adopted daughter Gaby (Castro, an elfin darling), now 5-year-old, might be victims of political persecutions during the military dictatorship. She is determined to find out the truth and inexorably clashes with her husband Roberto (Alterio), who is a well-off government representative and might be in the knowing from the very start.
Puenzo and his co-screenwriter Aída Bortnik import a limpid script to set Alicia to embark on a late-but-better-than-never realization of her country's buried horror which implausibly has been eluded by her until that point, as one of her colleagues Benítez (Contreras) jests that nothing is more gratifying than a guilty bourgeois woman.
What makes Alicia tick is the return of her best friend Ana (Villafañe) from abroad, during an escalatingly poignant two-hander from the two magnificent actresses, Ana confesses to her that she was subjected to torture by the secret police (she is an associate of a subversive) and was forced into exile. Ana's account jolts Alicia into facing up with that troubling question, at the same time, a subplot pertains to the rebellious polemic of Alicia's students (atrociously played by actors much maturer than high schoolers) also vouch for the progress on her conscience. When she finally meets Sara (Ruíz), possibly Gaby's biological grandmother, she bestirs herself with a final attempt to reason with her intransigent husband.
Apart from the film's polemical angle in cashing in on a topical powder keg, in retrospect, the film's more lingering sway is underlain by its less argumentative depiction of women's place in a typical patriarchal society, through our heroine, Alicia is an ordinary woman in every aspect, mostly hedged in her domestic remit, a mother and a wife, Roberto has never cared to ask anything about her job, as if it is just a hobbyhorse to keep her busy. During Roberto's apoplectic wrangle with his leftist father Jose (Battaglia) and brother Enrique (Arana), Alicia's total silence speaks volumes in that tableau vivant - women have no voice in politics (neither in religion, as glanced through Alicia's vain endeavor inside a confessional, belittled by a snotty man of God), they are subservient, ancillary and biddable, but, as a human being, every sane soul is endowed with the judgement of right and wrong, and Puenzo's sensible work pays the highest homage to that, which makes the ending incredibly uplifting albeit with such a small gesture, as it would happen in real life.
Puenzo assembles an ace cast, Villafañe, Battaglia, Ruíz are all bankable scene-stealers, but no one can upstage Norma Aleandro's pyrotechnics, which oozes heartfelt nuance to countervail a melodramatic milieu Alicia is entangled with and staunchly refuses any trace of ham. On the other hand, Héctor Alterio embodies Roberto, a mouthpiece of the junta, with repulsion-inducing exertion as the sole villain in the film, an outstanding feat to accomplish out of a less well-rounded character.
All in all, Puenzo's blunt cri-de-coeur is graced with a lyrical accompanying score and an encroaching camerawork as if it tries to delve as deep as possible into its characters' psyche, an engaging infotainment with humanity unflaggingly glistening in its nucleus.
Referential points: Juan José Campanella's THE SECRET IN THEIR EYES (2009, 8.5/10), Costa-Gavras' MISSING (1982, 7.2/10)
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Original Title: La historia oficial
Year: 1985
Country: Argentina
Language: Spanish, English
Genre: Drama, History, War
Director: Luis Puenzo
Writers:
Luis Puenzo
Aída Bortnik
Music: Atilio Stampone
Cinematography: Félix Monti
Cast:
Norma Aleandro
Héctor Alterio
Chunchuna Villafañe
Chela Ruíz
Patricio Contreras
Hugo Arana
Guillermo Battaglia
Analia Castro
María Luisa Robledo
Floria Bloise
Aníbal Morixe
Jorge Petraglia
Daniel Lago
Agusto Larreta
Laura Palmucci
Leal Rey
Floria Bloise
Lidia Catalano
Deborah Kors
Carlos Weber
Pablo Rago
Rating: 7.6/10
A searing political exposé situated in the immediate aftermath of Argentina's Dirty War (1976-1983), director Luis Puenzo's second feature THE OFFICIAL STORY became the first Argentinian movie to snatch Oscar's BEST FOREIGN LANGUAGE PICTURE laurels.
In 1983, the seemingly perfect life of a middle-class high-school history teacher Alicia Ibáñez (Aleandro) starts to crack when she begins to suspect the birth parents of her adopted daughter Gaby (Castro, an elfin darling), now 5-year-old, might be victims of political persecutions during the military dictatorship. She is determined to find out the truth and inexorably clashes with her husband Roberto (Alterio), who is a well-off government representative and might be in the knowing from the very start.
Puenzo and his co-screenwriter Aída Bortnik import a limpid script to set Alicia to embark on a late-but-better-than-never realization of her country's buried horror which implausibly has been eluded by her until that point, as one of her colleagues Benítez (Contreras) jests that nothing is more gratifying than a guilty bourgeois woman.
What makes Alicia tick is the return of her best friend Ana (Villafañe) from abroad, during an escalatingly poignant two-hander from the two magnificent actresses, Ana confesses to her that she was subjected to torture by the secret police (she is an associate of a subversive) and was forced into exile. Ana's account jolts Alicia into facing up with that troubling question, at the same time, a subplot pertains to the rebellious polemic of Alicia's students (atrociously played by actors much maturer than high schoolers) also vouch for the progress on her conscience. When she finally meets Sara (Ruíz), possibly Gaby's biological grandmother, she bestirs herself with a final attempt to reason with her intransigent husband.
Apart from the film's polemical angle in cashing in on a topical powder keg, in retrospect, the film's more lingering sway is underlain by its less argumentative depiction of women's place in a typical patriarchal society, through our heroine, Alicia is an ordinary woman in every aspect, mostly hedged in her domestic remit, a mother and a wife, Roberto has never cared to ask anything about her job, as if it is just a hobbyhorse to keep her busy. During Roberto's apoplectic wrangle with his leftist father Jose (Battaglia) and brother Enrique (Arana), Alicia's total silence speaks volumes in that tableau vivant - women have no voice in politics (neither in religion, as glanced through Alicia's vain endeavor inside a confessional, belittled by a snotty man of God), they are subservient, ancillary and biddable, but, as a human being, every sane soul is endowed with the judgement of right and wrong, and Puenzo's sensible work pays the highest homage to that, which makes the ending incredibly uplifting albeit with such a small gesture, as it would happen in real life.
Puenzo assembles an ace cast, Villafañe, Battaglia, Ruíz are all bankable scene-stealers, but no one can upstage Norma Aleandro's pyrotechnics, which oozes heartfelt nuance to countervail a melodramatic milieu Alicia is entangled with and staunchly refuses any trace of ham. On the other hand, Héctor Alterio embodies Roberto, a mouthpiece of the junta, with repulsion-inducing exertion as the sole villain in the film, an outstanding feat to accomplish out of a less well-rounded character.
All in all, Puenzo's blunt cri-de-coeur is graced with a lyrical accompanying score and an encroaching camerawork as if it tries to delve as deep as possible into its characters' psyche, an engaging infotainment with humanity unflaggingly glistening in its nucleus.
Referential points: Juan José Campanella's THE SECRET IN THEIR EYES (2009, 8.5/10), Costa-Gavras' MISSING (1982, 7.2/10)
3 ) 集权的污痕
卡嘉躲开嬉闹的男孩，把自己关在房中，轻哼童谣，摆弄着洋娃娃。一切都是那样柔和，甚至是过于安静了，隐隐觉得总会发生些什么。
忽然，一声巨响，被门砰地踹开。男孩们拿着玩具枹冲了进来。卡嘉吓哭了，依偎在妈妈怀中，寻找安慰。
这突如其来的创入，着实也把我吓得一哆嗦。
导演有意地制造这样一种极端的情绪上的冲突，其实是在隐喻。军政府统治时期，为了肃清＂反动者＂，他们就是这样破门而入，打匝抢掠，撕裂了多少原本平静温馨的家，留下了哭泣，瘦弱无力的挣扎。
＂我的身体里像有什么东西碎了。＂朋友和丽塔蜷在沙发上，读着往日的信，肆无忌惮地笑，那般开怀，像要极力藏起往日的悲伤。朋支曾被军政府抓捕入狱，受到非人的折磨。＂我竟期待他们的奸污，那样，至少能有与人接触的机会。＂许多孕妇在关押期间流产，乃至死去。卡嘉就是丽塔丈夫从监狱里抱回的婴儿。她的亲生父母，照片上笑得那般灿烂的年轻人，都在肃清时期，从这世间，被悄无声息地抹去。在那样的镇压之下，没有人是安全的，他们说你是＂反叛分子＂，你就是！
身为大学讲师的丽塔，是既得利益者，理应维护政府的利益。她穿过举牌示威的人群，他们要求找回在肃清期间失踪的亲人。丽塔一直不愿相信那段残暴晦暗的历史，在课堂上，她批评发表＂反动言论＂的学生，命令他们，不能质疑教科学上的陈述。
可是，面对日渐长大的女儿，母爱的本能令她无法抹去心底对那个不知名的女子－卡嘉亲生母亲的欠疚。丽塔主动寻找，真相慢慢在眼前浮现，直到看到那对年轻人的照片，听着卡嘉外婆泪水涟涟的讲述，她才终于不得不相信“官方说法”里邪恶编织的虚假与隐瞒。
唯利是图的律师丈夫一直不希望丽塔明了真相。丽塔把卡嘉送到奶奶家，与丈夫谈判。当得知女儿不在，丈夫竟向丽塔挥起拳头，将她的手放在门缝里，奋力挤压。丽塔呼喊着，喊痛求饶。这样的镜头设计，就仿佛是昔日折磨“反动者”场景的再现，而那里的酷刑不会停止，必得流血，以死亡做结。
影片的表现是很含蓄的，镜头的与剪接经常在你快要读懂之前，戛然而止。毕竟，那样非人的历史污点，谁也不想，而且也不愿在荧幕上真实还原，太过血腥残暴，当然还有政治审查的原因。
隐喻着，徐徐展现，你竟无法获知明确的信息，只是随着故事的推进，体察到那些不可轻易言说的隐晦与伤痛。
丽塔最终给那个在试卷上发表反对意见，直书真相的学生判了高分。她承认了，官方说法里掩藏着别有用心者的歪曲与掩盖。官方让人们闭嘴，维持着表面上的平和，而内里却早已溃烂不堪。
面对丈夫的挽留，丽塔轻轻关上门，她要离开，彻底同暴行，同虚假告别。
真相残酷，毁了她的生活，但如果掩盖着，听任官方的说法，就仍会有千万个失去孩子的母亲，千万个失去丈夫的妻子。
大喇叭里放着国歌，集权之下的谎言，你无力抵抗！所以，悄无声息地，你我都充当着剥夺他人生命的帮凶。那一滩凝固的奶渍，缓缓流动着的，是你我都擦不掉的污痕。
忽然，一声巨响，被门砰地踹开。男孩们拿着玩具枹冲了进来。卡嘉吓哭了，依偎在妈妈怀中，寻找安慰。
这突如其来的创入，着实也把我吓得一哆嗦。
导演有意地制造这样一种极端的情绪上的冲突，其实是在隐喻。军政府统治时期，为了肃清＂反动者＂，他们就是这样破门而入，打匝抢掠，撕裂了多少原本平静温馨的家，留下了哭泣，瘦弱无力的挣扎。
＂我的身体里像有什么东西碎了。＂朋友和丽塔蜷在沙发上，读着往日的信，肆无忌惮地笑，那般开怀，像要极力藏起往日的悲伤。朋支曾被军政府抓捕入狱，受到非人的折磨。＂我竟期待他们的奸污，那样，至少能有与人接触的机会。＂许多孕妇在关押期间流产，乃至死去。卡嘉就是丽塔丈夫从监狱里抱回的婴儿。她的亲生父母，照片上笑得那般灿烂的年轻人，都在肃清时期，从这世间，被悄无声息地抹去。在那样的镇压之下，没有人是安全的，他们说你是＂反叛分子＂，你就是！
身为大学讲师的丽塔，是既得利益者，理应维护政府的利益。她穿过举牌示威的人群，他们要求找回在肃清期间失踪的亲人。丽塔一直不愿相信那段残暴晦暗的历史，在课堂上，她批评发表＂反动言论＂的学生，命令他们，不能质疑教科学上的陈述。
可是，面对日渐长大的女儿，母爱的本能令她无法抹去心底对那个不知名的女子－卡嘉亲生母亲的欠疚。丽塔主动寻找，真相慢慢在眼前浮现，直到看到那对年轻人的照片，听着卡嘉外婆泪水涟涟的讲述，她才终于不得不相信“官方说法”里邪恶编织的虚假与隐瞒。
唯利是图的律师丈夫一直不希望丽塔明了真相。丽塔把卡嘉送到奶奶家，与丈夫谈判。当得知女儿不在，丈夫竟向丽塔挥起拳头，将她的手放在门缝里，奋力挤压。丽塔呼喊着，喊痛求饶。这样的镜头设计，就仿佛是昔日折磨“反动者”场景的再现，而那里的酷刑不会停止，必得流血，以死亡做结。
影片的表现是很含蓄的，镜头的与剪接经常在你快要读懂之前，戛然而止。毕竟，那样非人的历史污点，谁也不想，而且也不愿在荧幕上真实还原，太过血腥残暴，当然还有政治审查的原因。
隐喻着，徐徐展现，你竟无法获知明确的信息，只是随着故事的推进，体察到那些不可轻易言说的隐晦与伤痛。
丽塔最终给那个在试卷上发表反对意见，直书真相的学生判了高分。她承认了，官方说法里掩藏着别有用心者的歪曲与掩盖。官方让人们闭嘴，维持着表面上的平和，而内里却早已溃烂不堪。
面对丈夫的挽留，丽塔轻轻关上门，她要离开，彻底同暴行，同虚假告别。
真相残酷，毁了她的生活，但如果掩盖着，听任官方的说法，就仍会有千万个失去孩子的母亲，千万个失去丈夫的妻子。
大喇叭里放着国歌，集权之下的谎言，你无力抵抗！所以，悄无声息地，你我都充当着剥夺他人生命的帮凶。那一滩凝固的奶渍，缓缓流动着的，是你我都擦不掉的污痕。
4 ) 阳光底下藏不住秘密——评《官方说法》的反意识形态
美剧《Lie to me》中有这样一句话“真相与快乐，不可兼得”。当历史真相与国家机器对峙时，个人该何去何从？是选择阴影下看上去很美的假象还是选择阳光中或许存在过的血淋淋的真实？路易斯.普恩佐借《官方说法》给出了他的答案。
如果说法律、军队、监狱等强制性国家机器是以一种直露的权力形式来镇压暴乱与威慑民众的话。意识形态国家机器采用的方式则明显柔和的多，它通过一种表面上合乎逻辑的方式与说法在潜移默化中向人民灌输主流价值观、政府意志等一切合乎统治阶级利益的意识形态。有人说，若想毁灭一个国家，首先要毁灭这个国家的历史。但是，历史仅只是是被外来势力所毁灭的吗？《官方说法》就此为我们提出了一个命题：本国政府的历史诠释就是确然无误的历史真实吗？恐怕并非如此，相反，政府给出的“官方说法”有时恰恰蒙蔽了历史的真相与民众的眼睛。
片中一开始就是学校喇叭的特写，喇叭如同是政府教化的工具，虽然师生随着广播中的国歌高唱“自由，自由，自由”，但是自由更大程度上单单是人民的愿望，而不是人民的现状。主角阿莉西亚作为一个高中历史老师在此时充当的无非是政府的传声筒。影片借助于对这个人物的塑造与其心理历程的转变完成了主题的表达。中产阶级的阿莉西亚生活富足，家庭美满，一切看起来都无可挑剔的幸福。所以，当学生们向她展现真实的历史事实时，无论是出于她的阶层，她常期受到的政府教化后形成的僵化思维模式，还是和谐的家庭，她都无法理解也不愿意去相信政治的黑暗与历史的丑恶，她也明白这些耸人听闻的事实如果是真实的，带来的势必不会是好的结果，甚至会影响到她的家庭。所以，她把学生赶出教室，申请处分学生。当重逢的好友酒后倾诉出自己当年因男友的政治问题拖累而受到的一系列恐怖残害时，她出于道义与友情，震惊和困惑之余而深表同情。但是当提到当时被囚禁的妇女剖腹产下的孩子被秘密送出去后，阿莉西亚便由怜悯转为不悦，她的养女嘉比是其软肋，因为嘉比她被迫卷入其中，而不是作为一个旁观者隔岸观火。街上游行的人潮，男老师和学生们出示的证据，一切都指向了一个与她认知的世界相悖的方向。人性与知识分子的良知决定了她无法继续生活在谎言中，而她追寻养女身世的过程既是了解历史的真相，意识到她丈夫与政府真面目的过程，亦是其内心由“幸福”的蒙蔽走向残酷的省悟的过程。作为整个悲剧无意且无辜的参与者，她最后如娜拉一样用出走的方式来宣告自我觉醒，不再活在丈夫与政府用谎言与幻想为她建造的所谓的和谐精神家园中，这才是真正意义上的“自由 自由 自由”，而虽然是中产阶级，但身为女性的阿莉西亚能够迈出这一步，并不简单，无疑也是难能可贵的。
作为一部政治性鲜明的文艺电影，《官方说法》与传统类型电影借视点缝合等技巧进行意识形态灌输迥然不同，流露出明显的反意识形态的倾向。类型电影意在宣扬主流价值观的同时，使大众遵循权力系统既定的社会秩序，起到的是一种安抚民意，为民造梦的功用，而本片则是把阿莉西亚也包括观众推到历史与政治的前台，逼迫我们去思考什么才是真实的？而我们又该去相信什么？一方是强权与主流，一方是弱势群体的悲戚，夹在中间的我们就如同主角一样心中矛盾重重。导演通过阿莉西亚的好友的现身说法、她的学生、受害人的家属乃至罗伯特的父亲与兄弟来质疑所谓的历史真实，他们的遭遇与诉说一次次地冲击着阿莉西亚心理的防线。从最初的美满家庭到最后的暴力与出走，影片打破的不仅仅是一个美梦，还有对政府书写的“正当历史”的信仰。它不是消解矛盾而是逐渐地剥开真相，深化矛盾。阿莉西亚的丈夫罗伯特起初无疑是类型片中传统意义上的好男人，中产阶级，事业有成，爱护妻女。但随着阿莉西亚的不断追查，以他为代表的当权者与中产阶级的虚伪、强势与残忍展露无遗，结尾的暴力磨灭了阿莉西亚和观众们最后一丝幻想，现实远不如类型电影那样圆满的和解，更多的是阳光下赤裸裸的真相。
为配合沉重的主题与思想性，影片采用了低调的影调，在表现嘉比的纯真、可爱时则运用了偏暖色的色调。阿莉西亚也是庄重的中产阶级知识女性的形象，直到后期她思想转变时，发型与衣服才有所改变。最后嘉比的歌声暗喻了本片的主旨，同时也不失为阿莉西亚和那些受害的弱势群体乃至整个民众的心声，个人在强权与历史面前显得那么地渺小无助，作为历史的迷失者，即便洞穿了历史的真相，也没有话语权，更无从更改现实。
我们的生活层层叠叠，下一层紧挨着上一层，以至于我们老是在新鲜的遭际中碰触到过去的旧痕，而过去既非完美无缺也不功成身退，而是活生生地存在于眼前的现实中。本哈德•施林克在《朗读者》中如此写道。实然，过去的历史并不代表不存在，旧时光总是与我们有着千丝万缕的关系，忘却历史意味着背叛，而被矫饰所蒙蔽亦是对历史的一种背弃。《官方说法》为我们展现了上世纪70年代阿根廷社会中对于反抗者与持不同政见者得大肆残杀、迫害，而历史中又存在着多少的“官方说法”呢，不得而知。只是再高明的矫饰也掩盖不住阳光下的罪恶，人类本应还给历史一个真实面目，这也正是《官方说法》的意义所在。
如果说法律、军队、监狱等强制性国家机器是以一种直露的权力形式来镇压暴乱与威慑民众的话。意识形态国家机器采用的方式则明显柔和的多，它通过一种表面上合乎逻辑的方式与说法在潜移默化中向人民灌输主流价值观、政府意志等一切合乎统治阶级利益的意识形态。有人说，若想毁灭一个国家，首先要毁灭这个国家的历史。但是，历史仅只是是被外来势力所毁灭的吗？《官方说法》就此为我们提出了一个命题：本国政府的历史诠释就是确然无误的历史真实吗？恐怕并非如此，相反，政府给出的“官方说法”有时恰恰蒙蔽了历史的真相与民众的眼睛。
片中一开始就是学校喇叭的特写，喇叭如同是政府教化的工具，虽然师生随着广播中的国歌高唱“自由，自由，自由”，但是自由更大程度上单单是人民的愿望，而不是人民的现状。主角阿莉西亚作为一个高中历史老师在此时充当的无非是政府的传声筒。影片借助于对这个人物的塑造与其心理历程的转变完成了主题的表达。中产阶级的阿莉西亚生活富足，家庭美满，一切看起来都无可挑剔的幸福。所以，当学生们向她展现真实的历史事实时，无论是出于她的阶层，她常期受到的政府教化后形成的僵化思维模式，还是和谐的家庭，她都无法理解也不愿意去相信政治的黑暗与历史的丑恶，她也明白这些耸人听闻的事实如果是真实的，带来的势必不会是好的结果，甚至会影响到她的家庭。所以，她把学生赶出教室，申请处分学生。当重逢的好友酒后倾诉出自己当年因男友的政治问题拖累而受到的一系列恐怖残害时，她出于道义与友情，震惊和困惑之余而深表同情。但是当提到当时被囚禁的妇女剖腹产下的孩子被秘密送出去后，阿莉西亚便由怜悯转为不悦，她的养女嘉比是其软肋，因为嘉比她被迫卷入其中，而不是作为一个旁观者隔岸观火。街上游行的人潮，男老师和学生们出示的证据，一切都指向了一个与她认知的世界相悖的方向。人性与知识分子的良知决定了她无法继续生活在谎言中，而她追寻养女身世的过程既是了解历史的真相，意识到她丈夫与政府真面目的过程，亦是其内心由“幸福”的蒙蔽走向残酷的省悟的过程。作为整个悲剧无意且无辜的参与者，她最后如娜拉一样用出走的方式来宣告自我觉醒，不再活在丈夫与政府用谎言与幻想为她建造的所谓的和谐精神家园中，这才是真正意义上的“自由 自由 自由”，而虽然是中产阶级，但身为女性的阿莉西亚能够迈出这一步，并不简单，无疑也是难能可贵的。
作为一部政治性鲜明的文艺电影，《官方说法》与传统类型电影借视点缝合等技巧进行意识形态灌输迥然不同，流露出明显的反意识形态的倾向。类型电影意在宣扬主流价值观的同时，使大众遵循权力系统既定的社会秩序，起到的是一种安抚民意，为民造梦的功用，而本片则是把阿莉西亚也包括观众推到历史与政治的前台，逼迫我们去思考什么才是真实的？而我们又该去相信什么？一方是强权与主流，一方是弱势群体的悲戚，夹在中间的我们就如同主角一样心中矛盾重重。导演通过阿莉西亚的好友的现身说法、她的学生、受害人的家属乃至罗伯特的父亲与兄弟来质疑所谓的历史真实，他们的遭遇与诉说一次次地冲击着阿莉西亚心理的防线。从最初的美满家庭到最后的暴力与出走，影片打破的不仅仅是一个美梦，还有对政府书写的“正当历史”的信仰。它不是消解矛盾而是逐渐地剥开真相，深化矛盾。阿莉西亚的丈夫罗伯特起初无疑是类型片中传统意义上的好男人，中产阶级，事业有成，爱护妻女。但随着阿莉西亚的不断追查，以他为代表的当权者与中产阶级的虚伪、强势与残忍展露无遗，结尾的暴力磨灭了阿莉西亚和观众们最后一丝幻想，现实远不如类型电影那样圆满的和解，更多的是阳光下赤裸裸的真相。
为配合沉重的主题与思想性，影片采用了低调的影调，在表现嘉比的纯真、可爱时则运用了偏暖色的色调。阿莉西亚也是庄重的中产阶级知识女性的形象，直到后期她思想转变时，发型与衣服才有所改变。最后嘉比的歌声暗喻了本片的主旨，同时也不失为阿莉西亚和那些受害的弱势群体乃至整个民众的心声，个人在强权与历史面前显得那么地渺小无助，作为历史的迷失者，即便洞穿了历史的真相，也没有话语权，更无从更改现实。
我们的生活层层叠叠，下一层紧挨着上一层，以至于我们老是在新鲜的遭际中碰触到过去的旧痕，而过去既非完美无缺也不功成身退，而是活生生地存在于眼前的现实中。本哈德•施林克在《朗读者》中如此写道。实然，过去的历史并不代表不存在，旧时光总是与我们有着千丝万缕的关系，忘却历史意味着背叛，而被矫饰所蒙蔽亦是对历史的一种背弃。《官方说法》为我们展现了上世纪70年代阿根廷社会中对于反抗者与持不同政见者得大肆残杀、迫害，而历史中又存在着多少的“官方说法”呢，不得而知。只是再高明的矫饰也掩盖不住阳光下的罪恶，人类本应还给历史一个真实面目，这也正是《官方说法》的意义所在。
5 ) 历史，冒号：
还是那个经验，一旦关联历史，立即厚度斐然。
作为奥斯卡的最佳外语片，从主题到表演算是中规中矩，抢眼的是小女孩，尤其是最后在电话里对着爸爸妈妈唱的那首歌，可爱的我无地自容。
最后的殴打妻子尤其是夹其手指的情节显得突兀与过分，但怎么说呢，有时唯其如此方能印象深刻，否则，都是流于观者意识之内的东西，就很难不被判定为平庸。
全片最大的问题是缺乏高潮，过于平均化的推进，又没法国式的轻巧，就显出弱来。
作为奥斯卡的最佳外语片，从主题到表演算是中规中矩，抢眼的是小女孩，尤其是最后在电话里对着爸爸妈妈唱的那首歌，可爱的我无地自容。
最后的殴打妻子尤其是夹其手指的情节显得突兀与过分，但怎么说呢，有时唯其如此方能印象深刻，否则，都是流于观者意识之内的东西，就很难不被判定为平庸。
全片最大的问题是缺乏高潮，过于平均化的推进，又没法国式的轻巧，就显出弱来。
6 ) 官方历史
电影的题目也是让我思考的，好像我们生活的所知里面就缺少了这样一册书，告诉我们官方的历史，告诉我们不可说的真相。豆瓣也很有趣，在“官方网站”里说，没有官方网站，只有官方说法。
当我们知道真相的时候，又会给我们的生活带来什么变化呢？历史老师Alicia不知道，女儿Gaby不知道，丈夫Roberto只是大声的问，问妻子但也像是在问自己，“Que Cambia?”只因为他也不知道这样的答案。
但和之前看过的一部关于阿根廷政治罪犯的一样，这部电影讲的也是给这些犯人的下一代溯源的故事，好像这样的情节本身就有了意义一样。
当我们知道真相的时候，又会给我们的生活带来什么变化呢？历史老师Alicia不知道，女儿Gaby不知道，丈夫Roberto只是大声的问，问妻子但也像是在问自己，“Que Cambia?”只因为他也不知道这样的答案。
但和之前看过的一部关于阿根廷政治罪犯的一样，这部电影讲的也是给这些犯人的下一代溯源的故事，好像这样的情节本身就有了意义一样。
1976-1983， 阿根廷民选政府被军政府推翻，掌权后的军政府对异议人士残酷镇压，数万人被失踪。影片中的家庭，妻子是个严格按照官方教材授课的中学历史老师，丈夫是军政府官员，夫妻不育，收养了一个小女孩加比。很幸福的一个中产家庭。变故发生在妻子失踪7年的闺蜜安娜回来。安娜讲述她作为异议人士的女友被刑讯逼供和强暴以及目睹女政治犯生下孩子被抱走，母亲被处死的血腥经历……妻子开始怀疑并着手调查女儿的身世。片尾，军政府倒台前夕，面对妻子的追问，丈夫恼羞成怒，大打出手，用门恶狠狠夹妻子的手……那一瞬间，身体剧痛，真相大白，妻子出走。
你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。
由一位女性的角度来展开，对于阿根廷那个年代历史与政治的展现。尤其是对于这种深陷于残酷的政治现实的觉醒。女主角的表演非常出色。
站在浴缸里玩泡沫的小女孩很萌：妈妈，我给自己做了一件泡沫衣！妈妈，你也是脱光了洗澡吗？
姑且不论历史背景和各种缺失的信息，我只能说，她是个好人，好老师
《官方说法》无疑是一部现实主义影片，因此它始终以社会批判的力度，典型环境和典型性格，作为“人物性格发展史”的情节链，日常生活场景和细节，体现着影片制作者进步的人道主义的社会立场，干预现实的勇气，并以此履行着一个进步艺术家的社会使命。但是，和类似的经典叙事样式一样，当它成功地将社会现实的困境缝合于人物的特点命运，并借助真实幻觉成功地诱导观众认同时，它又无疑在设置另一样（在本片中是关于真正的社会民主的、关于人性于良知的）主体的陷阱。于是，它不是，也不可能是真正革命性的或反体制的艺术文本。这或许正式现实主义艺术的疆界与局限之所在。
对那段历史来说，选了个很好的切入点，拍得很直线但结局收得很棒。这种切入方式也许就是一种最优解？毕竟…我们反思70年代的影视作品里，要说最有影响的也还得是《孽债》吧
用自我的经历去面对和正视残酷悲痛的现实，做到了真正的行思合一。家庭的破裂也暗示着阿根廷名存实亡的政治环境。同样也是女性主义的表达，女性有自己的想法，不再被约束的要求不再依附于男权的意识觉醒。
Your life is a lie.假布景假道具加上卖力配合演出的各种角色，它们让人拥有了假的自我，症结在假。然而有个问题不容忽视，身在此假中的很多人，已没了"认.真"的能力，可辨识转至主动放弃辨识甚至全力捍卫假，不再是迷路的问题了。那些打了鸡血的装在套子里的变异的楚门，与背着井走过很多地方的青蛙打手，却也都是用来愚化的好苗子，奴性深入骨髓且无良狂妄，暴露了其易被锻造成武器的潜质。而且，变异的楚门没能力游到河的那一边撕开假幕走出假世界，但他们会拽住想要了解真相的楚门，大喊:谁允许你把脑袋瓜当脑袋瓜来用的?
1986奥斯卡最佳外语片。导演将为爱牺牲的母性情节剧与对历史话语的解构相缝合，古典的顺时线性叙事，基调冷峻克制。结尾女教师与丈夫对镜直视与背镜而立暗示了两人分道扬镳的姿态。但极权内幕始终缺席，并被移置为个人道德抉择，批判力度弱化成了隔靴搔痒。 | 历史与文学常常相遇。（7.5/10）
第58届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名
经历了肮脏战争的高压统治，以及马岛战争的失利，这颗南美之心也同样迎来了自己的反思年代，只是这样的苦果由独裁者种下，却让每一个普通人品尝。历史的确是人类的记忆 ，但在70年代的阿根廷，不过是暗杀者的阴谋。
2008-11-15 20:14:17 7/7.8(1744)还是冷静点，有人的地方就有官方说法
对拉丁美洲没什么感觉。剧情无聊
Introduction Un professeur de l’histoire argentine (Alicia) ,n’ayant pas de fécondité, à adopté avec son mari (Robert) un enfant (Gabi) pendant le coup militaire en 1976. Cinq ans plus tard , elle s’est aperçu que Gabi est peut-être un enfant volé, qua
噢，这个豆瓣的官方网站一栏写得是，没有官方网站，只有官方说法.好像就是这回事
很难过的一点是，女主最好的朋友，在学校时最普遍的、那种上厕所也要一起的好朋友，在告诉女主她作为政治犯的屈辱经历时，女主开始是伤心，最后却问她：你为什么要告诉我这些。好朋友流着泪错愕地说：这是我第一次跟人说这些经历。对不起。女主知道自己的养女可能是从政治犯母亲身边夺走的，才开始理解她的好朋友，这份理解迟到了二十多年。
老师：历史是人类的记忆 学生：历史是暗杀者的阴谋。 父亲：这个国家已经完全崩溃了，只有那些婊子，小偷，大军团，政治家，还有，我的大儿子，富的流油。但你们所享用的现在未来都要我们的孩子们偿还。
前评被黑，故低调描述~我不知道电影旨在揭露还是控诉，我们的生活总会成为别人笔下的历史~洞穿了历史也超脱不了生活~艾莉西亚的离开我不知意味着什么，但相信芸芸众生会选择沉默并生活~
it all depends on what you have to do to get there and what you are willing to do to go on doing it.